Профессия — художник кино

Всероссийский государственный институт
кинематографии имени С. А. Герасимова

ВИКТОР ПЕТРОВ

Профессия — художник кино

Москва
ВГИК
2021

УДК 778.5.04.071:75
ББК 85.14
C 305

Рецензенты:
Бланк Б. Л. — президент Гильдии художников кино и телевидения Союза 
кинематографистов России, народный художник РФ
Монетов В. М. — кандидат искусствоведения, доцент кафедры анимации 
и компьютерной графики ВГИКа

Составители:
Соколов С. М. — профессор, заведующий кафедрой анимации и компьютерной графики ВГИКа, заслуженный деятель искусств РФ
Зуев С. В. — доцент, руководитель мастерской художника кино и телевидения художественного факультета ВГИКа, член Московского союза художников
Давыдова Н. В. — член Союза журналистов России

Виктор Петров
Профессия — художник кино : Учебное пособие. — М.: ВГИК, 
2021. —130 с. : илл.
ISBN 978-5-87149-282-6
Сборник посвящён работе в кино Виктора Валентиновича Петрова (1947–
2014), зав. кафедрой мастерства художника кино и телевидения художественного факультета ВГИКа, профессора, руководителя мастерской. Воспоминания 
коллег, друзей, учеников, статьи и интервью разных лет рассказывают не только о задачах художника- постановщика как полноценного соавтора фильмов, но 
и о личности профессионала, ставшего наставником новых поколений художников кино. Фотографии, чертежи, эскизы и другие рабочие материалы из личного 
архива В. Петрова иллюстрируют разные этапы участия кинохудожника в процессе создания образного решения фильма.
Книга будет интересна не только студентам художественных вузов, но и всем 
любителям киноискусства.

УДК 778.5.04.071:75
ББК 85.14

ISBN 978-5-87149-282-6

C 305

© Всероссийский государственный 
институт кинематографии имени 
С. А. Герасимова, 2021

СоДеРжание

Виктор Валентинович Петров ..................................................................................................4
От составителей ................................................................................................................................6
Раздел 1. Профессионал ............................................................................................................9
Станислав Соколов. «Мы, кадаши, своих в обиду не дадим!» .................................9
Игорь Лемешев. Памяти друга .............................................................................................. 30
Владимир Донсков. Мы были вместе ................................................................................ 40
Пётр Пашкевич. Шаг в неизведанное ................................................................................ 50
Владимир Бондарев. Пространство Петрова ................................................................ 56
Элем Климов. Он создаёт среду и образ ........................................................................... 65
Раздел 2. наставник .................................................................................................................. 75
Виктор Петров. Сложение душ .............................................................................................. 75
Сергей Зуев. Уроки мастера ..................................................................................................... 78
«Мой Виктор Валентинович». Студенты  
Виктора Петрова — о своём учителе ................................................................................. 84
Раздел 3. Соавтор фильма ..................................................................................................... 92
Ирина Светлова. Суровость во имя истины ................................................................... 92
Оператор и художник в творческом процессе создания фильма  
«Иди и смотри». Обсуждение на бюро операторов  
и художников СК СССР ................................................................................................................ 98
Дарико Цулая. «Шпион»: необычные места для съёмок ......................................110
Милена Мусина. Материализация мифа. Интервью  
с художником фильма «Шпион» .........................................................................................114
Фильмография ..............................................................................................................................127

ВиКтоР ВалентиноВич ПетРоВ

Виктор Валентинович Петров родился 14 января 1947 года в Москве. 
В 1964 году окончил МСХШ при институте им. Сурикова, в 1972 году — художественный факультет ВГИКа (мастерская Г. А. Мясникова, М. А. Богданова). 
С 1977 года — художник- постановщик киностудии «Мосфильм».
Участвовал в создании изобразительного решения фильмов, вошедших в золотой фонд отечественного кинематографа: «Здравствуйте, я ваша 
тётя!» (реж. В. Титов), «Степь» (реж. С. Бондарчук), «Отец Сергий» (реж. И. Таланкин), «Мэри Поппинс, до свидания!» (реж. Л. Квинихидзе), «Прощание», 
«Иди и смотри» (реж. Э. Климов), «Вор» (реж. П. Чухрай), «12» (реж. Н. Михалков), «Дети Арбата» (реж. А. Эшпай), «Легенда № 17» (реж. Н. Лебедев) 
и многих других картин. Работал с такими признанными профессионалами, 
как операторы В. Юсов, Г. Рерберг, Л. Калашников, А. Родионов, Ш. Беркеши, 
Д. Аларкон.
Был художником нескольких спектаклей в московских театрах, в том числе в Театре на Малой Бронной постановок «А  все-таки она вертится» (реж. 
Л. Дуров) в 1981-м и «Весельчаки» (реж. К. Худяков, Л. Дуров) в 1982 году.
Дважды обладатель приза «За лучшее изобразительное решение» всесоюзных кинофестивалей: в 1979 году — за фильм «Отец Сергий» (ВКФ в Ашхабаде), в 1986 году — за фильм «Иди и смотри» (ВКФ в Алма- Ате).
Был четырежды номинирован на профессиональные кинематографические премии «Золотой орёл» и «Ника» за лучшую работу художника-постановщика — в фильмах «Вор», «Шпион», «Легенда № 17».
В 1981 году В. Петров получил премию МОСХа за эскизы к фильму «Степь». 
В том же году награждён медалью «За трудовую доблесть». В 1992 году удостоен звания «Заслуженный художник Российской Федерации». В 2013 году 
награждён орденом Дружбы и Серебряной медалью Российской академии 
художеств.
Виктор Валентинович сочетал активную работу в кино с преподаванием на художественном факультете ВГИКа: был профессором ВГИКа, с апреля 2007 года — заведующим кафедрой мастерства художника фильма, вёл 
творческую мастерскую (вместе с Сергеем Зуевым).

Виктор Валентинович Петров

Картины и эскизы В. Петрова экспонировались и продолжают экспонироваться на многочисленных коллективных выставках художников театра 
и кино. Персональная выставка художника состоялась после его смерти, 
в ноябре 2014 года, в Доме кино Союза кинематографистов. Его живописные 
работы (в том числе из посвящённого «Мосфильму» цикла «Будни киностудии») хранятся в музеях, российских и иностранных частных коллекциях. 
Эскизы к фильмам вошли в собрания Государственной Третьяковской галереи и Государственного центрального музея кино, коллекции Союза художников России и Международной конфедерации союзов художников, в художественные фонды киностудии «Мосфильм».
В разные годы Виктор Валентинович был секретарём Союза кинематографистов СССР, Союза кинематографистов Российской Федерации, членом 
Бюро художников киностудии «Мосфильм», членом Бюро секции театра 
и кино МСХ, являлся академиком Российской академии кинематографических искусств и наук «Золотой орёл», членом президиума Российской академии кинематографических искусств «Ника».
Умер 16 июня 2014 года в Москве. Похоронен на Троекуровском кладбище.

от СоСтаВителей

В этом издании собраны статьи, интервью, очерки разных лет, большинство из которых посвящены созданию знаковых в судьбе кинохудожника 
Виктора Петрова картин: «Степь» Сергея Бондарчука, «Прощание» и «Иди 
и смотри» Элема Климова и «Шпион» Алексея Андрианова. В книге впервые 
публикуются рисунки, эскизы и другие рабочие материалы из архива художника, дающие представление о том, как он вынашивал эти фильмы, заранее, 
задолго до того, как будет снят первый кадр, давая зримое решение будущих замыслов. Какую кропотливую исследовательскую работу — от поиска 
натуры для съёмок до чертежей, макетов и раскадровок — он проводил.
В последние годы перед скоропостижным уходом из жизни Виктор всё 
чаще мечтал разобраться с делами, закрыться на даче и написать свои воспоминания «о фильмах и людях». Не успел — преподавание во ВГИКе и большие кинопроекты не давали передышек. Хотя вспомнить было о чём. Уже на 
первом полнометражном фильме «Ехали в трамвае Ильф и Петров» судьба 
свела с другом по ВГИКу Виктором Титовым, стремительно выраставшим 
в блистательного режиссёра. И с Георгием Рербергом, оператором к тому 
моменту если ещё и не великим, то уже признанным. В посвящённой тем 
съёмкам статье в шестом номере журнала «Смена» за 1972 год дипломники 
художественного факультета ВГИКа, художники- постановщики Виктор Петров и Юрий Фоменко (вместе они будут работать на пяти картинах) делились своими первыми профессиональными открытиями. Статья называлась 
символически — «Трамвай в будущее».
Для Юрия Фоменко будущее оборвалось 2 июля 1979 года, когда автомобиль съёмочной группы картины «Прощание с Матёрой» режиссёра Ларисы Шепитько врезался во встречный грузовик. Для Виктора Петрова оно 
вместило 40 лет работы на «Мосфильме» (последний служебный пропуск 
на родную киностудию был выдан ему «бессрочно»), участие в 33 кинопроектах (в том числе многосерийных), общение и работу не только с признанными мэтрами советского кинематографа, но и с создателями современных 
отечественных блокбастеров «Шпион» и «Легенда № 17» — режиссёрами, 
которые были моложе его «на несколько поколений».

От составителей

В этом сборнике своими воспоминаниями о кинохудожнике делятся многолетние друзья и товарищи по цеху. В разделе «Профессионал» однокурсник и коллега по преподаванию на художественном факультете ВГИКа Станислав Соколов — режиссёр и художник анимационного кино, заведующий 
кафедрой анимации и компьютерной графики, профессор, заслуженный деятель искусств РФ — рассказывает о яростных поисках собственного языка 
в искусстве студентами времён «поздней оттепели», о выездах на практику 
и первых заработках, а спустя годы — о возвращении во ВГИК теперь уже 
в качестве наставников, руководителей собственных мастерских.
Игорь Лемешев, художник- постановщик, лауреат Госпремии РСФСР имени братьев Васильевых, заслуженный художник России, оценивает созданные Виктором декорации, которые имел возможность не только видеть, но 
и буквально пощупать.
Владимир Донсков, руководитель мастерской художника кино и телевидения художественного факультета ВГИКа, профессор, народный художник 
России, вспоминает, как вместе с Виктором поступали на художественный 
факультет, как отстаивали своё право на профессию.
В сборнике представлены эссе и очерки творчества Виктора Петрова, написанные в 1970–1990 годы. Художник кино, профессор ВГИКа, народный 
художник РСФСР Петр Пашкевич (1918–1996) в своём рассказе о проектах 
тандема Петров — Фоменко, состоявшихся к концу 70-х, по сложности поставленных перед кинохудожниками задач выделял работу над фильмом 
«Степь» режиссёра Сергея Бондарчука.
В эссе кинооператора Владимира Бондарева (1937–1994) подробно разбирались приёмы, использованные художником при разработке декораций 
интерьеров викторианского особняка для кинохита «Здравствуйте, я ваша 
тётя!» Так же обстоятельно Бондарев анализировал участие художника 
в композиции кадров ключевых эпизодов картины «Прощание» режиссёра 
Элема Климова (1933–2003). Содружество Климова с Виктором Петровым, 
как подробно описал он сам в публикуемой в этом сборнике статье, продолжилось на съёмках фильма о фашистском геноциде в Белоруссии «Иди 
и смотри», в основу которого легла «Хатынская повесть» писателя Алеся 
Адамовича.
В 1985 году фильм «Иди и смотри» получил главный приз Московского международного кинофестиваля, его оператор Алексей Родионов 
и художник- постановщик Виктор Петров на ВКФ в Алма- Ате были удостоены приза «За лучшее изобразительное решение». Картина стала событием 
не только для советского кинематографа: С. Спилберг перед началом работы 
над своим знаменитым «Списком Шиндлера» заставлял творческую группу 
смотреть ее по нескольку раз.
В разделе «Наставник» мы публикуем отрывки из статьи, написанной 
Виктором Петровым к 75-летию художественного факультета ВГИКа. О совместной работе и главных уроках мастера рассказывает Сергей Зуев — его 
студент, спустя годы ставший напарником по руководству творческой ма

Виктор Петров  Профессия — художник кино

стерской художников кино и ТВ. С высоты нынешнего опыта оценивают своего наставника его ученики, выпускники разных лет.
Раздел «Соавтор фильма», последний в сборнике, открывает статья, написанная в 1987 году киноведом Ириной Светловой для журнала «Советский 
фильм». Поскольку читатели журнала признали фильм Элема Климова «Иди 
и смотри» лучшей картиной 1986 года (ее посмотрели 40 миллионов зрителей), автор посвятила свою публикацию детальному разбору рабочих эскизов, 
созданных художником Виктором Петровым в процессе подготовки к съёмкам. Правда, цензор либо чрезмерно осторожный редактор вычеркнул из 
текста, например, признание киноведа в том, что «сам язык, авторский стиль 
повествования не только подытожили весь предшествующий, длинный и неравноценный киноразговор о вой не (после этого фильма уже невозможно позволить себе или спустить другому фальшивую ноту в произведении на эту 
тему), но и создали некую новую эстетическую систему координат».
Авторский вариант статьи Ирины Светловой, сохранившийся в личном 
архиве Виктора Петрова, в этом сборнике публикуется без сокращений.
Впервые публикуются и отрывки из стенограммы обсуждения работы 
оператора и художника в фильме «Иди и смотри», организованного бюро 
операторов и художников СК СССР в октябре 1985-го. Об интересе к теме 
говорит состав участников, среди которых был художник кино Михаил Богданов (1914–1995), народный художник СССР, участник получившей «Оскара» постановки киноэпопеи «Вой на и мир» Сергея Бондарчука, профессор 
ВГИКа, в мастерской которого учился Виктор Петров. А также уже ушедшие 
из жизни прославленные операторы — лауреат Госпремии СССР Владимир 
Нахабцев, лауреат Госпремии РСФСР имени братьев Васильевых Валерий 
Гинзбург, лауреат Ленинской и трёх Госпремий СССР Вячеслав Шумский.
Завершают сборник обзор и интервью, рассказывающие о создании уже 
в наши дни блокбастера «Шпион». Они были написаны для современных 
интернет- порталов историком кино и киноведом Миленой Мусиной и кинокритиком Дарико Цулая.
Как говорил Виктор Валентинович, участвовать в фильме его позвали, 
чтобы «уравновесить команду молодёжи» (для режиссёра это был дебют 
в полном метре), картина стала для него сложным и потому любимым проектом, где «нужно погружаться в материал, фантазировать и где тебя никто не ограничивает, предоставляя полную творческую свободу». Он наслаждался созданием мифической реальности «Шпиона» еще и потому, что 
это  чем-то напоминало подготовительную работу над фильмом по мотивам 
булгаковского «Мастера и Маргариты» — последним проектом режиссёра 
Элема Климова, которому не суждено было воплотиться.
За экранизацию «Шпионского романа» Бориса Акунина режиссёр Алексей Андрианов получил премию академии «Ника» «Открытие года». А Виктор Петров стал номинантом кинематографических премий «Золотой орёл» 
и «Ника» за лучшую работу художника в 2012 году.
Наталья Давыдова

РазДел 1. ПРофеССионал

«Мы, кадаши, своих в обиду не дадим!»

С Виктором Петровым я встретился впервые на вступительных экзаменах в Художественном институте им. В. Сурикова в 1965 году. Мне сразу запомнились его выступающий лоб, пронзительный чуть ироничный взгляд 
и сильные мускулистые руки. Тоненькая колонковая кисточка очень контрастировала с крепкими пальцами молодого художника, но прикосновения кисти к холсту были мягкими и точными. Несмотря на отлично исполненные Виктором рисунки и живопись (как мне казалось), на экзаменах мы 
одновременно провалились, не набрав нужных для поступления баллов. Через год, не сговариваясь, мы уже поступали на художественный факультет 
ВГИКа. На этот раз мы поступили. Виктор был зачислен в мастерскую художников кино к профессорам Михаилу Богданову и Геннадию Мясникову, 
а я — в мастерскую художников мультипликационного кино к профессору 
Ивану Иванову- Вано.
Обучение во ВГИКе нас сблизило, поскольку мы, небольшая группа студентов нашего курса, яростно старались найти свой собственный язык 
в искусстве. Мы очень интересовались всем необычным: старинными гравюрами, авангардом 1920-х годов, сюрреалистами, книгами по современному искусству. В это время «поздней оттепели» были популярными, а часто 
и преследуемыми, квартирные выставки художников, называемых теперь 
«нонконформистами». Да и в больших выставочных залах шли жаркие дискуссии о современной живописи, театре, кино. Нам было всё интересно и полезно для будущей профессии. По студенческим билетам нас пускали на выставки, на спектакли модных московских театров, школ-студий. Во ВГИК 
регулярно привозили с фестивалей чёрно- белые копии самых недоступных 
фильмов. На своих живописных и композиционных работах мы проверяли 
приёмы особой выразительности. 

Виктор Петров  Профессия — художник кино

Но формальные поиски, как обычно и бывает, не поддерживались педагогами. На экзаменах 2-го курса мы с Витей Петровым поплатились за свои 
эксперименты — одновременно получили оценки «неудовлетворительно». Он — по живописи, я — по мастерству. Виктору дали переэкзаменовку 
и обязательное задание: сделать во время каникул новую работу — портрет. 
А мне, как выразился профессор Константин Феофанович Морозов, «ушибленному левым мешочком по голове», предложили сделать новые эскизы 
по композиции. На вопрос Анатолия Фомича Школина, педагога по живописи: «А где же Петров найдёт натуру?» — Богданов ответил: «А пусть он напишет автопортрет, вот именно так, с длинными волосами и в чёрном свитере». (В этом свитере Витя ходил уже второй год.) В конце 60-х весь мир 
был охвачен битломанией. Парни стриглись редко, Вите даже приходилось 
сдувать падающие на лоб чёрные волосы. Виктор сказал нам, что не станет 
писать автопортрет, а напишет портрет матери. Давно обещал написать 
и подарить ей.
На  самом-то деле Виктор был на курсе одним из лучших живописцев и рисовальщиков. В его работах уже тогда был виден индивидуальный стиль. 
А живопись отличалась особой гармонией гротеска и утончённости. От каждой работы исходил  какой-то магнетизм, который притягивал к себе каждого, кто видел его живопись, графику и, конечно, острые завораживающие 
эскизы.
На портрете матери Виктора Петрова мы увидели печальное лицо одинокой женщины. Портрет был очень похож на оригинал. Мама Виктора одна 
растила двоих сыновей в коммунальной квартире в одном из Кадашёвских 
переулков. Мама работала медсестрой в больнице. Младший брат ещё учился в школе и прилежно занимался фигурным катанием.