Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV
Покупка
Новинка
Основная коллекция
Тематика:
Фотоискусство. Киноискусство
Издательство:
Альпина нон-фикшн
Автор:
Дуглас Памела
Год издания: 2017
Кол-во страниц: 370
Возрастное ограничение: 0+
Дополнительно
Вид издания:
Практическое пособие
Уровень образования:
ВО - Специалитет
ISBN: 978-5-91671-683-2
Артикул: 803374.02.99
Доступ онлайн
В корзину
Книга известного голливудского сценариста и преподавателя Памелы Дуглас — ценное пособие для тех, кто хочет попробовать себя в жанре, завоевавшем весь мир, а не так давно обретшем второе дыхание. Из низкопробного развлечения сериалы превратились в настоящее высокое искусство и бросили вызов традиционному киноформату. Автор погружает читателя в увлекательный мир, рассматривая создание сценария в комплексе, в том числе переговоры со студиями и телеканалами, различные варианты развития событий и пути преодоления типичных трудностей в условиях бешеных темпов развития телевидения и интернета. Памела Дуглас сама прошла все этапы карьеры сериального сценариста и достигла успеха и признания. Особую ценность книге придают интервью с ключевыми героями телевизионных драм — сценаристами и продюсерами. Книга, выдержавшая три издания, вооружает нас высококлассным инструментарием и «инсайдерской» информацией, используя которую читатель имеет отличные шансы войти в историю телеиндустрии и придумать своего уникального «Декстера».
Тематика:
ББК:
УДК:
- 791: Массовые развлечения и представления. Киноискусство. Кинофильмы. Видеофильмы
- 82: Художественная литература. Литературоведение
ОКСО:
- ВО - Специалитет
- 55.05.01: Режиссура кино и телевидения
- 55.05.03: Кинооператорство
- 55.05.05: Киноведение
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
Рае Ярбро и Джону Спенсеру с любовью
Writing the TV Drama Series How to Succeed as a Professional Writer in TV Pamela Douglas M I C H A E L W I E S E P R O D U C T I O N S 3RD EDITION
Искусство сериала Как стать успешным автором на TV Памела Дуглас Перевод с английского Москва 2017
Originally Published by Michael Wiese Productions 12400 Ventura Blvd, #1111 Studio City, CA 91604 www.mwp.com © Pamela Douglas, 2011 © Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Альпина нон-фикшн», 2017 ISBN 978-5-91671-683-2 (рус.) ISBN 978-1-61593-058-6 (англ.) УДК 791.43/45:82-2 ББК 85.382.93 Д80 Переводчик Марина Клеветенко Редактор Юлия Быстрова Дуглас П. Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV / Памела Дуглас ; Пер. с англ. — М.: Альпина нон-фикшн, 2017. — 370 с. ISBN 978-5-91671-683-2 Книга известного голливудского сценариста и преподавателя Памелы Дуглас — ценное пособие для тех, кто хочет попробовать себя в жанре, завоевавшем весь мир, а не так давно обретшем второе дыхание. Из низкопробного развлечения сериалы превратились в настоящее высокое искусство и бросили вызов традиционному ки- ноформату. Автор погружает читателя в увлекательный мир, рассматривая создание сценария в комплексе, в том числе переговоры со студиями и телеканалами, различные варианты развития событий и пути преодоления типичных трудностей в условиях бешеных темпов развития телевидения и интернета. Памела Дуглас сама прошла все этапы карьеры сериального сценариста и достигла успеха и признания. Особую ценность книге придают интервью с ключевыми героями телевизионных драм — сценаристами и продюсерами. Книга, выдержавшая три издания, вооружает нас высококлассным инструментарием и «инсайдерской» информацией, используя которую читатель имеет отличные шансы войти в историю телеиндустрии и придумать своего уникального «Декстера». УДК 791.43/45:82-2 ББК 85.382.93 Д80 Все права защищены. Никакая часть этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети интернет и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru.
Оглавление ПРЕДИСЛОВИЕ К ТРЕТЬЕМУ ИЗДАНИЮ 11 ВВЕДЕНИЕ 15 ЧТО НОВОГО В ЭТОМ ИЗДАНИИ? 19 КАК РАБОТАТЬ С КНИГОЙ 21 Если вы сценарист… 21 Если вы преподаватель… 23 СЛОВО ДЖОНУ УЭЛЛСУ 27 Глава 1 ЧТО ОСОБЕННОГО В ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ДРАМЕ? 31 Три отличительные черты телесериала 32 Что такое многосерийность 32 «Длинный нарратив» 33 Работа в команде 37 Пять мифов о телевидении 38 Миф первый: телефильмы — это мини-кинофильмы 38 Миф второй: снимать телефильмы — дешево 42 Миф третий: на телевидении нет свободы художественного самовыражения 43 Миф четвертый: все сериалы одинаковы 44 Миф пятый: телевидение — болото 44 Правила создания телесериалов 47 Часовая серия длится ровно час 47 Дедлайны не выдумка 47 Серии делятся на акты 49 В основе любого сериала — история классического формата 51
И С К У С С Т В О С Е Р И А Л А На старт, внимание, марш! 60 Подведем итоги 60 Что нового? 61 ПОГОВОРИМ О ТОМ, КАК ПИСАТЬ «ДРАМЕДИИ» 62 СЛОВО ДЭВИДУ АЙЗАКСУ 66 Глава 2 КАК СЕРИАЛ ПОПАДАЕТ НА ТЕЛЕВИДЕНИЕ И ЧТО ТАКОЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ СЕЗОН 71 Год первый 75 Апрель: Создайте заявку 75 1. Оформите заявку в телевизионном формате 76 2. Напишите пилотную серию 80 3. Напишите «запасной» пилотный сценарий 81 4. Снимите демонстрационный ролик 82 5. С осторожностью собирайте «полный пакет» 83 6. Обзаведитесь почитателями в интернете 84 Май: Продюсерская компания 85 Июнь: Студия 88 Июль и август: Телеканал 89 C сентября по ноябрь: Пилотный сценарий 92 Декабрь и январь: Зеленый свет 96 С февраля по апрель: Пилотный сезон 96 Май: Вы в эфире 98 Год второй 101 Июнь: Набор персонала 101 Июнь и июль: Не покладая перьев 102 Сентябрь и октябрь: Дебют 106 С ноября по март: Завершение сезона 107 Апрель: Перерыв 109 Что нового? 110 ПОДВЕДЕМ ИТОГИ 111 СЛОВО ЧАРЛИ КОЛЛИРУ 112
О Г Л А В Л Е Н И Е Глава 3 КАК СДЕЛАН КЛАССИЧЕСКИЙ СЦЕНАРИЙ 119 Планирование драматических эпизодов внутри серии 120 Сюжетные линии А, Б и В 120 Пяти- и шестиактная структура 124 Все новое... 125 Двухстраничная сцена 127 Как пользоваться сценарной таблицей 128 Тизеры 129 Об этих отрывках... 131 Разбор 148 Начало 149 Сцена 1 152 Сцена 2 152 Сцена 3 152 Сцена 4 153 Сцена 5 153 Сцена 6 154 Второй отрывок 154 Разбор 171 Холодное открытие 172 Акт 1 173 Что делать дальше 175 ПОДВЕДЕМ ИТОГИ 175 СЛОВО СТИВЕНУ БОЧКО 176 ПОГОВОРИМ О ТОМ, КАК ПИШУТСЯ ПРОЦЕДУРАЛЫ 186 Глава 4 КАК НАПИСАТЬ СЦЕНАРИЙ СЕРИИ 199 Слушая голоса... 199 Ищите истории 201 Ломайте, не бойтесь 204
И С К У С С Т В О С Е Р И А Л А Сценарная таблица 207 Аутлайн 208 Как написать аутлайн 210 Альтернативные формы аутлайна 214 Список Сонни 218 Ваш первый драфт 219 Устранение неисправностей 225 Если вы пишете слишком длинно 225 Если вы пишете слишком коротко 226 И наконец... 226 Второй драфт 228 Наведение красоты 229 Что дальше? 230 Подведем итоги 231 СЛОВО ДЭВИДУ САЙМОНУ 232 ПОГОВОРИМ О ТОМ, КАК НАПИСАТЬ ПИЛОТНЫЙ СЦЕНАРИЙ 238 Создайте «мир» 238 Найдите «трамплины» в сюжете 241 Заселите ваш мир 241 Составьте план 243 СЛОВО ДЖОРДЖИИ ДЖЕФРИС 245 Глава 5 ТЕ, КТО РЯДОМ: РАБОТА В ШТАТЕ 249 Команда из ада 253 Ошибка первая: не отдаляйтесь от команды 253 Ошибка вторая: не смешивайте личное с рабочим 254 Ошибка третья: не планируйте ничего, кроме работы 255 Ошибка четвертая: не берите работу на дом 256 Ошибка пятая: не держитесь за каждую строчку в своем сценарии 257
О Г Л А В Л Е Н И Е Ошибка шестая: не критикуйте заведенный порядок 258 Ошибка седьмая: не работайте где попало 259 Хорошая команда 260 Как это происходит 260 Ступени карьерной лестницы 263 1. Фрилансер 264 2. Штатный сценарист 268 3. Редактор / исполнительный редактор 269 4. Продюсер 270 5. Продюсер-супервайзер 271 6. Креативный консультант 272 7. Исполнительный продюсер / шоураннер 272 ПОДВЕДЕМ ИТОГИ 273 ПОГОВОРИМ О РЕАЛИТИ-ШОУ 275 СЛОВО СКОТТУ СТОУНУ 281 Глава 6 КАК ПОПАСТЬ НА ТЕЛЕВИДЕНИЕ? 289 Правила 293 Пишите о том, что любите 293 Не пишите спек-сценарий сериала, для которого делаете питч 294 Задавайте правильные вопросы 294 Обзаведитесь правильным инструментарием 296 Найдите своего представителя 297 Поселитесь в Лос-Анджелесе 302 Секрет успеха 302 Подведем итоги 305 Что нового? 305
0 И С К У С С Т В О С Е Р И А Л А Глава 7 ЖИЗНЬ ПОСЛЕ КИНОШКОЛЫ: ПОДВОДНЫЕ КАМНИ 307 Выпуск 1997 г. 308 Три года спустя 315 Семь лет спустя 320 14 лет спустя 326 Глава 8 БУДУЩЕЕ ДРАМАТИЧЕСКИХ ТЕЛЕСЕРИАЛОВ 337 СЛОВО ДЭВИДУ ГОТЧУ 340 ПУТЕШЕСТВИЕ В БУДУЩЕЕ 344 Драматические сериалы в интернете 344 Вебизоды 346 Всемирная паутина мертва 348 Дом — это целый мир 350 Экспонат А: «Ходячие мертвецы» 350 Экспонат Б: Маленькая юрта в прериях 351 Здесь и сейчас 352 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 355 СПИСОК РЕСУРСОВ 356 СЛОВАРЬ СЦЕНАРИСТА 358 ОБ АВТОРЕ 368
1 Предисловие к третьему изданию Время великих перемен неизбежно порождает вопрос: что же остается незыблемым? В 2005 году, когда было опубликовано первое издание этой книги, правила на телевидении были прозрачными и не вызывали вопросов. Часовая серия драматического сериала делилась на четыре части и каждые 13 минут прерывалась рекламой. Сериальный сезон на телеканале состоял из 22 серий и продолжался с сентября по май. Зритель, сидя на диване, «листал» каналы и смотрел любимые телепрограммы, которые шли строго по расписанию. В те времена мне хотелось рассказать вам, как попасть в мир телевидения и делать свою работу хорошо. Во многом рецепты остались неизменными. К выходу второго издания в 2007 г. многие правила изменились, но они по-прежнему не вызывали вопросов. Серии на эфирных телеканалах стали делить на пять или шесть актов; бесплатные кабельные каналы предлагали сериалы на основе классических киносценариев; продукция платных кабельных каналов вроде HBO и Showtime неизменно завоевывали признание критиков, а их бизнес-модель, основанная на отказе от рекламы, доказала право на существование. Для сценаристов открылись новые возможности в написании пилотных серий, но принципы написания пилотного сценария не изменились. Тогда мне хотелось рассказать вам, как использовать новые правила, чтобы писать хорошо и добиться успеха. В третье издание я поначалу хотела добавить в качестве примеров новые заметные сериалы и несколько свежих ин-
2 И С К У С С Т В О С Е Р И А Л А тервью, а также подробнее рассказать об альтернативных формах телевидения и интернете. Однако, проведя исследования, обнаружила, что больше никто — от опытных продюсеров до начинающих сценаристов, от руководителей телеимперий до создателей новых медиа — не придерживается правил. Сегодня игроки телеиндустрии задаются глобальными вопросами: что такое телевидение, что есть драма и сериал, как донести свой контент до аудитории, в чем состоят наши обязательства перед зрителями, существует ли массовый зритель? Тем не менее многое по-прежнему остается незыблемым. Кого бы я ни расспрашивала о будущем телевидения — не только сценаристов выдающихся драматических сериалов, но и создателей вебизодов и реалити-шоу, — все упоминали Аристотеля. И хотя греческий философ изложил свои драматические принципы тысячи лет назад, чтобы описать типы трагедий в пьесах своего времени, его основные постулаты актуальны до сих пор. Уметь рассказать историю, понимать, что движет нашими поступками, обладать мужеством обратиться к зрительским страхам и чаяниям, честно рассказать о главных вопросах человеческой жизни — все это по-прежнему зависит от таланта, мастерства и проницательности пишущего. Поэтому в третьем издании вы найдете полный комплект сценариста: традиционные правила написания телевизионных драм в сравнении с новыми формами; традиционные системы доставки контента в свете новых технологий; интервью с героями индустрии, мнения которых гораздо больше противоречат друг другу, чем в предыдущих изданиях. Интервью и монологи охватывают широкую тематику: от глубоких социальных вопросов, которые волнуют создателя сериала «Прослушка» (The Wire), до винтиков и шестеренок так называемых реалити-шоу в изложении их продюсера; от работы сценаристов, имеющих дело с бурно развивающимся рынком, до программных решений компании AMC, о которых рассказал ее президент.
П Р Е Д И С Л О В И Е К Т Р Е Т Ь Е М У И З Д А Н И Ю Когда-то я перефразировала слова из знаменитого кинофильма « Все о Еве» (All About Eve), посоветовав читателям покрепче пристегнуть ремни. Однако при нулевой гравитации проще позволить потоку увлечь тебя, спокойно наблюдая за происходящим вокруг. В нашем быстро меняющемся мире телевизионный сериал — это то, что остается неизменным.
5 Введение Более тысячи студентов прослушали мой курс за 20 лет моего преподавания в киношколе Университета Южной Калифорнии. Одновременно развивалась моя карьера сценариста, я была редактором и продюсером телевизионных сериалов, получила премию Humanitas Prize, а также призы и номинации на «Эмми», награды Гильдии сценаристов Америки, работала в совете директоров Гильдии сценаристов. Все это время я совмещаю преподавательскую работу и написание сценариев. В учебной аудитории я рассказываю о сути работы сценариста: о том, как искать в сюжете поворотные пункты, как писать, переписывать, делать замечания к текстам коллег и получать их замечания к своим, следить, как твой сценарий переносится на экран. Я работала сценаристом-фрилансером, однако мне довелось посидеть и «с другой стороны стола», слушая чужие питчи. Я писала для эфирного и кабельного телевидения практически во всех драматических жанрах. В моем лице студенты имеют дело с человеком, который знает, о чем говорит. Представьте, что вы оказались на моем курсе драмы в середине семестра. Десять студентов сидят за столами, обложенные сценариями и DVD из нашей библиотеки: «Доктор Хаус» (House, М.Д.), «Хорошая жена» (The Good Wife), «Безумцы» (Mad Men), «Во все тяжкие» (Breaking Bad), «Декстер» (Dexter), «Прослушка». Лекция еще не началась, но студенты увлеченно обмениваются сценариями и дисками. Обычно в начале семестра я спрашивала, у кого нет телевизора, чтобы составить пары из студентов, не имеющих телепри- емника, и тех, у кого он есть. В 2009 г., когда я задала свой традиционный вопрос, руки подняли все до единого. Я удивилась: как писать спек-сценарии эпизодов для сериала, который ты не видел? Что это: лень или самонадеянность? Вовсе нет, мои
6 И С К У С С Т В О С Е Р И А Л А студенты смотрели сериалы, но не по телевизору, а на экране компьютера или сотового телефона. Они знали гораздо больше сериалов, чем студенты прошлых лет, они были готовы. На лекциях мы работаем как команда: сценаристы редактируют друг друга, а я выступаю в роли генерального продюсера, внося окончательную правку. Наш критерий — качество, а как примеры мы используем самые выдающиеся, злободневные и смелые сценарии сериалов, которые демонстрируются как на эфирном, так и на кабельном телевидении. И поскольку я стараюсь держать планку высоко, мои студенты не работают с банальными темами. Телевизионная драма зачастую отражает сложные и болезненные проблемы современного общества: расизм, сексизм, насилие, бездуховность, поиски гендерной идентичности, и сценаристы должны быть честны в своем отношении к этим проблемам, не забывая оттачивать писательское мастерство. Иногда я делюсь со студентами собственными творческими задачами и позволяю им поучаствовать в их решении. Иногда показываю отрывки из сериалов и разбираю их элементы, объясняя, как они взаимодействуют в структуре. И тогда в процессе работы рождаются законченные сценарии, которые могут поспорить с лучшими произведениями, написанными для телеэкрана. Такую же цель я ставлю перед вами — теми, кто будет работать с этой книгой. Мои студенты обладают тонким вкусом, умны и полны энтузиазма, а иные на редкость талантливы. Тем не менее они многого не знают. Когда я начала проводить летние открытые семинары, то обнаружила странные предрассудки, касающиеся телевидения, искусства телевизионной драмы и жизни сценариста. Это стало одной из причин создания книги, ведь я точно представляю, в каких знаниях нуждается начинающий сценарист. Я подхожу к делу практически: чем лучше вы будете писать, тем больше у вас будет работы.
Доступ онлайн
В корзину