Художественные коллекции князей Витгенштейнов в контексте европейского искусства XIX в. В 2 т. Т. 1. Живопись

НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ НАУК БЕЛАРУСИ
Центр исследований белорусской культуры, языка и литературы

О. Н. ПОПКО

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ 
КОЛЛЕКЦИИ 
КНЯЗЕЙ ВИТГЕНШТЕЙНОВ 

Том  1
ЖИВОПИСЬ

Минск
«Беларуская навука»
2023

В КОНТЕКСТЕ ЕВРОПЕЙСКОГО ИСКУССТВА XIX в.

В двух томах

УДК 73/77.03(4)+929Витгенштейны(476+470)
ББК 85.103(4)
       П57

Рекомендовано к публикации Ученым советом Центра исследований 
белорусской культуры, языка и литературы НАН Беларуси в качестве монографии 
(протокол № 8 от 01.06.2023 г.)

Р е ц е н з е н т ы:

доктор исторических наук, профессор А. А. Гужаловский, 
доктор искусствоведения, профессор Ю. Ю. Захарина, 
доктор архитектуры, профессор В. Ф. Морозов

Попко, О. Н.
Художественные коллекции  князей Витгенштейнов  в контексте евро- 
пейского искусства XIX в. В 2 т. Т. 1. Живопись / О. Н. Попко. – Минск :  
Беларуская навука, 2023. – 558 с. : ил.
ISBN 978-985-08-3079-1.

Исследование посвящено истории формирования художественных коллекций кня- 
зей Витгенштейнов, являвшихся крупнейшими землевладельцами на территории Бела- 
руси и Литвы. С 1830-х до 1900 г. они смогли собрать разнообразные коллекции произведений живописи, графики, скульптуры и фотографии. Целью исследования стало 
изучение художественных коллекций, бытование которых связано с Беларусью, в контексте развития европейского искусства XIX в.
Первый том книги посвящен анализу собрания живописи. Работа построена на ос- 
нове принципа разделения на жанры, где портрет играет ведущую роль. Издание богато  
иллюстрировано, снабжено приложениями, содержащими каталог коллекции живописи, 
а также другие документы, раскрывающие состав коллекций.
Издание предназначено искусствоведам, историкам, краеведам, преподавателям и студентам, а также всем, кто интересуется историей искусства.

УДК 73/77.03(4)+929Витгенштейны(476+470)
ББК 85.103(4)

ISBN 978-985-08-3079-1 (т. 1)  
    
ISBN 978-985-08-3078-4 
 
    

 
 
 
 
 
   
 
  

П57

© Центр исследований белорусской культуры, 
     языка и литературы НАН Беларуси, 2023
© Оформление. РУП «Издательский дом 
     «Беларуская навука», 2023

ВВЕДЕНИЕ

В конце XVIII – середине XIX в. на белорусских землях проходили глубокие трансформационные процессы, обусловленные вхождением в состав 
Российской империи – государства со своим политическим и экономическим 
укладом, религиозной жизнью, культурой и искусством. Первоначально традиции Речи Посполитой продолжали играть ведущую роль – повсеместно,  
в том числе в официальных документах и системе образования использовался польский язык, продолжало существовать униатство, действовал Статут 
1588 г. Однако антироссийское восстание 1830–1831 гг. привело к началу более 
активной политики русификации всех сфер деятельности. Адаптация к условиям жизни в другом государстве, новые широкие культурные процессы не 
могли не повлиять на развитие изобразительного искусства и коллекционирование произведений.
Личность коллекционера имеет в истории создания коллекции важнейшее 
значение. Ведь именно его вкус, уровень образования, религиозные взгляды, 
интересы, характер, возраст являются определяющими факторами для формирования коллекции. Существует множество исследований, посвященных 
известным российским коллекционерам XVIII–XIX вв.: членам императорской 
семьи Романовых, П. М. и С. М. Третьяковым, М. А. и И. А. Морозовым и др. 
Современники оставляли о них свои воспоминания, их коллекции были хорошо известны при жизни. Польскими, литовскими и белорусскими историками неплохо изучена деятельность некоторых собирателей, чьи коллекции 
формировались на территории Речи Посполитой и хранились на землях современной Беларуси: Радзивиллов в Несвиже, Хрептовичей в Щорсах, Огинских 
в Слониме, Тышкевичей в Логойске и т. д. Однако первая половина XIX в. 
во многом остается terra incognita в истории коллекционирования и развития 
изобразительного искусства на наших землях.
В XIX в. появился новый тип коллекционеров – российских военачальников или чиновников, которые делали карьеру в западных губерниях Российской империи или владели тут имениями. Они не только привозили с собой 
новую моду, но и воспринимали частично те традиции, которые сформировались в русле культуры ВКЛ и Речи Посполитой. Такими коллекционерами 
были представители родов князей Румянцевых и Паскевичей, которые возвели дворец в Гомеле. Ярчайшими представителями этого нового типа коллекционера стали князья Витгенштейны.

Моим дочерям Магдалене  
и Марьяне посвящается

Введение

Ф. К. Винтерхальтер (художник), Л. Ноэль (гравер).  
Князь Лев Петрович Витгенштейн (1799–1866). 1850 г.  
Издательство Лемерсье в Париже. Музей «Замковый комплекс “Мир”»

Введение

В 1828 г. граф (позднее князь) Лев Петрович Сайн-Витгенштейн-Берлебург (1799–1866) – сын прославленного российского фельдмаршала князя Петра Христиановича (1768–1843) – женился на наследнице великого рода князей Радзивиллов – княжне Стефании (1809–1832). С этого момента его деловые интересы переместились на земли современной Беларуси и Литвы.
После смерти графини Стефании в 1832 г. Льву Петровичу и их детям  
Петру Львовичу (1831–1887) и Марии Львовне (1829–1897) (в браке княгиня 
Гогенлоэ-Шиллингсфюрст) досталась значительная часть огромного наследства князей Радзивиллов в западных губерниях Российской империи. В их 
руках оказались многие владения, где размещались шедевры архитектуры 
Беларуси и Польши: Мирский, Бяльский (Бяло-Подляский) и Любчанский 
замки, частный город Слуцк с его богатой историей, имение Налибоки и т. д. 
На их землях продолжали действовать заложенные еще князьями Радзивиллами знаменитые мануфактуры, производившие слуцкие пояса, налибокское 
и уречское стекло. 
Производство произведений декоративно-прикладного искусства на ману- 
фактурах князей Витгенштейнов XIX в. определяло вкусы благородной пуб- 
лики во многих сферах: на знаменитой Верковской паперне (бумажной фабрике) делали дорогую качественную бумагу, на которой печатались изысканные 
издания, в том числе «Icones Familiae ducalis Radivilianae»1. Стекольная мастерская Витгенштейнов в Вильно производила посуду. В Слуцке на бывшей персиярне (фабрике слуцких поясов) арендаторами почти до самого конца XIX в.  
производились ценные ткани, которые использовались в том числе и для облачения клира разных конфессий. Огромное наследство позволило членам 
этой семьи жить на широкую ногу, а также собрать богатую коллекцию живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства.
После смерти фельдмаршала князю Льву вместе с имениями Дружно- 
селье в Санкт-Петербургской губернии и Каменка в Подольской губернии  
досталось собрание произведений живописи, графики и скульптуры, личных 
вещей фельдмаршала (его наград и регалий власти) и архив, большая часть 
документов которого относилась ко времени войны 1812 г. Коллекция имела мемориальный характер, из этих имений никогда не вывозилась и должна 
была напоминать потомкам о деятельности славного военачальника.
Собственная коллекция живописи князя Л. П. Сайн-Витгенштейна была 
довольно известной в XIX в., длительное время хранилась в Верковском дворце под Вильно. Современники отзывались о собрании картин с уважением, 

1 Радзівілы. Альбом партрэтаў XVIII–XIX стагоддзяў «Icones familiae ducalis Radivillianae» =  
Радзивиллы. Альбом портретов XVIII–XIX веков «Icones familiae ducalis Radivillianae» = The 
Radziwills. Album of portraits of XVIII–XIX centuries «Icones familiae ducalis Radivillianae» /  
В. Д. Бажэнава ; пер. на англ. мову Ю. В. Бажэнаў [і інш.]. – Мінск : Беларус. Энцыкл. імя П. Броўкі, 
2010. – 524 с. : іл. – (Энцыклапедыя рарытэтаў).

Введение

отмечая, что основная часть произведений принадлежит кисти «современных» художников. 
После продажи дворца в 1900 г. большая часть коллекции была вывезена 
в Германию, не пострадала в ходе войн и революций. Со временем коллекция живописи была разделена на три части. Первая из них касалась Петра  
и Марии, после их смерти осела в руках представителей рода князей Гогенлоэ, 
хранилась в их родовом гнезде – дворце Шиллингсфюрст (Германия). Основу этой коллекции составляли несколько десятков портретов Петра и Марии, 
их предков по линии матери – князей Радзивиллов.
Вторая часть коллекции рода князей Витгенштейнов досталась старшему 
сыну Льва Петровича от второго брака с княгиней Леониллой Барятинской 
(1816–1918) – князю Федору (1836–1909), унаследовавшему со временем замок  
и дворец Сайн (Германия). Сейчас эта коллекция принадлежит правнуку князя,  
Александру Витгенштейну (р. в 1943 г.). Во дворце Сайн создан частный музей 
рода, где экспонируется эта коллекция.
Третья часть живописного собрания досталась единственной дочери князя Льва и княгини Леониллы – Антуанетте Киджи (1839–1918). Долгое время 
оно принадлежало семейству князей Киджи (Италия), пока не было куплено 
вместе с Палаццо Киджи в Аричче местными властями, где был создан музей. 
Особенность этой части коллекции – большое собрание портретов родствен
Дворец Шиллингсфюрст. 2012 г. Фото О. Н. Попко

Введение

ников княгини Леониллы – князей Барятинских, которых нет в Сайне и Шиллингсфюрсте.
Собрание фельдмаршала П. Х. Витгенштейна в имениях Дружноселье  
и Каменка погибло в годы революции.
Периодизация истории создания коллекции князей Витгенштейнов 
в XIX в. определена нами, исходя из места ее расположения и исторического контекста, в котором она бытовала. Формирование коллекции живописи, 
графики, скульптуры и фотографии происходило в несколько этапов, имело 
более или менее активные фазы. Историю коллекции мы разделяем на следующие периоды: 
I период – «итальянский» (1828–1839 гг.) – начало создания коллекции, 
связанное с женитьбой графа Льва Витгенштейна на княжне Стефании Радзивилл. Этот брак дал финансовые возможности для коллекционирования. Большую часть периода семья провела за границей, в основном в Италии, где 
непосредственно была заложена основа собрания. В середине 1830-х гг. коллекция находилась в имении Павлино около Санкт-Петербурга, принадлежавшем Льву Петровичу в конце 1820-х – начале 1840-х гг. Период закончился 
покупкой Верок и перемещением сюда коллекции из Павлино.
II период – «верковский» (1839–1848 гг.) – нахождение коллекции в Верковском дворце, пик интереса к ней со стороны владельцев и общественности. Закончился вывозом части ценностей в Сайнский дворец после его покупки в 1848 г. В это время князь Лев владел также отцовским собранием 
в Каменке и создал небольшой музей в Дружноселье. Все части коллекции 
рода в это время находились в одних руках и были тесно взаимосвязаны.
III период – «сайнско-верковский» (1848–1900 гг.) – коллекция была разделена на две неравные части. Все наиболее ценные произведения европейского искусства и некоторые семейные портреты были перевезены в Сайн, 
где продолжалось пополнение собрания. Вторая часть коллекции осталась  
в Верках, шел процесс ее восполнения и переориентации тематики. Продолжалось копирование портретов князей Радзивиллов, была приобретена коллекция старинных шпалер. Видимо, на протяжении этого периода произведения 
могли перемещаться между Сайном, Верками, Дружносельем и Каменкой. 
В этот период коллекции начали дробиться, ими владели сыновья князя 
Льва. В 1866–1887 гг. собрание в Верках принадлежало князю Петру Львовичу, после смерти отца к нему перешли также имения Каменка и Дружноселье 
со всем содержимым. Собранием в Сайне в это время владел князь Федор Львович. После смерти Петра Львовича в 1887 г. коллекция в Верках досталась его  
сестре Марии, а бывшие имения фельдмаршала перешли к князю Федору, 
потомки которого владели ими до самой революции 1917 г. После продажи 
имения в 1900 г. детьми княгини Марии ценности были вывезены во дворец 
Шиллингсфюрст, но кое-что перешло к новой владелице – помещице Александре Дмитриевне Чепелевской (урожденной графине Маврос).

Введение

IV период – «сайнско-каменский» (1900–1918 гг.). С наступлением ХХ в. 
осталось лишь два центра хранения произведений коллекции – Сайн и Каменка. В значительной мере все то, что принадлежало фельдмаршалу, на протяжении всей истории формирования коллекции существовало особняком, 
почти не смешивалось с остальными произведениями и влияло на основную 
коллекцию лишь опосредованно. Гибель каменской коллекции и музеума  
в Дружноселье в 1918 г. ознаменовала начало нового периода: витгенштейновские коллекции на просторах бывшей Российской империи перестали существовать.
V период – «сайнский» (с 1918 г. по сегодняшний день). Этот период характеризуется продолжением распада коллекции, хотя ее ядро по-прежнему 
хранится в Сайне. Включенные в состав собраний дворца Шиллингсфюрст  
и Палаццо Киджи фрагменты собрания князей Витгенштейнов до самого 
конца XX в. были частными и почти не изучались. Тем не менее «сайнский» 
период можно считать наиболее плодотворным в вопросе интереса к собранию со стороны историков и искусствоведов. 
Перед нами стоит задача изучения художественных коллекций князей 
Витгенштейнов, собранных ими в XIX в. Под термином «художественные 
коллекции» мы понимаем собрания произведений изобразительного (живопись, графика, скульптура и фотография), декоративно-прикладного и народного искусства. Использование этого термина во множественном числе (коллекции, а не коллекция) обусловлено рядом причин: несколькими местами 
хранения собрания, различными предпочтениями у разных членов этой семьи, 
которые сделали свой вклад в формирование семейной галереи.
 Основными местами хранения художественных коллекций были имение 
Павлино (1830-е гг.) и имение Дружноселье (1840-е гг. – 1918 г.) под Петербургом, имение Каменка в Подольской губернии (1810-е гг. – 1918 г.), имение 
Верки под Вильно (1840-е гг. – 1900 г.), дворец Сайн (с 1848 г. и по сей день, 

Подпись князя Льва Петровича Витгенштейна на документе