Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Ландшафтное проектирование

Покупка
Основная коллекция
Артикул: 180600.12.01
Доступ онлайн
от 212 ₽
В корзину
В учебном пособии основное внимание уделяется теории ландшафтной композиции как основному инструменту при разработке проектов ландшафтной архитектуры, приемам и методам проектирования парков и их фрагментов с участием рельефа, водных устройств, композиции растений. Приводятся типология и нормативные данные основных объектов ландшафтной архитектуры, а также сведения по этапам проектирования, составу и содержанию изыскательских и проектных работ. Предназначено для студентов, бакалавров, магистрантов и учащихся вузов и колледжей по данному направлению.
Разумовский, Ю. В. Ландшафтное проектирование : учебное пособие / Ю. В. Разумовский, Л. М. Фурсова, B. C. Теодоронский. — 2-е изд. — Москва : ИНФРА-М, 2024. — 140 с., [16] с. : цв. ил. — (Высшее образование). - ISBN 978-5-16-018549-1. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/2125280 (дата обращения: 17.04.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
ЛАНДШАФТНОЕ 

ПРОЕКТИРОВАНИЕ

Ю.В. РАЗУМОВСКИЙ
Л.M. ФУРСОВА
B.C. ТЕОДОРОНСКИЙ

2-е издание

Рекомендовано Учебно-методическим объединением

по образованию в области лесного дела в качестве учебного пособия

для студентов вузов, обучающихся по направлению подготовки

«Ландшафтная архитектура»

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

Москва 
ИНФРА-М 

202
УДК 71(075.8)
ББК 85.118.7я73
 
Р17

Разумовский Ю.В.

Р17 
 
Ландшафтное проектирование : учебное пособие / Ю.В. Разумовский, 

Л.М. Фурсова, B.C. Теодоронский. — 2-е изд. — Москва : ИНФРА-М, 2024. — 
140 с., [16] с. цв. ил. — (Высшее образование).

ISBN 978-5-16-018549-1 (print)
ISBN 978-5-16-109354-2 (online)
В учебном пособии основное внимание уделяется теории ландшафтной композиции 

как основному инструменту при разработке проектов ландшафтной архитектуры, приемам 
и методам проектирования парков и их фрагментов с участием рельефа, водных 
устройств, композиции растений.

Приводятся типология и нормативные данные основных объектов ландшафтной 

архитектуры, а также сведения по этапам проектирования, составу и содержанию изыскательских 
и проектных работ. 

Предназначено для студентов, бакалавров, магистрантов и учащихся вузов и кол-

леджей по данному направлению.

УДК 71(075.8)

ББК 85.118.7я73

Р е ц е н з е н т:

Белкин А.Н., кандидат архитектуры, профессор, заведующий кафедрой ар-

хитектуры Московского института коммунального хозяйства и строительства 
(МИКХиС) 

ISBN 978-5-16-018549-1 (print)
ISBN 978-5-16-109354-2 (online)

© Разумовский Ю.В., Фурсова Л.М., 

Теодоронский B.C., 2012

© Разумовский Ю.В., Фурсова Л.М., 

Теодоронский B.C., 2016, 
с изменениями
Оглавление

Предисловие.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 4

Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования   .  .  .  .  .  .  .  .5
1.1. Понятие о пространственных формах композиции  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 5
1.2. Значение цвета и света при проектировании  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 8
1.3. Перспектива в ландшафтном проектировании .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  21
1.4. Единство и соподчинённость в ландшафтном проектировании.  .  .  .  .  .  .  .  26
1.5. Пропорции. Симметрия и асимметрия. Масштабность.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  28
Глава 2. Основные компоненты ландшафтной композиции  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  36
2.1. Основные характеристики рельефа .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  36
2.2. Геопластика. Рукотворная обработка рельефа   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  38
2.3. Взаимодействие древесно-кустарниковой растительности и рельефа  .  .  .  .  43
2.4. Вода и ее роль в садово-парковом ландшафте.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  45
2.5. Растительность  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  56
Глава 3. Объемно-пространственная структура объектов ландшафтной 
 
архитектуры.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  76
3.1. Типы пространственной структуры   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  77
3.2. Композиции открытых пространств различных типов  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  81
3.3. Роль растительности на открытых пространствах объекта   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  86
3.4. Соотношение типов пространственной структуры .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  86
Глава 4. Процесс ландшафтного проектирования (основные требования).  .  .  89
4.1. Методика предпроектной оценки территорий. Ландшафтный анализ .  .  .  .  89
4.2. Основные требования к разработке объектов ландшафтного 
проектирования  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  99
Глава 5. Вопросы проектирования объектов ландшафтной архитектуры 
 
различных типов .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .103

Приложение 1. Определение уровня предельной рекреационной нагрузки.  .  .  .  .118

Приложение 2. Основные термины и понятия .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .123

Литература.  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .139
Ландшафтное проектирование является органической частью ландшафтной архитектуры 
как многоплановой деятельности человечества в экологическом преобразовании 
и сохранения ландшафта в урбанизированной и природной среде. 
Ландшафтное проектирование прежде всего является сложным творческим процессом 
освоения и ландшафтного обустройства, открытых не застраиваемых территорий 
городов, посёлков. Процесс ландшафтного проектирования направлен на 
формирование комфортной, эстетически выразительной среды для отдыха человека, 
среды экологически благоприятной в современных социальных, экономических 
условиях.
Ландшафтное проектирование, как дисциплина, основывается на базовых знаниях 
по истории садово-паркового искусства, основах градостроительства и архитектуры, 
архитектурной графики, геодезии, ботаники, дендрологии, декоративного 
растениеводства. 
Учебное пособие предназначено для студентов, бакалавров, учащихся колледжей 
по данному направлению. 
В пособии рассмотрены вопросы проектирования таких объектов ландшафтной 
архитектуры, как общественные парки, городские сады, скверы и бульвары. 
Основное внимание уделяется теории ландшафтной композиции как основному 
инструменту при разработке проектов на объекты ландшафтной архитектуры, приёмам 
и методам проектирования парков и их фрагментов с участием рельефа, водных 
устройств, композиции растений. 
Приводятся типология и нормативные данные основных объектов ландшафтной 
архитектуры, а также сведения по этапам проектирования, составу и содержанию 
изыскательских и проектных работ. 

Предисловие
1.1. Понятие о пространственных формах композиции

Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования
1.1. Понятие о пространственных формах композиции

Композиция (от лат. соmроsitio — расположение, составление, соединение) означает 
построение произведения искусства. В ландшафтном проектировании композицию 
можно определить как расположение пространственных форм объекта в 
определенном сочетании, образующем гармоническое единство с окружающей средой (
рис. 1.1.1).
Пространственные формы объекта проектирования включают:
плоскостные элементы
• 
 — поверхность земли, водное зеркало;
объёмные элементы — архитектурные сооружения, скульптура, ограждения, 
• 
лестницы, и др., формы рельефа, древесные массивы, группы деревьев и кустарников, 
отдельно стоящие деревья. 
Взаимосвязь пространства, плоскостных и объемных элементов определяют в 
целом общую объемно-пространственную структуру объекта проектирования и решение 
отдельных его элементов и выражает общие закономерности формирования 
среды объекта (парка, сквера, сада и др.).
При решении композиционных задач необходимо учитывать следующие свойства 
пространственных форм: 
величина; 
• 
геометрическое строение формы; 
• 
масса; 
• 
фактура; 
• 
положение в пространстве; 
• 
цвет и освещенность
• 
.
Соотношения пространственных форм по их свойствам представляют собой 
средства композиции. 
Важнейшими средств композиции являются: 
единство и соподчиненность; 
• 
пропорции; 
• 
законы линейной и воздушной перспективы
• 
. 

Композиционные основы 
ландшафтного проектирования 
1
Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования

Рис. 1.1.1. Единство композиции 
(по классификации А. Вергунова):
А — состояние доминанты: 1 — поляна; 2 — водоем; 3 — сооружение; Б — функция: 1 — спортивный парк; 
2 — ботанический сад; 3 — детский сад; В — ландшафтный фактор: 1 — водоемы; 2 — рельеф; 3 — рельеф; 
Г — планировочное единство сооружений, планировки, насаждений
1.1. Понятие о пространственных формах композиции 
7

Средства композиции определяют соотношения пространственных форм по положению 
в пространстве, величине, цвету, освещенности и т. д. 
Большое значение имеют общие законы, такие как симметрия и асимметрия, равновесие 
и ритм, контраст и нюанс, масштабность. 
 Каждое из этих свойств или их соотношений отражает одну сторону общей взаимосвязи, 
частей целого объекта ландшафтного проектирования или его составляющей 
части (района, участка, узла). 
Соотношения форм по величине (размеры по высоте, ширине, длине). Размеры 
форм выражаются, как правило, в метрических единицах, а их отношения – целыми 
числами и иррациональными величинами. Совокупность соотношений, подчиненных 
определенной композиционной зависимости, образует пропорции. 
Соотношения форм по геометрическому строению. Геометрический вид формы 
в зависимости от отношения величин, измеряется по трем координатам — объемному, 
плоскостному и линейному.
Объемная форма характеризуется относительным равенством величин по трем 
координатам. Наиболее типичные объемные формы — куб, шар.
Плоскостная форма характеризуется относительным равенством величин по 
двум координатам при подчиненной (малой величине) третьей координате (квадрат).

Линейная форма характеризуется преобладанием одного измерения над двумя 
другими, предельно малыми по величине.
Геометрический вид формы при прямолинейном или криволинейном характере 
имеет следующие предельные состояния: 
линия — 
• 
окружность; 
плоскость
• 
 — цилиндрическая поверхность. 
По аналогии с рядом линейных форм можно построить ряд поверхностей — от 
плоскости до цилиндра (замкнутой формы). При ландшафтном проектировании 
это объемы древесных массивов и групп, плоскости газона, цветников, линий дорог, 
лестниц, скульптур и т. п. Их соотношения определяют глубину пространства, пластичность, 
ритмический строй.
Соотношения форм по положению в пространстве. Имеются в виду положения 
форм по отношению друг к другу и наблюдателю в трехмерном пространстве объекта 
проектирования. Эти соотношения составляют основу пространственной композиции. 
В пространстве различаются формы трех видов: фронтальная, объемная и 
глубинно-пространственная. 
Фронтальная композиция, как правило, одноплановая, плоскостная, может быть 
развернута в ширину, глубина не выражена. 
В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех измерениях. 
В глубинно-пространственной композиции формы организуются в глубокие перспективы, 
их раскрытие идет постепенно.
Соотношение форм по положению в пространстве имеет важное значение, особенно 
при проектировании парков, где преобладают глубинно-пространственные 
Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования

композиции. Их восприятие в сильной степени определяется законами линейной и 
воздушной перспектив.
Соотношения форм по фактуре. Под фактурой понимается характер поверхности 
предметов. В ландшафтном проектировании следует учитывать фактуру различных 
форм и предметов, сооружений, деревьев, кустарников, поверхности покрытий 
и др. В оценке древесных растений фактура рассматривается как составная часть 
растения, характеризующая архитектонику кроны (вместе с силуэтом и структурой). 
Фактура может быть грубой (у дуба), средней (у вязов, лип) или тонкой (у ив, 
 берез).
Соотношения форм по цвету. В ландшафтном проектировании необходимо выявлять 
свойства среды пространства объекта. Среда насыщена цветом растений, 
неба, поверхности земли, сооружений, покрытий. Цвет является одним из важных 
средств художественной выразительности композиции и фактором, влияющим на 
восприятие человеком внешней среды. Среди основных задач при организации пространства 
объекта можно назвать учет и использование сезонных и возрастных изменений 
цвета растений, определение общей цветовой гаммы пейзажей, колорита 
цветущих растений. В процессе ландшафтного проектирования следует учитывать, 
что в весеннее, летнее и осеннее время окраска древесных растений слагается из 
цвета листьев, ветвей, стволов, цветков и плодов. В зимнее, поздне-осеннее и ранне-
осеннее время цветовой тон определяется окраской ветвей и стволов. Вечнозеленые 
растения занимают значительное место в колорите пейзажа в течение всего года 
(пихта, ель, сосна, можжевельник). В южных широтах в озеленении объектов используется 
широкий ассортимент вечнозеленых лиственных и хвойных. Цветочное 
оформление с ранней весны до поздней осени обогащает объект.
Наземный растительный покров (газоны, почвопокровные растения под пологом 
деревьев) представляют собой основной фон для древесных и цветочных растений. 
Травы в зависимости от подбора ассортимента, местных условий в течение вегетационного 
периода, по мере роста и развития растений с мая по сентябрь варьируют 
по оттенкам зеленого цвета: от теплых до холодных тонов.

1.2. Значение цвета и света 
при проектировании

1.2. Значение цвета и света при проектировании

С точки зрения физики цвета все тела можно подразделить на две группы по источникам 
света:
тела, излучающие свет;
• 
тела, отражающие и пропускающие свет.
• 
На этих физических принципах основано восприятие цвета человеком. Различные 
цвета предметов человек воспринимает в силу того, что они (или их поверхности) 
часть света поглощают, а часть — отражают. Цвет определяется длиной волны 
светового спектра в отраженном луче.
1.2. Значение цвета и света при проектировании 
9

Все цвета подразделяются на ахроматические и хроматические.
Ахроматические — белый, черный и все оттенки серого. Они характеризуются 
лишь светлотой, или ощущением яркости, которая определяется в процентах яркости 
эталона белого цвета (магниевой пластинки или молочного стекла).
Хроматические цвета (цвета спектра) — красный, оранжевый, желтый, голубой, 
фиолетовый, пурпурный, синий, зеленый (резких цветовых градаций в спектре нет, 
и указанные цвета выделены условно). 
Хроматические цвета характеризуются следующими свойствами.
Цветовой тон — основная характеристика ощущения цвета, определяется доминирующей 
длиной волны. Установлено, что цветовых тонов в видимом спектре 
около 130. Цвет, состоящий из колебаний определенной длины волны, как известно, 
можно получить с помощью разложения сложного цвета призмой. Исаак Ньютон 
впервые научно объяснил природу цвета и закономерности их сочетаний при расположении 
в цветовом круге. В спектре имеются семь градаций (по аналогии с семью 
ступенями музыкальной октавы): фиолетовый (400–430 ммк), синий (430–470 ммк), 
голубой (470–500 ммк), зеленый (500–570 ммк), желтый (570–590 ммк), оранжевый 
(590–630 ммк), красный (630–700 ммк).
В скобках указана длина волны в ммк для каждого тона. Насыщенность, или степень 
ахроматичности, характеризует различия цветов в пределах одного цветового 
тона. Наибольшей степенью насыщенности обладают спектральные тона, для них 
насыщенность принята равной 100%. Насыщенность цвета уменьшается при прибавлении 
к нему белой или серой окраски и измеряется в процентах насыщенности 
спектральных цветов.
Светлота, или яркость, — это характеристика взаимосвязи между хроматическим 
и белым цветами. Чем больше в тоне ощущается белого цвета, тем больше его 
светлота (яркость). На практике светлота выражается коэффициентом яркости.
Все эти характеристики имеют важное значение при составлении цветовых сочетаний. 
Особое место при этом занимает яркостная (светлотная) характеристика.
Определение цветовых характеристик для каждого тона ведется с помощью как 
приборов, так и других средств:
спектрофотометров; 
• 
глазомерно; 
• 
с помощью специального атласа
• 
1. 

Восприятие цвета. Цвет активно влияет на органы чувств человека, его психофизическое 
состояние. Он воспринимается не только зрением, но и слухом, осязанием, 
обонянием, вкусом. Терапевтическое действие цвета используется в медицине. По 
степени возбуждения и характеру эмоционального воздействия цвета расположены 
в том же порядке, в каком они следуют в спектре. 

1  Наиболее точным является колориметрический атлас АЦ-1000, разработанный на 1000 образцов 
во ВНИИМ им. Д. И. Менделеева.
Глава 1. Композиционные основы ландшафтного проектирования

Цвета подразделяются следующим образом:
теплые
• 
, или активные, — красный, оранжевый, желтый, которые действуют на 
человека возбуждающе; 
холодные
• 
 — синий, голубой, фиолетовый, которые действуют на человека успокаивающе. 

Зеленый цвет находится в середине спектра. Это цвет физического равновесия. 
Эмоциональная реакция на цвет обусловлена появлением определенных ассоциаций, 
а вместе с ними — символики цвета.
Некоторые исследователи на основании обобщения ряда научных наблюдений 
установили реакции человека на цвета и их символику: 
Желтый 
• 
цвет вызывает ощущение тепла, света, солнца, живости, веселья и 
легкости; зеленовато-желтый цвет действует как что-то слегка ядовитое, сернистое, 
жесткое (символика: желтый цвет — жизнь, свет, радость, роскошь, 
брак, уважение к старости; ярко-желтый — зависть, своеволие, ненависть, лживость);

оранжевый 
• 
— теплый, праздничный, прелестный, полный жизни, вызывающий 
радость, сильно действующий (символика: тепло, солнце, власть, радость, тщеславие);

красный — 
• 
наиболее действенный и активный цвет, который трудно подавить 
другими; светлые оттенки действуют возбуждающе, наступательно, темные — 
серьезно, солидно (символика: жизнь, кровь, любовь, страсть, революция, 
огонь, праздничность);
фиолетовый 
• 
— светлый, но также и мрачный, торжественно-роскошный, служит 
для связи других красок, при большой поверхности может оказывать негативное 
воздействие (символика: величие, достоинство, роскошь, великолепие, 
дружба);
синий — 
• 
тихий, тяжелый, строгий, отдаляющий, холодный, но полный энергии; 
голубые тона действуют как ясные, чистые, почти оживленные (символика: бесконечность, 
даль, тоска, верность, доверие);
зеленый 
• 
— связующий, успокаивающий, мирный, пассивный; светло-зеленый — 
оживленный, веселый; темно-зеленый — холодный, сдержанный, отступает на 
второй план рядом с желтым, оранжевым и красным, но оттесняет синий (символика: 
надежда, покой, мир, плодородие, тоска);
белый 
• 
— нейтральный, сильно контрастирует со всем темными окрасками, в 
пестрые сочетания вносит свет и оживление, увеличивает объемность (символика: 
невинность, целомудрие, чистота); 
черный 
• 
цвет — нейтральный, уменьшает объемность, в качестве фона усиливает 
действие желтого и красного цветов (символика: траур, скорбь, серьезная 
торжественность).
Эмоциональное восприятие цвета определяет цветовые соотношения в композиции. 
Они строятся по правилам цветовой гармонии как контрастные или нюансные 
(Рис. 1.2.1)
1.2. Значение цвета и света при проектировании 
11

Рис. 1.2.1. Свойства цветового круга:
a — цветовой круг основных и дополнительных цветов из 10 тонов; б — из восьми тонов; в — большой (120–
180º) и малый (30–60°) интервалы цветового круга; г — дуговые градусы как измеритель степени контраста; 
д — схема выбора цветов для трехтоновой цветоконтрастной композиции
Доступ онлайн
от 212 ₽
В корзину