Закон и право в "ньюгейтском романе" Э. Булвер-Литтона

Закон и право в «ньюгейтском» романе Э. Булвер-Литтона 

1

О. А. Иванова 
Н. Е. Ерофеева 

ЗАКОН И ПРАВО  
В «НЬЮГЕЙТСКОМ» РОМАНЕ 
Э. БУЛВЕР-ЛИТТОНА 

Монография 

4-е издание, стереотипное

Москва 
Издательство «ФЛИНТА» 
2024

Ерофеева Н. Е., Иванова О. А. 

2

УДК 82
ББК 83.3(4) 
        И21 

Р е ц е н з е н т ы :

Кожевников М. В., д-р филол. наук, проф. (ГОУ ВПО  
«Магнитогорский государственный университет»); 
Спицына Л. А., канд. филол. наук, доцент (Негосударственная 
автономная некоммерческая образовательная организация  
«Институт бизнеса и политики») 

И21        

Иванова О.А. 
Закон и право в «ньюгейтском» романе Э. БулверЛиттона : монография / О.А. Иванова, Н.Е. Ерофеева. – 4-е 
изд., стер. – Москва : ФЛИНТА, 2024. – 192 с. – ISBN 
978-5-9765-1538-3. – Текст : электронный.

Монография Ерофеевой Н. Е., Ивановой О. А. «Закон и право в «ньюгейтском» романе Э. Булвер-Литтона»  посвящена важному этапу в истории английского социального романа. В работе «ньюгейтский» роман 
рассматривается как новый тип социального романа в первой половине 
XIX века. Этой задаче подчинены все аспекты анализа художественного 
своеобразия и новаторства «ньюгейтских» романов от У. Годвина до Э. 
Булвер-Литтона, выявлены особенности развития «ньюгейтской» темы в 
английской литературе XVIII–XIX века, выделены этапы становления 
«ньюгейтского» романа  в литературе Англии указанного времени. 

УДК 82
ББК 83.3(4) 

ISBN 978-5-9765-1538-3        
© Иванова О.А., Ерофеева Н.Е., 2023 

© Издательство «ФЛИНТА», 2023

Закон и право в «ньюгейтском» романе Э. Булвер-Литтона 

3

ОГЛАВЛЕНИЕ 

Введение ........................................................................................... 
4 
Глава І. От уголовного романа Д. Дефо к социальному 
роману Э. Булвер-Литтона: пути становления  
«ньюгейтского» романа .............................................................. 
16 
§ 1. Закон и право в работах мыслителей и публицистике
Великобритании XVIII – первой половины XIX века ............ 16 
§ 2.  Особенности   развития   «ньюгейтской»   темы
в английской  литературе XVIII – первой половины XIX века
33 
§ 3. Черты «ньюгейтского» романа в «Калебе Уильямсе»
У. Годвина .........................................................................................
55 
§ 4. «Ньюгейтская»   тема   в   ранних   произведениях
Э. Булвер-Литтона: «Фокленд», «Пелэм», «Отверженный»,
«Девере» ............................................................................................
88 
Глава ІІ. Художественное своеобразие и новаторство 
«ньюгейтских» романов Э. Булвер-Литтона ........................
125
§ 1. «Пол Клиффорд» как новый тип социального романа  125
§ 2.  Тема   преступления   и   наказания   в   романе
«Юджин Эрам» ............................................................................... 144
§ 3.  Особенности   рецепции   и   оценки   «ньюгейтского»
романа в XIX веке ............................................................................
160
Заключение ...................................................................................... 177
Библиографический список ........................................................
180

Ерофеева Н. Е., Иванова О. А. 

 
 

 
4

Введение 
 
«Ньюгейтский» роман появился в 30-х годах XIX века и свое название получил по имени Ньюгейтской тюрьмы в Лондоне. В то время подобными романами называли уголовные произведения о преступниках и их «подвигах». Уголовная тема становилась актуальной 
в 1830-е годы, что было обусловлено рядом социальных причин жизни Англии: бурной общественной борьбой, парламентскими реформами, «Законом о бедных» (1834), а главное, особенностями английского законодательства и судопроизводства, которые отличались 
жестокостью и несправедливостью. В центре внимания оказались закон и право, определяющие сущность реальной действительности 
Англии того периода. Именно закон и право как структурированные 
представления и общий образ английской культуры конца XVIII – 
первой половины XIX века позволяют не только переосмыслить саму 
реальность, но и рассматривать «ньюгейтский» роман как новый тип 
социального романа в начале XIX века.  
Уголовный мир вошел в сознание человека как уже сложившаяся структура тезауруса (его «топика»), поэтому центральное место в 
«ньюгейтском» романе займет процесс самосознания и осознания 
другого человека. Впервые в «ньюгейтском» романе художественное 
воспроизведение действительности будет наполнено элементами реальной среды, включая самые мелкие бытовые детали. В нем все будет строиться по принципу не от общего к частному, но от своего к 
чужому. При этом под чужим будет пониматься все стоящее вне пределов миропредставления определенной социальной группы. Это тезаурусное осмысление ближайшей среды, где понятия «свое», «чужое» постоянно переплетаются и человек оказывается в ситуации 
ежеминутного выбора, определяет внутреннее содержание «ньюгейтского» романа. Отсюда та противоречивость в его восприятии, которую обнаружит английская критика в европейской и русской литературе XIX – XX вв. 
Наиболее важным художественным достижением «ньюгейтского» романа станет именно осмысление нравственной основы закона и 
права, поэтому аксиологический элемент будет определять развитие 

Закон и право в «ньюгейтском» романе Э. Булвер-Литтона 

 
 

 
5

сюжетной линии в «ньюгейтском» романе от его первых образцов в 
творчестве У. Годвина до вершинных проявлений этого типа романа 
в творчестве Э. Булвер-Литтона. О том, что «ньюгейтский» роман 
впитал в себя многие переходные явления английской культуры и литературы конца XVIII – первой половины XIX века, свидетельствует 
тот факт, что в его структуре, его художественном мире обнаруживаются черты готического, якобинского и уголовного романов, получивших свое развитие задолго до него.  
Не случайно «ньюгейтский» роман прежде всего связывают с 
«черным» или «готическим» романом конца XVIII века, поскольку 
его авторы часто использовали приемы, выработанные в творчестве 
Э. Рэдклиф, М. Льюиса, Ч. Метьюрина, К. Рив, Х. Уолпола: устрашающие сцены, наличие потусторонних сил, довлеющих над человеческой судьбой, любопытство и желание героя узнать тайну. Это объясняется в первую очередь тем, что в литературе Англии конца XVIII 
века на первый план выходит предромантизм. Возникая почти одновременно с Просвещением, он рассматривается как оппозиция просветительскому рационалистическому духу.  
Н. А. Соловьева видит в предромантизме «пафос сопротивления 
здравому смыслу», позволяющий вывести человечество «из царства 
разума на путь поиска возможностей познания и открытия действительности через чувство, интуицию, фантазию, воображение» [137, 
19]. Практическому освоению мира исследовательница противопоставляет «чувственное, эмоциональное, в котором нравственное, этическое граничит с национальным и социальным». При этом подчеркивается, что существенной стороной постижения реальности является «открытие индивидуального, частного, а не всеобщего, универсального».  
Однако В. А. Луков [118, 238] рассматривает черты возвышенного, ужасного, живописного как круг предромантических явлений, а 
к сентиментализму относит проявление чувствительности. Для предромантиков, по замечанию ученого, характерно обращение к мистификации (Дж. Макферсон, Т. Чаттертон), что позволяет представить 
новые идеи уже давно существовавшими. В мистификациях пробуж

Ерофеева Н. Е., Иванова О. А. 

 
 

 
6

далось историческое самосознание писателя, интерес к народному 
творчеству, и это приближало предромантиков к романтизму. 
Несмотря на существующую грань между сентиментализмом и 
предромантизмом, необходимо отметить их близость, поскольку чувствительность и увлечение готикой сопутствуют новому образу человека, уединенного мечтателя, склонного к меланхолии, смотрящего 
на мир без прежней уверенности.  
Другой характерной тенденцией предромантизма была мелодраматизация, предполагающая двойное развитие действия, которое 
представляло собой интригу, включая резкие повороты, неожиданную смену счастья несчастьем и наоборот. Но за этим неожиданным 
действием стоял рок, а предромантический герой лишь испытывал 
удары судьбы, зачастую остававшейся для него тайной. 
Тайна становится главным сюжетообразующим элементом в 
«готических» романах Х. Уолпола («Замок Отранто», 1764), Э. Рэдклиф («Удольфские тайны», 1794). Ее разгадка не известна читателю 
заранее, что в свою очередь придает повествованию особую эмоциональную напряженность, приковывает интерес к каждому повороту 
событий. Кроме того, авторы «готических» романов используют тайну не только для привлечения внимания, но и для утверждения важной для них философской идеи: мир непознаваем, судьба человека 
непредсказуема, в нее всегда могут вмешаться некие внешние силы, 
добрые и злые, рациональные и иррациональные. Однако авторы 
«ньюгейтских» романов используют приемы готики не для того, чтобы позабавить или развлечь читателя, а чтобы привлечь внимание 
общественности к социальным проблемам, в частности проблеме 
преступности. 
«Ньюгейтский» роман частично походил и на плутовской роман, 
где жулики и мошенники обманывали друг друга, а пикарескный герой добивался цели любыми средствами, что придавало авантюрность сюжету в целом. В центре повествования оказывался преступник как объект разыскивания, и тогда интерес вызывало само преследование. Но чаще всего бандит вступал в борьбу с законом и его служителями, шел на преступление ради самоутверждения или ради протеста против социальной несправедливости. 

Закон и право в «ньюгейтском» романе Э. Булвер-Литтона 

 
 

 
7

В «ньюгейтском» романе главным героем является уже не мрачный в своих злодеяниях разбойник типа Шедони или Монторио, фигурировавший в «готическом» романе, а поэтизированный преступник, идеализированный герой, совершавший свои «подвиги» на дорогах Англии. При этом в описании героя делался упор на его социальное положение, приводящее часто к безысходности и, как следствие, 
к преступлению. «Ньюгейтский» роман выполнял общественную 
функцию, он не только не уводил читателя от тех вопросов, которые 
волновали в то время Англию, в частности от проводимых в обществе 
реформ суда и судопроизводства, но и ставил некоторые социальные 
проблемы, разрешая их в соответствии с программой его автора.  
«Ньюгейтский» роман как новый тип социального романа связан прежде всего с именем Э. Булвер-Литтона (E. Bulwer-Lytton, 
1803-1873), которого волновали противоречия современного ему общества. Э. Булвер первым начал осваивать те новые проблемы и явления английской действительности, к которым впоследствии обратятся писатели критического реализма. Интересно, что автор в своем 
творчестве обращался к разным жанрам: поэзии, публицистике, роману, драматургии. Но именно в романе он проявил себя как художник-публицист, открыто выступающий в защиту справедливости и 
правопорядка. Творческий путь Э. Булвера отражает эволюцию английского романа за полстолетия, он писал и «светские» романы 
(«Фокленд», «Пелэм»), и «исторические» («Последние дни Помпеи», 
«Риенци» и др.), и «ньюгейтские» романы («Пол Клиффорд», «Юджин Эрам»). Кроме того, лишенный собственной матерью наследства, молодой писатель искал быстрый путь к обогащению и потому, 
ориентируясь на запросы публики и четко уловив ее повышенный интерес к уголовной теме, обратился к популярному  жанру «ньюгейтского» романа.  
В произведениях Э. Булвера нашли отражение многие общественные вопросы, которые волновали писателя как политического деятеля. Следует отметить, что помимо литературной работы Э. Булвер 
активно занимался политикой, посвятив ей двадцать четыре года своей жизни. Так, став членом парламента в 1831 году, он выступал за 

Ерофеева Н. Е., Иванова О. А. 

 
 

 
8

проведение парламентских реформ, пытался улучшить положение 
английского театра, добиться денежной помощи для престарелых писателей и художников, боролся за авторское право писателей и снятие налога с периодической печати и литературы.  
Э. Булвер поднимал вопросы английского законодательства и 
судопроизводства, несправедливости закона по отношению к преступнику и, в первую очередь, бедняку, проблемы смертной казни и 
положения заключенных в тюрьмах. Писатель видел, что простой человек гораздо меньше защищен в обществе, чем богач. Будучи сам 
представителем светского общества, он хорошо знал его нравы и то, 
насколько условны понятия благородства и джентльменства в этом 
«добропорядочном» кругу. В его общественной деятельности, в его 
взглядах нашли отражение представления писателя о справедливом 
государстве, построенном на принципе общего блага. В своих произведениях Э. Булвер стремился отразить насущные проблемы XIX века и осмыслить историю прошлого, о чем свидетельствуют его исторические романы. Все работы Э. Булвера 1830-х годов и, в том числе, 
так называемые «ньюгейтские» романы, можно рассматривать как 
один из ранних этапов становления английского социального романа 
XIX века.  
«Ньюгейтскими» романами автор хотел привлечь внимание 
сильных мира сего к проблемам тех, кто при иных обстоятельствах 
мог бы стать достойным гражданином страны. Особенностью «ньюгейтских» романов писателя было использование образов реальных 
преступников из «Ньюгейтского Календаря», фактических материалов судебных дел и описание эпизодов современных убийств, что и 
отличало их от ранних «уголовных» произведений Д. Дефо, Г. Филдинга, в которых известные в обществе люди, представители знати и 
власти, выступали под маской другого имени.   
Как правило, «ньюгейтские» романы имели огромный успех у 
читателей, но все они были отрицательно встречены критикой. Главным противником «ньюгейтских» романов Э. Булвера оказался              
У. Теккерей, который назвал их «романтически приукрашенными 
уголовными романами» [18]. Он  видел в них лишь идеализацию и 
даже героизацию преступников, фальшивый пафос и подмену реаль

Закон и право в «ньюгейтском» романе Э. Булвер-Литтона 

 
 

 
9

ных событий вымышленными фактами. Теккерей написал две пародии на романы Э. Булвера «Элизабет Браунридж» (Elizabeth Brownrigge, 1832) и «Кэтрин» (Catherine, 1840), которые также можно отнести к жанру «ньюгейтского» романа. 
Тем не менее, «ньюгейтский» роман существовал, развивался и 
отражал насущные проблемы своего времени. А проблемы, которые 
поднимал Э. Булвер в «ньюгейтских» романах, были актуальны не 
только для Англии, но и для всей Европы. В разных странах к ним 
обращались В. Гюго, О. Бальзак, Ф. Стендаль, А. Дюма, Л. Толстой, 
Ф. Достоевский и другие писатели XIX века. Столь непохожие друг 
на друга авторы решали их во многом аналогично Э. Булверу, и в 
этом проявлялось влияние эпохи. Основная заслуга Э. БулверЛиттона заключается в том, что он одним из первых почувствовал и 
сумел отразить в своих произведениях те проблемы, которые ставило 
перед литературой время. 
Несмотря на большую популярность «ньюгейтского» романа 
среди читателей в первой половине XIX века, исследователи до сих 
пор недостаточно внимания уделяли его изучению. В зарубежном литературоведении, обращаясь к произведениям «ньюгейтского» жанра, 
ученые и критики [39] зачастую относили «ньюгейтский» роман к 
разряду «развлекательной» литературы. Вместе с тем, Л. Казамьян 
[32], М. Уиллер [66] и Е. Энджел [39] называли его социальнопроблемным романом (the fourth important sub-genre of the period is the 
Newgate novel or «social-problem» novel), поскольку «ньюгейтский» 
роман впервые делал открытые нападки на жестокость юридической 
системы и призывал к реформе уголовного закона [39, 16]. Однако 
исследователи мало уделяли внимания жанровому и художественному своеобразию «ньюгейтского» романа. Только в монографии             
К. Холлингсуорта [46] «Ньюгейтский роман 1830-1847» (1963) прослеживались истоки «ньюгейтского» романа, рассматривались его 
основные проблемы в тесной взаимосвязи с особенностями английского законодательства и реформой уголовного закона. При этом исследователь указывает на разнохарактерность всех произведений 
«ньюгейтского» жанра, противоречивое отношение к ним современ

Ерофеева Н. Е., Иванова О. А. 

 
 

 
10

ников и критики. В связи с этим среди авторов «ньюгейтского» романа К. Холлингсуорт называет Э. Булвер-Литтона, У. Х. Эйнсворта,        
Ч. Диккенса и У. Теккерея. К «ньюгейтским» романам авторами монографии отнесены произведения У. Годвина, Э. Булвер-Литтона,    
У. Эйнсворта.  
В отечественном литературоведении «ньюгейтский» роман рассматривался чаще в контексте творчества отдельных писателей. Например, Г. Н. Глебова [83], В. В. Ивашева [100], Н. А. Егунова [92], 
исследуя литературно-критическую деятельность У. Теккерея, писали 
о негативном отношении его к «ньюгейтским» романам. В. В. Ивашева [100], Л. И. Скуратовская [136], говоря о литературном наследии 
Ч. Диккенса, противопоставляли роман «Оливер Твист» «Полу 
Клиффорду» Э. Булвера. Признавая идейное влияние Булвера на 
Диккенса, исследователи отрицали художественные принципы Булвера, которые для Диккенса считали неприемлемыми.  
Однако «ньюгейтские» романы Булвера заслуживают большего 
внимания, поскольку затрагивают многие политические и социальные стороны жизни Англии того времени. Уже ранние произведения 
писателя 1820-30-х гг. отличаются новаторскими чертами в освещении таких проблем, как духовная эволюция и судьба одаренной личности в буржуазно-дворянской Англии, преступление и наказание, 
неравное положение  бедняка и аристократа перед законом, проблемы 
английского законодательства, и рассматривают общепризнанные 
понятия долга и чести, в том числе такие понятия, как «джентльмен» 
и «благородство». В романах Булвера появлялись два типа героев – 
преступник и жертва преступления, разрабатывалась детективная 
сюжетная линия, впервые остро обозначился социальный конфликт. 
Эти черты «ньюгейтского» романа нашли отражение в произведениях 
«Пелэм, или приключения джентльмена» (1828), «Отверженный» 
(1828), «Девере» (1829) и в собственно  «ньюгейтских» романах «Пол 
Клиффорд» (1830) и «Юджин Эрам» (1832), анализу которых посвящена вторая глава данного исследования.  
В этих романах Э. Булвер с разных сторон подходит к проблемам личности и общества, преступления и наказания: например, в