Голливудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят

Памяти Арта Артура и Джерри Хейга

WRITING 
SCREENPLAYS 
THAT SELL

MICHAEL HAUGE

Москва
2017

Ïåðåâîä ñ àíãëèéñêîãî

ГОЛЛИВУДСКИЙ 
СТАНДАРТ

МАЙКЛ ХЕЙГ

Êàê íàïèñàòü ñöåíàðèé 
äëÿ êèíî è ÒÂ, êîòîðûé êóïÿò

© Michael Hauge, 1988
© Издание на русском языке, перевод, 
оформление. ООО «Альпина нон-фикшн», 2017
ISBN 978-5-91671-743-3 (рус.)
ISBN 978-0-06-179143-7 (англ.)

УДК 82-293.7
ББК 85.374.9
 
Х35

Переводчики Анна Логинова, Роза Пискотина
Редактор Роза Пискотина

Хейг М.
Голливудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, 
который купят / Майкл Хейг ; Пер. с англ. — М.: Альпина нонфикшн, 2017. — 388 с.

ISBN 978-5-91671-743-3

Книга Майкла Хейга «Голивудский стандарт: Как написать сценарий для кино и ТВ, который купят» более 20 лет остается наиболее 
исчерпывающим руководством для сценаристов кино и телевидения. Настоящее, полностью обновленное издание отражает последние тенденции в искусстве и бизнесе кино. Гуру кинематографа 
подробно описывает каждый шаг — от идеи до продажи сценария. 
Исходя из того, что главное — это безупречность самого сценария, 
Хейг учит добиваться совершенства текста, ни на секунду не упуская 
из виду всех слагаемых коммерческого успеха. Зная о кино всё, автор дает психологически точные советы, как подступиться к нужным 
людям и добиться их интереса, снабжает читателя исчерпывающими рекомендациями об организационных структурах и источниках 
информации, делает разбор отдельных сцен множества успешных 
кинолент, дает полный анализ сценария фильма «Аватар». И все это 
Хейг пишет так убедительно, что даже человеку, не помышлявшему 
прежде о карьере в кино, хочется взяться за написание сценария.  

УДК 82-293.7
ББК 85.374.9

Х35

Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть 
воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы 
то ни было средствами, включая размещение в сети интернет 
и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ 
для частного или публичного использования, без письменного 
разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации 
доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь 
по адресу mylib@alpina.ru.

О Г Л А В Л Е Н И Е

Благодарности ..........................................................................9
Предисловие ко второму изданию ...........................................15
Зачем читать эту книгу снова? ..................................... 15
Предисловие ............................................................................. 19
Зачем нужно читать эту книгу? .................................... 19
Необходимые пояснения и оговорки ........................... 22

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. СОЗДАНИЕ ИСТОРИИ

Глава первая. Цель сценариста ...........................................29

Главная задача сценариста ........................................... 29
Один простой урок о том, 
как написать сценарий ................................................. 30
Четыре стадии работы над сценарием ......................... 31
Мозговой штурм, редактирование 
и творческий застой ..................................................... 32
Еще один шаг к успешной сценарной карьере, 
о котором все забывают ............................................... 34
Как смотреть фильм ...................................................... 37
Краткий обзор главы .................................................... 41

Глава вторая. Концепция истории ........................................43

Сила желания ................................................................ 44
Внешняя мотивация ..................................................... 45
Поиск оригинальных идей ........................................... 50
Адаптации ..................................................................... 56
Реальные истории ......................................................... 60

Г О Л Л И В У Д С К И Й  С Т А Н Д А Р Т

Как выбрать лучшую концепцию истории .................. 62
Контрольный перечень ................................................. 63
Художественность или коммерция .............................. 69
Как скорректировать концепцию ................................ 71
Краткий обзор главы .................................................... 72

Глава третья. Развитие образа ............................................75

Четыре грани персонажа .............................................. 75
Создание героя .............................................................. 77
Работа над остальными персонажами ......................... 94
Составление таблицы: 
персонаж, мотивация, конфликт ............................... 102
Краткий обзор главы .................................................. 110

Глава четвертая. Тема и эволюция образа ........................... 113

Определение темы ...................................................... 114
Как разработать тему сценария ................................. 120
Краткий обзор главы .................................................. 122

Глава пятая. Структура .................................................... 123

Три акта любого сценария .......................................... 123
До и после .................................................................... 128
Вступительные страницы и кадры ............................. 131
Семь типов завязки ..................................................... 136
Концовка ..................................................................... 142
Как пользоваться трехактной структурой ................. 145
Список структурных приемов .................................... 149
Краткий обзор главы .................................................. 168

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. НАПИСАНИЕ СЦЕНАРИЯ

Глава шестая. Написание отдельных сцен ........................... 175

Основные принципы написания сцен ........................ 175

О Г Л А В Л Е Н И Е   
 
7 

Формат сценария ........................................................ 178
Описания ..................................................................... 179
Действие ...................................................................... 181
Музыка ........................................................................ 185
Игра в режиссера ........................................................ 188
Диалоги ....................................................................... 189
Контрольные вопросы по сценам ............................... 200
Читка сценария ........................................................... 204
Составление таблицы для сценария ........................... 205
Краткий обзор главы .................................................. 219

Глава седьмая. Исключения из правил ............................... 222

Биографии ................................................................... 222
Арена ........................................................................... 225
Истории женского типа .............................................. 226
Как распознать исключения из правил ...................... 230
Краткий обзор главы .................................................. 231

Глава восьмая. Анализ «Аватара» ...................................... 234

Концепция истории .................................................... 235
Герой ........................................................................... 237
Эволюция образа и тема ............................................. 241
Структура .................................................................... 248
Стиль изложения ........................................................ 254
Заключительное слово об «Аватаре» ......................... 265

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. СЦЕНАРИЙ КАК БИЗНЕС

Глава девятая. Самомаркетинг для сценариста ..................... 269

Как понять, что сценарий готов ................................. 270
Три принципа самомаркетинга .................................. 275
Как получить информацию ........................................ 276
Четыре пути к заключению контракта ...................... 281
Поиск людей, обладающих властью ........................... 282

Г О Л Л И В У Д С К И Й  С Т А Н Д А Р Т

Представитель ............................................................. 284
Поиск других людей, обладающих властью ............... 303
Продюсер..................................................................... 304
Ключевой элемент ...................................................... 307
Финансист ................................................................... 308
Маркетинговые службы.............................................. 310
Краткий обзор главы .................................................. 317

Глава десятая. Контракт на сценарий ................................. 321

Продажа сценария ...................................................... 321
Контракт на разработку сценария ............................. 327
Штатный автор ........................................................... 334
Краткий обзор главы .................................................. 337

ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ. РЕШЕНИЕ БЫТЬ СЦЕНАРИСТОМ

Глава одиннадцатая. Жизнь сценариста .............................. 341

Краткий обзор главы .................................................. 346

ГЛАВА ДВЕНАДЦАТАЯ. Власть профессии сценариста ............. 348

Приложение А. Вопросы, которые мне часто задают .........351
Приложение Б. Образец тритмента ....................................369
Об авторе...............................................................................377
Фильмография .......................................................................379

Б Л А Г О Д А Р Н О С Т И

Я , кого хочу поблагодарить, равно как и предисловие, которое следует через пару 
страниц, — они остались теми же, что были в первом издании. 
Все эти люди 20 лет назад так или иначе содействовали написанию этой книги, а значит, их вклад остался неизменным. 
По явилось несколько новых имен, но все прежние на месте.
Как приятно, читая эти имена, осознавать, что почти все, 
кто перечислен в первоначальном варианте, остаются важной частью моей жизни. Каждому из вас я хочу сказать спасибо за то, что все эти годы вы помогали мне советом, поддерживали меня, дарили дружбу и любовь.
Конечно, жизнь есть жизнь, и кое-кого я потерял — одни 
ушли в мир иной, с другими утрачена прежняя связь. Но все 
равно я благодарен вам за то, что когда-то были рядом.
Эти слова я говорил тогда и эти же чувства испытываю сейчас.

◆

П, что эту часть книги вы, скорее всего, 
пролистаете (разве что захотите найти знакомое имя), пожалуйста, потерпите, пока скажу слова благодарности хотя бы 
немногим из тех, кто помогал мне советом, вдохновлял, поддерживал и направлял, — без них я никогда бы не смог написать эту книгу.
Моим родителям: матери, которая всегда в меня верила, — 
от нее я унаследовал любовь к учебе, учительскому мастерству 

0   
 
Г О Л Л И В У Д С К И Й  С Т А Н Д А Р Т

и печатному слову, и отцу, продававшему попкорн в кинотеатрах (с ним я мог смотреть кино бесплатно), за то, что поддерживал меня (как эмоционально, так и финансово), даже когда 
считал, что отправляться в Голливуд — безумие.
Людям, без чьей веры, горячей поддержки и содействия эта 
книга не увидела бы свет: Эстер Ньюберг, моему литературному агенту; Бобби Марку, Элизабет Джекаб, Лючии Стэниэлс и Энн Крейг из Mc-Graw-Hill; Крейгу Нельсону и Дженне 
Халл из HarperCollins и в особенности неофициальному агенту 
и большому другу Дайен Кэйрнс.
Венди Бенджамин, Марти Чавесу, Джону Деймеру, Роберту Марку Кэмену, Лоуренсу Кэздану, Айви Орта, Карен Розенфельт, Джерри Уайнтраубу, Джереми Уильямсу и Уолли Заваттеро за помощь и великодушное разрешение цитировать «Жар 
тела», «Малыша-каратиста» и «Катастрофу в тоннеле Силмар»*.
Тем, кто содействовал мне в карьере кинематографиста 
и преподавателя, особенно — Гэри Шусетту и Колледжу экспериментального кино в Шервуд-Оукс, где я начинал; продюсерам Майклу Джаффу, Зеву Брауну и Роберту Гвенетту, давших 
мне возможность учиться, Моне Мур, Стиву Уотерману, Стефани Мэнн и Мишель Уоллерстайн за дельные советы в решающие для карьеры моменты; множеству учебных заведений 
по всей стране, проводивших мои семинары, моему прессагенту Вики Артур, благодаря которой даже такой непростой 
клиент, как я, получает паблисити и полную аудиторию слушателей семинара. Отдельное спасибо руководителям программы 
обучения писательскому мастерству Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, которые доверили мне преподавать 
у них и доказали, что серьезные научные авторитеты могут 
быть потрясающими коллегами.
Множеству продюсеров, агентов, сотрудников киностудий, 
преподавателей, сценаристов и кинематографистов, с которыми 

 
* Названия фильмов на русском языке соответствуют прокатным версиям. 
В конце книги дан перечень всех фильмов  и на русском, и на английском. — 
Прим. ред.