Роль цвета в современном рекламном образе: семантика и прагматика

 
Т. Л. Макарова 
Н. Д. Самсонова 
 
 
 
 
 
 
 
 
РОЛЬ ЦВЕТА 
В СОВРЕМЕННОМ 
РЕКЛАМНОМ ОБРАЗЕ: 

СЕМАНТИКА И ПРАГМАТИКА 

Монография

 
 
 
 
 
 
 
 

 
Москва 
2022 

УДК 744.9:659.13 
ББК 85.127.6 
М15 

Рецензенты: 
Упине А. М. — д-р искусствоведения, проф. МГИК; 
Домбровский Э. М. — директор OOO «Media City»; 
Еремия Т. В. — канд. экон. наук, зав. кафедрой журналистики, рекламы  
и связей с общественностью «Первой академии медиа» МИРБИС, г. Москва 

Макарова, Т. Л.

М15
Роль цвета в современном рекламном образе: семантика 

и прагматика : монография / Т. Л. Макарова, Н. Д. Самсонова. —
Москва : Директ-Медиа, 2022. — 156 с.

ISBN 978-5-4499-2835-1 

Монография посвящена исследованию символики цвета в современном рекламном образе. Монография будет полезна специалистам в 
области дизайна и рекламы, студентам бакалавриата и магистратуры, 
специалистам разных направлений науки, практики и образования, которые интересуются семиотикой, символикой, дизайном и рекламой, 
связями с общественностью. 
Представленные результаты исследования и разработки интересны 
для изучения и создания современной рекламы, женского образа для 
фотосессий в модных журналах, видеороликов про модные тенденции, бренды и дизайн-студии. 

В оформлении обложки  
использована графика Макаровой Т. Л. «Свежесть лета». 

УДК 744.9:659.13 
ББК 85.127.6 

ISBN 978-5-4499-2835-1
© Макарова Т. Л., Самсонова Н. Д., текст, 2022
© Макарова Т. Л., графика, обложка, 2022 
© Издательство «Директ-Медиа», оформление, 2022

ОГЛАВЛЕНИЕ 

Введение ................................................................................................................ 5 

Глава 1. Обоснование актуальности исследования роли цвета 
в современном рекламном образе .................................................................. 7 
1.1. Анализ научных трудов в области искусствоведения, 
культурологии, социологии, психологии, семиотики  
по проблематике монографии .......................................................... 7 

1.2. Актуальность исследования роли цвета в современном 
рекламном образе ............................................................................ 11 

1.3. Анализ степени разработанности темы цветовой 
символики ........................................................................................ 17 

1.4. Семиотика цвета и роль цвета в рекламе ................................. 21 

Выводы по первой главе .................................................................. 25 

Глава 2. Анализ роли цвета в современных рекламных 
образах ................................................................................................................. 27 
2.1. Анализ роли красного, желтого и оранжевого цветов 
в рекламных образах за период 2001–2016 гг. ................................ 27 

2.1.1. Анализ роли красного цвета в рекламных образах 
за период 2001–2016 гг. .......................................................................... 27 
2.1.2. Анализ роли желтого цвета в рекламном образе 
за период 2001–2016 гг. .......................................................................... 30 
2.1.3. Анализ роли оранжевого цвета в рекламном образе 
за период 2001–2016 гг. .......................................................................... 32 
2.2. Анализ роли синего, зеленого и фиолетового цветов 
в рекламных образах за период 2001–2016 гг. ................................ 39 

2.2.1. Анализ роли синего цвета в рекламных образах 
за период 2001–2016 гг. .......................................................................... 39 
2.2.2. Анализ роли зеленого цвета в рекламных образах 
за период 2001–2016 гг. .......................................................................... 43 
2.2.3. Анализ роли фиолетового цвета в рекламных 
образах за период 2001–2016 гг. .......................................................... 46 

2.3. Анализ роли коричневого, белого и черного цветов 
в рекламных образах за период 2001–2016 гг. ................................ 51 

2.3.1. Анализ роли коричневого цвета в рекламных 
образах за период 2001–2016 гг............................................................ 51 
2.3.2. Анализ роли белого цвета в рекламных образах 
за период 2001–2016 гг. .......................................................................... 53 
2.3.3. Анализ роли черного цвета в рекламных образах 
за период 2001–2016 гг. .......................................................................... 56 
2.4. Роль модных цветов сезона 2017–2018 гг. в цветовой 
гамме фильмов и их рекламных плакатов ...................................... 59 
2.5. Разработка классификации рекламных образов 
на основании доминирующего цвета ............................................. 64 

Выводы по второй главе .................................................................. 90 

Глава 3. Разработка методических рекомендаций 
специалистам в области дизайна и рекламы на основе 
результатов проведенного исследования роли цвета 
в современных рекламных образах .............................................................. 93 
3.1. Цвета и их семантика в современных рекламных 
образах ............................................................................................. 93 

3.2. Разработка классификаций рекламных образов и их 
семантики в  зависимости от цвета ................................................ 107 

3.3. Разработка методических рекомендаций 
специалистам в области рекламы на основе результатов 
проведенного исследования .......................................................... 124 

Выводы по третьей главе ............................................................... 137 

Заключение ....................................................................................................... 139 

Список литературы ......................................................................................... 141 

Сведения об авторах ....................................................................................... 153 

ВВЕДЕНИЕ 

Актуальность темы исследования. В настоящее время 
очень важным является умение рекламодателя привлечь внимание потребителя к своему товару или услуге. Существует множество различных методов и средств для достижения данной 
цели, среди которых не последнее место занимает цветовая 
гамма рекламы. Цвет — одна из самых важных составляющих 
успешного рекламного сообщения. Он оказывает значительное 
влияние на целевую аудиторию рекламного сообщения. Монография посвящена анализу роли цвета в современном рекламном образе. 
Степень научной разработанности темы: исследование 
является междисциплинарным, проанализированы источники 
по психологии, менеджменту, маркетингу, дизайну, культурологии, семиотике. 
Теоретические основы изучения цвета и его влияния были 
рассмотрены в трудах российских и зарубежных авторов, таких 
как: Т. Юнг, Р. Б. Пандей, З. А. Абрамова, В. В. Колюжный, 
В. И. Иванова, Л. А. Насонова, Л. В. Самарина, Т. Н. Зюрняева, 
Л. С. Перепелкин, П. М. Бицилли, О. П. Гавриленко, П. А. Кунецков, А. В. Семушкин, П. В. Яньшин, С. Клемент. 
Особенности цветовой гаммы в культуре рассматривают 
в своих трудах следующие авторы: Э. Тайлор, Дж. Фрезер, 
Ж. Бодрийяр, А. Ф. Лосев, З. Фрейд, К. Леви-Строс, К. Роу, 
Ф. Ницше, Ж. Сандерс. 
Особенности взаимосвязи характера и цвета рассматривали 
М. Люшер, И. В. Гёте. К. Юнг и У. Тернер посвятили жизнь 
исследованию роли цвета в культуре аутентичной мифологии. 
О символике цвета в современных дизайне и рекламе рассказано в монографиях и статьях Т. Л. Макаровой и представителей ее научной школы. 
Объект исследования: современный рекламный образ. 
Предмет исследования: роль цвета в современном рекламном образе. 
Методы исследования: художественно-конструкторский 
анализ, сравнительно-исторический анализ; семиотический 

анализ; для обработки данных — методы теории вероятностей 
и математической статистики. 
Цель работы: разработка классификаций рекламных образов с учетом семантики основного цвета и рекомендаций для 
практической работы специалистов в области рекламы и связей 
с общественностью, дизайнеров, стилистов, фотографов. 
Задачи исследования. Для достижения цели работы необходимо провести комплексный анализ символики цвета современных образов рекламы; систематизировать полученные 
данные, выявить тенденции в этой области; разработать классификации рекламных образов с учетом семантики основного 
цвета; сформировать методические рекомендации по применению цвета в современном рекламном образе. 
Новизна работы: систематизирована информация по данному направлению; выявлены тенденции в проектировании 
современной рекламы с учетом использования способов и приемов воздействия цвета на потребителя; при рассмотрении проблемы восприятия цвета в рекламном образе применены 
данные смежных наук (психологии, социологии, дизайна); разработаны классификации рекламных образов с учетом семантики 
основного 
цвета; 
разработаны 
рекомендации 
по 
корректировке современных образов рекламы. 
Теоретическая значимость работы: разработаны классификации рекламных образов с учетом семантики основного 
цвета; предложен подход к разработке образов современной 
рекламы с учетом использования способов и приемов воздействия цвета на потребителя, с целью расширения области воздействия на потребителя. 
Практическая значимость работы: материалы и методические рекомендации для практической работы специалистов 
в области рекламы и связей с общественностью, дизайнеров, 
стилистов, фотографов. 

Глава 1. 
Обоснование актуальности 
исследования роли цвета в современном 
рекламном образе 

1.1. Анализ научных трудов  
в области искусствоведения, культурологии, 
социологии, психологии, семиотики  
по проблематике монографии 

История появления цвета и его восприятия интересна человеку с давних времен. Одной из характеристик каждого объекта 
является его цвет. Однако данный феномен является довольно 
субъективным для каждого человека, поэтому исследование цвета является сложным и неоднозначным процессом. 
Первым, кто пролил немного ясности и света на закономерности существования и влияния цвета, стал Исаак Ньютон. Довольно размытые характеристики цвета, которые были даны 
древнегреческим философом Аристотелем: видимое качество 
предмета называется цветом, а невидимое, соответственно, 
называется темнотой. Также Аристотелем цвету была дана характеристика о смешении цвета и тьмы, что в различных пропорциях приводит к появлению того или иного цвета. 
Иную гипотезу о получении цвета путем вращения частиц 
света в пространстве с различной скоростью выдвинул Р. Декарт. 
Спустя некоторое время Исаак Ньютон делает новое открытие в области цветовосприятия и цветообразования, высказав предположение о цвете, как об электромагнитной волне, 
части спектра, которая воспринимается человеком, в своем 
труде «Оптика». 
К такому же выводу пришел английский философ Р. Бэкон, увидев световой спектр при наблюдении за водой в стакане, однако логического объяснения этому явлению он дать 
так и не смог. 
Не менее интересной тема цвета была и для И. Гёте, который 
также изучал специфику цвета в своей работе «К теории цвета». 

Среди ученых того времени были сторонники двух теорий. 
Ученые Х. Гюйгенс и Р. Гук были сторонниками так называемой 
«волновой теории», которая рассматривала цвет как волну в некоем невидимом человеческому глазу эфире. Однако и в этой теории была неточность. Волновая теория рассматривала цвет не 
как периодическое колебание волны, что доказано в наше время, 
а как разовый волновой импульс. По этой причине в то время 
данная теория воспринималась с определенным скептицизмом 
из-за нехватки доказательств и моментов несоответствия. 
Корпускулярная теория И. Ньютона проигрывала волновой 
теории, особенно после появления усовершенствованной оптики, способной улавливать волны. 
Ученый Т. Юнг одним из первых опроверг эмиссионную 
теорию И. Ньютона своей волновой теорией интерференции 
своим открытием «суперпозиции волн» в 1800 г. Его исследования дали относительно точную оценку длины световой волны, 
измеренную в разных диапазонах цвета. Также Т. Юнг изучал 
более подробно теорию интерференции, которая заключалась 
в «нелинейном сложении степени интенсивностей нескольких 
световых волн». В ряде экспериментов Т. Юнг выяснил, что для 
получения таких результатов свет должен распространяться 
именно волновым путем, иначе объяснить полосы интерференции было нельзя. 
Также Т. Юнг смог рассчитать среднюю длину волны для 
каждого цвета. Исследования показали, что существует соответствие между волнами и цветом этой волны в закономерности, 
что красные волны являются самыми длинными, а фиолетовые, 
напротив, являются максимально короткими. 
Устоявшаяся в то время эмиссионная теория считалась 
единственно верной и альтернативные волновые теории, такие 
как теория Т. Юнга, — воспринимались крайне скептически 
и отрицательно. 
Но в это же время еще один исследователь О. Френель провел ряд опытов и усилил влияние волновой теории новыми доказательствами. 
Цвет является одной из главенствующих характеристик 
окружающего нас мира, основным критерием при социализа

ции особи, указывает на степень зрелости развития культуры, 
основополагающий фактор социогенеза и культурогенеза. 
Такие ученые, как Т. Юнг, Р. Б. Пандей, З. А. Абрамова, 
В. В. Колюжный, В. И. Иванова, Л. А. Насонова, Л. В. Самарина, 
Т. Н. Зюрняева, 
Л. С. Перепелкин, 
П. М. Бицилли, 
О. П. Гавриленко, П. А. Кунецков, А. В. Семушкин, П. В. Яньшин, С. Клемент продолжительное время изучали цвет и его 
характеристики. 
Особенности цветовой гаммы в культуре рассматривают в 
своих трудах следующие авторы: Э. Тайлор, Дж. Фрезер, 
Ж. Бодрийяр, А. Ф. Лосев, З. Фрейд, К. Леви-Строс, К. Роу, 
Ф. Ницше, Ж. Сандерс. 
Особенности взаимосвязи характера и цвета рассматривали 
М. Люшер, И. В. Гете. К. Юнг, У. Тернер, У. Эко, Г. Вагнер, 
Э. Кох, Р. Барт, А. Кромптон посвятили жизнь исследованию 
роли цвета в культуре аутентичной мифологии. 
Н. В. Серов был одним из основных исследователей модернизации цвета как психофизиологического явления в явление 
культурное и эстетическое. 
Н. В. Серов был сторонником мнения, что цветовосприятие 
делится на мифологическое, эмоциональное, символическое 
только условно. В своем научном труде «Лечение цветом. Мода 
и гармония» автор приоткрывает завесу тайны на всеобъемлющее значение света и цвета. При отсутствии или недостатке света наступает так называемый «световой голод», признаками 
которого могут являться апатия, депрессия и даже внешняя болезненная бледность. В таком случае основным и наиболее действенным 
методом 
лечения 
является 
физиотерапия. 
Воздействие светом, УФ-лучами и/или ИК-лучами в лечебных 
целях получило широкое применение в обществе уже давно, 
несмотря на то, что данный аспект наукой изучен не до конца. 
Между этими разновидностями лучей существует большая часть 
видимых цветов. И эта часть цвета воздействует на нас, на наше 
подсознание, в отдельных случаях обходя наш орган зрения. Их 
воздействие и влияние часто почти не ощущается и может быть 
совершенно незаметным для организма респондента. 

У каждого есть любимые цвета и цвета, которым мы нечасто 
отдаем свое предпочтение. Есть определенные причины наших 
симпатий к тем или иным цветовым гаммам и отдельным цветам. 
Именно эти симпатии и антипатии являются наиболее глубокими, так как они — на подсознательном уровне, и мы их не 
можем контролировать или влиять на них, и именно они проявляют нашу индивидуальность [1]. 
В. В. Кандинский в своей книге «О духовном в искусстве» 
отмечал, что «зрение должно быть взаимосвязано не только с 
нашим вкусом, но и со всеми остальными органами чувств. 
Сначала следует сосредоточить свое внимание на отдельном 
цвете, краске, понять ее, прочувствовать ассоциации с ней [9]. 
П. В. Яньшин в своих научных исследованиях пришел к 
следующему умозаключению о насыщенности: яркость, насыщенность и тон — главные психологические характеристики, 
которые сильнее всего влияют на наше восприятие цветов [108, 
109]. Наиболее известные нам модели различий оттенков цветов строятся на этих характеристиках.  
Примечательно, что, по мнению большинства ученых, разные народности воспринимают цвета и цветовые оттенки в 
одинаковой степени. 
Однако не было дано понятного объяснения причин понимания одного и того же цвета различными культурами поразному. Необходимость понимания важности цветовой символики, которая обусловлена культурными ценностями и менталитетом того или иного народа, возникла давно и актуальна до 
сих пор. Существует логичное мнение, что эти различия тесно 
взаимосвязаны с внутренними индивидуальными ценностями, 
и совсем не имеют связи с восприятием цвета.  
В рекламе, как в сложной науке, где необходимо учитывать 
множество факторов для сложения общей картинки, помимо 
ориентации на свою обособленную целевую аудиторию, нужно 
обращать внимание на сочетаемость цвета с рекламируемым 
объектом и множество аналогичных характеристик. Поэтому 
сюда включают ряд необходимых исследований, которые позволили бы выявить основные критерии цветового оформления 
рекламного сообщения.