Кинотехника и изобразительное решение фильма (исторический очерк)

Всероссийский государственный университет кинематографии

имени С. А. Герасимова

Д. И. МАСУРЕНКОВ

КИНОТЕХНИКА И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ  

РЕШЕНИЕ ФИЛЬМА
(исторический очерк)

Москва
ВГИК
2023

УДК 778.53
ББК 37.95
        М 296

Рецензенты:

Рожков С. Н., заведующий лабораторией стереокинематографа 
НИКФИ, член Союза кинематографистов России
Агранович М. Л., заведующий кафедрой операторского мастерства, 
профессор ВГИКа

Масуренков Д. И.

Кинотехника и изобразительное решение фильма (исто
рический очерк). Монография. М.: ВГИК, 2023. 148 с.: ил.

ISBN 978-5-87149-294-9

Книга представляет собой оригинальную работу, прослеживающую 

связь между процессами развития кинотехники и изобразительного стиля 
кинематографа, начиная от момента его рождения до сегодняшнего дня. 
Автор анализирует этапы совершенствования существующих и создания 
новых технических средств, позволяющих расширять диапазон выразительных возможностей кинематографа.

Издание предназначено для студентов кинооператорского факультета, 

но будет интересно всем, кто интересуется историей кино.

УДК 778.53
ББК 37.95

ISBN 978-5-87149-294-9 
© Всероссийский государственный  
университет кинематографии  
им. С. А. Герасимова, 2023
© Масуренков Д. И., 2023

М 296

На площади перед главным входом на киностудию «Мос
фильм» установлен обелиск с фамилиями мосфильмовцев, 
погибших на фронтах Великой Отечественной вой ны. Есть 
там и фамилия моего отца —  кинооператора, выпускника 
ВГИКа Масуренкова Ивана Федоровича. Добровольцем он 
вступил в народное ополчение и, как тысячи таких же ополченцев, погиб в 1941 году.

В ящиках его письменного стола я нашел книгу со 

странным тиснением на обложке: «В. Нильсен. Изобразительное решение фильма». Тогда я не знал, что за ее 
хранение грозили большие неприятности. В ящиках были 
также фотографии производственных моментов, осве- 
тительной и операторской техники и четвертушки 
цветной бумаги, на которых каллиграфическим почерком отца были даны технические и эксплуатационные 
характеристики этих приборов. На фотографиях и на 
некоторых листах было написано: «материал для книги». Книга В. Нильсена сохранилась, почти все фотографии и цветные бумажки пропали. Теперь очень сожалею. 
Эта книга —  В ПАМЯТЬ МОЕГО ОТЦА. Часть иллюстраций 
в ней —  его фотографии.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ .................................................................................................... 6
Кинотехника и киноискусство ................................................................... 6
Рождение кино ............................................................................................... 9

ГЛАВА 1
1896–1908 годы. СТАНОВЛЕНИЕ КИНОПРОИЗВОДСТВА ....... 12
Пленка ............................................................................................................... 13
Первые съемочные аппараты ..................................................................... 14
Оптика .............................................................................................................. 17

ГЛАВА 2
1908–1920 годы. ОТКРЫТИЕ СЪЕМОЧНЫХ  
ВОЗМОЖНОСТЕЙ .................................................................................... 19
Искусственный свет ....................................................................................... 23
Движение камеры ........................................................................................... 34

ГЛАВА 3
1920-е годы. ПОИСКИ КИНОЯЗЫКА .................................................. 36
Съемочная аппаратура .................................................................................. 37
Оптика, оптический рисунок ..................................................................... 42
Движение камеры ........................................................................................... 45
Кинематографическое освещение ............................................................ 49
Эволюция кинотрюка ................................................................................... 58

ГЛАВА 4
1930–1950-е годы. РЕВОЛЮЦИОННЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ ............... 62
Приход звука и панхроматическая пленка .............................................. 62
Съемочная аппаратура для синхронных  
и документальных съемок ............................................................................ 62
Осветительные приборы с лампами накаливания ................................ 70
Светофильтры ................................................................................................ 81
Новые технологии комбинированных съемок ...................................... 83
Экспонометры ................................................................................................ 87

ГЛАВА 5
1950–1960-е годы. ЦВЕТНАЯ КИНОПЛЕНКА  
И НОВЫЕ ФОРМАТЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ .......................................... 88
Цветная кинопленка ...................................................................................... 88

Оглавление

Комбинированные съемки в цветном кино ............................................ 93
Широкий экран и широкий формат ........................................................ 95

ГЛАВА 6
1950–1980-е годы. ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВИНКИ —  
НОВЫЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ПРИНЦИПЫ ............................... 99
Съемочная аппаратура .................................................................................. 99
Объективы переменного фокуса ............................................................... 107
Системы стабилизации................................................................................. 109
Новые источники света и осветительная аппаратура .......................... 112
Управление цветом........................................................................................ 118
Дистанционное управление ........................................................................ 119

ГЛАВА 7
1980–1990-е годы. ВРЕМЯ ТВОРЧЕСКОЙ СВОБОДЫ ................... 123

ГЛАВА 8
1990–2000-е годы. ПЛЕНОЧНО-ЭЛЕКТРОННЫЕ  
ТЕХНОЛОГИИ ............................................................................................ 126
Компьютерная графика ............................................................................... 133
Цифровой кинематограф ............................................................................ 134

ПОСЛЕСЛОВИЕ .......................................................................................... 140
Советская кинотехника. Краткая история ............................................... 140

ПРИЛОЖЕНИЕ ........................................................................................... 145
Список фильмов, рекомендованных для просмотра ........................... 145
Дополнительная литература ....................................................................... 146

ВВЕДЕНИЕ

Кинотехника и киноискусство

Изобразительное решение фильма складывается как результат со
вместного творческого замысла режиссера, художника и оператора, 
воплощенного средствами существующей кинотехники. Ее арсенал 
во многом определяет границы постановочных и съемочных возможностей создателей фильма. Потенциал техники для съемки и звукозаписи диктует способы и приемы реализации творческих идей, начиная 
от самой возможности проведения съемки и заканчивая исполнением 
того или иного приема.

Кинотехника во многом формирует эволюцию зрелищных, выра
зительных и художественных средств киноискусства, его семантического и образного языка. Безусловно, нет абсолютной зависимости между 
используемой техникой и художественными достоинствами фильма. 
Применяя одну и ту же аппаратуру, кинематографисты, и в первую 
очередь операторы, достигают различных профессиональных результатов, но возможности кинотехники на определенном этапе ее развития привносят общие характерные черты в изобразительное решение, приемы и способы съемки. Даже по нескольким кадрам почти 
всегда можно определить время создания фильма: не только по тому, 
что фильм немой или звуковой, цветной или черно- белый, широкоэкранный или классического формата, и не только по тому, что снято 
(фильм может быть и историческим), а по тому, как это снято.

Создатели фильма не могут не соотносить свои творческие замыс
лы с существующими возможностями, но сами по себе технические 
ограничения не препятствуют созданию художественных произведений. Отсутствие звука или цвета не помешало выдающимся мастерам 
снять свои шедевры. Просто язык этих произведений другой, в  чем-то 
более условный, чем язык кино современного, но условность —  обязательный элемент любого искусства.

Стремление преодолеть ограничения, которые накладывала на том 

или ином этапе своего развития техническая база кинематографа, при

Введение

водило к поискам и находкам новых средств экранной выразительности. В кино всегда было немалое число энтузиастов, для которых использование новых зрелищных форм, новых технологий и техники 
становилось стимулом для реализации творческих планов. «Нам необходимы быстрые средства передвижения. Повышенной чувствительности пленки. Легонькие ручные киноаппаратики. Такие же легкие 
осветительные приборы…» —  так еще в 1926 году писал о съемочной 
технике Дзига Вертов 1.

Любой фильм —  одновременно и произведение искусства, и яв
ление культуры, и зрелище, и товар, подчиняющийся законам рынка, причем товар весьма дорогостоящий. Судьбу научно- технических 
разработок, изменяющих зрелищный потенциал кино, во многом 
определяет экономика. Основным стимулом к их широкому внедрению становится необходимость привлечь зрителей к новым формам 
экранных зрелищ при падении внимания к старым. Но принципиально новые научно- технические разработки только тогда получают широкое распространение, когда возможно их комплексное использование на всех этапах кинопроизводства.

Немало усилий было затрачено, чтобы сделать кино звуковым 

и цветным. Повсеместное внедрение звука в кино началось в конце 
1920-х годов, когда были созданы техника и технология фотографической записи звука на кинопленку, система синхронизации изображения и звука, а главное —  оказалось возможным совмещение в копии 
фильма изображения и фонограммы. Только трехслойная цветная 
пленка в середине 1940-х годов сделала возможным полноценно решить проблемы цвета в кино. Лишь став общедоступной, массовой 
и мобильной, техника видеозаписи позволила создать принципиально новые технологии для производства и показа кинематографической продукции. Видеозапись открыла дорогу к использованию 
компьютерной техники на всех стадиях создания кинопроизведений. 
Сегодня электронные носители изображения почти полностью заменили кинопленку в производстве и распространении всего аудиовизуального контента.

Звук, цвет, широкий экран и стереофония расширили зрелищный 

потенциал кино, принесли значительные изменения в его образную 
и изобразительную структуру.

1 Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы. М.: Искусство, 1963. С. 75.

Масуренков Д. И. • Кинотехника и изобразительное решение фильма

Научно- технические разработки, меняющие саму природу экран
ного изображения и вызывающие широкий зрительский интерес, 
первоначально могли встретить критическое отношение мастеров 
кино. Достаточно вспомнить скепсис Чарли Чаплина по отношению 
к возможностям звука в кино или долгое неприятие цвета Федерико 
Феллини. Их позицию в  какой-то степени можно понять и объяснить. 
У настоящих художников техника —  лишь средство для воплощения 
их творческого замысла, целиком ему подчиненное. Невозможность 
такого подчинения (обычно из-за несовершенства новинок) отталкивала на первых порах многих кинематографистов.

Освоение художественных возможностей, которые способна от
крыть новая техника, обычно проходит в несколько этапов. Вначале 
новшество может просто демонстрировать свой изобразительный потенциал в виде съемочных трюков или «чистого» зрелищного приема. 
Чем ярче и эффектней будут показаны такие возможности, тем больше вероятность, что техническая новинка, с помощью которой и создавался этот трюк, привлечет к себе внимание. На следующих этапах 
благодаря творческому использованию трюк превращается в съемочный прием, идет процесс освоения его художественных возможностей 
в фильмах различных видов и жанров. Хотя бывают случаи, когда техника сразу раскрывает свой потенциал для решения новых задач и реализации замыслов создателей фильмов.

Система кинопроизводства несет определенные противоречия 

между необходимостью постоянно развивать более сложные постановочные формы и потребностью облегчать, упрощать и удешевлять 
производственные процессы. В кино всегда существовали авангардные течения, массовое искусство и некая архаика, повторяющая старые формы и приемы прошлого. Новаторские произведения прокладывают новые пути художественного отражения действительности. 
Иногда открытие нового приема или способа съемки происходит 
в фильме, где они не обрели художественную ценность, но такие профессиональные находки открывают дорогу поискам их дальнейшего 
творческого использования.

Своеобразным показателем оценки воздействия техники и техно
логий на развитие искусства кино является присуждение кинематографической премии «Оскар» не только за высшие художественные 
достижения, но и за лучшие технические разработки. Этой премией 
награждались известные разработчики и производители кинотехни

ки и кинопленки: Cooke, Arriflex (19 раз), Panavision, Tiffen, Eastman 
Kodak. Техническим «Оскаром» был отмечен наш НИКФИ за систему стереокино, объединение «Кинотехника» —  за создание комплекса 
«Русская рука». Лауреатами «Оскара» становились и изобретатели технических новинок, чаще всего это были операторы: Чарльз Рошер —  
за мягкорисующий объектив, Джордж Митчелл —  за киноаппарат 
BNC, Гаррет Браун —  за «Стедикам», Петро Влахос —  за технологию синего экрана, Джон Дайкстра —  за комплекс технологии захвата 
движения, Дедо Вайгерт —  за новые осветительные приборы. В последнее время технический «Оскар» все чаще присуждается авторам 
компьютерных программ, используемых в кино.

Рождение кино

Спустя почти 50 лет после изобретения фотографии в 1887 году 

американская фирма Eastman начала производить светочувствительный фотоматериал на гибкой прозрачной целлулоидной основе, который можно было сматывать в рулон. С выпуском этого материала 
появилась возможность записывать на единый носитель серию моментальных снимков с очень малыми промежутками времени между 
ними. При их демонстрации с такими же промежутками времени возникал эффект движения фотографических изображений.

Хотя попытки сделать фотографию движущейся начались почти 

с момента ее изобретения, все они не вышли за границы блистательных, но уникальных экспериментов. Съемку и воспроизведение движущихся фотографических изображений, используя для этого гибкую 
светочувствительную пленку, на практике осуществили Томас Эдисон 
и его сотрудники. Для быстрой транспортировки пленки сотрудник 
Эдисона Уильям Диксон предложил использовать вращающиеся зубчатые барабаны, а по краям пленки пробить отверстия (перфорацию) 
и уменьшить ширину пленки с 60 до 35 мм. Хотя Эдисон и его сотрудники сделали весьма много для создания системы записи и демонстрации движущихся изображений, эта система позволяла снимать лишь 
очень короткие фрагменты и демонстрировать их только на аппарате 
для индивидуального просмотра —  кинетоскопе.

Используя такую же пленку с несколько измененной формой пер
форации, французы Луи и Огюст Люмьеры на сконструированном 

Введение

Масуренков Д. И. • Кинотехника и изобразительное решение фильма

ими аппарате начали проводить опыты по записи движущихся изображений. Братьям Люмьер удалось достичь того, что не получалось 
у их предшественников: создать аппарат, обеспечивающий получение серии отдельных последовательных моментальных снимков (кадров) с очень короткими перерывами между ними. Непрерывная и относительно высокая скорость движения пленки давала возможность 
фотографировать большое количество отдельных фаз движения, 
а периодичная короткая остановка пленки в момент попадания на нее 
света, прошедшего через объектив, —  получать фазы движения резкими. Сконструированный Люмьерами аппарат позволял не только 
снимать и изготавливать позитивные копии со снятого негатива, но 
и проецировать пленку на относительно большой экран.

13 февраля 1895 года Люмьеры запатентовали, а в марте того же 

года публично показали результаты своего изобретения. Однако днем 
рождения кино официально считается 28 декабря 1895 года, когда 
в Grand Café на бульваре Капуцинок прошел первый коммерческий 
показ фильмов. По отзывам современников, иллюзия реальности 
у большинства зрителей, впервые увидевших движущиеся изображения на большом экране, была абсолютной.

Такой способ записи и демонстрации движущихся изображений 

с использованием светочувствительной рулонной пленки стал назы
Киноаппарат Люмьеров «Синематограф»