Кинотехника и изобразительное решение фильма (исторический очерк)

Всероссийский государственный университет кинематографии
имени С. А. Герасимова
Д. И. МАСУРЕНКОВ
КИНОТЕХНИКА И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ 
РЕШЕНИЕ ФИЛЬМА
(исторический очерк)
Москва
ВГИК
2023

УДК 778.53
ББК 37.95
        М 296
Рецензенты:
Рожков  С. Н., заведующий лабораторией стереокинематографа 
НИКФИ, член Союза кинематографистов России
Агранович М. Л., заведующий кафедрой операторского мастерства, 
профессор ВГИКа
Масуренков Д. И.
Кинотехника и изобразительное решение фильма (исторический очерк). Монография. М.: ВГИК, 2023. 148 с.: ил.
ISBN 978-5-87149-294-9
Книга представляет собой оригинальную работу, прослеживающую 
связь между процессами развития кинотехники и изобразительного стиля 
кинематографа, начиная от момента его рождения до сегодняшнего дня. 
Автор анализирует этапы совершенствования существующих и создания 
новых технических средств, позволяющих расширять диапазон выразительных возможностей кинематографа.
Издание предназначено для студентов кинооператорского факультета, 
но будет интересно всем, кто интересуется историей кино.
УДК 778.53
ББК 37.95
ISBN 978-5-87149-294-9 
© Всероссийский государственный 
университет кинематографии 
им. С. А. Герасимова, 2023
© Масуренков Д. И., 2023
М 296

На площади перед главным входом на киностудию «Мосфильм» установлен обелиск с  фамилиями мосфильмовцев, 
погибших на фронтах Великой Отечественной войны. Есть 
там и фамилия моего отца — ​кинооператора, выпускника 
ВГИКа Масуренкова Ивана Федоровича. Добровольцем он 
вступил в народное ополчение и, как тысячи таких же ополченцев, погиб в 1941 году.
В  ящиках его письменного стола я  нашел книгу со 
странным тиснением на обложке: «В.  Нильсен. Изобразительное решение фильма». Тогда я  не знал, что за ее 
хранение грозили большие неприятности. В  ящиках были 
также фотографии производственных моментов, осветительной и  операторской техники и  четвертушки 
цветной бумаги, на которых каллиграфическим почерком отца были даны технические и  эксплуатационные 
характеристики этих приборов. На фотографиях и  на 
некоторых листах было написано: «материал для книги». Книга В.  Нильсена сохранилась, почти все фотографии и  цветные бумажки пропали. Теперь очень сожалею.
Эта книга — ​В ПАМЯТЬ МОЕГО ОТЦА. Часть иллюстраций 
в ней — ​его фотографии.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ....................................................................................................	 6
Кинотехника и киноискусство....................................................................	 6
Рождение кино................................................................................................	 9
ГЛАВА 1
1896–1908 годы. СТАНОВЛЕНИЕ КИНОПРОИЗВОДСТВА.......	12
Пленка...............................................................................................................	13
Первые съемочные аппараты......................................................................	14
Оптика...............................................................................................................	17
ГЛАВА 2
1908–1920 годы. ОТКРЫТИЕ СЪЕМОЧНЫХ 
ВОЗМОЖНОСТЕЙ.....................................................................................	19
Искусственный свет.......................................................................................	23
Движение камеры...........................................................................................	34
ГЛАВА 3
1920-е годы. ПОИСКИ КИНОЯЗЫКА...................................................	36
Съемочная аппаратура..................................................................................	37
Оптика, оптический рисунок......................................................................	42
Движение камеры...........................................................................................	45
Кинематографическое освещение............................................................	49
Эволюция кинотрюка...................................................................................	58
ГЛАВА 4
1930–1950-е годы. РЕВОЛЮЦИОННЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ...............	62
Приход звука и панхроматическая пленка..............................................	62
Съемочная аппаратура для синхронных 
и документальных съемок............................................................................	62
Осветительные приборы с лампами накаливания................................	70
Светофильтры.................................................................................................	81
Новые технологии комбинированных съемок.......................................	83
Экспонометры.................................................................................................	87
ГЛАВА 5
1950–1960-е годы. ЦВЕТНАЯ КИНОПЛЕНКА 
И НОВЫЕ ФОРМАТЫ ИЗОБРАЖЕНИЯ..........................................	88
Цветная кинопленка......................................................................................	88

Оглавление
Комбинированные съемки в цветном кино............................................	93
Широкий экран и широкий формат........................................................	95
1950–1980-е годы. ТЕХНИЧЕСКИЕ НОВИНКИ — ​
НОВЫЕ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ПРИНЦИПЫ................................	99
Съемочная аппаратура..................................................................................	99
Объективы переменного фокуса...............................................................	107
Системы стабилизации.................................................................................	109
Новые источники света и осветительная аппаратура...........................	112
Управление цветом........................................................................................	118
Дистанционное управление........................................................................	119
ГЛАВА 7
1980–1990-е годы. ВРЕМЯ ТВОРЧЕСКОЙ СВОБОДЫ...................	123
ГЛАВА 8
1990–2000-е годы. ПЛЕНОЧНО-ЭЛЕКТРОННЫЕ 
ТЕХНОЛОГИИ.............................................................................................	126
Компьютерная графика................................................................................	133
Цифровой кинематограф............................................................................	134
ПОСЛЕСЛОВИЕ..........................................................................................	140
Советская кинотехника. Краткая история................................................	140
ПРИЛОЖЕНИЕ...........................................................................................	145
Список фильмов, рекомендованных для просмотра............................	145
Дополнительная литература.......................................................................	146

ВВЕДЕНИЕ
Кинотехника и киноискусство
Изобразительное решение фильма складывается как результат совместного творческого замысла режиссера, художника и  оператора, 
воплощенного средствами существующей кинотехники. Ее арсенал 
во многом определяет границы постановочных и съемочных возможностей создателей фильма. Потенциал техники для съемки и звукозаписи диктует способы и приемы реализации творческих идей, начиная 
от самой возможности проведения съемки и заканчивая исполнением 
того или иного приема.
Кинотехника во многом формирует эволюцию зрелищных, выразительных и художественных средств киноискусства, его семантического и образного языка. Безусловно, нет абсолютной зависимости между 
используемой техникой и художественными достоинствами фильма. 
Применяя одну и ту же аппаратуру, кинематографисты, и в первую 
очередь операторы, достигают различных профессиональных результатов, но возможности кинотехники на определенном этапе ее развития привносят общие характерные черты в изобразительное решение, приемы и способы съемки. Даже по нескольким кадрам почти 
всегда можно определить время создания фильма: не только по тому, 
что фильм немой или звуковой, цветной или черно-белый, широкоэкранный или классического формата, и не только по тому, что снято 
(фильм может быть и историческим), а по тому, как это снято.
Создатели фильма не могут не соотносить свои творческие замыслы с существующими возможностями, но сами по себе технические 
ограничения не препятствуют созданию художественных произведений. Отсутствие звука или цвета не помешало выдающимся мастерам 
снять свои шедевры. Просто язык этих произведений другой, в чем-то 
более условный, чем язык кино современного, но условность — ​обязательный элемент любого искусства.
Стремление преодолеть ограничения, которые накладывала на том 
или ином этапе своего развития техническая база кинематографа, при

Введение
водило к поискам и находкам новых средств экранной выразительности. В кино всегда было немалое число энтузиастов, для которых использование новых зрелищных форм, новых технологий и техники 
становилось стимулом для реализации творческих планов. «Нам необходимы быстрые средства передвижения. Повышенной чувствительности пленки. Легонькие ручные киноаппаратики. Такие же легкие 
осветительные приборы…» — ​так еще в 1926 году писал о съемочной 
технике Дзига Вертов 1.
Любой фильм — ​одновременно и произведение искусства, и явление культуры, и зрелище, и товар, подчиняющийся законам рынка, причем товар весьма дорогостоящий. Судьбу научно-технических 
разработок, изменяющих зрелищный потенциал кино, во многом 
определяет экономика. Основным стимулом к их широкому внедрению становится необходимость привлечь зрителей к новым формам 
экранных зрелищ при падении внимания к старым. Но принципиально новые научно-технические разработки только тогда получают широкое распространение, когда возможно их комплексное использование на всех этапах кинопроизводства.
Немало усилий было затрачено, чтобы сделать кино звуковым 
и цветным. Повсеместное внедрение звука в кино началось в конце 
1920-х годов, когда были созданы техника и технология фотографической записи звука на кинопленку, система синхронизации изображения и звука, а главное — ​оказалось возможным совмещение в копии 
фильма изображения и  фонограммы. Только трехслойная цветная 
пленка в середине 1940-х годов сделала возможным полноценно решить проблемы цвета в кино. Лишь став общедоступной, массовой 
и  мобильной, техника видеозаписи позволила создать принципиально новые технологии для производства и показа кинематографической продукции. Видеозапись открыла дорогу к  использованию 
компьютерной техники на всех стадиях создания кинопроизведений. 
Сегодня электронные носители изображения почти полностью заменили кинопленку в производстве и распространении всего аудиовизуального контента.
Звук, цвет, широкий экран и стереофония расширили зрелищный 
потенциал кино, принесли значительные изменения в его образную 
и изобразительную структуру.
1 Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы. М.: Искусство, 1963. С. 75.

Научно-технические разработки, меняющие саму природу экранного изображения и  вызывающие широкий зрительский интерес, 
первоначально могли встретить критическое отношение мастеров 
кино. Достаточно вспомнить скепсис Чарли Чаплина по отношению 
к возможностям звука в кино или долгое неприятие цвета Федерико 
Феллини. Их позицию в какой-то степени можно понять и объяснить. 
У настоящих художников техника — ​лишь средство для воплощения 
их творческого замысла, целиком ему подчиненное. Невозможность 
такого подчинения (обычно из-за несовершенства новинок) отталкивала на первых порах многих кинематографистов.
Освоение художественных возможностей, которые способна открыть новая техника, обычно проходит в несколько этапов. Вначале 
новшество может просто демонстрировать свой изобразительный потенциал в виде съемочных трюков или «чистого» зрелищного приема. 
Чем ярче и эффектней будут показаны такие возможности, тем больше вероятность, что техническая новинка, с помощью которой и создавался этот трюк, привлечет к себе внимание. На следующих этапах 
благодаря творческому использованию трюк превращается в съемочный прием, идет процесс освоения его художественных возможностей 
в фильмах различных видов и жанров. Хотя бывают случаи, когда техника сразу раскрывает свой потенциал для решения новых задач и реализации замыслов создателей фильмов.
Система кинопроизводства несет определенные противоречия 
между необходимостью постоянно развивать более сложные постановочные формы и потребностью облегчать, упрощать и удешевлять 
производственные процессы. В кино всегда существовали авангардные течения, массовое искусство и некая архаика, повторяющая старые формы и приемы прошлого. Новаторские произведения прокладывают новые пути художественного отражения действительности. 
Иногда открытие нового приема или способа съемки происходит 
в фильме, где они не обрели художественную ценность, но такие профессиональные находки открывают дорогу поискам их дальнейшего 
творческого использования.
Своеобразным показателем оценки воздействия техники и технологий на развитие искусства кино является присуждение кинематографической премии «Оскар» не только за высшие художественные 
достижения, но и за лучшие технические разработки. Этой премией 
награждались известные разработчики и производители кинотехни

ки и кинопленки: Cooke, Arriflex (19 раз), Panavision, Tiffen, Eastman 
Kodak. Техническим «Оскаром» был отмечен наш НИКФИ за систему стереокино, объединение «Кинотехника» — ​за создание комплекса 
«Русская рука». Лауреатами «Оскара» становились и изобретатели технических новинок, чаще всего это были операторы: Чарльз Рошер — ​
за мягкорисующий объектив, Джордж Митчелл  — ​за киноаппарат 
BNC, Гаррет Браун — ​за «Стедикам», Петро Влахос — ​за технологию синего экрана, Джон Дайкстра — ​за комплекс технологии захвата 
движения, Дедо Вайгерт — ​за новые осветительные приборы. В последнее время технический «Оскар» все чаще присуждается авторам 
компьютерных программ, используемых в кино.
Рождение кино
Спустя почти 50 лет после изобретения фотографии в 1887 году 
американская фирма Eastman начала производить светочувствительный фотоматериал на гибкой прозрачной целлулоидной основе, который можно было сматывать в рулон. С выпуском этого материала 
появилась возможность записывать на единый носитель серию моментальных снимков с очень малыми промежутками времени между 
ними. При их демонстрации с такими же промежутками времени возникал эффект движения фотографических изображений.
Хотя попытки сделать фотографию движущейся начались почти 
с момента ее изобретения, все они не вышли за границы блистательных, но уникальных экспериментов. Съемку и воспроизведение движущихся фотографических изображений, используя для этого гибкую 
светочувствительную пленку, на практике осуществили Томас Эдисон 
и его сотрудники. Для быстрой транспортировки пленки сотрудник 
Эдисона Уильям Диксон предложил использовать вращающиеся зубчатые барабаны, а по краям пленки пробить отверстия (перфорацию) 
и уменьшить ширину пленки с 60 до 35 мм. Хотя Эдисон и его сотрудники сделали весьма много для создания системы записи и демонстрации движущихся изображений, эта система позволяла снимать лишь 
очень короткие фрагменты и демонстрировать их только на аппарате 
для индивидуального просмотра — ​кинетоскопе.
Используя такую же пленку с несколько измененной формой перфорации, французы Луи и Огюст Люмьеры на сконструированном 
Введение

ими аппарате начали проводить опыты по записи движущихся изображений. Братьям Люмьер удалось достичь того, что не получалось 
у их предшественников: создать аппарат, обеспечивающий получение серии отдельных последовательных моментальных снимков (кадров) с очень короткими перерывами между ними. Непрерывная и относительно высокая скорость движения пленки давала возможность 
фотографировать большое количество отдельных фаз движения, 
а периодичная короткая остановка пленки в момент попадания на нее 
света, прошедшего через объектив, — ​получать фазы движения резкими. Сконструированный Люмьерами аппарат позволял не только 
снимать и изготавливать позитивные копии со снятого негатива, но 
и проецировать пленку на относительно большой экран.
13 февраля 1895 года Люмьеры запатентовали, а в марте того же 
года публично показали результаты своего изобретения. Однако днем 
рождения кино официально считается 28  декабря 1895  года, когда 
в Grand Café на бульваре Капуцинок прошел первый коммерческий 
показ фильмов. По отзывам современников, иллюзия реальности 
у большинства зрителей, впервые увидевших движущиеся изображения на большом экране, была абсолютной.
Такой способ записи и демонстрации движущихся изображений 
с использованием светочувствительной рулонной пленки стал назыКиноаппарат Люмьеров «Синематограф»