История кино: киносъемки, кинопромышленность, киноискусство

Виктории

Игорь Беленький
ИСТОРИЯ 
КИНО
КИНОСЪЕМКИ, 
КИНОПРОМЫШЛЕННОСТЬ, 
КИНОИСКУССТВО
Москва
2019

УДК 791.43/.45
ББК 85.37
 
Б43
Издается в авторской редакции
Беленький И.
Б43
История кино: Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство  / Игорь Беленький. — М.: Альпина Паблишер, 
2019. — 405 с.
ISBN 978-5-9614-1813-2
Это первая отечественная книга по истории мирового кинематографа, написанная доступным языком и с авторским взглядом 
на закономерности развития кинематографа.
Каждый год в прокат выходит все больше фильмов, появляются новые имена и жанры. Чтобы разобраться в том, что 
сейчас происходит в кино, важно понимать, как кинематограф 
зародился и развивался. Историк кино, преподаватель Гуманитарного института кино и телевидения Игорь Беленький 
рассматривает основные этапы становления кинематографа: 
как кино стало искусством, боролось за звук, было пропагандой, пережило бурные шестидесятые и лихие девяностые. Это 
и история кинематографа, и разбор самых знаковых фильмов, 
и анализ ключевых событий во Франции, Германии, Италии, 
Великобритании, США, России и странах Азии.
Книга будет полезна всем, кто неравнодушен к кино.
УДК 791.43/.45
ББК 85.37
Все права защищены. Никакая часть этой книги 
не может быть воспроизведена в какой бы то 
ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети интернет 
и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для частного или публичного использования, без письменного разрешения владельца авторских прав. По вопросу организации 
доступа к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru.
ISBN 978-5-9614-1813-2
© Беленький И. В., 2019
© ООО «Альпина Паблишер», 2019

Содержание
Предисловие 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Как рождался кинематограф . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Что такое кино? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Когда и как изобрели кино? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Фильмы  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Мельес  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Борьба за патенты 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
До Голливуда 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Превращение Голливуда 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Рождение нации. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Нетерпимость. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
А во Франции…  
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
А в Англии… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
А в Италии…   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
А в Дании…   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
А в Швеции… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
А в России… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Как кинематограф старался стать искусством  . . . . . . . . 59
Безумные двадцатые в США. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Кино Франции: между «кассой» и Авангардом . . . . . . . . . . . . 69
Золотой век немецкого кино  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Кино в СССР 1920-х гг. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Как кинематограф боролся за звук. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Американское кино, депрессия и война  . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Франция, оккупация и кино . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Германия: фильмы звуковые и фильмы нацистские . . . . . . . 130
Советское кино 1930-х: пропаганда в звуковом обличье . . . 141

Кинофильмы и кинорежиссеры мирного времени . . . 153
Когда Голливуд переживает кризис 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Французский кинематограф сценаристов  . . . . . . . . . . . . . . . 165
Италия: через неореализм 
и «пеплумы» к авторским фильмам . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Англия: несердитые комедии и рассерженные драмы  . . . . . 188
СССР: малокартинье нешедевров. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
И отдельно о гениях. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Ингмар Бергман. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
Акира Куросава 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
Сатьяджит Рэй . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Эпоха Шестидесятых 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Неклассический Голливуд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
Обновившаяся Франция 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Италия: фильмы авторские и неавторские  . . . . . . . . . . . . . . 258
В Германии — новое кино  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
В СССР — «оттепель», а потом «застой» 
 . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Еще раз отдельно о гениях  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Федерико Феллини 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Луис Буньюэль . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Андрей Тарковский 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Сергей Параджанов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
Эпоха Рубежа 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Видео и зрители. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
Голливуд в эпоху Рубежа. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
В Италии. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347
Во Франции 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
В Германии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364
В новой России  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
И немного о Востоке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386
А в заключение…  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
Кроме того, полезно почитать 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399
Об авторе 
 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404

Предисловие
Эта книга — моя очередная попытка сблизиться с читателем. 
Когда-то я уже попытался это сделать, написав книгу о Мэрилин Монро и опубликовав ее в Петербурге в 1993 г. (славные, 
или безумные, девяностые!). Затем моими читателями надолго 
стали студенты ГИТРа, для которых мне пришлось написать 
не одну, а шесть книг «Лекций по всеобщей истории кино»: с 2003 
по 2012 г. они постепенно и появлялись на свет божий. И вот 
я вновь пишу для обычных посетителей книжных магазинов — 
для тех, кто кинематографом специально не интересуется, для 
кого фильмы вовсе не цель жизни, а в лучшем случае предмет 
интереса к общечеловеческой культуре и искусству.
В нашей стране сейчас мало интересуются кино, да, собственно 
говоря, и  интересоваться-то особенно нечем  — от кино уже 
давно осталась одна история. И потому следует каким-то образом 
объяснить все то, что случилось, в частности, с нашим кинематографом в 1991 г. и, к сожалению, происходит с ним по сию 
пору. Сделать это можно, во-первых, вдумавшись в ситуацию, 
в какой российское кино оказалось столетие назад, а во-вторых, 
разобравшись с  тем, что происходило уже в  советском кино 
с начала 1920-х гг. Корни сегодняшних проблем следует искать 
в историческом вчера. Это же относится ко всякой национальной кинематографии и к кинематографу как таковому в целом.
Кроме того, я предлагаю читателю возвратиться к истокам 
кино, к его пленочной истории. Речь пойдет об основах другого 
кинематографа — того, который ныне считается классическим 
и который теперь уже безвозвратно ушел в историю, ибо создавался в совершенно иных условиях, словно в ином мире, будто 
7

ИСТОРИЯ КИНО .........................................................................................................
на другой планете. Погружаясь в атмосферу развития пленочного 
кинематографа, принимая его как данность, только и можно как 
следует понять и прочувствовать этапы исторического развития, 
которые кинематограф прошел не только как результат технического и технологического прогресса, но и как вид искусства.
Словом, многоуважаемый читатель, отправляемся в путь по 
проселочным дорогам Истории кино, и  ухабов на  этом пути 
куда больше, чем в других видах искусства, хотя и прошло-то 
со времен изобретения кинокамеры всего 130 лет. Сравните 
с историей литературы, или театра, или музыки, или живописи. 
Но сколько за эти 130 лет произошло… Поехали!

КАК 
РОЖДАЛСЯ 
КИНЕМАТОГРАФ