Кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики

А. В. Федоров 

Кинематограф в зеркале 
советской и российской 
кинокритики 

Монография 

Москва 
Берлин 
2020 

УДК 778.5:070 
ББК 76.025.32+85.37 
Ф33 

Рецензент: 
Усенко Л. В. — доктор искусствоведения, профессор 

Федоров, А. В. 
Ф33      Кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики / 
А. В. Федоров. — Москва ; Берлин : Директ‐Медиа,2020. — 236 с. 

ISBN 978‐5‐4499‐1493‐4 

Данная монография посвящена теме отражения произведений отечественного и 
зарубежного кинематографа в зеркале советской и российской кинокритики. 
Монография предназначена для преподавателей высшей школы, студентов, 
аспирантов, молодых исследователей, кино/медиакритиков, журналистов, а также для 
круга читателей, которые интересуются проблемами медиакритики, кинокритики и 
кино/медиаобразования. 

Исследование, на основе которого написана данная монография, выполнено за 
счет средств гранта Российского научного фонда (проект №14–18–00014) в Таганрогском институте управления и экономики. Название проекта: «Синтез медиаобразования и медиакритики в процессе подготовки будущих педагогов». 

Текст приводится в авторской редакции. 
УДК 778.5:070 
ББК 76.025.32+85.37 

ISBN 978‐5‐4499‐1493‐4
© Федоров, А. В., текст, 2020
© Издательство «Директ‐Медиа», оформление, 2020 

Введение 

История советской кинокритики насчитывает около семидесяти 
лет. За эти годы сменялись поколения и тенденции. Советская кинокри‐
тика знала периоды взлетов (в 1920‐х, во время «оттепели» и «пере‐
стройки»), 
жесткой 
сталинской 
цензурной 
удавки, 
стагнации 
брежневских времен… 

Период постсоветской кинокритики пока еще насчитывает чуть 
больше четверти века. Однако за это время кинокритика в России тоже 
прошла через ряд трансформаций и новаций, связанных с потерей 
прежнего статуса, переходом на интернетное поле и пр. 

В этой книге сначала сделана попытка ретроспективного анализа 
того, как отечественный, западный и польский кинематограф отражал‐
ся в зеркале отечественной кинокритики, а далее на примере реакции 
российской 
кинокритики 
на 
нашумевшие 
фильмы 
«Левиафан» 
А. Звягинцева и «Солнечный удар» Н. Михалкова сравниваются мнения 
либеральной и консервативной ветвей кинокритического цеха. 

Когда‐нибудь, наверное, история отечественной кинокритики бу‐

дет написана в полномасштабном объеме. Это книга — всего лишь 
набросок к этой будущей истории… 

Отечественный игровой кинематограф  
в зеркале советской кинокритики 

(на примере ежегодных тематических сборников «Экран»: 1964–1990) 

В середине 1960‐х в московском издательстве «Искусство» возник замы‐

сел выпуска тематических сборников, которые могли бы в концентрирован‐
ном виде отражать самые главные кинематографические события в СССР и 
мире. Первый такого рода сборник — «Экран 1964» — был напечатан тиражом 
45500 экземпляров. Тиражи последующих двух сборников были 30–35 тысяч 
экземпляров. С 1968 по 1985 годы «Экраны» ежегодно выходили тиражом 
50 тысяч экземпляров. Тираж «Экрана 1987» был увеличен до 75 тысяч, но 
остальные выпуски сборника вернулись к тиражу 50 тысяч экземпляров. Каж‐
дый сборник иллюстрировался черно‐белыми кадрами из фильмов и фотогра‐
фиями мастеров экрана. 

Любопытно отметить, что под давлением политической конъюнктуры в 
ежегодниках существенно менялось соотношение материалов о советском и 
зарубежном кино (таблица 1). 

 
Таблица 1 

Соотношение материалов о советском и зарубежном кинематографе  
в ежегодниках «Экран» 
 
Названия 

ежегодников 

Объем материа‐
лов о советском 

кино (в %)

Объем материа‐
лов о зарубежном 

кино (в %)

Объем информаци‐
онных материалов 

(в %) 

Экран 1964
68
27
5

Экран 1965
63
28
9

Экран 1966–1967
59
29
12

Экран 1967–1968
54
43
3

Экран 1968–1969
62
35
3

Экран 1969–1970
46
45
9

Экран 1970–1971
63
35
2

Экран 1971–1972
44
47
9

Экран 1973–1974
51
44
5

Экран 1974–1975
75
19
6

Экран 1975–1976
62
33
5

Экран 1976–1977
64
29
7

Экран 1977–1978
60
32
8

Экран 1978–1979
57
36
7

Экран 1979–1980
65
29
6

Экран 1980–1981
60
40
0

Экран 1981–1982
67
33
0

Экран 1982–1983
69
31
0

Экран 1983–1984
72
28
0

Экран 1987
59
33
8

Экран 1988
60
31
9

Экран 1989
62
32
6

Экран 1990
66
26
8

Как видно из таблицы 1, объем материалов о советском киноискусстве в 
первых пяти ежегодниках в среднем вдвое превышал по листажу объем статей 
о кино зарубежном. Однако Постановления ЦК КПСС «О повышении ответ‐
ственности руководителей органов печати, радио и телевидения, кинемато‐
графии, учреждений культуры и искусства за идейно‐политический уровень 
публикуемых материалов и репертуара» (от 7.01.1969), «О литературно‐
художественной критике» (от 21.01.1972) и «О мерах по дальнейшему разви‐
тию советской кинематографии» (от 2.08.1972), по‐видимому, сыграли свою 
руководящую роль. В сборниках «Экран 1969–1970» и «Экран 1971–1972» 
объем материалов об отечественном и заграничном кинематографе практиче‐
ски сравнялся, а, начиная с «Экрана 1973–1974», объем статей о советском 
кино уже неизменно существенно превышал объем материалов о зарубежном, 
достигнув наивысшего порога в «Экране 1974–1975» (75% против 19%) и 
«Экране 1983–1984» (72% против 28%). 

Отлично понимая, что паритет между материалами о кинематографе со‐

циалистических и западных стран в ежегодниках «Экран» в свете такого рода 
ценных указаний фактически мог быть приравнен к «пропаганде буржуазного 
кинематографа» (со всеми вытекающими оттуда оргвыводами), составители 
ежегодников, по‐видимому, чутко прислушались к директивам Постановления 
ЦК КПСС «О литературно‐художественной критике» (от 21.01.1972), где было 
четко сказано, что нужно пропагандировать социалистические фильмы с ком‐
мунистической идейностью и изо всех критиковать западное кино [Постанов‐
ление…, 1972]. Так что нет ничего удивительного в том, что, начиная с «Экрана 
1973–1974», и вплоть до перестроечных времен в материалах о зарубежном 
кино доминировали статьи о кинематографиях социалистических и развива‐
ющихся стран, лояльных к СССР. 

Что касается информационных материалов (фильмографии, данные о 
призах на фестивалях и пр.), то по непонятным причинам они почему‐то ис‐
чезли в ежегодниках на пороге 1980‐х и появились только в «Экране‐87». И 
здесь уже сложно предположить какие‐то прямые влияния цензуры и «поста‐
новлений»: списки фильмов, шедших в советском прокате, не были секретны‐
ми (в те же времена они неизменно появлялись в декабрьских номерах 
журнала «Советский экран»). Быть может, просто бумагу решили на фильмо‐
графиях сэкономить? 

В содержание ежегодников входили как материалы, уже опубликован‐

ные ранее (в журналах «Советский экран», «Искусство кино», в газетах «Совет‐
ская культура», «Спутник кинофестиваля» и др.), так и тексты, специально 
написанные для того или иного сборника. Таким образом, по мысли состави‐
телей, «Экраны» должны были представить читателям не только ежегодную 
панораму кинопроцесса, но и лучшие, наиболее значимые статьи советских 
кинокритиков и киноведов. 

Всего с 1965 по 1990 год вышло 24 выпуска тематических сборников 
«Экран». Объем каждого сборника составлял от 175 до 388 страниц. В каждом 
сборнике публиковались десятки статей, творческих портретов и интервью, 
касавшихся как советского, так и зарубежного кинематографа. 
Стандартная структура ежегодников экран была такова: 
– раздел «Крупным планом» (о достижениях в советском киноискусстве 
текущего периода); 

– разделы «Полемика», «Дискуссии» (рецензии на советские фильмы, вы‐

звавшиеся споры, неоднозначные мнения); 

– раздел «Размышления и обзоры» (теоретические статьи, анализирую‐

щие тенденции, жанры и виды кинематографа); 

– раздел «Портреты» (творческие портреты советских кинематографи‐

стов); 

– раздел «Творческая трибуна» (статьи советских мастеров экрана — ре‐

жиссеров, актеров); 

– разделы «Перед фильмом, после фильма», «Клуб интересных встреч» 
(интервью с мастерами советского кино); 
– разделы «Юбилеи», «Люди, события, фильмы», «Странички из истории 
кино» (статьи к юбилейным датам мастеров экрана и выдающихся фильмов, 
статьи по истории кинематографа); 

– разделы «Встречи и знакомства», «Экраны мира», «Кинематографиче‐

ские встречи», «В кадре и за кадром» (интервью с зарубежными кинематогра‐
фистами и статьи о зарубежном кино). Сюда же часто примыкал раздел о 
фильмах и гостях московских и иных международных фестивалей; 

– справочный раздел (фильмографии лент, ежегодно выходящих на со‐

ветские экраны, кинопремии, призы). 

Время от времени в ежегодниках возникали и иные тематические рубрики 
(например, «Человек и война», «Дебюты», «Экран и музыка», «Классика» и др.). 

Однако, исходя из заявленной темы, наш анализ ограничивается только 
статьями отечественных кинокритиков об игровых советских фильмах (таких 
в каждом сборнике было примерно от 15 до 20). Мы не анализировали:  
1) интервью; 2) репортажи со съемочных площадок; 3) статьи, написанные не 
кинокритиками, а представителями иных (кинематографических и некинема‐
тографических) профессий; 4) статьи кинокритиков о документальном, ани‐
мационном и зарубежном кино (о том, как зарубежный кинематограф 
отражался в зеркале советской кинокритики см.: Федоров, 2016). 

Итак, в данных ежегодниках, выпускавшихся столичным издательством 
«Искусство» четверть века (с 1965 по 1990 год), было опубликовано свыше 
четырехсот статей по тематике советского игрового кинематографа.  

Составителями первых ежегодников были кинокритики М. З. Долинский 
и С. М. Черток (1931–2006). С 1970 по 1975 С. М. Черток был единственным 
составителем сборников. Сборники «Экран 1974–1975» и «Экран 1975–1976» 
составили Е. В. Бауман и Г. Е. Долматовская. С 1978 года и до последнего вы‐
пуска ежегодника («Экран‐90») его составителями были Ю. Тюрин (1938–
2016) и Г. Е. Долматовская. 

Авторами этих текстов в большинстве случаев были известные кинове‐

ды, кинокритики, многие из которых занимали ведущие позиции в редакциях 
профильных журналов и газет, в НИИ киноискусства и ВГИКе: 

 

Таблица 2 

Основные авторы ежегодников «Экран» (1965–1990) 
 

№
Фамилии киноведов, кинокритиков, 

наиболее часто публиковавших в 
ежегодниках «Экран» статьи по тема‐

тике советского игрового кино 

Число статей, опубликованных 

этими киноведами, кинокритика‐

ми в ежегодниках «Экран»  
по тематике советского  

игрового кино

1
Тюрин Ю. П.1
17

2–3
Долинский М. З., Черток С. М.2
15

4
Громов Е. С.
14

5
Закржевская Л. Ф.
12

6
Бауман Е. В.
11

7
Юренев Р. Н.
11

8
Зак М. Е.
10

9
Писаревский Д. С.
10

10
Баскаков В. Е.
8

11
Зоркий А. М.
8

12
Левшина И. С.
8

13
Хлоплянкина Т. М.
8

14
Шилова И. М.
8

15
Аннинский Л. А.
7

16
Иванова В. С.3
7

17
Варшавский Я. Л.
6

18
Капралов Г. А.
6

19
Кузнецова М.
6

20
Медведев А. Н.
6

21
Суменов Н. М.
6

 

1. Ю. П. Тюрин (1938–2016), доктор искусствоведения. Киновед, кино‐

критик, редактор, прозаик и сценарист. Окончил ВГИК (1962). Работал редак‐
тором в издательстве «Советская Россия» (1962–1974). С 1974 стал ведущим 
научным сотрудником НИИ киноискусства. Лауреат премии Союза кинемато‐
графистов СССР (1981). Автор ряда книг по тематике киноискусства. С 1978 по 
1990 совместно с Г. Е. Долматовской был бессменным составителем ежегодни‐
ка «Экран». 

2–3. М. З. Долинский (род. 1930) — журналист, кинокритик, редактор. С 
1964 по 1969 год был составителем ежегодника «Экран» (совместно с 
С. М. Чертоком). С. М. Черток (1931–2006) — журналист, кинокритик, редактор. 
С 1964 по 1975 год был зав. отделом информации в журнале «Советский 
экран», а с 1976 по 1979 год — сотрудником НИИ теории и истории кино. С 
1964 по 1973 год составлял ежегодник «Экран» (с 1964 по 1969 год в соавтор‐
стве с М. З.  Долинским). Автор ряда книг по тематике киноискусства.  
С 1979 года жил в Израиле, где успешно продолжил свою журналистскую дея‐
тельность. 

                                                           

1 Печатался также под литературным псевдонимом Ю. Самарин. 
2 Печатались также под литературными псевдонимами М. Зиновьев и С. Марков. 
Некоторые их материалы размещены в сборниках «Экран» без ссылки на авторство. 
3 Печаталась также как В. Есина. 

4. Е. С. Громов (1931–2005) — кинокритик, киновед, сценарист, кинопе‐

дагог. Окончил Московский государственный университет (1954). Доктор 
философских наук (1971), профессор (1978). Был членом КПСС. С 1967 по 
1969 — ст. научный сотрудник Института философии Академии наук СССР. С 
1969 по 1974 — ст. научный сотрудник Государственного института искус‐
ствознания РАН (с 1987 — главный научный сотрудник). С 1974 по 1986 год — 
заместитель директора НИИ киноискусства. Написал сценарии нескольких 
научно‐популярных и документальных фильмов. С 1967 по 1969 и с 1987 по 
2005 преподавал во ВГИКе, с 1986 года вел там киноведческую мастерскую. 
Автор ряда книг по тематике киноискусства. 

5. Л. Ф. Закржевская (род. в 1940) — кинокритик, киновед и сценарист. 
Окончила ВГИК, кандидат искусствоведения. Автор многих статей о киноис‐
кусстве. 

6. Бауман Е. В. (род. 1932) — кинокритик, редактор. Окончила ГИТИС 
(1955). В течение многих лет был зав. отделом советского кино журнала «Со‐
ветский экран». Совместно с Г. Е. Долматовской была составителем ежегодни‐
ков «Экран 1974–1975» и «Экран 1975–1976». 

7. Р. Н. Юренев (1912–2002) — кинокритик, киновед, сценарист, кинопе‐

дагог. Окончил ВГИК (1936) и аспирантуру при ВГИКе (1940). Доктор искус‐
ствоведения (1961), профессор (1963). Заслуженный деятель искусств России 
(1969), лауреат премии Союза кинематографистов по киноведению и кино‐
критике. С 1939 по 2002 год преподавал во ВГИКе, руководил киноведческой 
мастерской. Работал в журнале «Искусство кино» (1946–1948), был ст. науч‐
ным сотрудником Института Истории искусств Академии наук (1948–1974), 
зав. отделом истории кино НИИ киноискусства (1974–2002). Автор многих 
работ по истории, жанровым и идеологическим проблемам киноискусства, 
монографий о С. Эйзенштейне, А. Довженко и других видных деятелях отече‐
ственного кинематографа. Написал сценарии нескольких документальных 
фильмов, рассказывающих в основном о российских кинорежиссерах. В  
1960‐х — 1980‐х годах был одним из самых влиятельных представителей 
официальной советской кинокритики, получавших аккредитацию на круп‐
нейших международных кинофестивалях. В 1990‐х годах занимался в основ‐
ном педагогической деятельностью. 

8. М. Е. Зак (1929–2011) — кинокритик, киновед. Окончил ВГИК (1952), 
доктор искусствоведения. Был членом КПСС. С 1974 года работал в НИИ кино‐
искусства (Москва), прошел путь от научного сотрудника до заместителя ди‐
ректора. Лауреат премии «Ника» за достижения в области кинообразования и 
науки (2004). Автор многих монографий и статей по теории и истории россий‐
ского кинематографа, о выдающихся актерах и режиссерах.  

9. Д. С. Писаревский (1912–1990) — кинокритик, сценарист, редактор. 
Окончил Академию коммунистического воспитания (1934). Заслуженный 
работник культуры РСФСР, доктор искусствоведения. Был членом КПСС. С 
1961 по 1975 год — главный редактор журнала «Советский экран». Автор 
нескольких книг и многих статей по теме кинематографа. В 1960‐х —  
1970‐х годах был одним из самых влиятельных представителей официальной 
советской кинокритики. 

10. В. Е. Баскаков (1921–1999) — киновед, кинокритик, доктор искус‐

ствоведения, профессор. Был членом КПСС. В 1963–1973 годах занимал пост 
первого заместителя председателя Госкино СССР, а в 1973–1987 годах — ди‐

ректора НИИ истории и теории кино / НИИ киноискусства. Автор многих книг 
и статей, в основном посвященных зарубежному кино и идеологической борь‐
бе на экране. В 1960‐х — 1980‐х был одним из самых высокопоставленных и 
влиятельных представителей официальной советской кинокритики, получав‐
ших аккредитацию на крупнейших международных кинофестивалях.  

11. А. М. Зоркий (1935–2006) — кинокритик и журналист. Окончил 
ВГИК. Несколько десятилетий работал в «Литературной газете», в журналах 
«Советский экран», «Искусство кино». Автор множества статей о кинематографе. 
12. И. С. Левшина (1932–2009) — кинокритик, кинопедагог. Окончила 
Московский государственный университет (1954). Кандидат педагогических 
наук: защитила диссертацию по проблемам кинообразования школьников. 
Автор книг, посвященных творчеству ведущих российских актеров, проблемам 
медиаобразования и воспитания школьников и молодежи, социологии медиа, 
киноклубного движения.  
13. Т. М. Хлоплянкина (1937–1993) — кинокритик, сценарист, редактор. 
Окончила ВГИК (1959). Работала в газетах «Культура», «Литературная газета». 
В 1990–1992 годах была первым зам. главного редактора журнала «Советский 
экран» (с 1991 года — «Экран»). Автор многих статей о кинематографе. 

14. И. М. Шилова (1937–2011) — кинокритик, киновед, кинопедагог. 
Окончила ВГИК (1962). Кандидат искусствоведения. С 1974 по 2000 год рабо‐
тала научным сотрудником НИИ киноискусства, была зав. сектором междис‐
циплинарных 
исследований 
НИИ 
киноискусства 
(2001–2011), 
членом 
редколлегии журнала «Киноведческие записки». Преподавала во ВГИКе. Автор 
многих книг и статей по теме киноискусства. 

15. Л. А. Аннинский (род. в 1934) — кинокритик, литературовед, редак‐

тор. Окончил филологический факультет Московского государственного уни‐
верситета (1956). Лауреат Премии Союза кинематографистов (1980), 
«Литературной России» (1984, 1999), журналов «Октябрь» (1983), «Литератур‐
ное обозрение» (1988, 1989), «Огонек» (1995), «Стрелец» (1996; 1998), им. 
Ю. Тынянова, телевизионной премии ТЭФИ (1996). Работал в журнале «Совет‐
ский Союз» (1956–1957), в «Литературной газете» (1957–1960), в журнале 
«Знамя» (1960–1967), в Институте конкретных социологических исследований 
АН СССР (1968–1972), в журналах: «Дружба народов» (1972–1991 и с 1993, член 
редколлегии), «Литературное обозрение» (1990–1992), «Родина» (с 1992),  
в течение короткого времени был одновременно главным редактором журна‐
ла «Время и мы» (1998). Автор многих книг и статей о киноискусстве. 

16. В. С. Иванова (1937–2008) — кинокритик, журналист, редактор. Рабо‐

тала в «Московском комсомольце», заведовала отделом в газете «Советская 
культура». Была членом КПСС. Автор многих статей о кинематографе. 

17. Я. Л. Варшавский (1911–2000) — кинокритик, сценарист, редактор. 
Окончил ГИТИС (1935). Был членом КПСС. Работал зам. главного редактора 
журнала «Искусство кино». Автор многих книг и статей о киноискусстве. 

18. Г. А. Капралов (1921–2010) — кинокритик, журналист, сценарист, 
доктор искусствоведения. Был членом КПСС, занимал престижный пост  
зам. зав. отделом литературы и искусства главной советской газеты «Правда». 
Как корреспондент «Правды» регулярно бывал на крупнейших международ‐
ных кинофестивалях. С 1962 по 1986 год возглавлял Московскую секцию ки‐
нокритики Союза кинематографистов СССР, в 1967–1974 годах занимал пост 
вице‐президента Международной федерации кинопрессы (FIPRESCI). С 1976 по 

1979 год был ведущим популярной телепередачи «Кинопанорама» на  
Центральном телевидении. Автор нескольких книг и многих статей по теме 
кинематографа. В 1960‐х — 1980‐х был одним из самых влиятельных предста‐
вителей официальной советской кинокритики. 

19. М. Кузнецова — кинокритик, журналист. Автор ряда статей по тема‐

тике киноискусства. 

20. А. Н. Медведев (род. 1938) — кинокритик, редактор, кинопедагог. 
Окончил ВГИК (1960). Заслуженный деятелей искусств РФ, дважды лауреат 
премии «Ника», кандидат искусствоведения. Был членом КПСС. Работал мето‐
дистом, зав. лекционным отделом, а с 1964 года — директором Бюро пропа‐
ганды советского киноискусства Союза кинематографистов СССР. С 1966 по 
1972 год был гл. редактором журнала «Советский фильм». С 1972 года работал 
зам. гл. редактора, а с 1982 по 1984 год — гл. редактором журнала «Искусство 
кино». С 1984 по 1987 год был назначен гл. редактором Главной сценарно‐
редакционной коллегии Госкино СССР. В 1987–1989 — первым зам. председа‐
теля Госкино СССР. В 1989–1991 годах — зав. отделом культуры и народного 
образования Совета министров СССР. В 1992–1999 годах был председателем 
Госкино РФ. С 1999 года — президент Международного фонда развития кино и 
телевидения для детей и юношества («Фонд Ролана Быкова»). С 1980 года 
преподает на киноведческом факультете ВГИКа. Кинокритик, продюсер. Автор 
ряда книг и многих статей по тематике кинематографа. 

21. Н. М. Суменов (1938–2014) — кинокритик, киновед, редактор, кино‐

педагог. Окончил ВГИК, кандидат искусствоведения. Был членом КПСС, глав‐
ным редактором экспериментально‐творческого объединения киностудии 
«Мосфильм», зам. главного редактора журнала «Искусство кино», зав. сектором 
НИИ киноискусства, зав. сектором кино при ЦК КПСС, советником Министра 
Культуры РФ и членом Государственного совета Федерации, преподавал во 
ВГИКе. Автор многих работ по тематике киноискусства. 

Экран 1964  
(издан в 1965, сдан с набор в апреле 1965) 

Первый выпуск ежегодника — «Экран 1964» получился отчетливо «отте‐

пельным», хотя на его материалы, разумеется, повлияли руководящие линии 
Постановления ЦК КПСС «О мерах по улучшению руководства развитием ху‐
дожественной кинематографии» (июль 1962), Постановления пленума ЦК 
КПСС «Об очередных задачах идеологической работы партии» (июнь 1963) и 
Постановления ЦК КПСС «О работе киностудии «Мосфильм» (май 1964). В 
последнем документе, к примеру, было сказано, что кинематографистам сле‐
дует «выпускать фильмы, раскрывающие советский образ мышления и действия, советский образ жизни; воссоздавать на экране историю борьбы 
Коммунистической партии и советского народа за победу социализма и коммунизма в нашей стране; выпускать кинокартины, разоблачающие буржуазный 
образ жизни, помогающие партии в ее борьбе за торжество коммунистической 
идеологии» [Постановление…, 1964]. 

Однако, несмотря на все эти «постановления», на страницах «Экрана 
1965» в целом всё выглядело вполне сбалансировано: материалы о советском 
кино сочетались с большим, насыщенным разделом о зарубежных фильмах, 
фестивалях и звездах и даже (пока) с полемическими статьями.