Книжный дизайн: теория пропорций

С. С. Водчиц O Книжный дизайн: теория пропорций

УДК 74(075.8)
ББК
30.18
В62
Издано при финансовой поддержке Федерального агентства
по печати и массовым коммуникациям
в рамках Федеральной целевой программы «Культура России»
Р е ц е н з е н т ы:
А. И. Кудрявцев, доктор искусствоведения, профессор кафедры художественно-технического оформления печатной продукции Московского государственного университета печати им. Ивана Федорова;
Ю. И. Чувашев, кандидат искусствоведения, профессор кафедры иллюстрации
и эстампа Московского государственного университета печати им. Ивана Федорова, заслуженный работник высшей школы
Водчиц С. С.
В62
Книжный дизайн: теория пропорций : учеб. пособие / С. С. Водчиц. —
М. : Изд-во МГТУ им. Н. Э. Баумана, 2011. — 558, [2] с. : ил.
ISBN 978-5-7038-3395-7
В учебном пособии освещен широкий круг эстетических проблем книжного дизайна, относящихся к понятию пропорция. Автор рассматривает пропорции в аспекте их исторического развития и становления, образного строя издания, зрительного восприятия, как инструмент построения формы. Показаны
технические приемы гармонизации, их эффективность и практическая ценность. Теоретические положения подкреплены обширным иллюстративным
материалом.
Пособие адресовано студентам, аспирантам, преподавателям художественных и полиграфических вузов, факультетов дизайна; оно может быть полезно
практикующим дизайнерам и всем интересующимся вопросами художественно-графического творчества.
УДК 74(075.8)
ББК 30.18
ISBN 978-5-7038-3395-7
© Водчиц С. С., 2011
© Чувашев Ю. И.,
вступительная статья, 2011
© Оформление. Издательство
МГТУ им. Н. Э. Баумана, 2011

Оглавление
Книжный
дизайн
Теория пропорций
Секреты книжной гармонии . . . . . . . . .
7
Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
17
Введение
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
22
Глава 1.
Теории пропорций . . . . . . . . . . . . .
29
1.1. Каноны пропорциональности Древнего
Египта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
30
1.2. Система пропорционирования
в Древней Греции и Риме
. . . . . . . . . .
47
1.3. Византийская система пропорций
. . . .
62
1.4. Пропорции готических мастеров . . . . .
65
1.5. Теория пропорциональности в эпоху
Возрождения . . . . . . . . . . . . . . . . .
74
1.6. Поиски общих законов
пропорциональности в XIX—XX вв. . . . . .
117
Контрольные вопросы. . . . . . . . . . . . .
136
Глава 2.
Основы теории книжных пропорций . . . .
137
2.1. Понятие и предмет книжной пропорции .
137
2.2. Пропорции древних форм книги . . . . .
147
Контрольные вопросы. . . . . . . . . . . . .
194
Глава 3.
Материально-конструктивные
свойства пропорций . . . . . . . . . . . .
195
3.1. Материальная конструкция книги . . . .
196
3.1.1. Конструктивные элементы книги . .
197
3.1.2. Художественно-конструктивное
построение блока
. . . . . . . . . . . .
202
3.1.3. Книги необычной формы
и их конструкции . . . . . . . . . . . .
213
3.2. Конструкция текста . . . . . . . . . . .
227
3.2.1. Письмо и шрифт . . . . . . . . . .
227
3.2.2. Поиски новых графических форм
письма . . . . . . . . . . . . . . . . . .
242
3.2.3. Пространственно-конструктивная
организация текста. . . . . . . . . . . .
250
3.2.4. Структура текста издания
. . . . .
258
3.2.5. Виды особых страниц книги . . . .
261
3.3. Электронная книга и аудиокнига . . . . .
263
Контрольные вопросы. . . . . . . . . . . . .
266

O Оглавление
Глава 4. Пропорции форматов книжных изданий
·
267
4.1. Эстетические свойства форматов изданий . .
268
4.2. Количественные параметры форматов
изданий . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
297
4.3. Пропорции стандартных форматов изданий
302
4.4. Применение стандартных форматов
изданий . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
306
4.5. Формат как средство художественной
выразительности . . . . . . . . . . . . . . .
310
4.6. О пропорциях перспективных форматов
изданий . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
313
Контрольные вопросы. . . . . . . . . . . . .
327
Глава 5. Техника пропорционирования · · · · · · ·
329
5.1. Пропорционирование разворота
. . . . .
330
5.2. Модульная система гармонизации . . . .
359
5.3. Поиск модульных систем
пропорционирования . . . . . . . . . . . . .
389
5.4. Пропорциональное построение
элементов обложки, переплета . . . . . . . .
392
5.5. Пропорция и объем книги . . . . . . . .
416
5.6. Пропорция как форма проявления ритма
425
Контрольные вопросы. . . . . . . . . . . . .
449
Глава 6. Зрительное восприятие пропорций
· · · ·
450
6.1. Особенности зрительного восприятия
пространства и элементов книжной формы . .
451
6.2. Оптические искажения . . . . . . . . . .
457
6.3. Восприятие разворота книги . . . . . . .
470
6.4. Движение глаза при чтении
. . . . . . .
473
6.5. Чтение как зрительный процесс . . . . .
478
6.6. Длина строки текста . . . . . . . . . . .
483
Контрольные вопросы. . . . . . . . . . . . .
486
Глава 7. Пропорция и число · · · · · · · · · · · ·
487
7.1. Учение о числе. . . . . . . . . . . . . .
488
7.2. Символика чисел. . . . . . . . . . . . .
492
7.3. Числовые отношения в музыке
и их связь с книгой
. . . . . . . . . . . . .
502
Контрольные вопросы. . . . . . . . . . . . .
514
Глава 8. Человек — мера книги · · · · · · · · · · ·
515
8.1. Антропометрические свойства книжных
элементов . . . . . . . . . . . . . . . . . .
516
8.2. Модулор Ле Корбюзье и древнерусский
Всемер как средства пропорционирования . .
534
8.3. Эргономический фактор
в конструировании книги. . . . . . . . . . .
542
Контрольные вопросы. . . . . . . . . . . . .
547
Заключение · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
548
Литература · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
554
Об авторе . . . . . . . . . . . . . . . . . .
559

К
Красота означает правильную сбалансированность пропорций.
К. Швиттерс
НИГА С. С. ВОДЧИЦА — уникальное и
весьма своевременное издание, представляющее собой фундаментальное научное
исследование с одной стороны, и учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальностям дизайна и изобразительного искусства — с другой. Основная тема исследования — рассмотрение широкого круга проблем
дизайна,
относящихся
к
понятию
книжных
пропорций.
Автор предпринимает серьезный и обстоятельный экскурс в историю вопроса, поскольку
Секреты книжной
гармонии
Даже в отдельно взятом
элементе заключена
проблема пропорций, поскольку есть необходимость определить соотношение длины, ширины
и глубины. При умножении числа элементов открывается и собственно
проблематика пропорций: установление порядка в ряде вещей на
основе определенного соотношения размеров.
Э. Рудер
попытки людей понять и сформулировать закономерности гармонического формообразования
уходят корнями в глубокую древность. Еще во
времена отдаленных цивилизаций, на заре истории, пытливый и наблюдательный человеческий разум заметил всеобщую взаимозависимость явлений природы, уловил гармоничную
и
целостную
картину
движения
«небесных
сфер», отметил их удивительную слаженность
и взаимообусловленность, постиг и освоил хитроумные геометрические построения и сложные математические исчисления.
Эти знания и наблюдения, подтверждаемые
опытом, позволили древним мастерам выработать и использовать в практике строительства и
декорирования
монументальных
сооружений
многообразные системы пропорциональных построений, обеспечивающих гармоничное соотношение всех их частей и выразительность сооружений в целом.
Художники и зодчие древности почувствовали и осознали истину — красота того или
иного произведения зависит от особых соотношений (пропорций) составляющих его частей,

O Секреты книжной гармонии
основные параметры которых могут быть математически просчитаны и
геометрически вычерчены. С этого времени число и форма стали неразлучными спутниками процесса развития художественной культуры, в
первую очередь — архитектуры, пластических искусств, искусства книги, современного дизайна.
Каждая из прошедших эпох внесла свой практический и теоретический вклад в учение о пропорциях и пропорционировании. Интерес к
данной проблематике временами обострялся, иногда ослабевал, но никогда не исчезал.
В своей книге С. Водчиц впервые в отечественном искусствознании
дает достаточно полную, развернутую картину развития учения о пропорциях, начиная с анализа канонов и приемов пропорционирования,
использовавшихся
в
Древнем
Египте
в
эпоху
Древнего
царства,
т. е. в третьем тысячелетии до новой эры. На богатом иллюстративном
материале он убедительно доказывает как древние египтяне, руководствуясь известными им приемами пропорционирования, с помощью
элементарных инструментов — колышка и бечевки, — путем геометрических построений умели разметить планы и фасады монументальных
сооружений, целостных архитектурных ансамблей. Автор демонстрирует использование канонов в процессе создания скульптурных рельефов
с композициями, включающими изображения божеств, царей, воинов,
животных, птиц, а также иероглифические надписи, рассказывающие о
том или ином событии и придающие различным по величине фигурам,
выполненным строго канонически, разные значения.
Наивысшего развития и расцвета методики пропорционирования и
модульного формообразования достигли в искусстве Древней Греции.
Практически все величайшие памятники древнегреческой архитектуры
и скульптуры созданы посредством пропорционирования с использованием различных модулей: числовых, геометрических, антропометрических.
На влияние математических соотношений величин, определяющих
красоту формы, указывали в своих сочинениях крупнейшие философы
Древней Греции — Пифагор, Платон, Аристотель и др. Сторонники Пифагора вообще считали, что число, числовые соотношения определяют
состояния и процессы реально существующего мира; особые числовые
отношения рассматривались ими как источник мировой гармонии. Пифагору приписывается изречение: «Будь благословенно божественное
число, породившее богов и людей».
Еще конкретнее проблему пропорционирования исследовали греческие художники. Здесь в первую очередь следует назвать знаменитого
скульптора Поликлета (V в. до н. э.), создавшего свое учение в письменной форме и «проиллюстрировавшего» его статуей Дорифора (копьеносца), которую, как и свое сочинение, он назвал Каноном. Столетием

Секреты книжной гармонии O 9
позже другой прославленный ваятель Древней Греции Лисипп создает
свой канон, который пропорциями значительно отличается от канона
Поликлета.
Тема числа и формы занимала художников и теоретиков Древнего
Рима и Византии. Первым фундаментальным теоретическим трудом, дошедшим до наших дней, затрагивающим и трактующим системы гармонических соотношений, являются «Десять книг об архитектуре» Марка
Витрувия (I в. до н. э.).
Возникновение и распространение христианства отвергло античное
искусство и в первую очередь скульптуру в целом как сонм языческих
идолов. Однако практика христианских художников привела к исходной системе пропорционирования и свои каноны. В этой связи достаточно красноречиво высказывание христианского мыслителя II в. н. э.
Иринея Лионского: «Бог творил мир с помощью Своего «Художественного» Логоса в соответствии с мерой, числом (ритмом), порядком, гармонией».
В отличие от Древней Греции и Рима приемы проектирования и
пропорционирования архитектурных сооружений европейского Средневековья были покрыты плотной завесой тайны. Известно, как строго
строительные цехи оберегали секреты возведения готических соборов:
расчеты арок и сводов, приемы гармонизации всех бесчисленных элементов сооружения, превращающих его в художественную целостность.
За разглашение строительных тайн грозили самые суровые кары. Не
случайно именно европейское Средневековье, поразившее мир грандиозностью соборов, которые как бы преодолевают силу земного притяжения, взлетев под облака, не оставило сколько-нибудь серьезных теоретических описаний своих открытий. Дошедшие до нас документы имеют отрывочный, фрагментарный характер (листы Виллара де Оннекура,
некоторое количество отдельных чертежей и т. п.), но и по ним можно
однозначно утверждать, что средневековые мастера в своей работе использовали множество разнообразных, изощренных систем геометрических построений и сложнейших модульных комбинаций. Уже несколько
поколений ученых ведут замеры, расчеты, пытаются воссоздать, реконструировать системы квадрирования, триангулирования и т. п., использовавшиеся средневековыми мастерами.
Эпоха Возрождения порождает своеобразный бум поиска закономерностей гармонии, «идеальных» пропорций человека; человек объявляется мерой всех вещей. Научными исследованиями увлечены крупнейшие
художники и архитекторы: Леонардо да Винчи, А. Дюрер, Х. Гольбейн,
Ж. Тори, Л-Б. Альберти, А. Палладио и многие другие. Особое значение
придается пропорции золотого сечения, использованию в построениях
иррациональных чисел:
2,
3,
5; разрабатываются геометрические ме

O Секреты книжной гармонии
тоды получения соотношений, как наиболее соответствующих явлениям
органической жизни.
В последующие века интерес к данной проблематике несколько снижается. Но уже с конца XIX в. и весь последующий XX в. тема пропорционирования по самым разным поводам и причинам поднимается
вновь и вновь.
Казалось бы, какой интерес могут представлять для современного
дизайнера, владеющего новейшими компьютерными технологиями, знания, приемы и методы гармонизации произведений, использовавшиеся
в далеком прошлом? Тем более, что речь идет о сравнительно простых
математических вычислениях и несложных геометрических построениях. Однако именно в XX в. интерес к пропорционированию и системному модульному проектированию резко возрастает. Достаточно упомянуть исследования и практические разработки таких известных мастеров, как Ле Корбюзье, Я. Чихольда, Д. Шульца, Р. Розариво, Э. Рудера,
А. Хёрлберта, С. Водчица, М. Жукова, Б. Журавского, И. Шевелева и
многих других. Принципиальная разница состоит лишь в том, что в
прошедшие эпохи методы пропорционирования и модульные системы
использовались преимущественно в архитектуре, в XX в. ареной их
приложения стал также графический дизайн — проектирование книжно-журнальной продукции, фирменных стилей, рекламы всех видов
и т. д. Одновременно вырос интерес у широкой публики и к специфике
работы профессионалов-дизайнеров, формирующих окружающую человека среду, начиная с предметов повседневного быта — телефонов, электроприборов, мебели, упаковки и т. д. и заканчивая дизайном автомобилей, пассажирских поездов, самолетов, океанских лайнеров, космических станций и т. п.
Особое место в безбрежном море дизайнерской деятельности занимают средства массовой коммуникации, удовлетворяющие интеллектуальные и духовные запросы общества. Однако и сегодня среди многообразия средств массовой информации, как и столетия назад, особое место
занимает книга, являющаяся «локомотивом» прогресса, вбирающая в
себя, хранящая и передающая все наиболее важные, фундаментальные
достижения науки и культуры. В этой связи вполне понятно, почему самая значительная часть исследования С. С. Водчица связана с проблематикой книжно-журнального дизайна. И сегодня традиционная книга
важна, ценна и необходима. Цифровые технологии, осваивая смежные
потоки информации, не упраздняют книгу, а эффективно дополняют ее,
во многом заимствуя у книги методы традиционного формообразования
в приемах представления текстовой и изобразительной информации читателю.
В исследовании С. С. Водчица подчеркивается, что в условиях известной конкуренции со стороны электронной книги, стремительно