Кинематограф XXI века: формы репрезентации реальности
Материалы Международной молодежной научно-практической конференции
Покупка
Новинка
Тематика:
Фотоискусство. Киноискусство
Издательство:
Всероссийский государственный институт кинематографии
Под ред.:
Кобленкова Диана Викторовна
Год издания: 2020
Кол-во страниц: 506
Дополнительно
Вид издания:
Материалы конференций
Уровень образования:
ВО - Специалитет
ISBN: 978-5-87149-271-0
Артикул: 834833.01.99
Доступ онлайн
95 ₽
В корзину
В сборнике представлены материалы Международной молодежной научно-практической конференции «Кинематограф XXI века: формы репрезентации реальности», которая проводилась кафедрой эстетики, истории и теории культуры ВГИКа 12-14 марта 2020 года. Работы отражают интерес молодых кинематографистов к актуальным вопросам современного кинопроцесса на разных стадиях создания и продюсирования фильма. Проблемы технического кинопроизводства в эпоху цифровизации анализируются во взаимосвязи с идейной составляющей современного кино и анимации.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Специалитет
- 55.05.01: Режиссура кино и телевидения
- 55.05.02: Звукорежиссура аудиовизуальных искусств
- 55.05.03: Кинооператорство
- 55.05.04: Продюсерство
- 55.05.05: Киноведение
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.А. Герасимова Материалы Международной молодежной научно-практической конференции 12–14 марта 2020 года Москва 2020 Кинематограф XXI века: формы репрезентации реальности
УДК 778.5.01 ББК 85.37 Ответственный редактор: доктор филологических наук, киновед, профессор кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИКа Д.В. Кобленкова Редакционная коллегия: кандидат искусствоведения, профессор М.А. Ростоцкая, кандидат филологических наук, доцент Е.В. Москвина, кандидат филологических наук, доцент Т.В. Михайлова, доктор искусствоведения, профессор А.М. Буров, ст. преподаватель Н.П. Котнова, кандидат психологических наук, доцент И.В. Данилина, кандидат искусствоведения, доцент Н.Г. Григорьева, кандидат экономических наук, профессор М.В. Шадрина Ответственный секретарь М.И. Пущина Рецензенты: С.И. Борисов, кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова; М.Б. Капрелова, кандидат искусствоведения, доцент кафедры искусствознания Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения Художник Александра Артамонова Фото Максим Батурин, Светлана Головачёва, Мария Чернавина В сборнике представлены материалы Международной молодежной научно-практической конференции «Кинематограф XXI века: формы репрезентации реальности», которая проводилась кафедрой эстетики, истории и теории культуры ВГИКа 12–14 марта 2020 года. Работы отражают интерес молодых кинематографистов к актуальным вопросам современного кинопроцесса на разных стадиях создания и продюсирования фильма. Проблемы технического кинопроизводства в эпоху цифровизации анализируются во взаимосвязи с идейной составляющей современного кино и анимации. Кинематограф XXI века: формы репрезентации реальности / Под ред. Д.В. Кобленковой. Материалы Международной молодежной научно-практической конференции. — М.: ВГИК, 2020. — 506 с., ил. ISBN 978-5-87149-271-0 К 413 Всероссийский государственный институт кинематографии им. С.А. Герасимова, 2020 © Р П К М
а к и о СОДЕРЖАНИЕ От редколлегии............................................................................. Док-практики VS постмодернизм Рамазанова К.З. Кино как несвобода. Кризис «авторства» в современном кинематографе.................................................. Лупанов Н.В. Маркеры условности и безусловности в русском кино последнего времени, или Большая иллюзия конфликта «что?» и «как?»………………………………………...... Серовани-Оганян А.А. В поисках границы между документальными и игровыми фильмами……..................... Саченко Р.В. Искренность документального кино как поэзия реальности………….............................................................. Попова Е.В. Визуальные приёмы в российской и зарубежной документалистике 2018–2019 годов (опыт международных фестивалей)………………………………......... Сиваш Д.С. Субъектно-объектный статус режиссера: специфика конструирования памяти в пространстве документального кино…………………………………...........…… Курамина А.П. Документальное кино в век экологической катастрофы………………................................... Мурадова А.Г. Сериал «Чернобыль» — «черная быль» об актуальных вопросах современной политики…………….. 18 22 27 30 33 37 41 46 11
Кинематограф XXI века... Штандке А.А. Проблемы экологии в документальном фильме начинающего режиссера Наиниши Дедхиа «Пиранья»……………………………………………………………….... Туманова Е.Г. Псевдонаучный кинотекст (на примере псевдонаучно-документального фильма «Великая тайна воды» и мультипликационного фильма «Холодное сердце–2»)…....................................................................................... Елагин Д.В. Беслан. Переживание психологической травмы через формы неигрового кинематографа: от документального кино и телерепортажа к журналистским расследованиям………………………………… Зуй М.А. Репрезентация реальности в биографическом документальном кино XXI века посредством конфликта общества и женщины……………………………………………........ Ганелин А.Е. Особенности педагогических подходов к подготовке актёра кино в Ленинграде во второй четверти ХХ века и их отражение в актуальном искусстве……….. Снежко А.А. Актуальность творческой мастерской в отечественной киношколе XXI века…………………………….. Зернова П.Ю. Революция восприятия зла: истории героических злодеев………………….............................................. Авазов Д. Развитие темы раздвоения личности в кинематографе от XX к XXI веку……......................................... Этика 51 57 63 68 73 77 83 88
Матусевич Р.Н. Проблема типологического изучения категории героя в искусстве…….................................................. Авакова Т.А. Моральная дилемма режиссера и проблема ответственности в современном кино…………………………. Митькина Т.А. Проблема насилия в кинокартинах Мартина МакДонаха………………................................................ Цетлина В.Ю. Секс в современном кино: этика и эстетика; новые художественные возможности при продуктовом подходе……………………….................................... Зименков Н.А. Эстетика барокко в творчестве Ларса фон Триера (фильмы 2009-2018 годов)………................................... Сапунов Я.В. Мужское/женское начало в фильмах Ларса фон Триера…..................................................................................... Захаров М.М. Репрезентация секс-работы в сериальной продукции недавнего времени: «Двойка», «Девушка по вызову», «Рассказ служанки»………............................................. Кузьменко А.В. Христианская проблематика современного фильма (2009–2019)............................................................... Бобков Н.П. Путь к Богу в российском кинематографе XXI века............................................................................................... До Егито Т.М. Христианские мотивы в фильме А. Звягинцева «Возвращение»…................................................. Содержание Драматургия 141 93 98 103 109 113 117 123 130 135
Кинематограф XXI века... Макарова М.А. Возможности использования соционических типов личности при создании художественного образа в кино………………………………...... Клименко Н.В. Автор — герой фильмов А. Сокурова…….. Прохорова Е.В. Проблема визуальной интерпретации авторского литературного сценария: сценарий и фильм «Счастливые дни» (1992) А. Балабанова………………………... Дурынина Л.А. Драматургия И. Вырыпаева и ее репрезентация в современном кинематографе……………. Горбачев И.Н. Стивен Карам VS Антон Павлович: как перепридумать чеховскую драматургию……........................ Мартыненко А.Р. Визионер и расточитель: функции героя в «медленном кино» (“slow cinema”)……….................. Акимов В.А. Стратегия погружения в сериале «Твин Пикс» (3-й сезон)….......................................................................... Шевченко-Рослякова А.К. Классическая традиция фотогении и пустые пространства в фильме Роберта Эггерса «Маяк» (2019)….................................................................. Васильева П.А. Эволюция женского образа в кинематографе конца XX – начала XXI века……….............. Катаева Д.М. Как феминизм изменил наше восприятие кино………............................................................................................ Титоренко Н.С. Роль женщины в скандинавском криминальном сериале XXI века……….................................... М П М Н К К 146 152 157 162 167 172 176 182 187 193 197
Тарасенко Э.В. О пределах самости: двойник в постсоветском кинематографе………….................................... Лаврентьева А.М. Характеристика драматических образов Коня БоДжека и Джокера в современном кинематографе………………............................................................ Макаров М.Ю. Образ «мужского дома» в российском кинематографе XXI века……........................................................ Петрова А.П. Специфика репрезентации мономифа в российском кинематографе военной тематики XXI века………………………............................................................... Золотова М.И. Танк как визуальная метафора в кинокартине «Жаворонок» (1964) и фильме «Белый тигр» (2012)……………....................................................................... Молчанова Д.А. «Беспрерывная» Первая мировая война в жанре экшн-драмы (технически совершенный аттракцион «1917»)………................................................................. Накамура Р. Тенденции развития кинопроизводства в Японии с 1950-х до начала 2000-х годов………………............. Кузнецова М.В. Сегодняшняя Индия на экране: традиционные, колониальные и прозападные особенности в фильмах «Три идиота» и «Миллионер из трущоб»……………….......................................................................... Курчин И.К. «Толика надежды» или запутанное переплетение лжи, правды и стереотипов в фильмах о контрабанде людей……………....................................................... 202 207 212 217 222 226 231 236 240 Содержание
Кинематограф XXI века... Пирожникова А.В. Адвокаты в кино: образы и реальность…………............................................................................ Уткина А.В. Цифровизация кинопроизводства: поиск новых форм презентации контента………............................... Готлиб И.М. Цифровые технологии и виртуальная реальность как естественная составляющая современного кинематографа……….......................................... Кучинский К.Н. Влияние современных технологий на развитие кинодраматургического языка………….................. Добрынин О.В. Особенности художественного восприятия крупности кадра в виртуальном пространстве……............................................................................... Чернавина М.Д. Киноимпровизация: VR- и AR-технологии…............................................................................... Поздырка Д. Особенности производства и реализации фильмов, снятых на iPhone, в контексте технологической эволюции в области экранных искусств……........................................................................................ Аль-Ахмад Д. Влияние стриминговых сервисов на киноиндустрию и роль искусственного интеллекта в кинопроизводстве……..................................................................... Свиридова В.В. В чем заключается «нетрадицион 245 260 265 268 271 274 278 284 Цифра М К Фоторепортаж.................................................................................. 250
ность» видеоконтента, выпускаемого стриминговыми сервисами?.......................................................................................... Наумова А.В. Netflix–docuseries как развитие жанра документального сериала в XXI веке........................................ Янушко А.В. Влияние телевидения, социальных медиа, информационных технологий и VR на новую форму репрезентации реальности в фильмах «Джокер» и «Текст»………....................................................................................... Чуйкова В.В. Кино и видеоарт как два разных искусства……...................................................................................... Евдокимов А.В. Коллажные конструкции в кино (полистилистика в кино)…………….............................................. Жигалова Л.Г. К проблеме дефиниций в изучении научной фантастики……………….................................................. Колдани А.Д. Проблемы создания мистического кино в России: взгляд оператора……....................................................... 290 294 297 302 307 312 318 Звук Мурашкевич А.В. Звукоряд в кинематографе XXI столетия………………………………........................................... Карцев А.А. Роль фонограммы в формировании режима повествования кинотекста……..................................................... Любимов Д.В. Вспоминая Франко Дзеффирелли: фильмы-оперы «Травиата» и «Отелло» как вершины мастерства и тенденции XXI века…………................................ 322 328 334 Содержание
Кинематограф XXI века... Янова Е.Г. Музыкальные коды и литературная основа фильмов «Кармен» К. Сауры и «Кармен из Каеличе» М. Дорнфорда-Мэя.......................................................................... Салова А.С. Саундтрек как голос персонажей в фильме Алексея Балабанова «Брат-2»…................................................... Сорокина Ю.В. Звуковое пространство фильмов М. Гарроне: между вымыслом и реальностью………………. Осеева Ю.А. Диегетический анализ звукового ландшафта в театре на примере спектаклей Дмитрия Волкострелова «В прошлом году в Мариенбаде» (2017) и «Приговоренный к смерти бежал» (2018)................................ Никулина А.О. Художественно-технологические средства создания драматургии в графической анимации…………............................................................................... Прозоровская И.В. Визуальная форма фильмов, снятых по комиксам и графическим романам……………......................... Арсенян С.К. Гегемония комикса: особенности анимации на примере японских аниме и манги………............................. Лебедев М.А. Аниме как культурный феномен и объект научного изучения…………............................................................. Зуйкова К.В., Леонченко А.В. Визуальные эффекты в кино как синтез разных отраслей кинопроизводства.................... 340 345 349 354 360 365 368 373 378 Анимация, арт-критика
Мурашко Я.М. Работа над колористическим решением фильма с учётом влияния цвета на психику человека........ Шевченко В.Д. Визуальная эстетика Тима Бёртона………… Потякина В.М. Способы конструирования воображаемого мира героя: на примере фильма Милорада Крстича «Ограбление по Фрейду» (2018)........... Кривоногова Е.А. Проблемы анимации XXI века в России и пути их решения………….............................................. Зайцев А.Я. Культурные отсылки в фильме Дмитрия Геллера «Хозяйка Медной горы»…............................................ Тамаровская А.В. Пародийные отсылки в мультфильме «Это сладкое слово "мёд"» (сериал «Смешарики»)………… Кобышева А.В. Мультипликация на уроках литературного чтения в начальной школе: мультсериал «Гора самоцветов» (Россия, 2005)…........................................... Сулейманова К.А. кизи. Роль анимации в формировании духовного мира человека.............................................................. Алексеев К.А. Современные тенденции кинопроката в России. Проблемы и трудности при обеспечении успешного проката своего фильма………................................. Егоров А.Н. Ограничения и запреты в киноиндустрии....... 383 388 392 396 401 407 414 420 425 430 Продюсирование Содержание
Кинематограф XXI века... Данилин Д.А. Последние тенденции управления рисками в кинопроизводстве……................................................ Пешкова А.-М.А. Важность работы с автором произведения для создания успешной франшизы............... Барабин Г.Э. Вопросы правового регулирования профессии каскадера...................................................................... Высыпкова Е.И. Роль глобализации в развитии современного кинопроизводства……....................................... Мирзоев И.И. Кинопрокат в Средней Азии……….................. Овсепян С.П. Глобализация дубляжа как средство донесения сути фильма….............................................................. Свитченко А.И. Проблемы и перспективы развития производства и проката документального кино в России………........................................................................................ Срапионян В.К. WEB-сериалы как отражение цифровой эпохи в кинематографе…………................................................... Дунаева М.А. Проблемы продюсирования детского кино Полянская И.А. Особенности продюсирования анимационного кино………........................................................... 434 440 443 447 452 456 463 467 472 476 Приложение...................................................................................... Сведения об авторах...................................................................... 481 491
От редколлегии С 12 по 14 марта 2020 года кафедра эстетики, истории и теории культуры ВГИКа провела первую Международную молодежную научно-практическую конференцию «Кинематограф XXI века: формы репрезентации реальности». В конференции приняли участие более ста студентов, магистрантов и аспирантов, которые в течение трех дней на семи площадках обсуждали главные проблемы современного кино. Темы выступлений, большое количество заданных и обсуждаемых вопросов показали, что новое поколение прекрасно понимает проблемы сегодняшней реальности и не только не находится в плену коммерческого кино, но, напротив, ищет пути к смыслу и «новой искренности». На секциях шел разговор о несвободе авторского кино от фильтров элитарных кинофестивалей, смешении стилистики документального и игрового кино, причинах распространения мокьюментари, документальной драмы с элементами реконструкции, документальной экскурсии и в целом о размывании границ документалистики. Огромный интерес вызвала проблема экологии и двойственность отношения общества в разных странах к обсуждению таких вопросов, как: нужно ли представлять страну в невыгодном свете и умалчивать масштабы экологической катастрофы; должны ли мы рассматривать экологию на уровне потребления или воспринимать проблему как вопрос политики; чем на психологическом и философском уровнях объясняется «наслаждение» разрушением природы; как бороться с негласной цензурой, снимая фильмы-расследования; нужно ли запрещать псевдонаучные фильмы и каким должно быть научно-популярное кино. Проблема истины, создания искренних документальных и игровых фильмов привела к дискуссии о силовом поле
Кинематограф XXI века... постмодернизма, из-за которого мы находимся «по ту сторону красоты и по ту сторону безобразия», то есть в стадии безразличия. Обсуждался вопрос манипуляции сознанием и «искусственно смоделированный поворот» в сторону человечности, который не имеет ничего общего с правдой в искусстве и может объясняться страхом отживающей постмодернистской эстетики, теряющей свои позиции. В этом контексте среди тем, требующих осмысления, назывались пропасть в отношениях между людьми, расслоение общества, паразитирование классов друг на друге и как результат — потребность в богоискательстве. Критически воспринимались современные подходы к телесности, использованию сексуальных сцен и насилия в качестве коммерческого продукта, новый виток романтизации зла. Возникал вопрос о человеке постхристианской эпохи, «опрокидывании» Евангелия и общей установке на то, что «ад менее жесток, чем люди». Доклады, которые были посвящены эстетическим проблемам драматургической структуры фильма, конструирования героя и изобразительного ряда, вопросам доминирования формы над содержанием, также выводили на базовые вопросы этики в кино, объективности и тенденциозности в изображении истории, воспитательной функции искусства. Наряду с этим осмысливались вопросы меняющихся социальных ролей мужчины и женщины в обществе, необходимость сохранения традиционных ценностей при всей изменчивости современной жизни, поиск баланса между этическим и эстетическим началами в искусстве. В этом контексте студентами высказывалась мысль о важности увеличения количества часов на гуманитарные дисциплины, чтобы они имели возможность лучше соотносить свое творчество с тенденциями мировой культуры. Стало очевидно, что, несмотря на коммерциализацию кинематографа, у молодых есть вкус к настоящему, осмысленному творчеству. Подтверждением этому стало выступление Алек
сандра Ханта, который призвал молодых режиссеров отказаться от стереотипов «плохой сценарий», «алчный продюсер», «актеры, играющие по первому плану», и уметь рисковать, не бояться конечного результата и понимать, что очень многое в профессии зависит от личности. Особое значение на конференции придавалось обсуждению главной отличительной черты сегодняшних медиа — цифровым технологиям, которые требуют от кинематографистов не только выработки нового изобразительного языка, но и гармоничного его использования для выражения содержания. По этой причине отдельный ракурс выступлений был связан с влиянием виртуальной реальности на психологию зрителя. Звукорежиссеры, в свою очередь, отмечали, что техническое совершенствование необходимо не только для визуального, но и для звукового ряда, который в новых условиях требует более глубокого и профессионального осмысления. Улучшение качества работы в этой сфере — привнесение живого звука и хорошей музыки — по-прежнему должно быть направлено на усиление глубины прочтения смысла. В секции, посвященной анимации и арт-критике, разговор шел о создании анимационных сериалов и комиксов, о причине популярности графических романов и новой художественной разработке образов, фонов и звукоряда, о возрастной направленности контента и многочисленных смысловых уровнях современных произведений, которые обеспечивают им популярность в разных странах. Для продюсеров главными были актуальные задачи продюсирования и проката различных форм аудиовизуальной продукции в современной России и странах СНГ. Обсуждались вопросы специфики производства и реализации как коммерческого контента игрового кино, анимации и web-сериалов, так и сложного для монетизации документального и детского кино. Последнее вызвало особо интересную и показательную дис От редколлегии
Кинематограф XXI века... куссию. Высказывались кардинально противоположные мнения о целесообразности и нужности детского кинематографа, о путях его развития, возможных форматах и сложности в достижении качества конечного продукта. В целом наиболее обсуждаемыми были вопросы цифровизации виртуальной реальности и необходимости возвращения к «новой искренности» в игровом и документальном кино, а также проблемы функционирования стриминговых платформ и продюсерской организации кинопроизводства. Идейная направленность дискуссий выявила острый интерес к вопросам окружающей среды, феминизации общества и утрате эмпатии в общении между людьми. Очевидно, что постмодернистской эпохе был подведен закономерный и объективный итог. Наряду с этим молодым поколением кинематографистов были обозначены новые цели и возможные пути их достижения. Кафедра эстетики, истории и теории культуры выражает благодарность ректору Всероссийского государственного института кинематографии имени С.А. Герасимова В.С. Малышеву, первому проректору И.В. Зерновой, проректору по учебно-методической, научной и воспитательной работе М.А. Сакварелидзе, проректору по административно-хозяйственной работе А.З. Карапетяну, а также коллегам-преподавателям — М.В. Шадриной, Л.А. Цибизовой, М.О. Воденко, И.В. Данилиной, Н.Г. Григорьевой, Г.П. Бакулеву, И.В. Морозовой, Е.Г. Вьюшкиной, О.С. Завольской — за поддержку и помощь в организации и проведении конференции. Отдельное спасибо участники форума хотели бы высказать в адрес актёрской мастерской народного артиста РФ А.Я. Михайлова и режиссёру Е.Б. Арьковой за серию ярких спектаклей, показанных для гостей конференции.
Док-практики VS постмодернизм
Рамазанова К.З. ВГИК Кино как несвобода. Кризис «авторства» в современном кинематографе Главной проблемой в современном кинематографе, на мой взгляд, является кризис авторства. Судя по формулировке темы можно предположить, что речь будет идти о наболевшем: об отсутствии финансирования авторского кино, о всякого рода ущемлениях и ограничениях. Нет, речь пойдет совсем о другом, ибо говорить в очередной раз об одном и том же, на мой взгляд, как минимум нецелесообразно. Меня как режиссера, безусловно, интересует и волнует роль режиссуры в современном кинопроцессе, поскольку с развитием кинематографа как бизнес-структуры наблюдается постепенное вытеснение режиссуры на второй и последующие планы. Первые же строчки все чаще занимают продюсеры и спонсоры, которые, как известно, платят, а следовательно, и заказывают музыку. Кино больше не предмет искусства, кино — продукт кинематографического конвейера, кинопроизводящей машины — грустный, но вполне очевидный и давно известный факт. Так, развивается массовый кинематограф во всей своей авторской ограниченности, первостепенной задачей которого является удовлетворение зрительского спроса с целью получения прибыли. Однако в противовес массовому мы можем предложить кинематограф авторский, который сегодня, казалось бы, слывёт спасательным кругом в этой топи, соломинкой, за которую еще можно ухватиться. Но проблема-то как раз и заключается в том, что и авторское кино сегодня также несвободно, также зависимо, но уже не от, грубо говоря, массы, а от, мягко говоря, элиты — отбор
щиков кинофестивалей, в ловушке вкусов и предпочтений которых и пребывает сегодня авторский кинематограф. То есть перед нами не ставится вопрос «зависеть или не зависеть?», нам лишь предоставляется выбор, от кого или от чего зависеть. Да, нам вроде бы дается выбор, а значит, мы свободны! Да, свободны. Но свободны в выборе своей зависимости. Прямо скажем, такая себе свобода. Таким образом, режиссура больше не сопоставима с авторством. Режиссер больше не автор. Режиссер всего лишь усмиритель потребностей. Мысль о том, что кино способно воспитать человека или хотя бы сыграть существенную роль в его воспитании, мне кажется достаточно шаткой и нежизнеспособной. Однако нельзя отрицать тот факт, что кино способно повлиять на человека и сформировать его вкусы — с этим не поспоришь. Именно поэтому режиссеры как массового, так и авторского кино, должны нести ответственность за свое творчество. Но ведь зачастую за формулировками «массовое» и «авторское» режиссеры прячутся от этой ответственности: выбирая для себя массовый кинематограф, они прикрываются общественными вкусами, выбирая кинематограф авторский — фестивальными тенденциями. И в общем счете в их кинопроизведениях живут уже не они, а произведенные ими же компромиссы и полумеры — иначе как услужливостью это и не назовешь! Взаимодействуя с классикой, мы снова чаще всего являемся прислужниками: автор так написал, а наша задача его понять или хотя бы попытаться это сделать. Так почему же сегодня авторы постоянно должны быть услужливыми? На услужливости не строится искусство. Нередко приходится сталкиваться с понятиями драматургических или монтажных законов — да, они есть, да, они важны. Но не стоит забывать, что это — всего лишь скелет. Рамазанова К.З.
Док-практики VS постмодернизм А нужно — мясо, ибо все скелеты, в сущности, одинаковы, и только оболочка является формо- и смыслообразующей. Здесь и зарождается такое понятие, как режиссерский стиль — основа всякого авторства. Стиль всегда индивидуален. Стиль — это почерк. А так как сегодня понятие авторства искореняется, то, соответственно, и почерк никому не сдался — будучи левшой, учись писать правой! А ведь если задуматься, то такое насилие убивает не только автора в режиссере, но и губит мышление зрителя. Это явление я бы назвала взаимогибельным: зрителю предлагается только тот мир, к которому он готов, который он может понять без каких бы то ни было затруднений — комфортный, удобный, привычный. Но ведь это понижает культурный уровень человека, сужает его кругозор. Это примерно так же, если бы врачи читали только Гиппократа, юристы — Хаммурапи, режиссеры — Эйзенштейна, а лингвисты — толковый словарь Даля. Я убеждена, что каждому из нас интереснее смотреть не то кино, которое удовлетворяет наши ожидания или разукрашивает нашу реальность, а то, которое предлагает нам что-то новое, которое переводит взгляд «перед собой» на взгляд «вокруг себя» и «вглубь себя», а лучше, конечно, «вглубь нас», но это уже утопия. Но что такое режиссура в смысле авторства? Режиссура — это, в первую очередь, высказывание. Режиссура — это процесс, когда режиссер воплощает существующую реальность через призму своего художественного видения и делает это от человека, про человека и для человека. Режиссура — это всегда диалог, который, являясь процессом духовного взаимопроникновения, служит спасением от взаимогибели. Человек по своей природе существо ленивое, и создатели массового (продюсерского) кино хорошо об этом знают. Именно поэтому они выпускают продукт, смыслы коего лежат на по
Доступ онлайн
95 ₽
В корзину