Технология звукового монтажа в кинопроизводстве

Всероссийский государственный институт кинематографии
имени С.А. Герасимова

Е.В. Титова

ТЕХНОЛОГИЯ ЗВУКОВОГО МОНТАЖА
В КИНОПРОИЗВОДСТВЕ

Москва
2021

УДК 778.5.04.071:78
ББК 37.95
Т 45

Рецензенты:

Шувалов П.В. — звукорежиссер перезаписи к/к Мосфильм,  
член Союза кинематографистов России

Русинова Е.А. — доктор искусствоведения, профессор,  
зав. кафедрой звукорежиссуры ВГИКа

Титова Е.В.
Технология звукового монтажа в кинопроизводстве. Учебное 
пособие. С иллюстрациями. / Е.В. Титова — М.: ВГИК, 2021. — 
86 с.

ISBN 978-5-87149-270-3

В этом уникальном и актуальном для современных звукорежиссеров пособии представлен систематизированный материал по вопросам работы над звуковым монтажом в многоканальных звуковых 
форматах. 
Учебное пособие предназначено не только для обучения  студентов 
по курсу «Технология звукового монтажа», но может послужить практическим руководством для всех, кто работает с монтажом фонограмм.

Автор благодарит всех коллег за помощь в составлении этого пособия: коллектив 
кафедры звукорежиссуры и особенно Е. Русинову; Ю. Ягудина — главного технолога 
студийного комплекса «СинеЛаб СаундМикс»; А. Душину, А. Пасенчук, Н. Иванову, 
Л. Данилову, внесших большой вклад в создание этой книги. И отдельное спасибо 
звукорежиссеру К. Василенко за его огромную помощь, поддержку и вдохновение.

УДК 778.5.04.071:78
ББК 37.95

ISBN 978-5-87149-270-3

Т 45

© Е.В. Титова, 2021
© Всероссийский государственный 
институт кинематографии имени 
С.А. Герасимова (ВГИК), 2021

СОДЕРЖАНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ .................................................................... 5

ВВЕДЕНИЕ ............................................................................. 9

РАЗДЕЛ 1 
История звукового монтажа в кино ................................ 12
Монтажные столы Moviola и Steenbeck  
и работа на них..................................................................... 13
Время перемен. Появление цифровых  
рабочих станций ................................................................... 18
Виртуальный монтаж .......................................................... 21
Тенденции развития звукового монтажа .......................... 23

РАЗДЕЛ 2 
Звуковой монтаж в кинопроизводстве ........................... 25
Особенности слухового восприятия, лежащие в основе  
монтажных звуковых приемов ........................................... 25
Основные компоненты звукового ряда и общие  
принципы работы с ними .................................................... 26
Подготовка к звуковому монтажу и настройки  
сессии ..................................................................................... 28
Наименование файлов и сессий ......................................... 30
Виды фейдов при монтаже фонограмм  
в кинопроизводстве .............................................................. 31

РАЗДЕЛ 3 
Основные приемы работы звукорежиссера  
по монтажу атмосфер и звуковых эффектов ................ 34
Организация сессии атмосфер ........................................... 35
Соединение кадров и планов в сессии атмосфер ............. 39
Монтаж звуковых эффектов ............................................... 43

РАЗДЕЛ 4 
Монтаж синхронных шумов .............................................. 45
Подготовка к записи синхронных шумов,  
разметка сессии — Foley Cueing ......................................... 46
Организация сессии синхронных шумов .......................... 48

Е. В. Титова ⦁ Технология звукового монтажа в кинопроизводстве

Основные приемы работы звукорежиссера  
по монтажу синхронных шумов ......................................... 50

РАЗДЕЛ 5 
Основные приемы работы звукорежиссера  
при монтаже речевой фонограммы ................................. 52
Работа с оригинальной фонограммой фильма ................. 52
Разметка сессии речевого озвучания (ADR cueing) ......... 58
Монтаж речевого озвучания ............................................... 59

РАЗДЕЛ 6 
Монтаж музыкальных фонограмм .................................. 63
Типы склеек музыкальных фонограмм и принципы  
их редактирования .............................................................. 66

РАЗДЕЛ 7 
Особенности звукового монтажа фонограмм  
для перезаписи в многоканальных форматах ............. 70

РАЗДЕЛ 8 
Перемещение проектов между студиями  
и сохранение копий ............................................................. 72

РАЗДЕЛ 9 
Техническое оснащение аппаратных монтажа  
звука для кино ....................................................................... 74

ЗАКЛючЕНИЕ ...................................................................... 83

СПИСОК ИСПОЛьЗОВАННОй ЛИТЕРАТУРы .......... 84

ПРЕДИСЛОВИЕ

Идея публикации учебного пособия «Технология звукового 
монтажа в кинопроизводстве» возникла в связи с продолжительным личным педагогическим опытом Е. В. Титовой на 
кафедре звукорежиссуры по дисциплине «Технология звукового монтажа» для студентов специальности «Звукорежиссура 
аудиовизуальных искусств», а также в связи с богатым опытом 
работы по данному направлению в кинопроизводстве, о чем 
свидетельствует творческая карточка автора.
Так сложилось, что по направлению звукорежиссура существует немного учебной литературы, причем не только в России, но и в зарубежных странах. Чаще всего преподавателям 
приходится рекомендовать студентам периодическую литературу или прибегать к использованию личных наработок. Тем 
ценнее систематизированный материал по конкретной теме 
или предмету, ориентированный на студентов, изучающих 
дисциплину, и имеющий высокое методическое значение.
Технологическая стадия монтажа в кинопроизводстве является одной из основных, она занимает длительный период 
после производственного (съемочного) этапа и завершается 
перезаписью фильма. За время звукового монтажа звукорежиссеру приходится решить целый ряд задач: осуществить 
совмещение изображения и звука (синхронизация звука и 
изображения, проработать межкадровые склейки, внутрикадровые и закадровые события); выполнить подбор звуковых фактур; решить тональные и ритмические соотношения (баланс) 
между звуковыми компонентами, выстроить спектральный 
состав фонограммы. Но, пожалуй, наиболее важной задачей 
является создание звукового образа, являющегося основой 
звукового решения фильма.
О существе вопроса «звукового монтажа» писали в своих 
работах еще в 20-ые годы ХХ века С. М. Эйзенштейн и его 
современники. Уже на ранних этапах становления звукового 
кино монтажу фильма уделялось особое внимание, поскольку 
именно в этот период по-настоящему «собирается» и становится 
«визуализированным» авторский замысел режиссера. Даже 

Е. В. Титова ⦁ Технология звукового монтажа в кинопроизводстве

6

в первые десятилетия кино самые смелые и инновационные 
решения осуществлялись благодаря возможностям монтажа. И чем изощреннее были художественные решения, тем 
сильнее и инновационнее менялся киноязык. Так, снижение 
количества закадровой музыки в послевоенные годы «открыло» пространство для наполнения фонограммы шумами и 
драматургическими атмосферами, а развитие многоканальных 
звуковых форматов воспроизведения звука позволило разделить пространство диегезиса фильма на несколько звуковых 
пространств и даже совместить диегетическое и недиегетичес- 
кое звуковые пространства в единой сцене картины. 
В ряде научных трудов, посвященных анализу роли монтажа и звука в кинематографе, предприняты попытки осмысления его функционального назначения, проанализированы 
способы и выразительные средства создания художественных, 
звукозрительных образов. Однако в российской профессиональной практике не существует актуальных изданий, освещающих профессиональные способы достижения художественных 
задач. В то же время концепция преподавания дисциплины 
«Технология звукового монтажа» состоит не только в изучении 
приемов работы в конкретной монтажной программе, и, как 
следует из общего обоснования задач монтажа, не может ограничиваться только изучением технических приемов, поэтому 
автор начинает учебное пособие разделом, освещающим историю звукового монтажа и развития техники, повлиявшей 
на эволюцию приемов и изменение креативного мышления 
авторов фильмов. 
Значительная часть (Раздел 2) посвящена вопросам культуры организации монтажной сессии и работы в звуковой команде на этапе монтажа, что имеет высокую актуальность в 
наши дни. Внимательное отношение к материалам при организации звуковой сессии позволяет сэкономить время и сделать материал доступным для всех членов звуковой команды. 
К сожалению, официальных стандартов и требований организации материалов (таких, какие разработаны компанией 
Dolby, по отношению к материалам перезаписи и финальной 
фонограммы фильма) пока не существует, автор обобщает 

ПРЕдислоВиЕ

существующий на действующих профессиональных звуковых 
студиях опыт и лучшие образцы предлагает читателям для 
дальнейшего использования в работе. 
Решению художественных задач и вопросам формирования образности фильма фактически посвящены разделы об 
особенностях работы с атмосферами и звуковыми эффектами 
в кино (Раздел 3), а также с синхронными шумами (Раздел 4) 
и репликами (Раздел 5). При монтаже каждого компонента 
имеет значение и специфика восприятия слушателем (психоакустика) как каждого компонента в отдельности, так и 
сложных звуковых композиций. Возможности применения звуковых форматов воспроизведения фонограммы, виртуозность 
приемов звукорежиссера и уровень слуховой культуры важны 
для достижения высоких профессиональных результатов. Параллельно рассматриваются технологические приемы монтажа 
звуковых фонограмм, разбирается (применяется, переводится 
и комментируется) профессиональная терминология, имеющая англоязычные основы, но официально применяемая в 
российской производственной практике. Автор иллюстрирует 
материал примерами из собственных работ, помогая читателям 
точнее понимать теоретические аспекты пособия. Для удобства 
и универсальности восприятия все практические примеры 
выполнены Е. В. Титовой в единой и наиболее распространенной в профессиональной среде звукового постпроизводства 
программе AVID Pro Tools. При этом автор обращает внимание 
на то, что основные принципы и приемы, подробно разобранные в пособии, будут применимы в работе с использованием 
и других звуковых платформ (таких, как REAPER, NUENDO, 
также популярных в среде российских звукорежиссеров). 
Освещение вопросов работы в многоканальных звуковых 
форматах делает данное издание уникальным и актуальным 
для современных звукорежиссеров. В нем довольно полно 
рассматривается один из основных вопросов звукорежиссуры — звуковой монтаж. Эта книга является полезным вкладом 
в развитие методики обучения студентов. Материал пособия 
хорошо и логично структурирован, отвечает поставленной теме 
и задачам, текст иллюстрирован примерами из профессиональ

Е. В. Титова ⦁ Технология звукового монтажа в кинопроизводстве

ной практики, пособие написано доступным для понимания 
языком. 
Учебное пособие Е. В. Титовой «Технология звукового монтажа в кинопроизводстве» безусловно станет основной книгой по 
курсу «Технология звукового монтажа», а может также послужить практическим руководством не только для студентов, но 
и для всех, кто работает с монтажом фонограмм.

Е. А. Русинова,
доктор искусствоведения, профессор, 
зав. кафедрой звукорежиссуры ВГиКа

ВВЕДЕНИЕ

Эта работа представляет собой введение в дисциплину 
«Технология звукового монтажа» для нужд кино и телевидения. основное внимание при написании этого пособия было 
сосредоточено на основополагающих принципах звукового 
монтажа, имеющих сугубо практическое применение. Мы 
постарались рассмотреть весь процесс звукового постпроизводства, начиная с подготовки к звуковому монтажу и заканчивая экспортом подготовленного к перезаписи материала. 
Приведенные ниже практические примеры выполнены в одной 
из наиболее распространенных в среде звукового постпроизводства программе — AVID Pro Tools. общие принципы звукового монтажа едины и применимы в работе с использованием 
любых других звуковых платформ — таких, как, например, 
REAPER, NUENDO и др.
Монтаж — один из ключевых терминов в кинопроизводстве.
Эффекты, достигаемые монтажной синхронизацией изображения и звука (конечно, под монтажом подразумевается не 
механический процесс сочетания фонограммы и изображения, 
а творческое переосмысление звукового пространства кадра), 
привлекали внимание выдающихся практиков и теоретиков кинематографа — таких, как С. Эйзенштейн, Л. Кулешов, З. Кракауэр, Ж. Делез, Ж. Кокто, и многих других. В ряде научных 
трудов, посвященных анализу роли звука в кинематографе, 
предприняты попытки осмысления его функционального предназначения, а также проанализированы способы организации 
его выразительной палитры в процессе формирования аудиовизуального произведения. Великий режиссер и теоретик кино 
С. Эйзенштейн был одним из первых, кто подробно исследовал 
возможности звукового монтажа, а также обогатил кинонауку 
рядом работ, в которых были введены термины «звукозрительный контрапункт», «вертикальный монтаж», разработаны 
понятия метрической, ритмической, тональной, обертонной 
синхронности: «Единичное входит в сознание и чувства через 
целое и целое — через образ. Этот образ входит в сознание 
и ощущение, и через совокупность каждая деталь сохраняет