Литература. 11 класс. В 2 ч. Часть 2

З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.

УДК 373.167.1:821.161.1+821.161.1(075.3)
ББК 83.3(2=411.2)я721
 
М69

Михальская, Анна Константиновна.
Литература : 11-й класс : учебник : в 2 частях / 
А. К. Михальская, О. Н. Зайцева. — 4-е изд., стер. — Москва : 
Просвещение, 2023.
ISBN 978-5-09-110458-5.
Ч. 2. — 524, [4] с.
ISBN 978-5-09-110460-8.

Учебник входит в УМК для 10—11 классов А. К. Михальской, О. Н. Зайцевой «Литература».
Особенностью курса является его тесная связь с предметом «Русский 
язык». Предлагаемая система заданий направлена на формирование универсальных учебных действий и личностных качеств учащихся. 

УДК 373.167.1:821.161.1+821.161.1(075.3)
ББК 83.3(2=411.2)я721

М69

ISBN 978-5-09-110460-8 (ч. 2)
ISBN 978-5-09-110458-5
© АО «Издательство «Просвещение», 2021
© Художественное оформление.
 
АО «Издательство «Просвещение», 2021
 
Все права защищены

Учебник допущен к использованию при реализации имеющих государственную аккредитацию образовательных программ начального общего, основного 
общего, среднего общего образования организациями, осуществляющими 
образовательную деятельность, в соответствии с Приказом Министерства просвещения Российской Федерации № 254 от 20.05.2020 (в редакции приказа 
№ 766 от 23.12.2020).

З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.

Михаил Александрович 
ШОЛОХОВ

11 (24) мая 1905 года, хутор Кружилин 
Донской обл. — 21 февраля 1984 года, 
станица Вёшенская Ростовской обл.

Не сохами-то славная землюшка 
наша распахана...
Распахана наша землюшка 
лошадиными копытами,
А засеяна славная землюшка 
казацкими головами,
Украшен-то наш тихий Дон 
молодыми вдовами,
Цветёт наш батюшка тихий Дон 
сиротами,
Наполнена волна в тихом Дону 
отцовскими, материнскими слезами.

— Ой ты, наш батюшка тихий Дон!
Ой, что же ты, тихий Дон, 
мутнёхонек течёшь?
— Ах, как мне, тихому Дону, 
не мутну течи!
Со дна меня, тиха Дона, студёны 
ключи бьют,
Посередь меня, тиха Дона, бела 
рыбица мутит.
Старинные казачьи песни

Михаил Шолохов — русский писатель, чьё творчество в ХХ веке сравнимо только с эпическим размахом 
гения Льва Толстого в литературе предшествующего 
столетия — века классической прозы. 
Явление Шолохова — совсем молодого человека с 
хутора казачьей станицы, не получившего образования, сравнимого с тем, какое имели все крупные рус
З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.

М. А. Шолохов

ские прозаики, и вдруг после короткого периода «ученичества» написавшего роман-эпопею — произведение, 
сложнейшее по композиции, огромное по объёму, блистательное по исполнению, глубочайшее по правдивости отражения народной жизни в критическую эпоху 
истории России, — было невероятно. 
Публикация романа «Тихий Дон» породила так называемый шолоховский вопрос. Мог ли Михаил Шолохов в 23 года написать и опубликовать первую книгу 
гениального романа? В 1929 году вышла и вторая книга, а к 1933-му, когда Шолохову было всего 28 лет, 
вышли три книги «Тихого Дона», первая часть романа 
«Поднятая целина» — и всё это кроме рассказов, с которых он начал литературную деятельность. Четвёртая, заключительная книга романа-эпопеи была опубликована в 1940 году. Двадцать три года — «не тот возраст»! Совсем другим был жизненный опыт гениальных 
Толстого и Достоевского в пору создания вершинных 
произведений их творчества. Полемика продолжалась 
и после того, как шведские специалисты в 60-е годы 
ХХ века с помощью специальных программ установления авторства пришли к заключению о почти стопроцентной вероятности авторства Шолохова. Полемика 
не утихла и после присуждения Михаилу Шолохову 
Нобелевской премии по литературе в 1965 году — 
«за художественную силу и цельность эпоса о донском 
казачестве в переломное для России время».
Рукопись первых частей романа нашлась в 1999 году. Теперь, кроме компьютерной экспертизы текста, существуют и текстологические литературоведческие работы специалистов Российской академии наук. Вопрос 
авторства гениального произведения русской литературы выяснен, и выяснен окончательно. 
Творческая судьба Михаила Шолохова сложна. Его 
писательская деятельность продолжалась долго: последние фрагменты романа «Они сражались за Родину» 
закончены в 1969 году. Один из лучших рассказов 

З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.

Творческая биография

в русской литературе — «Судьба человека» — опубликован в 1956 году. 
Однако Нобелевскую премию по литературе, на которую Шолохов был выдвинут не раз, ему присудили 
только после отказа от неё другого претендента: 
в 1964 году её отказался получать французский писатель и философ-экзистенциалист Жан Поль Сартр. 
В своём заявлении, оценивая Нобелевскую премию как 
«западную высшую культурную инстанцию», Сартр не 
согласился с тем, что премия не была присуждена Шолохову и что «единственным советским произведением, 
получившим премию, была книга, изданная за границей и запрещённая в родной стране» (имелся в виду роман Бориса Пастернака «Доктор Живаго»). 
Только гением Шолохова и поразительными достоинствами его великого романа можно объяснить то, что 
И. Сталин, читавший «Тихий Дон», счёл необходимым 
не то что не запрещать, но напечатать роман и наградить автора премией своего имени: Сталинская премия 
первой степени была присуждена писателю в 1941 году 
именно за роман «Тихий Дон». Читая роман, мы увидим, что его мировоззренческие основы, общий смысл 
и тональность, судьбы героев ничуть не более, а скорее 
гораздо менее, чем «Доктор Живаго» Б. Пастернака, 
склоняют читателя принять революцию и наступившие 
после неё события. 

ТВОРЧЕСКАЯ БИОГРАФИЯ

Ранние годы. Ранние рассказы

История родителей Михаила Шолохова напоминает историю главных героев романа «Тихий Дон» — Григория Мелехова и Аксиньи. Отец, Александр Шолохов, 
на хуторах донских земель занимался работами разного рода, мать Анастасия была в услужении в панском 
имении. Её насильно выдали замуж за сына казачьего 

Творческая биография

З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.

М. А. Шолохов

атамана, но она ушла от него к любимому — Александру Шолохову.
Образование писатель получил невеликое — грамоте учился на хуторе, в Москве в 1914 году прошёл подготовительный класс, в Воронежской губернии — четыре 
класса гимназии. Это сравнимо, впрочем, с образованием И. А. Бунина: первый русский лауреат Нобелевской 
премии по литературе бросил гимназию, уже потом сдав 
экзамены за пятый класс. В Гражданскую войну Шолохов жил на хуторе, потом — в станицах Донского края, 
был в плену у Махно, попадал под трибунал при проведении продразвёрстки, в 1922—1923 годах ему угрожал 
расстрел. Сведения о реальных событиях его биографии 
немногочисленны и противоречивы.
В 1923 году Шолохов оказывается в Москве, где работает то грузчиком, то каменщиком, то домоуправом. 
Здесь он начинает самообразование и делает первые попытки писать, посещая занятия и собрания литературной группы «Молодая гвардия». Занятия вели литературовед В. Б. Шкловский, литературный критик 
О. М. Брик, поэт Н. Н. Асеев.
Первые публикации Шолохова — фельетоны1, напечатанные в 1923 году в газете «Юношеская правда» 
(«Юный ленинец»), преобразованной позже в «Московский комсомолец». 
Первый рассказ писателя «Родинка» из цикла 
«Донские рассказы» вышел в 1924 году в той же га зете. 
Рассказы о жизни донских станиц и хуторов в Гражданскую войну составили позже сборники «Донские рас сказы», «Лазоревая степь», опубликованные 
в 1926 году.
В это время главной писательской организацией 
СССР была Российская ассоциация пролетарских писателей (РАПП). Михаил Шолохов, член РАПП, работал 

1 Ф е л ь е т о́ н  (от фр. feuilleton, от feuille — лист, листок) — 
малый жанр публицистики, высмеивающий порочные явления 
в общественной жизни.

З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.

Творческая биография

в редколлегии журнала «Октябрь». Но рапповцы, ведя 
постоянные дискуссии, объединяясь в различные враждующие группировки, втянуть в эту деятельность 
Шолохова не смогли и относились к нему настороженно. «Донские рассказы» и «Лазоревая степь» оценены 
были на рапповской конференции как «отклонение от 
стиля пролетарской литературы». Писатель был назван 
начинающим, «бесспорно талантливым», но близким 
к идеологии кулачества, да к тому же склонным к «натурализму»: смакованию физиологических подробностей ранения, смерти. Язык рассказов характеризовался как «несколько искусственный».
Только А. Серафимович1, активный и авторитетный член РАПП, дал рассказам Шолохова точную и 
объективную оценку.

Как степной цветок, живым пятном встают рассказы т. Шолохова. Просто, ярко, и рассказываемое 
чувствуешь — перед глазами стоит. Образный язык, 
тот цветной язык, которым говорит казачество. 
Сжато, и эта сжатость полна жизни, напряжения 
и правды. Чувство меры в острых моментах, и оттого 
они пронизывают. Огромное знание того, о чём рассказывает. Тонкий схватывающий глаз, умение выбирать из многих признаков наихарактернейшие.

1. 1) Прочитайте фрагменты рассказа «Жеребёнок», 
приведённые ниже. Согласны ли вы с оценкой А. Серафимовича? 2) Какие детали делают таким ярким противопоставление хрупкой жизни и отовсюду грозящей неминуемой смерти?

Среди белого дня возле навозной кучи, густо облепленной изумрудными мухами, головой вперёд, 
с вытянутыми передними ножонками выбрался он 
из мамашиной утробы и прямо над собою увидел 

1 С е р а ф и м о́ в и ч, А л е к с а н д р  С е р а ф и м о в и ч (настоящая фамилия — Попов; 1863—1949) — прозаик.

З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.

М. А. Шолохов

нежный, сизый, тающий комочек шрапнельного 
разрыва, воющий гул кинул его мокренькое тельце 
под ноги матери. Ужас был первым чувством, изведанным тут, на земле. Вонючий град картечи с цоканьем застучал по черепичной крыше конюшни и, 
слегка окропив землю, заставил мать жеребёнка — 
рыжую Трофимову кобылицу — вскочить на ноги и 
снова с коротким ржаньем привалиться вспотевшим боком к спасительной куче.
<...>
Как-то, через месяц, под станицей Усть-Хопёрской эскадрон Трофима ввязался в бой с казачьей 
сотней. Перестрелка началась перед сумерками.
Смеркалось, когда пошли в атаку. На полпути 
Трофим безнадёжно отстал от своего взвода. Ни 
плеть, ни удила, до крови раздиравшие губы, не 
могли понудить кобылу идти намётом1. Высоко задирая голову, хрипло ржала она и топталась на одном месте до тех пор, пока жеребёнок, разлопушив 
хвост, не догнал её. Трофим прыгнул с седла, пихнул в ножны шашку и с перекошенным злобой лицом рванул с плеча винтовку. Правый фланг смешался с белыми. Возле яра из стороны в сторону, 
как под ветром, колыхалась куча людей. Рубились 
молча. Под копытами коней глухо гудела земля. 
Трофим на секунду глянул туда и схватил на мушку выточенную голову жеребёнка. Рука ли дрогнула сгоряча, или виною промаха была ещё какая-нибудь причина, но после выстрела жеребёнок дурашливо взбрыкнул ногами, тоненько заржал и, 
выбрасывая из-под копыт седые комочки пыли, 
описал круг и стал поодаль. Обойму не простых патронов, а бронебойных — с красномедными носами — выпустил Трофим в рыжего чертёнка и, убедившись в том, что бронебойные пули (случайно 
попавшие из подсумка под руку) не причинили ни 

1 Н а м ё т  — аллюр лошади: быстрый галоп (донское).

З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.

Творческая биография

вреда, ни смерти потомку рыжей кобылы, вскочил 
на неё и, чудовищно ругаясь, трюпком1 поехал туда, где бородатые краснорожие староверы теснили 
эскадронного с тремя красногвардейцами, прижимая их к яру.
В эту ночь эскадрон ночевал в степи возле неглубокого буерака. Курили мало. Лошадей не рассёдлывали. Разъезд, вернувшийся от Дона, сообщил, что 
к переправе стянуты крупные силы противника.
Трофим, укутав босые ноги в полы резинового 
плаща, лежал, вспоминая сквозь дрёму события 
минувшего дня. Плыли перед глазами: эскадронный, прыгающий в яр, щербатый старовер, крестящий шашкой политкома, в прах изрубленный москлявенький2 казачок, чьё-то седло, облитое чёрной кровью, жеребёнок...
Перед светом подошёл к Трофиму эскадронный, в потёмках присел рядом.
— Спишь, Трофим?
— Дремаю.
Эскадронный, поглядывая на меркнувшие звёзды, сказал:
— Жеребца свово сничтожь! Наводит панику 
в бою... Гляну на него, и рука дрожит... рубить не 
могу. А всё через то, что вид у него домашний, а на 
войне подобное не полагается... Сердце из камня обращается в мочалку... И между прочим, не стоптали поганца в атаке, промеж ног крутился... — Помолчав, он мечтательно улыбнулся, но Трофим не 
видел этой улыбки. — Понимаешь, Трофим, хвост 
у него, ну, то есть... положит на спину, взбрыкивает, а хвост, как у лисы... Замечательный хвост!..
Трофим промолчал. Накрыл шинелью голову 
и, подрагивая от росной сырости, уснул с диковинной быстротой.

1 Т р ю п к о́ м  — ры́сью (донское).
2 М о с к л я́ в е н ь к и й  — щуплый (донское).

З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.

М. А. Шолохов

2. Перечитайте фрагменты рассказа. Отметьте нелитературные слова и формы слов. Какие из них являются 
диалектными, принадлежат к донским говорам? Насколько понятны они читателю? Оправданно ли, по вашему мнению, их употребление? Как изменился бы 
текст, если бы писатель заменил их словами литературного языка?

«Тихий Дон»: судьба романа

«Тихий Дон» — роман-эпопея. Широкое, панорамное изображение судеб донского казачества в течение 
обширного временного и исторически переломного периода Первой мировой войны, революции и Гражданской войны, глубинный анализ психологии героев и 
причин поступков, определивших их жизненные пути, 
сложность сюжетного построения — всё это подтверждает именно такое определение жанра произведения. 
Главный герой романа — Григорий Мелехов, донской казак. Члены и руководство РАПП на съезде в мае 
1928 года, сразу после публикации первой книги, единодушно одобрили роман, а автора выдвинули в первые 
ряды талантливейших «пролетарских писателей». Однако уже в октябре того же года на первом пленуме 
РАПП прозвучали слова: «Мы имеем такое положение, 
когда всё [в романе], что относится к большевикам, гораздо слабее и меньше, чем то, что относится к казачеству. Если это так, если автор смотрит глазами Мелехова, то всё же пролетарский он писатель или нет? Всё, 
что относится к Мелехову, можно сформулировать одной фразой — это постепенный путь человека к большевизму».
Но путь главного героя оказался сложным. Вместо 
прихода к большевизму — трагедия человека, у которого нет ни своих, ни чужих — никого на разорённой, 
опустошённой земле. Естественно, что уже публикация 
второй книги романа в 1929 году заставила критиков 

З © АО «Издательство «Просвещение» для коллекции ООО «ЗНАНИУМ »

.