Большой театр России в биографиях артистов хора

УДК 930.85.030
ББК 71.92
 
П18

Парфёнова И.Н.

Большой театр России в биографиях артистов хора : Энциклопедический словарь / 

И.Н. Парфёнова. – М. : Наука, 2019. – 270 с. – ISBN 978-5-02-040177-8

Книга представляет собой очередное издание энциклопедического словаря об арти
стах Большого театра России. Предыдущее издание «Большой театр России в биографиях 
музыкантов» увидело свет в 2018 году. Данный словарь посвящён артистам хора. В трёх главах книги отражены события и факты трёх эпох в истории хора: императорского театра, 
советского и постсоветского периодов. Каждая глава представляет собой блок из двух разделов: исторического обзора и организованной по алфавиту словарной части. Словарную часть 
составили справки об артистах хора и хормейстерах Большого театра. Три главы дополнены 
приложениями, в которых приводятся данные о детском хоре и о вокальных ансамблях, работавших в разное время в Большом театре, впервые собраны воедино сведения о мимическом ансамбле и суфлёрах, дан полный состав хора на конец 2018 года. Многие сведения 
публикуются впервые: это почти все данные по столетней истории хора с конца 18 века; 
уникальные подробности организации первого, в современном смысле профессионального, 
хора Большого театра в 1882 году; значительная часть архивных данных советского периода.

Для историков культуры, а также для любителей музыки и театра.

ISBN 978-5-02-040177-8 
© Парфёнова И.Н., 2019

 
© ФГУП Издательство «Наука»,

 
 редакционно-издательское оформление, 2019

ОТ АВТОРА

 З

а время 40-летней службы в должности артистки хора Большого 
театра России мне посчастливилось услышать и увидеть многих 
великолепных музыкантов, довелось быть участницей постановок 

знаменитых режиссёров, стать очевидцем открытия двух сцен – Новой 
и реконструированной Исторической.

Несколько лет тому назад судьба привела меня к сотрудничеству с Редак
цией музыки Большой Российской энциклопедии, по заказу которой я начала 
изучать документы Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) и Музея Большого театра России. В то время я и представить себе не могла, что архивная работа приведёт меня к созданию собственных книг. Уже опубликованы два энциклопедических словаря – «Дягилев 
и музыка» (в соавторстве с И.М. Пешковой. М.: АРТ, 2017) и «Большой 
театр России в биографиях музыкантов», посвящённый артистам оркестра 
(М.: Наука, 2018). Книга, которую читатель держит в руках, завершает мою 
исследовательскую работу о массовых творческих коллективах Большого театра и посвящена хору.

В 2010 году среди материалов РГАЛИ мне попался большой список ар
тистов, датированный 1908 годом, в котором оказалось несколько знакомых 
имён. Постепенно, идя путём поисков и сопоставлений, я поняла, что это список 
хористов – участников первого из Русских сезонов С.П. Дягилева, и решила 
собрать более подробные сведения. Не могу описать возникшее чувство, почти 
мистическое, будто эти люди рядом со мной: «Наконец о нас вспомнили!»

Когда я впервые получила в РГАЛИ пачку заказанных личных дел, на
писанных гусиным пером выцветшими орешковыми чернилами, первой мыслью 
была та, что я никогда не смогу в этом разобраться. Однако в дальнейшем количество просмотренных документов помогло мне выработать привычку читать 
рукописные материалы и примерно датировать их по почерку переписчиков.

С течением времени объём данных нарастал, как снежный ком, в поле 

зрения появились документы 1909 года об участии в Дягилевских сезонах не 
только хора, но и оркестра Большого театра. Отыскались сведения о больших 
театральных династиях, о купленных на торгах крепостных артистах, обнаружились контракты иностранных музыкантов…

Большой театр России в биографиях артистов хора

6

Постепенно оформилась мысль опубликовать часть найденных мате риалов 

о музыкантах – как знаменитых, так и малоизвестных и даже совершенно неизвестных. Биографии участников хора и оркестра Русских сезонов – артистов 
Большого театра дали начало словарю «Дягилев и музыка»1. А вскоре появилась идея двухтомника, в котором были бы объединены лица массовых творческих коллективов Большого театра за весь период его существования – с конца 
XVIII века до нашего времени. Мне хотелось показать историю жизни этих 
людей: где родились, откуда приехали, где и у кого учились, как трудились, к чему 
пришли в конце своей долгой или короткой жизни. Некоторые статьи словарной – алфавитной – части обоих томов относительно (по энциклопедическим 
меркам) развёрнуты, некоторые содержат с трудом собранные минимальные 
биографические сведения.

Стиль документов личных дел любого периода характеризует, конечно, не 

только конкретных людей, но и эпоху. А всем ли известно, до какой степени 
жизнь артиста во все времена зависит от внешних обстоятельств? И какова 
была самоотдача артиста, исполнявшего свою должность «всегда с особым 
усердием к возложенным на него обязанностям при похвальном поведении»? 
Какими в жизни были довольно известные артисты с многолетним стажем, 
писавшие начальникам театра: «…желаю иметь уведомление, благоугодно ли 
будет Дирекции оставить меня на дальнейшее время в службе, и на каких кондициях – ожидаю на сиё Вашего начальнического разрешения»; «…не только не дерзал вторично беспокоить Ваше Высокородие, но ни словесно, ни 
в душе моей не жаловался на невознаграждение моей службы, будучи убеждён, что это не зависит от воли моего начальства»? Каким был артист хора, 
написавший: «Да не ляжет на моё 17-летнее беспорочное отношение к делу 
хотя бы тень недобросовестности»? И какими людьми были те, кто отвечал: 
«Милостиво поощрён на продолжительное время, обязан будет оправдывать 
справедливое возмездие его трудам» или «Во всё время служения и в должностях им занимаемых оказался ревностным и усердным, притом трудами 
постоянными, продолжительным прилежанием и непоколебимою нравственностью оказал себя полезным и верным исполнителем в делах службы»?

Рамки энциклопедического издания не позволили включить все матери
алы, которые хотелось бы видеть опубликованными. К их числу относятся 
многочисленные выдержки из личных документов, минимальную часть которых я привожу ниже для образца.

Из документов предреволюционного времени я узнала, например, об обя
зательствах сотрудников театра: «Настоящею подпискою, данной Московской конторе Императорских театров, мы, нижеподписавшиеся, свидетельствуем, что… как находящиеся на службе по Министерству Императорского 

1 Приношу искреннюю благодарность И.М. Пешковой – соавтору словаря «Дягилев и му
зыка», в лице которой я встретила единомышленницу.

От автора

7

Двора в Московской Конторе Императорских театров… в настоящее время 
не состоим и обязуемся впредь, во всё время нахождения нас на службе, не 
состоять и не принимать никакого участия в политических партиях, обществах 
и союзах». Прочитала прошение вдовы артиста в получении пособия: «Вследствие дороговизны жизни покорнейше прошу Ваше Превосходительство об 
исходатайствовании мне увеличить постоянное пособие, дабы я могла воспитать детей с благодарным воспоминанием об учреждении, в котором муж 
служил и которое оказало такое участие к сиротам служащего своего».

В 1924 году «свободный художник» (такое звание по старой традиции про
должали давать выпускникам консерваторий) оценивался в характеристике как 
«человек совершенно безупречных и твёрдых нравственных правил, в течение 
всей своей службы ни разу не давал ни малейшего повода усомниться в его моральной устойчивости, неизменно пользуется общим уважением и авторитетом». 
В анкете при приёме на работу в 1928 г. я прочитала ответы на поставленные 
вопросы: «Каково ваше отношение к Октябрьскому перевороту, в каком месте вы в то время находились, принимали ли активное участие в Октябрьской 
революции, где и в чём оно выражалось?» Ответ: «Находились в Москве и не 
могли выйти из дома». «Имели ли вы когда-нибудь собственность (движимое 
и недвижимое) и какую и понесли ли вы материальные убытки при установлении 
Советской власти?» Ответ: «Недвижимости не имел. Движимую – 2 рояля, 
утратил во время установления советского строя».

Ценный источник сведений – рукописные автобиографии. Вот фрагмент 

автобиографии кларнетиста П.С. Подгорного (написана в 1945 г.): «Родился 
в бедной крестьянской семье. В 1918 отец мой умер, оставив на иждивении матери 8 детей. В 1921 от тифа и голода умерли 2 моих брата и 2 сестры, а через 
2 месяца умерла мать… Батрачил я по многим семьям и деревням Одесской обл. 
с 1921 до 1928 года. Осенью 1928 оставил деревню и уехал в Одессу, где после 
скитаний по городу в качестве беспризорного был взят в детский дом. В 1928 
я уехал из Одессы и случайно остановился в г. Нежине Черниговской обл., где 
опять был взят в детский дом и поступил воспитанником в музвзвод 19-го Стрелкового полка. Брат мой в 1941 убит под Одессой»2.

Тромбонист В.А. Щербинин в автобиографии пишет об организации им 

в 1930-е годы кружков самодеятельности в ДК Автозавода им. И.В. Сталина (ЗИС) и об игре оркестра в цехах с круглосуточным режимом, чтобы 
люди не засыпали во время работы у конвейера: «Все эти кружки обслуживали рабочих завода концертами не только во Дворце культуры днём и вечером, но также и в ночные смены. Вся работа этих кружков была направлена 
на помощь выполнению производственного плана заводом»3. До 1941 года 
под его руководством было организовано «два хоровых кружка, две группы 

2 РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 10. № 320. Л. 12. 
3 РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 6. № 1517.

Большой театр России в биографиях артистов хора

8

певцов-солистов, девять цеховых духовых оркестров, два оркестра народных 
инструментов, хореографический кружок, эстрадная группа, кружок баянистов, группа акробатов, симфонический оркестр»4.

С начала 1930-х годов на учётных карточках появляются фотографии: 

дамы в шляпках, сотрудники всех рангов театра в пиджаках и при галстуках. 
Обращает на себя внимание красота многих лиц.

В 1930-е годы в документах появляются галочки и цифры, сделанные 

на полях красным и синим карандашом. Музыкантов увольняли «за неявку 
на работу» – при том, что к тому времени они уже были арестованы, например, по причине якобы «согласия на террористический акт над руководителями партии и правительства во время их посещения Большого театра». 
Мы не знаем ничего о последних днях их жизни, как не знаем и причин и обстоятельств расстрела в один день двух виолончелистов – Г.М. Адамова 
и А.Ф. Герасимова.

Из документов периода Великой Отечественной войны мы узнаём, что 

с начала августа по октябрь 1941 года в район Можайска – Бородино на 
строительство оборонительных сооружений было направлено 50 работников 
театра, для работы им были выданы «сапоги из спектакля “Тихий Дон” на 
картонной подошве, которые расклеились в первый же дождь… работа была 
очень тяжёлая, но мы выполнили её до конца»5. И как нам благодарить их!?

В 2015 году я впервые услышала грампластинку с записью хора Боль
шого театра, исполнявшего гимн России и хор поселян из «Князя Игоря», 
выпущенную в 1910 году. Я испытала потрясение: это были голоса хорошо 
известных мне по архивным страницам людей, на поиски имён которых потрачено столько лет!

В 1955 г. артистка хора Ю.Н. Гаврилова писала в автобиографии: «Ра
ботать в Большом театре – это счастье, которое меня манило беспредельно. 
День, когда меня зачислили артисткой хора Большого театра – самый счастливый день моей жизни. Я всеми силами стараюсь оправдать доверие, мне 
оказанное, и честь… Работаю с бесконечной любовью и отдаю всё, что могу, 
своему любимому делу»6.

Хорошо помню, с каким вниманием учила меня работе на сцене, вводи
ла в спектакли назначенная «наставница», а затем коллега В.Н. Соколова. 
Я говорю «спасибо» персонажам моих словарей: спасибо, что развили свои 
таланты, работали на благо русского искусства, сохраняли его, превозмогли 
жизненные невзгоды и участвовали в создании спектаклей, ставших «золотым фондом» нашей культуры.

4 Там же.
5 РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 13. № 758. Л. 9.
6 РГАЛИ. Ф. 648. Оп. 13. № 136. Л. 24.

От автора

9

Желая по возможности передать дух той или иной описываемой эпохи 

в истории музыкально-театральной жизни нашей страны, я тщательно собирала 
в словарных текстах такие факты и подробности, которые помогают это понять 
и почувствовать. С той же целью словарным частям предпосланы исторические 
обзоры, с которых начинается каждая из трёх глав, посвящённых Большому 
театру императорской России, СССР и Российской Федерации.

В алфавитные части данного – «хорового» – тома вошли лица, имеющие 

императорские, советские и российские творческие звания, императорские, 
советские государственные и российские государственные награды, лауреаты конкурсов вокалистов, исполнители афишных соло и ролей в спектаклях. 
В алфавитную часть I Главы вошли, кроме того: артисты, принятые в штатный 
хор при его организации в 1842 году и вскоре после того; лица, имевшие (согласно сохранившимся оценкам) голоса незаурядного качества и так или иначе проявившие себя профессионально; участники Дягилевских сезонов 1908, 
1909 и 1914 годов; хористы, указанные в списках на поощрение. Включены 
также отдельные лица, имевшие нестандартную биографию. Это, например, 
артистка хора императорского театра О.В. Ермолова: за таким псевдонимом 
скрывалась урождённая графиня Капнист, родственники которой были видными русскими литераторами.

Во всех трёх главах в персональных статьях указаны представители твор
ческих династий Большого театра. Например, артист хора Н.В. Костин – 
сын и внук артистов оркестра, о которых имеется статья в первом – «оркестровом» томе словаря, изданном в 2018 г. Имена членов семей – артистов 
оркестра, имеющих там персональные статьи, здесь, в «хоровом» томе, упоминаются в статьях о Е.А. Арендс, А.С. Бек, Г.А. Диц, А.В. Ермоловой, 
Е.И. Козловой, Ф.В. Ленгарде, Е.Н. Мясиной, А.В. Набаловой, Н.Е. Надёжине, К.Л. Самборском, семье Давыдовых и семье Легошиных, династии Мордкиных, сестре и брате Палице, сёстрах Романовских (см. о них 
в Главе I), А.В. Васильевой, З.П. Кривовой, Е.Г. Лазаревой, А.С. Степанове (см. о них в Главе II), О.А. Стрельцовой (см. о ней в Главе III), а также 
в некоторых персональных статьях, включённых в Приложения II, III и IV.

Материалы трёх глав дополнены сведениями о детском хоре и о вокальных 

ансамблях, работавших в разное время в Большом театре (см. Приложение I). 
Определённую историческую ценность имеют собранные воедино сведения о мимическом ансамбле (Приложение II) и суфлёрах (Приложение III) – других 
участниках оперных спектаклей. В Приложении IV даётся перечень артистов, 
работавших также инспекторами и заведующими коллективом. В Приложении V 
приведён современный состав хора на конец 2018 года.

Сказать, сколько тысяч страниц архивных документов я просмотрела, не
возможно. Но и источники небесконечны. В Листе использования документа 
мне приходилось ставить свою подпись после фамилий известных авторов 

Большой театр России в биографиях артистов хора

предыдущих поколений А.М. Пружанского и И.М. Ямпольского, после фамилий артистов Большого театра П.Г. Ткаченко и Б.О. Межировского…

В работе над изданиями использованы материалы РГАЛИ (фонды импера
торского московского Большого театра и ГАБТ СССР), музея ГАБТ России, 
Центральной научной библиотеки СТД, Российской государственной библиотеки искусств, Государственной публичной исторической библиотеки, Музея 
блокады Ленинграда, Санкт-Петербургской государственной театральной 
библиотеки, печатные и электронные источники, личные данные музыкантов.

Многие сведения публикуются впервые. Это почти все данные по истории 

хора до 1882 года, а также подробности организации первого, в современном смысле профессионального, хора Большого театра, который возглавил 
в 1882 году У.И. Авранек. Подавляющее число данных, размещённых в Приложениях I–IV, ранее также не публиковалось. В издании собраны по возможности полные сведения о хормейстерах, известных в истории Большого театра.

Некоторые биографии артистов императорского и советского театра име
ют «не закрытые» даты жизни. По ряду причин они не сохранились в указанных архивах. Значительная часть документов Большого театра погибла 
в пожарах 1805, 1812 и 1853 годов. Многие личные дела буквально обрываются в периоды крупнейших общественных потрясений – в 1914 и 1917 годах. Кроме того, по срокам хранения недоступна часть фондов РГАЛИ. Есть 
ограничения и другого рода.

Продолжить изучение истории хора и оркестра Большого театра – дело 

исследователей следующих поколений.

Благодарю за интересный совместный труд заведующую Редакцией 

музыки Большой Российской энциклопедии О.В. Фраёнову, без профессионального опыта и знаний которой появление моих книг было бы 
невозможно.