Большой театр России в биографиях артистов хора
Энциклопедический словарь
Покупка
Тематика:
Творческие биографии, воспоминания
Издательство:
Наука
Автор:
Парфенова Ирина Николаевна
Год издания: 2019
Кол-во страниц: 270
Дополнительно
Вид издания:
Справочная литература
Уровень образования:
ВО - Специалитет
ISBN: 978-5-02-040177-8
Артикул: 725793.02.99
Книга представляет собой очередное издание энциклопедического словаря об артистах Большого театра России. Предыдущее издание «Большой театр России в биографиях музыкантов» увидело свет в 2018 году. Данный словарь посвящён артистам хора. В трёх главах книги отражены события и факты трёх эпох в истории хора: императорского театра, советского и постсоветского периодов. Каждая глава представляет собой блок из двух разделов: исторического обзора и организованной по алфавиту словарной части. Словарную часть составили справки об артистах хора и хормейстерах Большого театра. Три главы дополнены приложениями, в которых приводятся данные о детском хоре и о вокальных ансамблях, работавших в разное время в Большом театре, впервые собраны воедино сведения о мимическом ансамбле и суфлёрах, дан полный состав хора на конец 2018 года. Многие сведения публикуются впервые: это почти все данные по столетней истории хора с конца 18 века; уникальные подробности организации первого, в современном смысле профессионального, хора Большого театра в 1882 году; значительная часть архивных данных советского периода.
Для историков культуры, а также для любителей музыки и театра.
Тематика:
ББК:
УДК:
ОКСО:
- ВО - Бакалавриат
- 51.03.01: Культурология
- ВО - Специалитет
- 53.05.04: Музыкально-театральное искусство
ГРНТИ:
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов.
Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в
ридер.
УДК 930.85.030 ББК 71.92 П18 Парфёнова И.Н. Большой театр России в биографиях артистов хора : Энциклопедический словарь / И.Н. Парфёнова. – М. : Наука, 2019. – 270 с. – ISBN 978-5-02-040177-8 Книга представляет собой очередное издание энциклопедического словаря об арти стах Большого театра России. Предыдущее издание «Большой театр России в биографиях музыкантов» увидело свет в 2018 году. Данный словарь посвящён артистам хора. В трёх главах книги отражены события и факты трёх эпох в истории хора: императорского театра, советского и постсоветского периодов. Каждая глава представляет собой блок из двух разделов: исторического обзора и организованной по алфавиту словарной части. Словарную часть составили справки об артистах хора и хормейстерах Большого театра. Три главы дополнены приложениями, в которых приводятся данные о детском хоре и о вокальных ансамблях, работавших в разное время в Большом театре, впервые собраны воедино сведения о мимическом ансамбле и суфлёрах, дан полный состав хора на конец 2018 года. Многие сведения публикуются впервые: это почти все данные по столетней истории хора с конца 18 века; уникальные подробности организации первого, в современном смысле профессионального, хора Большого театра в 1882 году; значительная часть архивных данных советского периода. Для историков культуры, а также для любителей музыки и театра. ISBN 978-5-02-040177-8 © Парфёнова И.Н., 2019 © ФГУП Издательство «Наука», редакционно-издательское оформление, 2019
ОТ АВТОРА З а время 40-летней службы в должности артистки хора Большого театра России мне посчастливилось услышать и увидеть многих великолепных музыкантов, довелось быть участницей постановок знаменитых режиссёров, стать очевидцем открытия двух сцен – Новой и реконструированной Исторической. Несколько лет тому назад судьба привела меня к сотрудничеству с Редак цией музыки Большой Российской энциклопедии, по заказу которой я начала изучать документы Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) и Музея Большого театра России. В то время я и представить себе не могла, что архивная работа приведёт меня к созданию собственных книг. Уже опубликованы два энциклопедических словаря – «Дягилев и музыка» (в соавторстве с И.М. Пешковой. М.: АРТ, 2017) и «Большой театр России в биографиях музыкантов», посвящённый артистам оркестра (М.: Наука, 2018). Книга, которую читатель держит в руках, завершает мою исследовательскую работу о массовых творческих коллективах Большого театра и посвящена хору. В 2010 году среди материалов РГАЛИ мне попался большой список ар тистов, датированный 1908 годом, в котором оказалось несколько знакомых имён. Постепенно, идя путём поисков и сопоставлений, я поняла, что это список хористов – участников первого из Русских сезонов С.П. Дягилева, и решила собрать более подробные сведения. Не могу описать возникшее чувство, почти мистическое, будто эти люди рядом со мной: «Наконец о нас вспомнили!» Когда я впервые получила в РГАЛИ пачку заказанных личных дел, на писанных гусиным пером выцветшими орешковыми чернилами, первой мыслью была та, что я никогда не смогу в этом разобраться. Однако в дальнейшем количество просмотренных документов помогло мне выработать привычку читать рукописные материалы и примерно датировать их по почерку переписчиков. С течением времени объём данных нарастал, как снежный ком, в поле зрения появились документы 1909 года об участии в Дягилевских сезонах не только хора, но и оркестра Большого театра. Отыскались сведения о больших театральных династиях, о купленных на торгах крепостных артистах, обнаружились контракты иностранных музыкантов…
Большой театр России в биографиях артистов хора 6 Постепенно оформилась мысль опубликовать часть найденных мате риалов о музыкантах – как знаменитых, так и малоизвестных и даже совершенно неизвестных. Биографии участников хора и оркестра Русских сезонов – артистов Большого театра дали начало словарю «Дягилев и музыка»1. А вскоре появилась идея двухтомника, в котором были бы объединены лица массовых творческих коллективов Большого театра за весь период его существования – с конца XVIII века до нашего времени. Мне хотелось показать историю жизни этих людей: где родились, откуда приехали, где и у кого учились, как трудились, к чему пришли в конце своей долгой или короткой жизни. Некоторые статьи словарной – алфавитной – части обоих томов относительно (по энциклопедическим меркам) развёрнуты, некоторые содержат с трудом собранные минимальные биографические сведения. Стиль документов личных дел любого периода характеризует, конечно, не только конкретных людей, но и эпоху. А всем ли известно, до какой степени жизнь артиста во все времена зависит от внешних обстоятельств? И какова была самоотдача артиста, исполнявшего свою должность «всегда с особым усердием к возложенным на него обязанностям при похвальном поведении»? Какими в жизни были довольно известные артисты с многолетним стажем, писавшие начальникам театра: «…желаю иметь уведомление, благоугодно ли будет Дирекции оставить меня на дальнейшее время в службе, и на каких кондициях – ожидаю на сиё Вашего начальнического разрешения»; «…не только не дерзал вторично беспокоить Ваше Высокородие, но ни словесно, ни в душе моей не жаловался на невознаграждение моей службы, будучи убеждён, что это не зависит от воли моего начальства»? Каким был артист хора, написавший: «Да не ляжет на моё 17-летнее беспорочное отношение к делу хотя бы тень недобросовестности»? И какими людьми были те, кто отвечал: «Милостиво поощрён на продолжительное время, обязан будет оправдывать справедливое возмездие его трудам» или «Во всё время служения и в должностях им занимаемых оказался ревностным и усердным, притом трудами постоянными, продолжительным прилежанием и непоколебимою нравственностью оказал себя полезным и верным исполнителем в делах службы»? Рамки энциклопедического издания не позволили включить все матери алы, которые хотелось бы видеть опубликованными. К их числу относятся многочисленные выдержки из личных документов, минимальную часть которых я привожу ниже для образца. Из документов предреволюционного времени я узнала, например, об обя зательствах сотрудников театра: «Настоящею подпискою, данной Московской конторе Императорских театров, мы, нижеподписавшиеся, свидетельствуем, что… как находящиеся на службе по Министерству Императорского 1 Приношу искреннюю благодарность И.М. Пешковой – соавтору словаря «Дягилев и му зыка», в лице которой я встретила единомышленницу.
От автора 7 Двора в Московской Конторе Императорских театров… в настоящее время не состоим и обязуемся впредь, во всё время нахождения нас на службе, не состоять и не принимать никакого участия в политических партиях, обществах и союзах». Прочитала прошение вдовы артиста в получении пособия: «Вследствие дороговизны жизни покорнейше прошу Ваше Превосходительство об исходатайствовании мне увеличить постоянное пособие, дабы я могла воспитать детей с благодарным воспоминанием об учреждении, в котором муж служил и которое оказало такое участие к сиротам служащего своего». В 1924 году «свободный художник» (такое звание по старой традиции про должали давать выпускникам консерваторий) оценивался в характеристике как «человек совершенно безупречных и твёрдых нравственных правил, в течение всей своей службы ни разу не давал ни малейшего повода усомниться в его моральной устойчивости, неизменно пользуется общим уважением и авторитетом». В анкете при приёме на работу в 1928 г. я прочитала ответы на поставленные вопросы: «Каково ваше отношение к Октябрьскому перевороту, в каком месте вы в то время находились, принимали ли активное участие в Октябрьской революции, где и в чём оно выражалось?» Ответ: «Находились в Москве и не могли выйти из дома». «Имели ли вы когда-нибудь собственность (движимое и недвижимое) и какую и понесли ли вы материальные убытки при установлении Советской власти?» Ответ: «Недвижимости не имел. Движимую – 2 рояля, утратил во время установления советского строя». Ценный источник сведений – рукописные автобиографии. Вот фрагмент автобиографии кларнетиста П.С. Подгорного (написана в 1945 г.): «Родился в бедной крестьянской семье. В 1918 отец мой умер, оставив на иждивении матери 8 детей. В 1921 от тифа и голода умерли 2 моих брата и 2 сестры, а через 2 месяца умерла мать… Батрачил я по многим семьям и деревням Одесской обл. с 1921 до 1928 года. Осенью 1928 оставил деревню и уехал в Одессу, где после скитаний по городу в качестве беспризорного был взят в детский дом. В 1928 я уехал из Одессы и случайно остановился в г. Нежине Черниговской обл., где опять был взят в детский дом и поступил воспитанником в музвзвод 19-го Стрелкового полка. Брат мой в 1941 убит под Одессой»2. Тромбонист В.А. Щербинин в автобиографии пишет об организации им в 1930-е годы кружков самодеятельности в ДК Автозавода им. И.В. Сталина (ЗИС) и об игре оркестра в цехах с круглосуточным режимом, чтобы люди не засыпали во время работы у конвейера: «Все эти кружки обслуживали рабочих завода концертами не только во Дворце культуры днём и вечером, но также и в ночные смены. Вся работа этих кружков была направлена на помощь выполнению производственного плана заводом»3. До 1941 года под его руководством было организовано «два хоровых кружка, две группы 2 РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 10. № 320. Л. 12. 3 РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 6. № 1517.
Большой театр России в биографиях артистов хора 8 певцов-солистов, девять цеховых духовых оркестров, два оркестра народных инструментов, хореографический кружок, эстрадная группа, кружок баянистов, группа акробатов, симфонический оркестр»4. С начала 1930-х годов на учётных карточках появляются фотографии: дамы в шляпках, сотрудники всех рангов театра в пиджаках и при галстуках. Обращает на себя внимание красота многих лиц. В 1930-е годы в документах появляются галочки и цифры, сделанные на полях красным и синим карандашом. Музыкантов увольняли «за неявку на работу» – при том, что к тому времени они уже были арестованы, например, по причине якобы «согласия на террористический акт над руководителями партии и правительства во время их посещения Большого театра». Мы не знаем ничего о последних днях их жизни, как не знаем и причин и обстоятельств расстрела в один день двух виолончелистов – Г.М. Адамова и А.Ф. Герасимова. Из документов периода Великой Отечественной войны мы узнаём, что с начала августа по октябрь 1941 года в район Можайска – Бородино на строительство оборонительных сооружений было направлено 50 работников театра, для работы им были выданы «сапоги из спектакля “Тихий Дон” на картонной подошве, которые расклеились в первый же дождь… работа была очень тяжёлая, но мы выполнили её до конца»5. И как нам благодарить их!? В 2015 году я впервые услышала грампластинку с записью хора Боль шого театра, исполнявшего гимн России и хор поселян из «Князя Игоря», выпущенную в 1910 году. Я испытала потрясение: это были голоса хорошо известных мне по архивным страницам людей, на поиски имён которых потрачено столько лет! В 1955 г. артистка хора Ю.Н. Гаврилова писала в автобиографии: «Ра ботать в Большом театре – это счастье, которое меня манило беспредельно. День, когда меня зачислили артисткой хора Большого театра – самый счастливый день моей жизни. Я всеми силами стараюсь оправдать доверие, мне оказанное, и честь… Работаю с бесконечной любовью и отдаю всё, что могу, своему любимому делу»6. Хорошо помню, с каким вниманием учила меня работе на сцене, вводи ла в спектакли назначенная «наставница», а затем коллега В.Н. Соколова. Я говорю «спасибо» персонажам моих словарей: спасибо, что развили свои таланты, работали на благо русского искусства, сохраняли его, превозмогли жизненные невзгоды и участвовали в создании спектаклей, ставших «золотым фондом» нашей культуры. 4 Там же. 5 РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 13. № 758. Л. 9. 6 РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 13. № 136. Л. 24.
От автора 9 Желая по возможности передать дух той или иной описываемой эпохи в истории музыкально-театральной жизни нашей страны, я тщательно собирала в словарных текстах такие факты и подробности, которые помогают это понять и почувствовать. С той же целью словарным частям предпосланы исторические обзоры, с которых начинается каждая из трёх глав, посвящённых Большому театру императорской России, СССР и Российской Федерации. В алфавитные части данного – «хорового» – тома вошли лица, имеющие императорские, советские и российские творческие звания, императорские, советские государственные и российские государственные награды, лауреаты конкурсов вокалистов, исполнители афишных соло и ролей в спектаклях. В алфавитную часть I Главы вошли, кроме того: артисты, принятые в штатный хор при его организации в 1842 году и вскоре после того; лица, имевшие (согласно сохранившимся оценкам) голоса незаурядного качества и так или иначе проявившие себя профессионально; участники Дягилевских сезонов 1908, 1909 и 1914 годов; хористы, указанные в списках на поощрение. Включены также отдельные лица, имевшие нестандартную биографию. Это, например, артистка хора императорского театра О.В. Ермолова: за таким псевдонимом скрывалась урождённая графиня Капнист, родственники которой были видными русскими литераторами. Во всех трёх главах в персональных статьях указаны представители твор ческих династий Большого театра. Например, артист хора Н.В. Костин – сын и внук артистов оркестра, о которых имеется статья в первом – «оркестровом» томе словаря, изданном в 2018 г. Имена членов семей – артистов оркестра, имеющих там персональные статьи, здесь, в «хоровом» томе, упоминаются в статьях о Е.А. Арендс, А.С. Бек, Г.А. Диц, А.В. Ермоловой, Е.И. Козловой, Ф.В. Ленгарде, Е.Н. Мясиной, А.В. Набаловой, Н.Е. Надёжине, К.Л. Самборском, семье Давыдовых и семье Легошиных, династии Мордкиных, сестре и брате Палице, сёстрах Романовских (см. о них в Главе I), А.В. Васильевой, З.П. Кривовой, Е.Г. Лазаревой, А.С. Степанове (см. о них в Главе II), О.А. Стрельцовой (см. о ней в Главе III), а также в некоторых персональных статьях, включённых в Приложения II, III и IV. Материалы трёх глав дополнены сведениями о детском хоре и о вокальных ансамблях, работавших в разное время в Большом театре (см. Приложение I). Определённую историческую ценность имеют собранные воедино сведения о мимическом ансамбле (Приложение II) и суфлёрах (Приложение III) – других участниках оперных спектаклей. В Приложении IV даётся перечень артистов, работавших также инспекторами и заведующими коллективом. В Приложении V приведён современный состав хора на конец 2018 года. Сказать, сколько тысяч страниц архивных документов я просмотрела, не возможно. Но и источники небесконечны. В Листе использования документа мне приходилось ставить свою подпись после фамилий известных авторов
Большой театр России в биографиях артистов хора предыдущих поколений А.М. Пружанского и И.М. Ямпольского, после фамилий артистов Большого театра П.Г. Ткаченко и Б.О. Межировского… В работе над изданиями использованы материалы РГАЛИ (фонды импера торского московского Большого театра и ГАБТ СССР), музея ГАБТ России, Центральной научной библиотеки СТД, Российской государственной библиотеки искусств, Государственной публичной исторической библиотеки, Музея блокады Ленинграда, Санкт-Петербургской государственной театральной библиотеки, печатные и электронные источники, личные данные музыкантов. Многие сведения публикуются впервые. Это почти все данные по истории хора до 1882 года, а также подробности организации первого, в современном смысле профессионального, хора Большого театра, который возглавил в 1882 году У.И. Авранек. Подавляющее число данных, размещённых в Приложениях I–IV, ранее также не публиковалось. В издании собраны по возможности полные сведения о хормейстерах, известных в истории Большого театра. Некоторые биографии артистов императорского и советского театра име ют «не закрытые» даты жизни. По ряду причин они не сохранились в указанных архивах. Значительная часть документов Большого театра погибла в пожарах 1805, 1812 и 1853 годов. Многие личные дела буквально обрываются в периоды крупнейших общественных потрясений – в 1914 и 1917 годах. Кроме того, по срокам хранения недоступна часть фондов РГАЛИ. Есть ограничения и другого рода. Продолжить изучение истории хора и оркестра Большого театра – дело исследователей следующих поколений. Благодарю за интересный совместный труд заведующую Редакцией музыки Большой Российской энциклопедии О.В. Фраёнову, без профессионального опыта и знаний которой появление моих книг было бы невозможно.