И мир увидел Сталинград. Сталинградская битва в отечественном и зарубежном кинематографе

И мир увидел Сталинград.
Сталинградская битва  
в отечественном и зарубежном кинематографе

СБОРНИК СТАТЕЙ

ВГИК
Москва
2023

УДК 778.5.044с/р
ББК 85.374
        И 117

Редактор-­составитель­М.­И.­Косинова

И мир увидел Сталинград. Сталинградская битва 

в отечественном и зарубежном кинематографе. Научное 
издание. М.: ВГИК, 2023. —  92 с.

ISBN 978-5-87149-296-3

Сборник содержит материалы конференции «И мир увидел Сталинград. Сталинградская битва в отечественном и зарубежном кинематографе», организованной Научно- исследовательским центром кинообразования и экранных искусств ВГИКа 2 февраля 2023 года. 80 лет назад, 
19 ноября 1942 года в рамках операции «Уран» началось контрнаступление Красной Армии под Сталинградом. Важнейшее сражение Второй мировой вой ны, победа в котором ознаменовала перелом в историческом противостоянии с гитлеровским нацизмом, еще в военное время 
нашло отражение в зеркале экрана. Советский документальный фильм 
«Сталинград» Леонида Варламова вышел на экраны в 1943 году, а первый игровой фильм, воспроизводивший общую канву Сталинградской 
битвы, — «Великий перелом» Фридриха Эрмлера был закончен производством в 1945-м. И в ХХI веке, многие десятилетия спустя, фильмы, 
посвященные Сталинградской битве, по-прежнему снимают и в России, 
и за ее пределами.

УДК 778.5.044с/р
ББК 85.374

ISBN 978-5-87149-296-3

И 117

© ВГИК, 2023

СОДЕРЖАНИЕ

А.­В.­Гайдашев,­В.­С.­Зайцева,­Л.­В.­Кожокарь 
О тех, кто снимал Сталинград: на материалах фондовых  
коллекций музея- заповедника «Cталинградская битва» ................... 4
М.­И.­Косинова 
Особенности работы отечественных фронтовых  
операторов во время съемок Сталинградской битвы ........................ 16
В.­К.­Беляков 
Разное видение Сталинградской битвы  
по разные стороны фронта ................................................................... 35
С.­А.­Смагина
Образ Сталинградской битвы в отечественном кино  
сороковых годов .................................................................................... 41
Ю.­О.­Винар 
Двой ственность образа немецкого солдата  
в фильме «Сталинград» (1993, реж. Йозеф Фильсмайер) ................. 60
М.­Ф.­КазючицОбраз Сталинграда в кино: человек и история .................................. 65
О.­Б.­Шухер 
Сталинград —  город первой любви. Вечная тема  
в фильмах о великом подвиге .............................................................. 71
М.­А.­Пальшкова 
«Красный Верден» в довоенном советском кино:  
между мифом и реальностью ............................................................... 80

А. В. Гайдашев,
кандидат­исторических­наук,­главный­хранитель­фондов
Государственного­историко-­мемориального­музея-заповедника­«Cталинградская­битва»

В. С. Зайцева,
ведущий­хранитель­музейных­предметов­и­ответственный­хранитель­фонда­«Негативы,­кино-,­фотоисточники»
Государственного­историко-­мемориального­музея-заповедника­«Cталинградская­битва»

Л. В. Кожокарь,
ведущий­хранитель­музейных­предметов­и­хранитель­фонда­«Фотоисточники»
Государственного­историко-­мемориального­музея-заповедника­«Cталинградская­битва»

О тех, кто снимал Сталинград:  
на материалах фондовых коллекций  
музея- заповедника «Cталинградская битва»

Аннотация: На основе материалов из фондов музея- заповедника «Сталинградская битва» в статье рассматривается деятельность фронтовых кинооператоров в период грандиозного сражения в междуречье Волги и Дона. 
После окончания сражения в музее- заповеднике была собрана коллекция 
материалов, рассказывающая современному поколению об их героическом 
труде. Особую роль в статье авторы отводят В. И. Орлянкину —  одному из 
кинооператоров, который работал в Сталинграде на всем протяжении великого сражения.
Ключевые слова: Сталинградская битва, Великая Отечественная вой на, 
кинооператоры, музей- заповедник «Сталинградская битва»

17 июля 1942 года началась Сталинградская битва —  одно из самых грандиозных и масштабных сражений в истории человечества. 
И тогда еще никто не мог подумать, что сражение в волго- донских 

А. В. Гайдашев, В. С. Зайцева, Л. В. Кожокарь

5

степях продлится 200 суток и станет поворотным в ходе всей Великой Отечественной вой ны.
2 февраля 2023 года наша страна отметила грандиозное событие —  80-летие победы в Сталинградской битве. И, конечно, эта победа невозможна была без героического труда фронтовых кинооператоров, которые день за днем вели кинолетопись, сохраняя для нас 
память тех дней.
В данной статье авторы через музейные предметы, которые хранит музей- заповедник, попытались рассказать о кинооператорах, 
о тех, кто снимал Сталинград, добывал бесценные кадры —  черно- 
белые немые свидетельства тех далеких событий.
В августе 1942 года Комитет по делам кинематографии при Совете 
народных комиссаров СССР принял постановление о производстве 
документального фильма об обороне Сталинграда. В связи с этим 
было решено сформировать съемочную группу в составе 19 человек (руководитель —  Александр Степанович Кузнецов, два заместителя —  Зусман Матвеевич Рогозовский и Давид Захарович Яновер, 
а также 16 кинооператоров: Михаил Яковлевич Посельский, Борис 
Варламович Шандронов, Абрам Григорьевич Кричевский, Абрам Наумович Казаков, Валентин Иванович Орлянкин, Евгений Васильевич 
Мухин, Иван Федорович Малов, Борис Васильевич Вакар, Израиль 
Цалевич Гольдштейн, Авенир Петрович Софьин, Николай Александрович Вихирев, Исаак Соломонович Кацман, Соломон Михайлович 
Гольдбрих, Давид Михайлович Ибрагимов, Антон Никифорович Зенин, Константин Николаевич Сидоров).
Фронтовая группа кинооператоров Сталинградского фронта создавалась из костяка киногруппы Юго- Западного фронта, которая 
с боями отступала от Харькова. Им была поставлена главная задача: 
отснять правдивый документальный киноматериал, из которого впоследствии был смонтирован фильм о Сталинградской битве, накопить доказательства стойкости и мужества защитников Сталинграда.
Самый обширный пласт материалов о кинооператорах в фондах 
музея- заповедника «Сталинградская битва» —  это фотоисточники. 
Они хранятся в двух фондах нашего музея: «Фотоисточники» и «Негативы, кино- и фоноисточники». Это редчайшие кадры, на которых 
запечатлены кинооператоры в период Сталинградской битвы. Их радостные лица и добрые улыбки свидетельствуют о теплых друже

И мир увидел Сталинград

6

ских отношениях, о том, что это открытые, позитивные люди. О них 
хорошо сказал военный корреспондент газеты «Известия» Евгений 
Кригер: «Я видел тех, кто снимал этот фильм. Это смелые люди. 
В самые трудные дни Сталинградской битвы они верили в победу 
и продолжали снимать то страшное, что представлял собой осажденный, истерзанный бомбами город, как будто предчувствовали великолепный финал будущего фильма» 1. Снимки передали в музей сами 
кинооператоры.
В музеях, в школах, по ТВ можно было увидеть удивительные 
черно- белые кадры тех далеких, поворотных для нашего города и нашей страны событий. Но мало кто задумывается о том, кому принадлежит эта заслуга, кто смог заснять и оставить для нас —  будущих 
поколений, черно- белые немые свидетельства тех далеких событий. 
На снимках из собрания музея- заповедника мы видим кинооператора 
Александра Казакова, снявшего первый воздушный бой, Николая Вихирева —  одного из первых кинооператоров, освоивших воздушные 
киносъемки в боевых условиях, оператора Бориса Вакара, снимавшего боевые налеты штурмовой авиации, гитлеровцев, падающих от 
пуль советских снайперов.
Также в фондах хранятся небольшие коллекции фотографий и документов Давида Захаровича Яновера и Израиля Цалевича Гольдштейна. Давид Захарович Яновер был одним из заместителей руководителя киногруппы, и именно он решал многие организационные 
вопросы. В фонде «Письменные источники» хранятся несколько его 
удостоверений. В одном из них, от 12 ноября 1942 года указывается: 
«<…> Командующим Армий и всех частей Сталинградского фронта 
оказывать всемерное содействие и обеспечивать своевременное выполнение возложенных на кинооператоров задач по киносъемкам» 2. 
Находясь в должности директора киногруппы, Яновер часто совершал перелеты по различным делам. На одном из снимков Д. З. Яновер снят с командующим 16-й воздушной армии С. И. Руденко. 
О важности быстрой отправки отснятой кинопленки в Москву и доставки чистой в Сталинград говорит командировочное удостоверение от 27 декабря1942 года 3. В удостоверении от 14 января 1943 года 

1 Музей-заповедник «Сталинградская битва». МЗСБ НВФ 11610.

2 Там же. МЗСБ КП 10647/1.

3 Там же. МЗСБ КП 10647/2.

А. В. Гайдашев, В. С. Зайцева, Л. В. Кожокарь

7

читаем, что военинженер 2-го ранга Яновер Давид Захарович командируется в действующую армию Донского фронта для производства киносъемок боевых действий. Удостоверение действительно до 
1 марта 1943 года 4. Именно тогда Д. З. Яновер принимает участие 
в съемке пленных немецких генералов. В фонде «Фотоисточники» 
имеется несколько снимков, на которых запечатлены эти моменты 5. 
Среди них фотография, где кинооператоры Давид Захарович Яновер 
и Николай Александрович Вихирев беседуют с пленным генерал- 
фельдмаршалом Фридрихом Паулюсом в селе Заварыкино 6. Среди 
документов, переданных в музей, —  телеграмма руководителя съемочной группы А. С. Кузнецова, в ней он благодарит Д. З. Яновера 
и его товарищей за боевую работу 7. За участие в Сталинградской битве Давид Захарович Яновер был награжден орденом Отечественной 
вой ны I-й степени (Приказ от 29 марта 1943 года). С окончанием съемок в Сталинграде работа у кинооператоров не закончилась. В удостоверении Д. З. Яновера от 14 марта 1943 года говорится, что он 
командируется в действующую армию Центрального фронта во главе группы операторов для производства кино- и фотосъемок боевых 
действий, трофеев, пленных, политработы, работы железнодорожного транспорта, всех строительств и оборонных сооружений и т. д 8.
Кинооператор Израиль Цалевич Гольдштейн передал в музей свои 
фотоснимки и два удостоверения. Один из снимков сделан в апреле 
1942 года в Харькове, другой —  в августе 1942 года в Сталинграде. На 
второй фотографии Израиль Цалевич снят с двумя куканами с рыбой 
в обеих руках. На шее —  один из обязательных атрибутов кинооператора — фотоаппарат. На третьем снимке (1943 года) И. Ц. Гольдштейн 
запечатлен вместе с Борисом Васильевичем Вакаром. К сожалению, Борис Вакар погиб 19 сентября 1943 года во время знаменитого Карпатского рейда партизанского соединения под руководством 
С. А. Ковпака, организатора партизанского движения на Украине.
Из удостоверения И. Ц. Гольдштейна от 31 июля 1942 года следует, что в июле 1942-го он был отправлен в действующие части 
Сталинградского фронта для выполнения задания начальника по
4 Там же. МЗСБ КП 10647/3.

5 Там же. МЗСБ КП 10637, МЗСБ КП 10638, МЗСБ КП 10640, МЗСБ КП 10644/3.

6 Там же. МЗСБ КП 10641.

7 Там же. МЗСБ КП 10647/5.

8 Там же. МЗСБ КП 10647/4.

И мир увидел Сталинград

8

литуправления фронта 9. Другое командировочное удостоверение от 
5 ноября 1942 года, хранящееся в собрании музея в фонде «Письменные источники», представляет особый интерес. Из него следует, что 
по заданию начальника политуправления Донского фронта военные 
кинооператоры (старший группы И. Гольдштейн) отправлялись для 
проведения киносъемок материалов к фильму «Оборона Сталинграда», а именно военной флотилии, переправ и действий отдельных 
подразделений 10. Для того чтобы снять вой ну правдиво, похоже, 
нужно было находиться на передовой, среди бойцов первой линии, 
видеть то, что видят они.
Самая большая коллекция музейных предметов принадлежит легендарному кинооператору и удивительному человеку Валентину 
Ивановичу Орлянкину. Биография у В. И. Орлянкина самая обычная. В 1936 году окончил операторский факультет Высшего государственного института кинематографии. Когда началась вой на, ему 
было 35 лет. На фронт ушел с первым эшелоном добровольцев. Прошел всю вой ну фронтовым кинооператором, в Сталинград прибыл 
в конце августа 1942 года. В фонде «Письменные источники» музея- 
заповедника «Сталинградская битва» хранятся документы, фотографии и личные вещи Валентина Орлянкина. Приведенная ниже 
выдержка из личных мемуаров кинооператора рассказывает о его 
прибытии в Сталинград: «Мы стояли на лесистом левом берегу Волги и с тревогой смотрели на горящий Сталинград. Начальник недавно 
созданной фронтовой группы кинооператоров Александр Кузнецов 
распределял нас по действующим армиям Сталинградского фронта.
— Ну а твой фронт, Валя, перед тобой —  вот он —  62-я армия 
Чуйкова. Покажи народу, как стоят насмерть его солдаты и не пускают гитлеровцев за Волгу» 11.
Стоя на том левом берегу Волги, Орлянкин не знал, что уходит он 
в сражающийся Сталинград не на один день, не на неделю, а на всю 
осень и зиму. Здесь он будет снимать великую битву.
Среди различных документов военных лет есть документы особого рода —  письма с фронта. Такие письма до сих пор бережно хранят 
во многих семьях. Если вам приходилось их читать, вы невольно об
9 Музей-заповедник «Сталинградская битва». МЗСБ КП 23568/1.

10 Там же. МЗСБ КП 23568/2.

11 Там же. МЗСБ НВФ 3421.

А. В. Гайдашев, В. С. Зайцева, Л. В. Кожокарь

9

ращали внимание на одну особенность: эти письма очень простые 
и искренние. У каждого треугольника —  своя история, счастливая 
или печальная. В пропахших порохом строках —  дыхание вой ны, 
грубость суровых окопных будней, нежность солдатского сердца, 
вера в Победу.
Торжественно в Волгоградский государственный музей- панораму 
«Сталинградская битва» в 1985 году были переданы письма с фронта 
Валентина Орлянкина. Нелегкий труд солдата- кинооператора, прошедшего суровый путь вой ны. «Милочка моя! … Что тебе написать 
о себе? Если бы я вел дневник —  это была бы потрясающая книга. 
После вой ны она, несомненно, будет (книга В. И. Орлянкина «А до 
Волги четыре шага» была издана в 1982 году. — ­Прим.­авт.). А пока 
буду писать лишь об отдельных моментах. Вчера я снял исключительной силы обвинительный акт против фашистов. Я показал, как 
беззащитные женщины, дети и старики, оставшись без крова, проклинают Гитлера. Надо было видеть их глаза, полные слез и ненависти, чтобы понять всю глубину их страданий. Я снял пожары, бедствия мирного населения от бомбежки, я, наконец, снял тот вихрь 
металла, которым отплатили наши зенитчики этим налетчикам…» 12. 
Это письмо была написано кинооператором 24 августа 1942 года после варварской бомбардировки Сталинграда фашистской авиацией 
и адресовано любимой жене Александре Степановне. Валентин Орлянкин сам находился в центре этих пожаров, этих бомбежек и свистящих осколков и во время киносъемки помогал тушить горящие 
дома и оказывал помощь пострадавшим.
«Милочка, за декабрь у меня произошло много событий и интересных, и тяжелых. Весь месяц я снимал в этой знаменитой армии, 
о какой сам Сталин сказал, что она лучшая наша армия. Я счастлив, что оставляю для истории кинодокументы большой силы…» 13. 
Так В. И. Орлянкин писал о своей работе в знаменитой 62-й армии генерала Василия Ивановича Чуйкова. Со своей кинокамерой «Аймо» 
он посетил множество воинских подразделений. Снимая бой, отважный кинооператор забывал о границах допустимого риска. По нему 

12 Письмо В. И. Орлянкина жене с фронта от 24.08.1942 г. Музей-заповедник 
«Сталинградская битва». МЗСБ КП 22520/3.

13 Письмо В. И. Орлянкина жене с фронта от 01.01.1943 г. Музей-заповедник 
«Сталинградская битва». МЗСБ КП 22520/4.

И мир увидел Сталинград

10

уже стреляли снайперы (когда снимал захват одного дома), его прижал к земле пулеметчик, когда Орлянкин снимал героев Волжской 
переправы. И, наконец, событие, которое чуть не лишило его жизни, 
когда снимал атаку наших танков: «Я сел в танк, который шел на подавление вражеского дзота. Удар танка в дом (дзот был под домом) 
был настолько сильным, что бревна повернули башню с пушкой, 
и меня внутри танка так придавило рычагами стреляющего механизма, что я перестал дышать, потерял сознание и очнулся уже, когда 
вынесли из танка. Меня, считая уже мертвым, оператор Кричевский 
(снимавший со мной) снял на “Аймо”. Пролежал несколько дней… 
Но все хорошо обошлось… Я видел потом искреннее волнение и танкистов, и командования армии. Я не знал, что моя жизнь всем им 
небезразлична. И это обязывает меня еще с большей энергией и смелостью работать …».
Стоит рассказать об интересном экспонате музея- панорамы 
«Сталинградская битва» —  скрипке с надписью «Кинооператору 
В. Орлянкину с передовой 13-й гвардейской стрелковой дивизии от 
лейтенанта Линника. Сталинград. 31.12.42 г.» Экспонат, как и человек, имеет свою интересную судьбу, отличительный характер. Этот 
необычный подарок фронтовой кинооператор получил от бойцов 
в новогоднюю ночь. А встречал он Новый 1943 год в блиндаже на 
передовой, в расположении 13-й гвардейской стрелковой дивизии генерала А. И. Родимцева. Кинооператору предлагали провести встречу у командования, но он предпочел отправиться к своим друзьям- 
гвардейцам на передовую. Они были рады видеть оператора в эту 
ночь у себя.
«Фрицы были в домах рядом, в 40–60 метрах. Ровно в 12 часов 
они, очевидно испугавшись нашего салюта (была открыта ураганная 
канонада нашей левобережной артиллерии) —  открыли огонь по нашим блиндажам. И мы приняли участие в ответном огне. Я стрелял 
из пулемета, затем, когда кончилась лента, из автомата… Бой длился 
15–20 минут. Затем мы выпили. Снимались на фото. И мой лучший 
окопный друг-лейтенант подарил мне свою скрипку. Подарок мне 
очень дорог. Привезу его к тебе» 14, —  сообщил он в письме своей любимой. Трудно поверить, но этот хрупкий музыкальный инструмент 

14 Письмо В. И. Орлянкина жене с фронта от 01.01.1943 г. Музей-заповедник 
«Сталинградская битва». МЗСБ КП 22520/4.

А. В. Гайдашев, В. С. Зайцева, Л. В. Кожокарь

11

из разрушенного Сталинграда, подаренный фронтовому кинооператору в промежутке между боями, среди разрывов мин и снарядов, сохранился.
В фондах музея также хранится фотоаппарат ФЭД В. И. Орлянкина, который он передал в музей в ноябре 1995 года. Обычно кинооператор при себе кроме кинокамеры носил и фотоаппарат. Сделанные им фотографические кадры хранились в семье, в личном архиве, 
впоследствии были переданы в музей и являются частью коллекции 
фондов музея- заповедника «Сталинградская битва». Честно выполняя свой долг, Орлянкин старался не пропустить ничего. Среди запечатленного им были уличные бои, перевозка раненых, переправа 
военного автотранспорта на пароме через Волгу, доставка боеприпасов, оборона Сталинграда на Сталинградском тракторном заводе. Он 
старался снимать все: испепеленный город, трупы немецких солдат, 
военнопленных.
«Моя милая, сегодня первый день Нового года. Что он нам принесет?» —  рассуждал Орлянкин в письме. Тогда он еще не знал, что 
ровно через месяц битва в Сталинграде закончится капитуляцией 
вражеской группировки и орудия на левом берегу Волги будут давать 
уже не новогодний, а победный салют. Бесконечные перестрелки 
прекратятся, а немцы будут массово сдаваться в плен. Но предчувствие скорой радости уже жило в вой сках, и сталинградцы, встречая 
1943-й, осторожно заглядывали в будущее. «Помимо победы хочется, 
чтобы он нам принес счастья, такого долгожданного и желанного. Хочется верить и в то, и другое. И так будет», —  писал жене Орлянкин.
В 1943 году на экраны СССР вышел фильм «Сталинград» —  

хронико- документальная полнометражная картина о Сталинградской 
битве. В нее вошла и киносъемка фронтового кинооператора В. И. Орлянкина. Труд создателей фильма был высоко оценен. Среди пятерки 
награжденных Сталинской премией первой степени в области литературы и искусства в жанре «Хронико- документальная кинематография» был и В. И. Орлянкин. По решению награжденных денежный 
приз в размере 100 000 руб лей был перечислен в «Фонд обороны».
35 тысяч метров пленки было снято для фильма «Сталинград». 
Прямо с фронта каждый день кинопленка попадала на студию в Москву вместе с монтажными листами —  сопроводительными описаниями снятых сюжетов. Исчерпывающие, грамотные монтажные листы