Киноклубное движение в России: история и современность

Всероссийский государственный университет кинематографии

имени С. А. Герасимова

КИНОКЛУБНОЕ ДВИЖЕНИЕ В РОССИИ:

ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ

Коллективная монография

Москва

2022

УДК 778.5.01.067.2:371
ББК 85.37
         К 41

Научный руководитель —  Разлогов К. Э., д-р искусствоведения, проф.
Ответственный редактор —  Кочеляева Н. А., канд. ист. наук
Редактор —  Пархоменко Е. В., ст. науч. сотр.

Авторы:

Апостолов А. И.; Беззубиков А. О., асп.; Кочеляева Н. А., канд. ист. наук;  
Малышев А. В., канд. экон. наук, д-р психол. наук; Малышев В. С., д-р искусствоведения, проф.; Пархоменко Е. В.; Разлогов К. Э., д-р искусствоведения, проф.; Рябоконь А. В., асп.; Торопыгина М. Ю., канд. искусствоведения

Составители приложений: Волкова С. Ю., Рябоконь А. В.
Рецензенты: Васильева В. О., канд. филос. наук, доц. НИУ ВШЭ; Марусенков В. В., канд. искусствоведения, декан сцен.-киновед. ф-та ВГИКа

Киноклубное движение в России: история и совре
менность: коллективная монография / [Отв. редактор 
Н. А. Кочеляева]. — М.: ВГИК, 2022. — 250 с.

ISBN 978-5-87149-292-5

Коллективная монография посвящена одному из приоритетных на
правлений деятельности ВГИКа: активному вовлечению историков кино, 
теоретиков и педагогов в киноклубное движение. Задача монографии —  
дать представление об истории киноклубного движения как в России, 
так и в других странах, проанализировать место, роль, значение и перспективы киноклубного движения в контексте развития кинематографии и шире —  в культурной жизни современного общества. Материалы монографии могут быть интересны как специалистам по культурной 
политике и медиаобразованию, так и киноведам, преподавателям, занимающимся киноклубной деятельностью, и шире —  аудитории, заинтересованной в изучении различных аспектов истории кино, педагогики, 
кинокритики и интерпретации фильма.

УДК 778.5.01.067.2:371
ББК 85.37

ISBN 978-5-87149-292-5

К 41

© Всероссийский государственный 
университет кинематографии  
имени С. А. Герасимова, 2022.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 8
РАЗДЕЛ I 10
ИСТОРИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ КИНОКЛУБНОГО ДВИЖEНИЯ 

10

Кирилл Разлогов 
11

КИНОКЛУБНОЕ ДВИЖЕНИЕ РОССИИ В МИРОВОМ КОН
ТЕКСТЕ 
11

Ева Пархоменко 
27

ИСТОРИЯ КИНОКЛУБОВ И МОЛОДЕЖНЫХ КИНООРГА
НИЗАЦИЙ 
27

Андрей Апостолов 44
КИНОКЛУБ 
КАК 
СТАРТАП: 

ПРИСТРАСТНЫЕ ЗАМЕТКИ О РАБОТЕ ПРОЕКТА «ДОКер» 
44

РАЗДЕЛ II  62
ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ  
62

К РАБОТЕ КИНОКЛУБОВ СО ЗРИТЕЛЕМ 
62

Анастасия Рябоконь 
63

КИНООБРАЗОВАНИЕ: ТЕОРИЯ И МЕТОД С.А. ГЕРАСИМО
ВА 
63

Кинообразование в актерско- режиссерской мастерской С. А. Ге
расимова 
681. Анализ в мастерской Герасимова произведений 

отечественного и зарубежного кинематографа 
703. 
Практи
ческие творческие задания 
73

Возможности применения метода кинообразования С. А. Гера
симова в современной учебно- воспитательной работе во ВГИКе 
76

Нина Кочеляева 
97

МЕЖДУНАРОДНЫЕ ДОКУМЕНТЫ В ОБЛАСТИ  
97

МЕДИАОБРАЗОВАНИЯ И МЕДИАГРАМОТНОСТИ 
97

Сергей Каптерев 
108

МУЗЕЙ КИНООБРАЗОВАНИЯ КАК ПЛОЩАДКА И СТИМУЛ  

108

ДЛЯ РАЗВИТИЯ КИНОКЛУБНОГО ДЕЛА  
108

РАЗДЕЛ III  115
КИНОКЛУБНОЕ ДВИЖЕНИЕ  
115

В КОНТЕКСТЕ КУЛЬТУРНОЙ ПОЛИТИКИ 
115

СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие .................................................................................................. 5
Введение ......................................................................................................... 7

Раздел I
Исторические аспекты киноклубного движeния ................................. 9

Кирилл Разлогов
Киноклубное движение России в мировом контексте  ..................... 10

Ева Пархоменко
История киноклубов и молодежных киноорганизаций  .................. 29

Андрей Апостолов
Киноклуб как стартап: пристрастные заметки  
о работе проекта «ДОКер» ....................................................................... 48

Раздел II
Теоретико-методологические подходы  
к работе киноклубов со зрителем .......................................................... 67

Анастасия Рябоконь
Кинообразование: теория и метод С. А. Герасимова ......................... 68

Марина Торопыгина
Анализ фильма как опыт интерпретации изображения................. 117

Нина Кочеляева
Международные документы в области
медиаобразования и медиаграмотности ............................................. 136

Сергей Каптерев
Музей кинообразования как площадка 
и стимул для развития киноклубного дела ........................................ 147

Раздел III
Киноклубное движение в контексте культурной политики .......... 154

Антон Малышев
О совершенствовании процесса управления учреждениями 
культуры и финансирования отечественных киноклубов ............. 155

Киноклубное движение в России: история и современность

Антон Малышев 
116

О СОВЕРШЕНСТВОВАНИИ ПРОЦЕССА УПРАВЛЕНИЯ УЧ
РЕЖДЕНИЯМИ КУЛЬТУРЫ И ФИНАНСИРОВАНИЯ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КИНОКЛУБОВ 116

Нина Кочеляева 
128

НОРМАТИВНО-ПРАВОВАЯ БАЗА РЕГУЛИРОВАНИЯ  128
ДЕЯТЕЛЬНОСТИ КИНОКЛУБОВ И КИНОКЛУБНОГО ДВИ
ЖЕНИЯ 
128

Алексей Беззубиков 
140

РОЛЬ КИНОКЛУБОВ В РАЗВИТИИ РЕГИОНАЛЬНОГО  

140

КИНЕМАТОГРАФА 
140

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 
158

Приложение I 
160

АНКЕТЫ КИНОКЛУБОВ 160
Приложение 2 
194

УКАЗАТЕЛЬ КИНОКЛУБОВ 
194

УКАЗАТЕЛЬ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ 201

Нина Кочеляева
Нормативно-правовая база регулирования деятельности  
киноклубов и киноклубного движения .............................................. 167

Алексей Беззубиков
Роль киноклубов в развитии регионального кинематографа ........ 180

Заключение ................................................................................................. 199

Приложение 1
Анкетирование руководителей киноклубов ...................................... 200

Приложение 2
Указатель киноклубов .............................................................................. 233

Список источников и литературы ........................................................ 240

ПРЕДИСЛОВИЕ

Одной из миссий ВГИКа как старейшего киновуза страны всег
да было не только кинообразование (подготовка профессионалов 
кинопроизводства и кинотворчества), но и кинопросвещение, распространение кинокультуры среди самых широких слоев населения, и в первую очередь молодежи.

ВГИК как кузница кадров кинематографии находил в Обществе 

друзей кино и в киноклубах будущих студентов, а студенты и преподаватели с готовностью и энтузиазмом выступали и выступают 
перед этой аудиторией, показывая свои учебные и первые профессиональные работы.

Именно киноклубное движение формировало аудиторию слож
ных для восприятия фильмов разных видов и жанров. В просмотровых залах киноклубов находили свою аудиторию и вгиковцы 
разных специальностей, к примеру Андрей Тарковский или Владимир Кобрин, и именитые выпускники других учебных заведений, 
такие как Юрий Норштейн или Алексей Герман–старший.

Глубоко закономерно, что накануне векового юбилея ВГИК об
ратил особое внимание на свою просветительскую миссию. Результатом стало создание специального подразделения ВГИКа —  отдела 
разработки и апробации методик кинопросвещения, основным направлением деятельности которого является практическая работа 
с киноклубными формированиями в области кинопоказов, а также 
исследования истории и текущего состояния киноклубного движения, разработки методологии апробации и диссеминации включения экранных искусств в образовательные и просветительские процессы.

Предлагаемая читателю коллективная монография стала резуль
татом первых лет работы сотрудников отдела и привлеченных специалистов ВГИКа под руководством профессора К. Э. Разлогова. 
В ней не только обобщен их обширный практический опыт взаимодействия с различными киноклубными организациями на территории РФ, государств —  участников СНГ и за рубежом, но также 
приводятся результаты многопланового комплексного исследования, раскрывающего различные аспекты киноклубного движения 
в исторической ретроспективе и наиболее проблемные современные 
вопросы, связанные с экономическими, нормативно- правовыми 

Киноклубное движение в России: история и современность

и культурно- политическими условиями существования киноклубов 
в нашей стране и мире.

Публикуя эту книгу, являющуюся на сегодняшний день пока 

единственным у нас в стране полномасштабным исследованием 
киноклубного движения, старейший кинематографический вуз 
страны снова становится первопроходцем и первооткрывателем 
новейших страниц в истории отечественной кинематографии. Мы 
надеемся, что это издание положит начало дальнейшим крупномасштабным исследованиям в этой немаловажной для развития киноотрасли области.

В. С. Малышев,
и. о. ректора ВГИКа

ВВЕДЕНИЕ

Настоящее исследование посвящено различным аспектам, свя
занным с киноклубным движением в России. Коллективная монография объединяет несколько тем, раскрывающих исторические, 
теоретико- методологические и практические аспекты киноклубного движения, и структурирована по трем разделам.

Открывает первый исторический раздел объемная вступитель
ная статья доктора искусствоведения, профессора К. Э. Разлогова, 
в которой рассматривается киноклубное движение в его историческом контексте. Автор с высоты своего обширного исследовательского и организационного опыта прослеживает основные вехи 
становления и развития киноклубов, а также отличия российского 
киноклубного движения от киноклубов в зарубежных странах и их 
особенности.

Статья старшего научного сотрудника Е. В. Пархоменко посвя
щена истории студенческого киноклубного движения и охватывает наиболее значимые явления, оказавшие влияние на развитие и 
становление кинопросвещения и медиаобразования в Российской  
Федерации.

Завершает первый раздел так называемый case study, посвящен
ный современному просветительскому проекту «ДОКер», который 
основывался как киноклуб и затем вырос в крупный международный кинофестиваль.

Стимулом к формированию второго раздела коллективной 

монографии, посвященного теоретико- методологическим аспектам работы киноклубов со зрителями, стала подготовка ведущим научным сотрудником отдела, кандидатом искусствоведения М. Ю. Торопыгиной текста, описывающего методики анализа 
фильмов в контексте современных исследований визуального. Раздел дополнен анализом подходов С. А. Герасимова к вопросам кинообразования, проведенным аспирантом ВГИКа А. В. Рябоконь, 
и статьей ведущего научного сотрудника, кандидата исторических 
наук Н. А. Кочеляевой, посвященной международным документам 
в области кинообразования и медиаграмотности. В последней работе проанализированы ключевые документы ЮНЕСКО и Совета 
Европы в области медиаобразования начиная с 1980-х гг.

Киноклубное движение в России: история и современность

Третий раздел монографии посвящен киноклубному движению 

в контексте культурной политики и включает два текста. В первом 
подготовленном Н. А. Кочеляевой, проведен анализ нормативно- 
правового регулирования деятельности киноклубов и связанных 
с этим проблем и вызовов. Во втором тексте, написанном аспирантом ВГИКа А. О. Беззубиковым, киноклубы и киноклубное движение рассматриваются как акторы культурной политики в региональном аспекте.

Монография также снабжена приложениями: в первом представ
лены данные опросов руководителей киноклубов, которые проводились в течение 2017 г. во время подготовки этой монографии, во 
втором —  указатель киноклубов, с которыми ВГИК сотрудничает.

РАЗДЕЛ I

ИСТОРИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ  

КИНОКЛУБНОГО ДВИЖEНИЯ

Кирилл Разлогов

КИНОКЛУБНОЕ ДВИЖЕНИЕ РОССИИ  

В МИРОВОМ КОНТЕКСТЕ 1

В начале марта 2014 г. Союз кинематографистов России принял 

решение о возрождении «Общества друзей кино». По замыслу инициаторов проекта главной задачей этого общества, как и в конце 
1920-х — начале 1930-х гг. минувшего столетия, должна была стать 
пропаганда отечественного кинематографа.

«Несмотря на отдельные фестивальные и прокатные удачи, —  

утверждалось в соответствующем сообщении ИТАР-ТАСС, —  положение в сегодняшнем отечественном кинематографе нельзя 
признать успешным. Усилия государственных органов поддержать 
производство и прокат отечественных фильмов решительных изменений в сложившуюся ситуацию не приносят. Основная причина 
в утрате постоянной связи профессиональных кинематографистов 
с наиболее продвинутыми зрителями, которая существовала в доперестроечные годы. Тогда судьбу нашего кинематографа во многом определяла активная деятельность Бюро пропаганды советского киноискусства и единая сеть киноклубов» 2.

Кинематографисты решили создать оргкомитет, берущий под 

контроль процесс развития «Общества друзей кино»: «В Союзе кинематографистов России возникла инициатива возродить “Общество друзей кино” (ОДК), в свое время успешно способствовавшее 
продвижению отечественных фильмов, курировавшее кинообразование в учебных заведениях и на предприятиях. Кроме того, ОДК 
проводило ежегодные всесоюзные конференции по итогам кинопроизводства и кинопроката», —  говорится в сообщении.

В рамках этого постановления Союз кинематографистов при
зывает киноклубы России зарегистрироваться для дальнейшего содействия и развития: «В задачу оргкомитета входит и регистрация 

1 Исследование выполнено при финансовой поддержке РФФИ в рамках науч
ного проекта № 21–012–43026 СССР.

2 Цит. по: Общество друзей кино возродится ради пропаганды российского 

кинематографа // Телеканал ТВЦ.  URL: http://www.tvc.ru/news/show/id/32939 (дата 
обращения 10.12.2022).

Кирилл Разлогов

существующих в стране киноклубов. Зарегистрированные киноклубы получат особые преференции, они смогут встречаться с маститыми кинематографистами, обсуждать новые фильмы, а также знакомиться с наиболее интересными кинопроектами, запускаемыми 
в производство, проводить ежегодные итоговые всероссийские конференции. Планируется также участие в международных акциях».

К сожалению, эти благие намерения в полной мере воплотить 

в жизнь не удалось. Оргкомитет возглавил тогда режиссер Геннадий Полока, прекрасно знакомый с деятельностью киноклубов, которые помогали ему в трудные годы застоя, особенно после запрета 
фильма «Интервенция». Его усилия оборвала безвременная кончина 5 декабря того же года, и перспективное начинание не получило 
развития.

Авторы настоящей коллективной монографии стремятся поло
жить начало системному исследованию опыта киноклубного движения в России и в мире с целью включения отечественного кино 
в систему распространения фильмов в той аудитории, которая 
в первую очередь заинтересована в развитии экранного искусства 
в самых разных его формах. В основе исследования —  уникальный 
опыт кинообразования в СССР и России, начало которому положило еще в 1919 г. создание первого кинематографического высшего 
учебного заведения, известного в наши дни как Всероссийский (ранее Всесоюзный) государственный университет кинематографии 
имени С. А. Герасимова.

Истоки

Ключевым является вопрос взаимодействия профессиональной 

подготовки кинематографистов с распространением их работ в широкой заинтересованной аудитории. Именно об этом задумывались 
активисты движения в поддержку советского кино. В первом номере журнала «Советское кино» за 1925 г. К. Мальцев рассматривает 
основные проблемы, связанные с формированием и грядущей деятельностью «Общества друзей советского кино»:

«Положение, выдвинутое еще в первые годы революции, что со
ветская кинематография может развиваться только при условии 
участия в ее строительстве широких организованных масс, остается неизменным и в настоящее время.

Киноклубное движение в России: история и современность

Весь вопрос теперь сводится к тому, можно ли вообще говорить 

в данное время о широком вовлечении масс в строительство советского кино и если можно, то как лучше к разрешению этой задачи 
подойти.

Ответ на этот вопрос мы частично можем найти в небольшом 

опыте “Общества строителей пролетарского кино” (ОСПК). Созданное года полтора тому назад по инициативе акц. о-ва “Пролеткино”, 
при некоторой поддержке профессиональных и комсомольских организаций, это общество получило одно время довольно широкое 
распространение. Наибольшим успехом общество пользовалось 
в провинции. Без всяких усилий и специальных агиткампаний некоторые местные отделения ОСПК через короткий срок стали объединять в своих организациях уже не одну тысячу рабочих (Саратов, Самара). Рабочие охотно шли в ячейки ОСПК, т. к. в них они 
находили некоторую духовную пищу и, главное, хоть  какую- нибудь 
работу, чего нет в ячейках целого ряда других обществ (Доброхим, 
ОДВФ и др.). Ячейки ОСПК, несмотря на целый ряд недостатков 
в работе ОСПК в целом, проявляли огромную самодеятельность. 
Они организовывали суды над просмотренными картинами, ставили доклады о задачах кино, выделяли специальных кинокорреспондентов и даже местами завели регулярно выходящие киногазетки.

Судя по докладам и корреспонденциям с мест, интерес к кино 

среди рабочих все время возрастает. Этот интерес еще более подогревается вновь выходящими советскими фильмами, изображающими близкое и понятное рабочим, часто, как говорят, “хватающее 
за нутро”. Движение масс по направлению к кино стихийно идет 
снизу, и нужно, по-видимому, совсем не так много усилий, чтоб это 
движение влить в организационное русло и использовать его с максимальной выгодой для советской кинематографии.

“Общество строителей пролетарского кино” охватить этого дви
жения и дать ему правильное направление не могло. ОСПК, поставившее себе задачей организацию вокруг пролетарского кино рабочих всего мира, подошло к своему делу весьма по-коммерчески 
и узко. ОСПК рассматривало себя как придаток к акц. о-ву “Пролеткино” и втянутых в общество рабочих считало участниками 
“Пролеткино”, которые должны оказывать ему моральную и материальную помощь. ОСПК считало также возможным для своих 
низовых ячеек эксплуатацию киноустановок, картин, устройство