Уникальные высотные башенные сооружения

Р. Ф. Мирхасанов 

Л. С. Сабитов 

Уникальные высотные 
башенные сооружения 

В двух частях 

Часть вторая 

Учебное пособие 

Москва 
2023

УДК 69.032.22:728.2.012.27(075) 
ББК 85.118.209я73+38.702.3я73 

М63 

Мирхасанов, Р. Ф. 
М63          Уникальные  высотные  башенные сооружения. В 2 ч. Ч. 2 : учебное  

пособие  /  Р. Ф. Мирхасанов,  Л. С. Сабитов. — Москва :  Директ-Медиа, 
2023. — 228 с. 

ISBN 978-5-4499-3543-4 (ч. 2) 
ISBN 978-5-4499-3542-7 

Объективный ход развития композиционной формы в истории изоб
разительного (созидательного) и визуального искусства показывает неразрывное 
единство 
содержательного 
(вербальные 
факторы, 

«украшательство», эстетическая функция) и формального (композиционного) начал. Но баланс этих двух дифиниций, философских категорий дуализма 
находится 
всегда 
в 
определенном 
соотношении, 
которое 

невозможно измерить математически, но возможно определить равновесие или преобладание одного из указанных выше элементов. На определенном 
историческом 
этапе 
развития 
композиционной 
формы 

инженерное искусство выходит из-под главенства архитектуры и становится не только объектом науки и техники, но и самостоятельным, важным видом созидательного искусства — инженерии. На современном 
этапе сбылись прогнозы Бурова А. К. и Ле Корбюзье, высказанные ими в 
20-е г. XX в.: инженерное искусство стало конструктивной частью строительства, а архитектура становится эстетической частью в создании объемно-пространственной 
композиции 
проектирования 
вертикальных

структур.

Данное пособие может быть полезно для студентов, изучающих ди
зайн, для художественных, строительных, инженерных ВУЗов. 

Дисциплина Б1.В.03.01. Архитектурные конструкции. 44.03.04 Про
фессиональное обучение (по отраслям), бакалавр (Искусство архитектуры)  2022 г. 

Дисциплина Б1. В.03.01. Инженерно-технологические конструкции. 

44.03.04 Профессиональное обучение (по отраслям) бакалавр (Дизайн интерьера) 2022 г. 

УДК 69.032.22:728.2.012.27(075) 
ББК 85.118.209я73+38.702.3я73 

ISBN 978-5-4499-3543-4 (ч. 2) 
ISBN 978-5-4499-3542-7 
© Мирхасанов Р. Ф., Сабитов Л. С., текст, 2023 
© Издательство «Директ-Медиа», оформление, 2023 

Рецензенты:
Бородина С. Д., доктор педагогических наук, доцент Казанского государственного 
института культуры; главный  редактор журнала "Мир искусств: Вестник" 
Международного института реставрации;
Мансурова А. Р., доктор педагогических наук, профессор, заведующий  кафедрой  
библиотечно-информационной  деятельности и интеллектуальных систем 
Казанского государственного института культуры

Оглавление 

Вертикаль высотного здания  (башня, храм, купольное сооружение)  

в контексте композиции города .......................................................................................................... 5 

«Сталинские» высотки в Москве........................................................................................................ 11 

«Башни» — «дома» с атомной энергией ........................................................................................ 52 

Каркас из железобетона.  Послевоенное строительство высотных структур ........ 54 

Стальные каркасы  итальянских инженеров.............................................................................. 59 

Ядро-оболочковые структуры каркаса .......................................................................................... 67 

Башни телевидения и радиовещания ............................................................................................. 82 

Мачта есть не только у корабля ......................................................................................................... 92 

Знаменитые башни Германии ............................................................................................................. 95 

Когда небоскребы отказались от декора  и стали выражать свою 

инженерно-конструктивную суть? .................................................................................................. 98 

Башни России и СССР ............................................................................................................................. 114 

Эксперимент казанских инженеров.  Первый в России и мире… ................................. 124 

По заветам Эля Лисицкого и Шухова В. Г.  СССР — Грузинская ССР. Россия ......... 126 

Башни машин. Башни буровых платформ................................................................................. 129 

Башни Юго-Восточной Азии .............................................................................................................. 137 

И в Австралии… ......................................................................................................................................... 150 

По заветам Шухова В. Г.  Каркас «диагрид» .............................................................................. 152 

Архитектор Сантьяго Калатрава .................................................................................................... 161 

Speed Core — новая конструкция сердечника зданий для ускорения 

строительства  небоскребов. Композитная система ........................................................... 164 

Саудовская Аравия — впереди планеты всей ......................................................................... 166 

В начале XXI в. эклектизм и элементы китча (фьюжн) становятся 

«узаконенными» ....................................................................................................................................... 170 

Бетонное ядро в каркасе небоскреба ........................................................................................... 176 

Башни России: Москва и Санкт-Петербург ............................................................................... 189 

Современные лифты отличаются  от привычного, классического ............................ 204 

Небоскребы и Природа ......................................................................................................................... 207 

Будущее началось в 20-е г. XX в. в Советской России и реализуется 

уже сегодня .................................................................................................................................................. 211 

Будущее формообразование небоскребов  лежит в русле 

интернационального или национального? .............................................................................. 213 

Высотная структура, которая собирается  как «игра-конструктор» ......................... 216 

Список литературы ................................................................................................................................. 223 

Вертикаль высотного здания  

(башня, храм, купольное сооружение)  

в контексте композиции города 

 

 
 

План «Вуазен». 1925 г. Визуализация графическая ручная 
 
По проекту «Вуазен» Ле Корбюзье от 1925 г. предполагалось полно
стью перестроить значительную часть исторической застройки центрального района г Парижа. «Прорубая» линию мощнейшей авеню параллельно 
западно-восточной оси города, архитектор создавал композиционную ось, 
нанизываю на нее постройки. Корбюзье создавал в проекте деловой район, 
который выделялся в композиции города акцентами крестообразных в 
плане небоскребов высотой до 200 м. Башни занимали 5 % территории застройки. Остальная площадь застройки отводилась под озеленение, транспортные магистрали и стоянки для автомашин.   
 

 
 

Ле Корбюзье. «Лучезарный город». 1933 г. 

Ле Корбюзье. «Лучезарный город». Макет. 1933 г. 
 
Располагая высотные сооружения и многоэтажные здания в ансамбле 

города, Корбюзье учитывал их акцентное в архитектурной композиции влияние. Башни 18 высотных зданий были размещены Корбюзье в композиционных конструктивных пунктах, которые обеспечивают их хорошую 
видимость. При этом высотные 200-метровые здания давали широкий охват 
городского пейзажа. 

Корбюзье отлично понимал архитекторов прошлых эпох, которые 

размещали средневековые замки и соборы на вершинах холмов. Высотные 
акценты ставились на природных «подиумах» из эстетических и практических соображений, обеспечивая таким объектам наилучшее визуальное восприятие и защиту. Подобным образом выбирались места для храмов 
древнерусскими строителями. Поставленные у самой бровки холмов и возвышений, даже при небольших абсолютных размерах, храмы Руси производят сильное впечатление.  

Город, стоящий у озера, широкой судоходной реки, на берегу моря,  

в композиционном образном плане представляется в виде силуэта. Главным 
фасадом города становится набережная. Башни и купольные сооружения, 
отражаясь в воде, создают усиление городского силуэта. 

К моменту окончания Второй мировой войны теория строительства 

высотных сооружений мировой архитектурной наукой уже была вполне 
проработана. Многовековой опыт использования высотных доминант в 
композиционном построении города был изложен в трудах великих архитекторов. 

Такие зодчие, как К. С. Алабян, Н. П. Былинкин, В. А. Веснин, Н. С. Дю
ренбаум, Н. Я. Колли, А. В. Кузнецов, Г. Ф. Кузнецов, И. Е. Леонидов, А. Г. 
Мордвинов, Н. Х. Поляков и В. Н. Семенов считали, что силуэт населенного 
места зависит в первую очередь от соотношения высот башен и купольных 
зданий к высоте рядовой застройки, от их расположения и архитектурной 
выразительности. Если населенный пункт расположен на плоской местности, то простая башня должна превосходить высоту простой рядовой застройки по крайней мере в два раза, ибо только в этом случае она способна 

создать контраст в панораме города. По тем же соображениям купол должен 
быть выше окружающих построек не менее чем в три раза, а башня со шпилем — в четыре раза. Однако существуют и пределы, ограничивающие высоту башен, так как чрезмерно высокие сооружения отрываются от рядовой 
застройки и даже подавляют ее. 

Архитекторы утверждают, что максимальная высота простых башен 

определяется соотношением 1:3, куполов 1:4, башни с остроконечными 
шпилями могут иметь и большую высоту (1:5, 1:6 и более) в зависимости от 
размеров и профилировки венчающего завершения. Башни и купола только 
тогда украшают город, когда имеют отточенный абрис, обладающий в одних 
случаях живописностью, в других — стройностью и строгостью, в-третьих — 
монументальностью архитектурной формы. Эти качества определяют главным образом соответствия ширины башни к ее высоте.  

Москва в 40-е г. XX в. не соответствовала по уровню архитектуры на 

указанный период времени статусу великой страны, победившей фашизм. 
Высотки должны были стать новыми композиционными центрами и одновременно «отголосками» средневековых «древне-русско-готических» по духу башен исторической застройки — Московского Кремля. Башни высоток 
должны были расширить «окружность», исходящую из композиционного 
центра, обновить его композиционно-силуэтный ландшафт города. Столица 
становилась территорией крупных архитектурных форм, широких проспектов и мегапроектов. Смена политического курса не позволила в полной мере 
реализовать этот грандиозный замысел, из-за чего Дворец Советов и не был 
построен. Москва осталась собой, а «семь сестёр» сформировали новую форму города, устремлённую ввысь. 

«Неоготические, средневековые» по элементам условного изобрази
тельного (архитектурного) языка экстерьера высотки СССР и сегодня привлекают внимание, служат высотным ориентиром и композиционным 
«откликом» центральных средневековых построек Московского Кремля, но 
не стоит забывать, что именно они послужили в своё время грандиозным 
толчком для развития не только архитектуры, но и строительства, инженерных технологий, создания строительных и грузовых машин, всей промышленности в послевоенной стране. 
 

 
 

Схематическое изображение высоток СССР и средневековых башен Кремля.  

Инфографика 

На примере эволюции конструктивных решений высоток можно ви
деть, насколько продуманно и последовательно ставились задачи, насколько 
учитывался в проектировании новейший практический опыт. По существу, 
каждое из высотных зданий представляло собой уникальную экспериментальную площадку, на которой отрабатывались и совершенствовались те 
или иные технические идеи. Придя к наиболее экономичным и наиболее совершенным в инженерно-техническом отношении конструктивным решениям, отечественная строительная наука фактически за четыре года 
совершила гигантский качественный скачок, который при других обстоятельствах мог бы занять несколько десятилетий. 

Схематическое изображение высоток СССР и башнями, культовыми 

зданиями Московского Кремля интересно нам не сравнениями высот средневековых построек и 40-х годах XX в. В данном схематическом изображении 
прекрасно видна иллюстрация закона композиции «акцент — отголосок» 
(поддержка). Акценты центра Московского Кремля в виде построек средневековой Руси и их «отголоски» — «отклики» в зданиях московских высоток 
«сталинской» эпохи. Николай Кружков в книге «Сталинские высотки. Наследие эпохи» пишет: «…он (Сталин И. В. — прим. авторов) вдруг сказал: «Вижу 
шпил». Это стало новостью для всех, и в том числе для самих архитекторов. 
Видимо, Сталин очень быстро проехал от Кремля до Смоленской площади и 
у него в сознании запечатлелся образ кремлевской башни, из ворот которой 
он выехал. Вождь мысленно «прикинул» ее на верхушку недостроенной высотки, и это было как озарение». 

1947 г. Только что кончилась Великая Отечественная война, многие 

города и деревни лежали в руинах. 13 января 1947 года вышло постановление Совета Министров СССР «О строительстве в г. Москве многоэтажных 
зданий», а уже 7 сентября того же года произошла одновременная закладка 
восьми высотных зданий, которые должны были вместе с Дворцом Советов 
образовать «композиционный отклик» на акцент в виде башен Московского 
Кремля, исторически сложившегося центра столицы. В январе 1947 года, после обсуждения в Совнаркоме вопроса о 800-летнем юбилее города, 
И. В. Сталин предложил подумать над дальнейшей реконструкцией столицы, 
сказав при этом: «Ездят у нас в Америку, а потом приезжают и ахают — ах, 
какие огромные дома! Пускай ездят в Москву, также видят, какие у нас дома, 
пусть ахают»1. 

Высотки не зря называют «сталинскими». Они связаны с его лично
стью. С его волей и вкусами. В своей книге «Дороги жизни» Михаил Посохин 
пишет: «О вкусах И. В. Сталина мы, молодые архитекторы, узнавали через 
вышестоящих людей и рассказы окружающих. Видеть и слышать его мне не 
приходилось. Особенно четко его вкусы проявились при проектировании 
высотных домов в Москве, увенчанных по его желанию остроконечными завершениями (говорили, что Сталин любил готику). Передал это задание Кожевников через своего помощника»2.  

В июле 1945 г. на Всероссийском совещании главных архитекторов го
родов РСФСР председатель Комитета по делам архитектуры при СНК СССР 
А. Мордвинов: «Нужно помнить, что пять-шесть крупных общественных зданий, хорошо выполненных и правильно поставленных, определяют облик 

                                                            

1 Стенограмма совещания в МГК ВКП(б) по вопросу «О строительстве 16-, 26- и  

32-этажных жилых домов в г. Москве». 20 января 1947 г. ЦАОПИМ. Ф. 3. Он. 67. Д. 12. Л. 47. 

2 Посохин М. В. Дороги жизни. М., 1995. С. 44. 

города. Поэтому главный архитектор должен тщательно продумать, где эти 
здания будут расположены, по каким проектам и как они будут выполнены. 
Красоту города определяют и его высотные композиции. Составляя генеральный план города, главный архитектор должен думать и о силуэте города. 

Непременное условие градостроительной практики — ансамблевая и 

комплексная застройка жилых улиц и кварталов в соответствии со строительным зонированием города. Наши жилые дома должны быть не только 
комфортабельными, удобными, но и красивыми. Мы требуем, чтобы они 
слагались в определенное композиционное единство, составляли бы ансамбль улицы. 

Нам придется в массовом строительстве широко применять типовые 

проекты. К разработке типовых проектов привлечены крупнейшие архитекторы страны. Но как бы ни был хорош типовой дом, если его повторить на 
одном участке десятки раз, ничего хорошего не получится. Такая улица будет всегда казаться унылой. Поэтому главный архитектор должен предъявлять к строящим организациям требования воздвигать по типовым 
проектам разнообразные дома, образующие целостные ансамбли. Крайне 
важно также застраивать улицы и кварталы комплексно — со всеми видами 
благоустройства. Надо решительно требовать одновременно со строительством домов устройства дорог, тротуаров, калиток, ворот, оград, надворных 
построек и озеленения улицы»3.  

Инженерное и архитектурное чудо — небоскребы США — вызывали 

неподдельный интерес во всем мире. А первой стране победившего социализма была нужна передовая архитектура с новыми и яркими архитектурными 
формами. 
Принятое 
в 
СССР 
название 
«высотные 
здания» 

противопоставлялось американскому термину «небоскреб».   

В 1947–1948 г., в период проектирования высотных зданий, в Москве 

накаляется политическая обстановка между странами СССР и США. На страницах советской печати была развернута архитекторами полемика. Обсуждение было направлено против башен-небоскребов США. Авторы статей о 
строительстве небоскребов уделяли особое внимание критическому анализу 
опыта проектирования высотных зданий на Западе, описывая недостатки и 
ошибочные решения. 

Проблемы со строительством высоток в СССР были неимоверные: в 

нашей стране не имел подходящего опыта подобного строительства. Архитекторы Борис Иофан, Владимир Щуко и Владимир Гельфрейх в 1934 г. были 
в США в рабочей командировке. Составленный ими обзор и документы 
транслировали факты о том, что  строительный, инженерный опыт США не 
подходил для СССР.  

Например, на скальной породе были крепко зафиксированы сваи небо
скребов в США. Но скальная порода в СССР залегала глубоко и была недоступна для строительства при помощи свай. Ландшафт Москвы изобилует 
перепадами высот. Ситуацию со строительством небоскребов в Москве 
усложняли грунтовые воды и подземные реки.   

Профессор  Герсеванов Н. М., Цытович Н. А. и Польшин Д. Е. сформули
ровали теорию «коробчатого фундамента», который обеспечивал необходимую прочность здания без использования гигантских железобетонных 
массивов и вертикальных осадочных швов. Важным вкладом в современную 
механику грунтов стал написанный в 1931–1933 гг. труд «Основы динамики 
грунтовой массы» профессора Герсеванова Николая Михайловича.  

                                                            

3 Советское искусство. 1945. 13 июля. 

Цытович Николай Александрович систематизировал и обобщил мате
риалы исследований по механике грунтов опубликованные в 1934 г в учебном пособии «Основы механики грунтов». Д. Е. Польшин принял участие как 
грунтовед вместе с Н. М. Герсевановым и Н. А. Цытовичем в строительстве 
24-этажного жилого небоскрёба на площади Восстания дом 1. 
 

                                                
 
 
Николай Александрович Цытович. 

Фото

Герсеванов Николай Михайлович. 

Фото

 

 
 

Пример решения фундамента в виде замкнутых коробок. Железобетон. 

1 — нижняя плита; 2 — верхняя плита; 3 — поперечные стенки фундамента 
 
Руководство страны запретило нашим специалистам использовать за
рубежные наработки. Советские архитекторы-проектировщики считали 
небоскребы США слишком «скучными и сухими» по формам. Архитектор Николай Соколов в статье «Композиция высотных зданий» писал: «Основной 
художественный порок небоскрёбов в США — механистичность формы. Их 
композиция строится либо на беспринципной эклектике, либо на принципах 
машинной эстетике. Архитектор выступал против машинной, промышленной эстетики и ратовал за архитектуру, как за классически сложившийся вид 
изобразительного искусства, возмущаясь, считал, что в США «Машину» фетишизируют, в ней видят основу для нового стиля».