Наше разное кино

А. В. Федоров 

Наше разное кино 

Москва 
2023 

УДК 791.43-2(091)(47) 
ББК 85.374.3(2)6
      Ф33 

Рецензенты: 
профессор М. Целых, профессор А. Левицкая 

Федоров, А. В. 
Ф33     
    Наше разное кино / А. В. Федоров. — Москва : Директ-Медиа, 2023. — 

435 с.

ISBN 978-5-4499-3564-9 

В эту книгу вошли короткие рецензии на советские и российские фильмы разных 
лет, написанные и опубликованные автором в 1970-х – 2000-х годах в отечественной и 
зарубежной прессе. Рецензии расположены в следующем порядке: сначала идут 
фильмы, названия которых начинаются с цифр, а потом – по алфавиту. 

УДК791.43-2(091)(47) 
ББК 85.374.3(2)6

ISBN 978-5-4499-3564-9
© Федоров А. В., текст, 2023
© Издательство «Директ-Медиа», оформление, 2023

ОГЛАВЛЕНИЕ  

Введение……………………………………………. ……………………………..........................................
4

Рецензии на фильмы разных лет………………………………………………………………...............
5

Фильмография………………………………………………………………………..…………………………….
380

Коротко об авторе………………………. ...................................................................................
430

Литература……………………………………………………………………………………………….……………
434

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение 
 
 
В эту книгу вошли короткие рецензии на советские и российские фильмы разных 
лет, написанные и опубликованные автором в 1970-х – 2000-х годах в отечественной и 
зарубежной прессе. Рецензии расположены в следующем порядке: сначала идут 
фильмы, названия которых начинаются с цифр, а потом – по алфавиту. 
В 1980-х – 1990-х годах мне приходилось довольно плотно следить за репертуаром 
отечественного кинематографа, так как я вел обзоры кино/телерепертуара в нескольких 
газетах. В силу этого какой-либо качественный отбор был для меня часто исключен: 
приходилось писать о текущем кинопотоке, где шедевры попадались довольно редко. 
В обзорах телерепертуара мне иногда приходилось и о фильмах 1920-х – 1940-х 
годов, но в основном это были все-таки статьи и короткие заметки о советских картинах 
1970х – 1980-х и российских лентах 1990-х. 
В эту книгу включены также заметки о некоторых иностранных фильмах, к 
созданию которых были причастны отечественные режиссеры и актеры. 
Список источников с данными советской киностатистики указан в конце данного 
издания. Цифры российской киностатистики взяты из материалов киноведа Сергея 
Лаврова, которого я благодарю за консультации. 
Таким образом, эта книга стала своего рода продолжением серии ранее 
опубликованных монографий, посвященных советскому кино: 
Федоров А.В. 100 самых популярных советских телефильмов и сериалов: мнения 
кинокритиков и зрителей. М.: ОД «Информация для всех», 2021. 146 с. 

Федоров А.В. Рекордсмены запрещенного советского кино (1951-1991) в зеркале 

кинокритики и зрительских мнений. М.: ОД «Информация для всех», 2021. 120 с.  
Федоров А.В. Советская кинофантастика в зеркале кинокритики и зрительских 
мнений. М.: ОД «Информация для всех», 2021. 170 с 

Федоров А.В. Тысяча и один самый кассовый советский фильм: мнения 

кинокритиков и зрителей. М.: ОД «Информация для всех», 2021. 1134 с. 
Федоров А.В. Тысяча и один самый кассовый советский фильм: мнения 
кинокритиков и зрителей. М.: ОД «Информация для всех», 2022. 1196 с. Издание 
второе, исправленное и дополненное.  
Федоров А.В. 100 зарубежных лидеров советского кинопроката: избранная 
коллекция. М.: ОД «Информация для всех», 2022. 279 с. 
Федоров А.В. Лучшие и худшие фильмы советского кинопроката: мнения 
читателей журнала «Советский экран» (1958-1991). М.: ОД «Информация для всех», 
2022. 330 с. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Рецензии на фильмы разных лет 
 
 
12 стульев. CCCР, 1971. Режиссер Леонид Гайдай. Сценаристы Владлен Бахнов, Леонид 
Гайдай (по одноимекнному роману И. Ильфа и Е. Петрова). Актеры: Арчил Гомиашвили, 
Сергей Филиппов, Михаил Пуговкин, Наталья Варлей, Нина Гребешкова, Наталья Крачковская, 
Георгий Вицин, Савелий Крамаров, Юрий Никулин, Виктор Павлов, Готлиб Ронинсон, Роман 
Филиппов, Григорий Шпигель, Владимир Этуш, Игорь Ясулович и др. 39,3 млн. зрителей за 
первый год демонстрации. 
 
После триумфального успеха «Кавказкой пленницы» и «Бриллиантовой руки» Леонид 
Гайдай отважно решил экранизировать классический роман Ильфа и Петрова «12 стульев». По 
разным причинам отвергнув десятки кандидатов, среди которых были Андрей Миронов и 
Владимир Высоцкий, режиссер Леонид Гайдай пригласил на роль Остапа Бендера никому в ту 
пору неизвестного актера Арчила Гомиашвили. Не все тогдашние зрители и критики приняли 
этот выбор, однако, на мой взгляд, А. Гомиашвили удалось довольно убедительно войти в образ 
незабвенного командора авантюры и любимца женщин всех стран и народов.  
Его партнером стал неподражаемый Сергей Филиппов, казалось, родившейся именно для 
роли бывшего предводителя провинциального дворянства Кисы Воробьянинова.  
Пригласив на роли второго плана звезд отечественного кинематографа, Гайдай, по сути, 
превратил эпизоды с их участием в маленькие бенефисы. Ну, разве забудешь дворника Тихона 
в исполнении Юрия Никулина? Или Наталью Крачковскую в роли мадам Грицацуевой? Да и 
сам Леонид Гайдай блеснул актерским мастерством в маленькой роли хранителя ордеров на 
проданную мебель... 
Бережно сохранив основные перипетии романного сюжета о поисках сокровищ, 
спрятанных в одном из двенадцати стульев старинного гарнитура, Леонид Гайдай не забыл и о 
своих фирменных эксцентричных трюках и погонях, благо, что Ильф и Петров давали для этого 
немало оснований.  
Конечно, по сравнению с Бендером, сыгранным Сергеем Юрским в «Золотом теленке», 
Бендер Арчила Гомиашвили был лишен обаяния интеллигентности и печальной иронии. 
Бендер в «12 стульях» Гайдая бодр, оптимистичен, напорист и нахален. Его обаятельная 
наглость в купе с недюжинной изобретательностью и артистичностью прирожденного 
авантюриста, что называется, «города берет»... Но кто сказал, что «ранний» Бендер должен как 
две капли воды походить на Бендера «позднего»? 
 
12 стульев. СССР, 1976. Режиссер и сценарист Марк Захаров (по одноименному роману 
И. Ильфа и Е. Петрова). Актеры: Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Ролан Быков, Георгий 
Вицин, Николай Скоробогатов, Олег Табаков, Татьяна Пельтцер, Любовь Полищук, Наталья 
Журавлёва, Лидия Федосеева-Шукшина, Вера Орлова, Марк Прудкин, Савелий Крамаров, 
Борис Ульянов, Татьяна Божок, Виктор Проскурин, Елена Шанина и др.  
 
Экранизируя для телевидения популярный роман Ильфа и Петрова, Марк Захаров 
неизбежно обрекал себя на сравнение с «12 стульями» Леонида Гайдая. Как, впрочем, и с 
зарубежными экранизациями того же романа, среди коих в первую очередь следует отметить 
одноименный фильм известного американского комедиографа Мела Брукса.  
Пригласив отвергнутого Гайдаем Андрея Миронова на роль гениального мошенника 
Остапа Бендера, Захаров сделал ставку не только на бесспорный комедийный талант 
популярного актера, но и на его пластичность и музыкальность.  
Геннадий Гладков написал для фильма цикл, на мой взгляд, весьма удачных песен, и 
Андрей Миронов замечательно их исполнил. Его Бендер получился куда романтичнее Бендера 

Гомиашвили. При этом Миронов хорошо чувствовал предложенный режиссером ход пародиистилизации, то и дело намекающей на кассовые кинохиты Великого Немого 1920-х.  

Самый яркий пример тому – блестяще сыгранный и снятый танец Андрея Миронова и 
Любови Полищук на фоне «торгсинов» и иных магазинов...  
Хорош и Анатолий Папанов в роли Кисы Воробьянинова, хотя, быть может, он и уступает 
в колоритности Кисе Сергея Филиппова. Жаль только, что Марк Захаров излишне увлекся 
закадровым текстом, пусть даже и в превосходном исполнении Зиновия Гердта... 
 
22 июня, ровно в 4 часа... Россия, 1992. Режиссер Борис Галкин. Сценарист Вадим 
Трунин. Актеры: Сергей Паршин, Ирина Розанова, Антонина Шуранова и др.  
 
Сдержанно, без претензий снятая лента «22 июня, ровно в 4 часа…», рассказывает о 
последних мирных июньских днях 1941 года.  
История красного командира, накануне войны узнавшего об аресте своего друга, снята с 
оглядкой на картины А. Германа и С. Ароновича, однако лично я ничего худого в том не вижу. 
Как мне кажется, фильм получился вполне добротный, с неплохим ретростилем и хорошими 
актерскими работами. 
 
34-й скорый. СССР, 1982. Режиссер Андрей Малюков. Сценаристы Всеволод Иванов, 
Андрей Малюков. Актеры: Лев Дуров, Елена Майорова, Альгимантас Масюлис, Александр 
Фатюшин, Александр Рыщенков, Петерис Гаудиньш, Марина Шиманская, Ирина Печерникова, 
Валерий Рыжаков и др. 24,6 млн. зрителей за первый год демонстрации. 
 
Фильм «34-й скорый» был поставлен Андреем Малюковым в русле установки на 
зрелищность, взятой Госкино на рубеже 1980-х. В общих чертах задача формулировалась так: 
если не перегнать, то хотя бы догнать! Само собой речь шла о голливудских жанровых 
блокбастерах. Правда, разрешалось обращаться лишь к определенным жанрам: фантастика, 
детектив, мюзикл, мелодрама, комедия и даже «фильм-катастрофа» поощрялись, в то время, 
как «фильмы ужасов», эротика и мистика были по-прежнему «вне закона»... 
Незадолго до съемок «34-го скорого» Александр Митта уже поставил «фильмкатастрофу» об аварии на воздушном лайнере под названием «Экипаж». Андрей Малюков 
взялся за кинематографическое освоение фактуры горящего пассажирского поезда.  
Увы, в отличие от Александра Митты (в фильме которого самой катастрофе 
предшествовала довольно длинная мелодраматическая часть), ему не удалось как следует 
познакомить зрителей с персонажами, характеры которых остались лишь намеченными 
пунктиром. Следовательно, и во время пожара поезда градус сопереживания был заметно 
понижен. Да и сама катастрофа поезда вышла на экране как-то не слишком выразительно и 
эффектно, что в итоге и сказалось на кассовых сборах: аудитория «34-го скорого» почти втрое 
меньше, чем у «Экипажа»... 
 
А был ли Каротин? СССР, 1989. Режиссер Геннадий Полока. Сценаристы: Виктор 
Дёмин, Владимир Ишимов, Геннадий Полока. Актеры: Борис Соколов, Василий Мищенко, 
Людмила Гурченко, Игорь Кваша, Валентин Никулин и др.  
 
Несмотря на пародийно-детективный жанр картины «А был ли Каротин?» ее авторы 
вполне серьезно размышляют о «революционно-пролетарском» обществе, которое с каждым 
годом все глубже погружалось в болото профессиональной некомпетентности, демагогии, 
неприкрытого хамства под «ура-прогрессивными» лозунгами, где человек становился то ли 
винтиком (если повезет), то ли щепкой (во всех остальных случаях) антигуманного механизма 
диктатуры. 
Итак, некто Каротин в середине 1930-х прибывает в южный черноморский город, чтобы 
вывести на чистую воду резидента германской разведки. В полном соответствии с избранным 
авторами 
жанром 
Борис 
Соколов 
играет 
романтическое 
воплощение 
официальных 
представлений о «рыцарях революции» и «бойцах невидимого фронта». Он позволяет себе 

лишь чуточку утрировать интеллигентность манер своего импозантного героя, знатока мертвых 
и живых языков, своей ироничной небрежностью напоминающего позднего Джеймса Бонда в 
исполнении неотразимого Шона Коннери. 
Слияние комедийного и драматического, пародийного и музыкального с давних пор 
свойственно кинематографу Геннадия Полоки. В его фильмах «Республика ШКИД» и «Наше 
призвание» талантливо идеализировались события и люди тех лет. 
Там была не только вера в правоту «комиссаров в пыльных шлемах», но и ностальгия по 
утраченной интеллигентности, бескорыстности душевных порывов, благородству мечтаний и 
помыслов. «Каротин...» тоже не претендует на роль глубокого социально-психологического 
исследования. Пародируя штампы приснопамятного «историко-революционного жанра», 
фильм соткан из остроумных аттракционов с героями-перевертышами. Тут чумазая уборщица 
по ночам превращается в светскую львицу, а скромный служащий оказывается немецким 
агентом. Здесь бывший декадент, а ныне кинорежиссер «совдеповского призыва» вдохновенно 
выдает «на гора» либретто своих будущих творений, как две капли воды напоминающих 
знаменитые ленты Пырьева и Александрова. А вокруг разворачивается фантасмагория 
бесконечных торжественных встреч и прощаний, соцсоревнований и революционной 
бдительности, спортивных забегов и парадов, призванных причесать под одну гребенку 
миллионы «строителей коммунизма». Ни те, кто уже захлебнулся в волне тотальнореволюционного энтузиазма, ни те, кто находятся на его гребне, не могут оставаться самими 
собой. 
В 1970 году в фильме «Один из нас» Геннадий Полока уже пробовал рассказать о том 
времени в жанре пародии, получившейся настолько тщательной и тонкой, что иные зрители 
восприняли ее как взаправдашний боевик про шпионов. В «Каротине...» Полока, похоже, 
решил продолжить эксперимент, досказать то, на что двадцать лет назад мог лишь намекнуть... 
 
А вот и я... россия, 1993. Режиссер Алла Сурикова (по мотивам пьесы Эмиля 
Брагинского «Игра воображения»). Актёры: Лариса Удовиченко, Сергей Жигунов, Инна 
Милорадова, Евгения Симонова, Николай Караченцов. 
 
Как ни странно, но этот тринадцатиминутный музыкальный видеофильм, поставленный 
по пьесе Эмиля Брагинского «Игра воображения», на мой взгляд, получился гораздо лучше ее 
полнометражной экранизации, предпринятой Михаилом Пташуком в 1995 году. У Аллы 
Суриковой актеры пластичны, играют весело и откровенно пародийно. История жены, 
решившей уйти от мужа, «подсунув» ему на прощанье свою подругу, разыграна Ларисой 
Удовиченко, Николаем Караченцовым и Евгенией Симоновой в легкой импровизационной 
манере, с отличным чувством стиля... Да и музыка Максима Дунаевского на стихи Юрия 
Ряшенцева иронична и оригинальна.  
У Михаила Пташука все эти перипетии выглядят почему-то тяжеловесно, фальшиво и 
нелепо, хотя актерский ансамбль он собрал тоже вроде бы неплохой... 
 
А в России опять окаянные дни. СССР, 1990. Режиссер Владимир Васильков. 
Сценаристы: Эдуард Володарский, Александр Митта. Актеры: Татьяна Ипатова, Евгений 
Белоногов, Михаил Иванов, Михаил Боровков, Геннадий Венгеров и др. 
 
Чтобы поставить «Калину красную», вероятно, надо все-таки обладать талантом Василия 
Шукшина. Любой «крепкий середняк», получив в руки тот же сценарий, наверняка скатился бы 
к пошлятине и банальщине. И, как знать, может, у Шукшина история любви дочери лагерного 
охранника и непокорного зэка, рассказанная в сценарии фильма «А в России опять окаянные 
дни», обрела бы плоть и кровь, драматизм подлинных чувств... 
У бывшего документалиста Владимира Василькова получился «экспортный вариант» 
лагерной темы. Он, возможно, придется по вкусу любителям бомбейских страстей а la russe. И 
дело тут не в набивших оскомину упреках в «разгуле секса и насилия», а в обидной 
приблизительности, банальности всего того, что изображено на экране.  
Между тем, сам принцип подбора актеров по типажному признаку, минуя «звездные» и 

мало-мальски известные артистические имена, наталкивает на мысль, что режиссер хотел 
добиться максимума зрительского сопереживания, лишенного «киношных» ассоциаций. Увы, в 
итоге получился, как мне кажется, мелодраматический лубок, простительный разве что для 
американских лента класса «Б»... 
 
А если это любовь? СССР, 1961. Режиссер Юлий Райзман. Сценаристы: Иосиф 
Ольшанский, Юлий Райзман, Нина Руднева. Актеры: Жанна Прохоренко, Игорь Пушкарёв, 
Александра Назарова, Нина Шорина, Юлия Цоглин, Наталья Батырева, Андрей Миронов, 
Евгений Жариков и др. 22,6 млн. зрителей за первый год демонстрации. 
 
Сегодня конфликт картины Юлия Райзмана «А если это любовь?» кажется пустяковым: 
подумаешь, десятиклассники назначали друг другу свидания, да пару раз поцеловались... Из-за 
чего сыр-бор городить? 
Но в 1961 году все было иначе. Проблема первой юношеской любви, не выдержавшей 
испытания пересудами «общественности», дискутировалась «всерьез и надолго» чуть ли не во 
всей тогдашней прессе. Работа Юлия Райзмана казалась всем необычайно смелой. Ее авторов 
наперебой хвалили за то, что они отстаивали право на любовь 16-17 летних... Словом, фильм «А 
если это любовь?» в начале 1960-х вызвал примерно тот же резонанс, что и «Маленькая Вера» в 
конце 1980-х. 
А по сути, фильм Ю. Райзмана — скромная мелодрама с достаточно тщательно 
выписанным фоном и обаятельной дебютанткой Жанной Прохоренко в главной роли. 
Типичное «оттепельное» кино, стремящееся как можно дальше оттолкнуться от «школьных 
стандартов» застегнутой на все пуговицы предшествующей киноэпохи. 
 
А зори здесь тихие... СССР, 1972. Режиссёр Станислав Ростоцкий. Сценаристы 
Станислав Ростоцкий, Борис Васильев (по одноименной повести Б. Васильева). Актёры: Андрей 
Мартынов, Ирина Долганова, Елена Драпеко, Екатерина Маркова, Ольга Остроумова, Ирина 
Шевчук, Людмила Зайцева и др. 66,0 млн. зрителей за первый год демонстрации. 
 
Экранизируя известную повесть Бориса Васильева «А зори здесь тихие...», Станислав 
Ростоцкий решил сыграть на контрасте черно-белых военных будней небольшого отряда 
новобранцев-зенитчиц, вступивших в бой с гитлеровцами, и цветных воспоминаний девушек об 
их довоенном прошлом. Традиционная тема народного героизма органично сочеталась в 
картине с темой противоестественности войны, обрекшей на гибель еще только начинавших 
жить героинь. Режиссеру удалось создать слаженный актерский ансамбль, состоявший в 
основном из дебютантов, и довольно подробно раскрыть характеры главных героев.  
Особенно яркой и драматичной получилась сцена гибели героини Ольги Остроумовой, в 
последние минуты жизни напевавшей куплеты старинного романса... 
Запомнился и Андрей Мартынов в роли «девчачьего командира» старшины Васкова. 
Когда старшина истошным криком: «Лягайт!!!» обезоруживал немцев, в отечественных 
кинозалах не раз вспыхивали аплодисменты... 
На фоне бесчисленных боевиков о всепобеждающих военных разведчиках-десантниках и 
масштабных военных киноэпопей типа «Освобождения» фильм «А зори здесь тихие...» казался 
в начале 1970-х чуть ли не эталоном правдивого отражения событий военных дней. Но в то же 
самое время оказался на «полке» фильм Алексея Германа «Проверка на дорогах» («Операция 
«С новым годом!»), показавший войну более жестко и неоднозначно... 
 
А спать с чужой женой хорошо? Россия, 1992. Режиссер Иван Соловов. Сценарист 
Михаил Ворфоломеев. Актеры: Владимир Конкин, Елена Проклова, Ольга Машная, Борис 
Невзоров, Виктор Павлов и др. 
 
...Жена застукала мужа с любовницей. Но и сама не без греха — тоже имеет «милого 
друга». Муж — трус и подлец, да и жена — стерва еще та... Примерно так в нескольких словах 
выглядит фабула комедии Ивана Соловова «А спать с чужой женой хорошо?».  

Действие фильма происходит на теплоходе. Актеры играют известные. Музыка звучит 
ресторанная. А вот смешного во всем этом мало. Думаю, актеры в этом не виноваты. А вот 
режиссер со сценаристом могли бы совершить доброе дело — оставить свой проект на уровне 
неосуществленного замысла. Глядишь, самим было бы лучше: можно было б до сих пор часами 
рассказывать приятелям, какую гениальную картину они хотели снять… 
 Но, увы, фильм сделан, и его несостоятельность очевидна по всем параметрам... 
 
Абитуриентка. СССР, 1973. Режиссер Алексей Мишурин. Сценарист Олесь Гончар. 
Актеры: Ирина Шевчук, Николай Мерзликин, Сергей Мартынов,  Лесь Сердюк и др. 
 
В основу фильма «Абитуриентка» положен документальный факт: гибель юной 
стюардессы Надежды Курченко во время угона террористами пассажирского самолета. По этой 
фабуле любой американский режиссер-середняк поставил бы увлекательный триллер, 
держащий зрителей в напряжении от начала до конца фильма. Идеологические установки 
1970-х, довлевшие над авторами «Абитуриентки», превратили картину в назидательную 
«героическую киноповесть» с лирической предысторией и вялым развитием событий. 
Обаятельная Ирина Шевчук, получившая известность после участия в фильме Станислава 
Ростоцкого «А зори здесь тихие...», не имея полноценного драматургического материала и 
профессиональной режиссерской поддержки, оказалась просто беспомощной. Словом, «хотели 
как лучше, а получилось, как всегда»... 
 
Авантюра. Украина-Россия, 1995. Режиссер Виталий Макаров. Сценарист Анатолий 
Шайкевич. Актеры: Борис Щербаков, Анна Тихонова, Владислав Демченко, Михаил Светин, 
Екатерина Двигубская, Вячеслав Тихонов, Евгений Меньшов, Юрий Саранцев и др.  
 
Криминальную комедию «Авантюра» можно, пожалуй, принять за ремейк чаплинской 
«Графини из Гонконга» (богатый джентльмен во время морского круиза обнаруживает в своей 
каюте некую молодую особу, путешествующую без билета, и влюбляется в нее). Но если это и 
ремейк, то самого худшего сорта: его диалоги, на мой взгляд, лишены остроумия, а характеры 
персонажей — плоски и неинтересны. 
Вероятно, понимая это, режиссер по ходу действия пытается пародийными намеками на 
шпионский сериал «Семнадцать мгновений весны» обыграть присутствие на экране актера 
Вячеслава Тихонова. Но все без толку: отсутствие профессионализма дает о себе знать во всех 
компонентах картины... 
 
Авария  — дочь мента. СССР, 1989. Режиссер Михаил Туманишвили. Сценарист Юрий 
Коротков. Актеры: Оксана Арбузова, Владимир Ильин, Анастасия Вознесенская, Николай 
Пастухов, Борис Романов, Игорь Нефёдов и др.  
 
Типичный «перестроечно-молодежный» фильм со всеми вытекающими из этого 
последствиями. Подвалы, «хазы», металлисты, наркоманы, «менты»... Вечная проблема отцов, 
не понимающих своих «панкующих» детей...  
Однако Михаил Туманишвили использует всю эту «чернуху» как обрамление вполне 
динамичного сюжета, построенного на мести милиционера за изнасилование дочери. Главного 
героя играет удивительно органичный актер Владимир Ильин. Идя по стопам Чарлза Бронсона 
из сериала «Жажда смерти», Ильин доказывает, что российские разъяренные и доведенные до 
отчаяния отцы ни в чем не уступят американским. И на справедливость закона они тоже не 
очень-то рассчитывают...  
Во всем остальном, «Авария...», увы, скользит по поверхности, органично вливаясь в 
общий поток аналогичных лент своего времени... 
 
Автомобиль, скрипка и собака Клякса. СССР, 1975. Режиссер Ролан Быков. 
Сценарист Алла Ахундова. Актеры: Ролан Быков, Олег Анофриев, Георгий Вицин, Зиновий 
Гердт, Николай Гринько, Михаил Козаков, Спартак Мишулин, Алексей Смирнов, Наталья 

Тенищева, Андрей Гусев, Зоя Фёдорова, Галина Польских и др. 17,4 млн. зрителей за 
первый год демонстрации. 
 
По-моему, это один из лучших детских фильмов Ролана Быкова. В ту пору он любил 
экспериментировать с кинематографической формой, поэтому в «Автомобиле, скрипке и 
собаке Кляксе» так много всяческих придумок с вариоэкраном, монтажом, забавными 
аттракционами и пр.  
В сказочном антураже старинного Львова двенадцатилетние герои фильма охвачены 
нешуточными страстями и пытаются отстоять свое место под солнцем в таинственном мире 
взрослых.  
Собрав блестящий актерский ансамбль для ролей второго плана, Ролан Быков многим из 
них, да и самому себе позволил сыграть сразу несколько эксцентричных ролей-масок. На 
экране возливает настоящее музыкальное цирковое представление, где даже люмьеровский 
трюк из «Политого поливальщика» превращается в целую симфонию потоков воды из 
шланга...  
И пусть мечта маленького Кузи о том, чтобы все кошки и собаки в один прекрасный день 
пополнили ряды «бразильских диких обезьян», не сбылась, атмосфера праздника ничуть не 
померкла. Как не устарели слова замечательной песни Максима Дунаевского: «А можно ли с 
экрана, да прыгнуть прямо в зал?». Можно! Ни капельки не сомневаясь, отвечает Ролан Быков. 
И мы ему, конечно, верим... 
 
Автопортрет 
неизвестного. 
СССР, 
1988. 
Режиссер 
Вячеслав 
Криштофович. 
Сценарист 
Виктор 
Мережко. 
Актеры: 
Александр 
Збруев, 
Наталья 
Негода, 
Елена 
Константиновская, Анатолий Грачёв и др. 
 
Виктор 
Мережко 
предложил 
Вячеславу 
Криштофовичу 
сценарий, 
по 
сути, 
продолжающий тему «Полетов во сне и наяву». Сорокалетний герой снова ощущает, что все 
как-то не так, и жизнь проходит как песок между пальцев ... Роль «Янковского» досталась в 
фильме «Автопортрет неизвестного» Александру Збруеву, актеру удивительной органики и 
несомненного таланта. Но режиссер погружает его в атмосферу герметичного иносказания. 
Действие зацикливается в фойе и в кинозале какого-то захудалого кинотеатра, где персонаж 
Збруева вынужден смотреть фильм... о самом себе...  
Увы, для эстетской «фестивальной» притчи фильму Криштофовича явно не хватает 
изысканного стиля и философской глубины, а для любовной драмы — живости характеров 
персонажей. Примечательно, что даже участие тогдашней секс-звезды №1 советского кино 
Натальи Негоды ничуть не отразилось на кассовом успехе фильма. А ведь зрители тогда ещё 
ходили в кино... 
 
Автостоп. Италия-СССР, 1990. Режиссер Никита Михалков. Сценаристы: Рустам 
Ибрагимбеков, Никита Михалков. Актеры: Массимо Вентурьелло, Нина Русланова, Владимир 
Гостюхин, Джорджо Бьявати, Любовь Соколова, Лариса Удовиченко. 
 
История создания этой ленты достойна специального упоминания. Получив от 
итальянской фирмы заказ на рекламу новой модели «Фиата», Никита Михалков ухитрился, не 
выходя за рамки бюджета, не только справиться с заданием, но «на отходах производства» 
снять среднеметражную драматическую комедию. 
Конечно, и в ней вылезают «ослиные уши» рекламного клипа: слишком уж форсировано 
персонажи 
Нины 
Руслановой 
и 
Владимира 
Гостюхина 
восхищаются 
достоинствами 
заграничного автомобиля, на котором их везет щедрый итальянец по заснеженным российским 
просторам. А ведь едут-то не на прогулку: женщине рожать приспичило!  
Но в целом фильм получился вполне «смотрибельным», хотя и не идущим ни в какое 
сравнение с лучшими работами Михалкова... 
 
Агапэ. Россия, 1996. Режиссер Геннадий Байсак. Сценарист Алексей Тимм. Актеры: