Методологические и историко-технологические подходы к обучению художественной обработке кости

 

 

 
 

МИНИСТЕРСТВО ПРОСВЕЩЕНИЯ РФ 

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ 

УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ 

«ЛИПЕЦКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ 

ИМЕНИ П.П. СЕМЕНОВА-ТЯН-ШАНСКОГО» 

ИНСТИТУТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА 

Кафедра изобразительного, декоративно-прикладного искусства и дизайна 

 
 
 
 
 

Н.В. ГРИГОРЬЕВА 

 
 
 
 

 

МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ  

И ИСТОРИКО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ 

ПОДХОДЫ К ОБУЧЕНИЮ 

ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ОБРАБОТКЕ КОСТИ 

 
 

Учебное наглядное пособие для практических занятий 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Липецк – 2020 

 

 

 
 

 

УДК 745.55
Печатается по решению кафедры

ББК 85.125
Г 834

изобразительного, декоративноприкладного искусства и дизайна 
ЛГПУ имени 
П.П. Семенова-Тян-Шанского.
Протокол № 11 от 09.06.2020 г.

 

Григорьева, Н.В. Методологические и историко-технологические 

подходы к обучению художественной обработке кости: учебное наглядное 
пособие для практических занятий / Н.В. Григорьева. – Липецк: ЛГПУ имени 
П.П. Семенова-Тян-Шанского, 2020. – 83 с.: цв. илл. – Текст непосредственный. 
            
ISBN  978-5-907335-25-7 

В учебном наглядном пособии содержатся  основные сведения по истории и 

специфическим 
особенностям 
народных 
косторезных 
промыслов 
России; 

рассматриваются разновидности кости, применяемой для художественной резьбы; 
подробно описывается способ подготовки к работе коровьей кости; даются 
рекомендации к изготовлению изделий в технике рельефной и ажурной резьбы; 
показывается последовательность выполнения предметов от разработки проекта до 
его реализации в материале. 

Данное пособие предназначено для студентов, обучающихся по направлению 

подготовки 44.03.05 – «Педагогическое образование» (с двумя профилями 
подготовки: Изобразительное искусство и дополнительное образование в области 
декоративно-прикладного искусства). 

 

УДК 745.55 
ББК 85.125 
Г 834        

 

Рецензенты: 

Никольский Михаил Викторович, 

профессор кафедры дизайна и изобразительного искусства ФГБОУ ВО  

«Тамбовский государственный университет имени Г.Р. Державина»,  

канд. пед. наук, директор МБОУ ДО «ДХШ № 2 ПДИ имени В.Д. Поленова»,  

член Союза художников России, член международной общественной ассоциации 

«Союз дизайнеров» 

Елисеева Ирина Михайловна, 

канд. пед. наук, доцент, 

заведующий кафедрой изобразительного, декоративно-прикладного искусства  

и дизайна института культуры и искусства ФГБОУ ВО «ЛГПУ имени  

П.П. Семенова-Тян-Шанского» 

 
ISBN 978-5-907335-25-7                   © ФГБОУ ВО «Липецкий государственный  

                                                  педагогический университет имени 

                                                     П.П. Семенова-Тян-Шанского», 2020 

                             © Н.В. Григорьева, 2020 

ОГЛАВЛЕНИЕ 

 

ПРЕДИСЛОВИЕ .................................................................................................................................. ...4 

 

1. ИЗ ИСТОРИИ ИСКУССТВА РЕЗЬБЫ ПО КОСТИ ......................................... ..5 

 

2. РАЗНОВИДНОСТИ КОСТИ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ ДЛЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ 

РЕЗЬБЫ ....................................................................................................................... 39 

 

3. РЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА ПО КОСТИ ...................................................................... 49 

 

4. АЖУРНАЯ РЕЗЬБА ПО КОСТИ ........................................................................... 52 

 

5. ПОДГОТОВКА КОСТИ КРУПНОГО РОГАТОГО СКОТА К РАБОТЕ...... 56 

 

6. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ВЫПОЛНЕНИЯ УЧЕБНО-ТВОРЧЕСКОГО 

ЗАДАНИЯ ПО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ОБРАБОТКЕ КОСТИ ....................... 58 

 

ПОСЛЕСЛОВИЕ ............................................................................................................. 65 

 

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ ...................................................................................... 66 

 

ИЛЛЮСТРАТИВНЫЙ МАТЕРИАЛ ......................................................................... 67 

 

ИСПОЛЬЗУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА ............................................................................. 81 

 

 

 
 

ПРЕДИСЛОВИЕ 

 

Художественная обработка кости – один из старейших и увлекательных 

видов декоративно-прикладного искусства. Особый интерес к резным изделиям 
из кости, возникший на первобытном этапе развития человечества, попрежнему сохраняется и не ослабевает в течение уже третьего тысячелетия. 
Благородная кость мамонта, слона, клык моржа обладают завораживающей 
красотой, но не менее прекрасна в произведениях высокого искусства и простая 
кость крупного рогатого скота. 

Для того чтобы полностью раскрыть художественные возможности кости 

как замечательного поделочного материала необходимо учитывать многие 
факторы: специфику строения и форму разновидностей кости; способы ее 
подготовки к работе; технологию ведения работы; приемы декоративной 
отделки кости; варианты выигрышного сочетания двух видов кости, кости с 
деревом, металлом или камнем в одном изделии.  

История косторезного искусства открывает обширный спектр предметов 

декоративно-прикладного искусства, созданных с незапамятных времен до 
современности: шкатулки, гребни, табакерки, скульптурные группы, распятия, 
иконки, игольницы, шахматы, шашки, колье, браслеты, нарды, мундштуки, 
статуэтки, клинки ножей, приклады дорогого оружия, флеш-накопители, 
футляры, печати, курительные трубки и еще многое другое. Каждое 
художественное произведение из кости несет в себе характерные черты своей 
эпохи и стилистики и вместе с тем остается неповторимым, уникальным, 
единственным с воем роде, передающим индивидуальный творческий почерк 
создавшего его автора. 

В предлагаемом учебном наглядном пособии содержится необходимый 

объем информации для освоения учебной дисциплины «Художественная 
обработка кости». В нем дается общий обзор по истории искусства резьбы по 
кости; характеристика известных косторезных центров России; описываются 
разновидности кости, применяемые для художественной резьбы; технология 
подготовки к работе простой коровьей кости, т.к. для учебных заданий мы 
используем именно этот доступный и дешевый материал, обладающий 
великолепными декоративными качествами. В разделах, отведенных для 
рельефной и ажурной резьбы по кости, раскрываются этапы выполнения 
каждого из видов резьбы, указываются инструменты и оборудование, 
используемые 
во 
время 
ведения 
работы. 
Раздел, 
посвященный 

последовательности выполнения учебно-творческих заданий, определяет 
алгоритм их планомерного исполнения от разработки творческого проекта до 
реализации в материале. 

 
 
 
 
 

1.  ИЗ ИСТОРИИ ИСКУССТВА РЕЗЬБЫ ПО КОСТИ 

Как материал для художественного творчества кости некоторых 

животных используются человеком с глубочайшей древности. Найденные 
археологами первые предметы из кости – это ножи, ложки, иглы, бусы, 
браслеты, гребни, наконечники стрел и гарпунов и многие другие вещи, 
применяемые в быту и в качестве украшений и оберегов [15]. Постепенно 
художественная резьба по кости развивается и выделяется в отдельный вид 
декоративно-прикладного искусства. 

Замечательные изделия из кости оставили мастера Минойской (крито
микенской) цивилизации около четырех тысяч лет назад. В основном, это  
небольшие статуэтки из слоновой кости и бивня мамонта. 

 

Рис. 1, 2. Статуэтки из кости. Минойский дворец, Кносс, Крит. II тысячелетие до н.э.

 
Больших высот косторезное искусство достигло в Древней Греции, 

Древнем Риме, Византии, государствах Востока. 

Самым выдающимся произведением древнего мира из кости считается 

статуя Зевса в греческой Олимпии, общепризнанная третьим из семи 
прославленных Чудес света. Создатель статуи – древнегреческий мастер 
изящных дел, скульптор и архитектор Фидий. Статуя Зевса выполнена из 
слоновой кости, дерева и золота. На деревянную основу монтировались 
пластинки из слоновой кости, одежда и обувь Зевса покрыты золотом. Высота 
статуи по сведениям разных источников от 12 до17 метров. Статуя Зевса не 
сохранилась, в V веке нашей эры статуя погибла. 

Византийская империя, явившая миру прекрасные образцы высокого 

искусства практически во всех его видах, оставила их и в  произведениях 

косторезного творчества 
– 
диптихах, триптихах, ларцах, коробочках, 

украшенных искусными рельефами. 

Рис. 3. Христос на троне. Деисус, святые. 
Трехстворчатый складень. Слоновая кость. 

Византия

Рис. 4. Статуя Зевса в Олимпии. 

Слоновая кость, дерево, золото. 430 г. 

до н.э.

 
В эпоху Средневековья и последующие исторические периоды кость 

остается востребованной, не теряя своей популярности. Она используется для 
изготовления предметов культа – икон и складней разного размера;  бытовых 
предметов, интерьерной продукции;  изысканной резьбой  украшается дорогое 
оружие. Благородный цвет белой кости вызывает ассоциации святости и 
чистоты, что делает этот удивительный материал особенно ценным для 
изготовления религиозных предметов.  Кроме того, кость – красивый и очень 
дорогой материал, поэтому быть обладателем произведений из кости 
становится престижным. Представители знатных родов считали статусным 
иметь в своем доме предметы косторезного искусства. 

Блестяще владеют искусством резьбы по кости китайские мастера. В     

10-13 веках в Китае появились знаменитые до настоящего времени виртуозно 
вырезанные  из слоновой кости шары-головоломки или  шары-загадки. Это 
вложенные друг в друга ажурные шары, покрытые тончайшими рельефными 
изображениями. Первые головоломки состояли из трех шаров: внутри одного 
шара помещался  шар меньшего размера, и в нем также находился  меньший 
шар.  Шары легко перемещались внутри друг друга. Техника изготовления 
шаров внутри шара  постепенно все более усложнялась и совершенствовалась, 
и в XX веке феноменальный китайский резчик из Гуанчжоу сумел вырезать 
головоломку 
диаметром 
пятнадцать 
сантиметров, 
состоящую 
из 
42 

сферических слоев. В настоящее время в Гуанчжоу находится известный всему 
миру центр по производству изумительных, вложенных друг в друга 
вращающихся шаров. 

Рис. 5. Китайские ажурные шары. 

Слоновая кость. XX век

Рис. 6. Железная дорога Чэнду-Куньмин.

Слоновая кость. 1974 г.

 
В Древней Руси художественная резьба по кости с X века получила 

широкое распространение и достигла высокого уровня мастерства, ценители 
искусства Византии особенно отмечали искусную «резьбу россов» по кости. 

Современное искусство резьбы по кости России представляют несколько 

самых 
известных 
промыслов: 
Холмогорский, 
Тобольский, 
Чукотский, 

Хотьковский. 

Холмогорская резьба по кости 

Прославленный 
Холмогорский 
промысел, 
расположенный 
в  

Архангельской области, вобрал в себя лучшие традиции древнерусских 
косторезов и оказал самое большое влияние на развитие художественной 
обработки кости в России [12]. 

В XVII веке на русском Севере сложились необычайно благоприятные 

условия для формирования богатой художественной культуры. Центром 
культурной жизни оказывается Архангельск как единственный морской порт, 
через который ведется активная торговля России со странами Западной 
Европы. Начинается большой подъем в развитии всех художественных 
ремесел, в том числе и художественной резьбы по кости, для которой на 
побережье Северного Ледовитого океана находится замечательный материал, 
обладающий прекрасными декоративными и пластическими свойствами – 
мамонтовая и моржовая кость. 

В XVII веке холмогорские косторезы получили широкую известность 

благодаря уникальному мастерству резьбы по кости [8]. В Оружейную палату, где 
всегда работали самые искусные мастера во всех видах декоративно-прикладного 
искусства, требовались талантливые и опытные косторезы для выполнения 
сложнейшей резьбы по кости. По свидетельству письменных источников, в 1656 
году русский царь Алексей Михайлович вызвал из Холмогор в Москву 
«гребенного мастера» Евдокима Шешенина и его брата Семена [1]. Холмогорские 
умельцы стали непревзойденными косторезами Московского Кремля. 

Рис. 7. Шкатулки и ножи для разрезания бумаги. Холмогорский промысел. Кость. 

Ажурная, рельефная, объемная резьба. XX – ХХI век

 
Восемнадцатый век – это «золотой век» в истории холмогорского 

промысла. 
Широкий 
ассортимент 
предметов 
утонченного 
искусства 

холмогорских мастеров – шкатулки, кубки, ларцы, украшения, табакерки, 
гребни, секретеры – пользовался большим спросом среди всех слоев населения 
в России и за ее пределами. Эти изделия с удовольствием приобретали и 
представители царского семейства. Императрице Екатерине I принадлежали 
изысканные холмогорские ларцы. Для великого князя Павла Петровича 
несколько раз приобретались холмогорские шахматы, изготовленные мастером 
Осипом Дудиным. Павел I и Мария Федоровна получили в дар от 
холмогорского резчика Н. Верещагина изящные конусообразные парные вазы, 

которые сохранились и в настоящее время находятся в экспозиции 
Государственного Эрмитажа. 

Особый стиль холмогорской резьбы формировался под влиянием 

культуры 
различных 
народов: 
северорусских, 
центральнорусских, 

западноевропейских, коренного населения Севера, перенимались технические 
приемы нидерландских и немецких резчиков, изучалась графика западных 
гравюр. К XVIII веку сложился самобытный холмогорский художественный 
стиль и характерные для этого промысла технологические способы резьбы по 
кости. Изумительной красоты холмогорская ажурная резьба соединялась с 
рельефными вставками, применялась цветная гравировка, подкрашивание 
вставок-пластин  из кости. Рельефными изображались сцены из окружающей 
жизни, 
портреты, 
домашние 
животные, 
растения. 
Излюбленные 

орнаментальные мотивы холмогорских резчиков – это веточки с листочками, 
цветы, ягоды, всевозможные вариации рокайля. Появились миниатюрные 
скульптурные группы [11]. 

В начале девятнадцатого века произведения холмогорских косторезов 

успешно участвуют в международных выставках, получая премии, награды и 
всеобщее признание.  

 

Рис. 8. Ларец-теремок. Холмогорский промысел. Кость. Ажурная, рельефная резьба, 

цветная гравировка. XX век