История советского кино

Екатеринбург
Издательство Уральского университета
2019

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

УРАЛЬСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИМЕНИ ПЕРВОГО ПРЕЗИДЕНТА РОССИИ Б. Н. ЕЛЬЦИНА

Ю. А. Русина

ИСТОРИЯ
СОВЕТСКОГО КИНО

Учебное пособие

Рекомендовано
методическим советом Уральского федерального университета
в качестве учебного пособия для студентов вуза, обучающихся
по направлению подготовки 46.03.01 «История»

ББК Щ373(2)я73-1
        Р885

В учебном пособии рассматривается история развития советского кино
с учетом дореволюционного опыта пионеров российской кинопромышленности, сюжетно-жанровой специфики фильмов 1920–1930-х гг., новаций «оттепельного» кинематографа и некоторых тематических предпочтений последних десятилетий советского времени. Кроме того, в учебнике проанализированы особенности освещения советскими кинематографистами таких важнейших
страниц в истории страны, как Октябрьская революция, Гражданская и Великая
Отечественная войны. Учитывая аудиторию читателей и задачи издания в самостоятельный раздел выделено кино, посвященное молодежной проблематике.
Учебное пособие адресовано студентам-гуманитариям, изучающим историю России ХХ в.

Русина, Ю. А.
История советского кино : учеб. пособие / Ю. А. Русина ;
М-во науки и высш. образования Рос. Федерации, Урал. федер.
ун-т. – Екатеринбург : Изд-во Урал. ун-та, 2019. – 104 с.

ISBN 978-5-7996-2520-7

Р885

ISBN 978-5-7996-2520-7

Р е ц е н з е н т ы:
кафедра истории России Уральского государственного
педагогического университета
(заведующий кафедрой кандидат исторических наук,
доцент М. К. Елисафенко);

Л. М. Андрюхина, доктор философских наук, профессор
(Российский государственный
профессионально-педагогический университет)

ББК Щ373(2)я73-1

© Уральский федеральный университет, 2019

На обложке:
логотипы советских киностудий

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие ............................................................................................................ 4

Глава 1. Пионеры российского кинематографа .............................................. 6

Глава 2. Первые шаги советского кинематографа (1920–1930-е гг.) .......... 10

Глава 3. Советские фильмы о Революции и Гражданской войне .............. 18

Глава 4. Великая Отечественная война в советском кинематографе ........ 37

Глава 5. Советское кино периода «оттепели» (конец 1950-х – 1960-е гг.) ... 56

Глава 6. Молодежная тема в кинематографе
позднего советского периода (1970–1980-е гг.) .............................................. 76

Список кинофильмов советского времени ..................................................... 95

Рекомендуемые источники и литература ........................................................ 99

ПРЕДИСЛОВИЕ

Традиции исторического образования не богаты опытом преподавания истории советского кино как самостоятельной дисциплины. Чаще закономерности и особенности развития советского
кинематографа студенты-историки постигают в рамках культурологического дискурса. Художественное кино как исторический материал, способствующий осмыслению и пониманию процессов,
происходивших в советском обществе, практически не используется. Тем временем отечественная историческая наука уже давно
обратила свой взгляд на разного рода подробности человеческого бытия, отвечая на методологические вызовы второй половины ХХ в.
При этом контекст «человек в истории» пользуется наиболее широким и ярко выраженным интересом исследователей. В этой связи
следует отметить, что содержание данного учебного пособия строится на результатах научного исследования, проведенного в рамках
международного проекта1.
Художественные фильмы, снятые в советский период, богаты
материалом, а иногда и документальными сведениями, которые,
при условии верного аналитического подхода, позволяют выйти
на уровень серьезных научных обобщений. Проникновение в эту,
казалось бы, загадочную творческую область со своими особыми законами создания кинопроизведения и его пути к зрителю, несомненно, может способствовать пониманию природы советского человека, его социальных и психологических характеристик, специфики развития общественного сознания и повседневных практик,
становления и динамики ценностных ориентиров, формирования
культурных стереотипов, этических и моральных категорий советского общества.

1 Пособие подготовлено при поддержке гранта РФФИ, проект № 17-21-07002-ОГН
«“Человек советский” в амбивалентной рецепции венгерской и русской гуманитаристики XX–XXI вв.».

Материал, включенный в учебное пособие, призван не только
расширить общие представления учащихся о советском киноискусстве на уровне знакомства с самыми яркими историческими фактами, но также способствовать осмыслению законов функционирования кинематографа как одной из влиятельных сфер культуры
в советском обществе с точки зрения агитационной, пропагандистской и воспитательной силы. В то же время предлагается изучение
советского кино как феномена духовной культуры в соответствии
с хронологией его развития, жанровым разнообразием, с учетом
идеологического и политического дискурсов и акцентом на творчестве наиболее известных его деятелей.
Учебное пособие построено, во-первых, в соответствии с хронологическим принципом, позволившим рассмотреть развитие советского кинематографа от его первых опытов через новации «оттепельных» фильмов до произведений, созданных накануне перестройки. Во-вторых, на основе сюжетного подхода анализируются
произведения, посвященные наиболее значительным событиям
в жизни страны: Революция, Гражданская и Великая Отечественная войны, а также молодежной тематике, как одной из острых и социально важных в советском киноискусстве позднего периода.

Глава  1
ПИОНЕРЫ  РОССИЙСКОГО  КИНЕМАТОГРАФА

Первые киносеансы состоялись в Москве и Петербурге в 1896 г.
А к 1914 г. уже действовало 30 фирм, выпустивших за два первых десятилетия в истории российского кинематографа свыше 300 картин.
Имена Александра Дранкова (1886–1949) и Александра Ханжонкова (1877–1945) причислены историей к пионерам российской
кинематографии.
В 1907 г. А. Дранков2 решает заняться кинопромышленностью.
Он открывает так называемое «Ателье А. Дранкова» и начинает
снимать хроникальные фильмы, а затем приступает и к съемкам
художественных короткометражных лент, – например, он пытается
поставить игровую картину «Борис Годунов». Фильм не был закончен, хотя снятые для него материалы демонстрировались в кинотеатрах в том же 1907 году под названием «Сцены из боярской жизни». Сенсационным успехом Дранкова становится первая документальная киносъемка (всего три кадра) Льва Николаевича Толстого
(1908). Первой вышедшей на экран художественной кинолентой производства Дранкова стал фильм на историческую тему «Понизовая
вольница» («Стенька Разин»), премьера которого состоялась в октябре 1908 г. Следующим фильмом ателье Дранкова стала первая российская кинокомедия «Усердный денщик» (1908). Кредо Дранкова –

2 Об А. Дранкове см.: Иванова В., Мыльникова В. и др. Александр Осипович
Дранков // Великий Кинемо. Каталог сохранившихся игровых фильмов России.
1908–1919. М. : НЛО, 2002. С. 505–508; Янгиров Р. Одиссея Рыжего «арапа», или Опыт
жизнеописания Александра Дранкова // Искусство кино. 1995. № 1. С. 127–136;
Он же. Мигающий сinema. Ранние годы русской кинематографии: Воспоминания,
документы, статьи: к 100-летию кино. М. : Родина, 1995. 287 с.; Он же. «Рыцарь
удачи» на чужбине. Новые материалы к биографии Александра Дранкова // Киноведческие записки. 2001. № 50. С. 285–296; Александр Дранков. Король сенсаций.
Документальный фильм (Россия, 2008) [Электронный ресурс] // Телеканал «Россия-Культура» (Россия-К). URL: http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/28586 (дата
обращения: 05.05.2018).

быть первым, быть на виду. В 1911 г. он первым снимает политический фильм «Голод в Поволжье», организует первые съемки
на каторге острова Сахалин и запечатлевает отправку крестьянпереселенцев в Сибирь и за Урал. Дранков рискует снимать комедии: выпускает серию комедийных короткометражек с постоянной
комической маской «Дядей Пудом», выступает оператором одного из первых российских короткометражных комедийных фильмов
«Усердный денщик» (1908). Он изобретает новый вид рекламы: кроме плакатов, которые стали уже привычными, выставляет отдельные кадры из фильмов, о чем за рубежом еще не задумались. Дранков первым в России начал снимать детективные киносериалы, которые незадолго до этого вошли в моду во Франции. Снятый в его
ателье многосерийный (6 серий) фильм «Сонька – Золотая Ручка»
(1914–1915) пользовался огромным успехом у массовой публики.
Русские революции разрушили мощную киноимперию «короля сенсаций» Александра Дранкова. Дранков покидает Россию в 1920 г.
из Крыма и вначале, как и многие русские беженцы, попадает
в Константинополь. Жизнь он закончил в США. В Голливуд он так
и не смог пробиться, владел фотоателье. Денег у «короля российских
сенсаций» на счету не было, и хоронили его в 1949 г. на средства
местной общины.
Удачно начавший свое дело Aлександр Ханжонков3 увидел в Дранкове своего главного конкурента. За их соперничеством с любопытством наблюдала вся российская кинематографическая общественность. По словам современного историка кино Николая Изволова: «Дранков интересовался сенсациями, а Ханжонков – серьезным делом»4.

3 Об А. Ханжонкове см.: Скляренко В. Сто знаменитых москвичей. Харьков : Фолио, 2006; Янгиров Р. К биографии А. А. Ханжонкова: новый ракурс // Киноведческие записки. 2001. № 55. С. 305–308; Гений и злодеи. Александр Ханжонков [Электронный ресурс] // Телеканал «Россия-Культура» (Россия-К). URL: http://tvkultura.ru/
video/show/brand_id/21985/episode_id/1149922/ (дата обращения: 05.05.2018).
4 Александр Ханжонков. Последний император. Документальный фильм (Россия, 2007) [Электронный ресурс] // Телеканал «Россия-Культура» (Россия-К). URL:
http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/28625/episode_id/1188894/ (дата обращения:
05.05.2018); Легенды мирового кино. Александр Ханжонков [Электронный ресурс] // Телеканал «Россия-Культура» (Россия-К). URL: http://tvkultura.ru/video/
show/brand_id/20870/episode_id/703046/ (дата обращения: 05.05.2018).

В 1906 г. в Москве Ханжонков открыл первую российскую контору по прокату фильмов, а в 1907 г. основал фирму «Торговый дом
Ханжонков и К», став первым в России кинопромышленником.
Маркой предприятия был выбран крылатый конь, дарующий вдохновение, – пегас. «С 1909 по 1914 гг. фирмой Ханжонкова было выпущено более 70 игровых картин. По объему производства она заняла первое место в России»5. В выборе сюжетов Ханжонков в начале своей деятельности ориентировался на русскую классическую
литературу: он выпускал фильмы-иллюстрации к произведениям
А. Пушкина, М. Лермонтова, Н. Гоголя, Л. Толстого, А. Островского. Первой художественной кинолентой производства «Ханжонков
и К» стал фильм «Песня про купца Калашникова» (1909) по поэме
М. Лермонтова, снятый режиссером Василием Гончаровым. Это
один из первых художественных фильмов в истории российского
кинематографа, имевший огромную популярность у зрителей.
В картинах В. Гончарова было немало нового в технике съемки:
укрупнение лица героя еще до появления техники крупного плана,
использование панорамной съемки. Потом были сняты фильмы
«Ермак» и «Мазепа», экранизация «Мертвых душ». В его картинах
снимались звезды российского немого кино: Иван Мозжухин, Вера
Холодная, Михаил Чехов, Александр Вертинский и даже прославленный оперный бас Федор Шаляпин.
В 1911 г. А. Ханжонков, как соавтор и сорежиссер, вместе с В. Гончаровым снял первый в истории кино полнометражный документально-игровой фильм о Крымской войне «Оборона Севастополя».
Эта работа во многом носила новаторский характер. Был осуществлен первый опыт съемки батальных сцен в России, причем их, как
режиссер, снимал сам Ханжонков. Впервые в истории кино съемка
велась на месте реальных событий. Использование сразу двух киноаппаратов – также новация создателей картины.
В 1910-х гг. компания Ханжонкова стала издавать журналы
«Вестник кинематографии» (Москва) и «Синема» (Ростов). С 1915 г.

5 Краткая история советского кино (1917–1967) / общ. ред. В. Ждана. М. :
Искусство, 1969. С. 41.

выходил его журнал «Пегас», посвященный культурным событиям – театру, музыке, литературе и, конечно, кино.
Благодаря стараниям Ханжонкова в России стали производиться
научно-популярные ленты и появилась кукольная мультипликация.
В 1911–1914 гг. его фирмой были выпущены ленты на темы
электричества, физиологии, медицины, сельского хозяйства. В фильме «Пьянство и его последствия» вместе с документальными кадрами, где показывались отклонения в развитии у детей алкоголиков,
присутствовали и игровые сцены. Актер Иван Мозжухин изображал алкоголика, который видит вылезающего из бутылки черта.
Ханжонков организовал производство мультипликации: привлек к этой работе талантливого фотографа из провинциального
Вильно Владислава Старевича, снявшего первые кукольные мультипликационные ленты не только в России, но и в истории всей мировой мультипликации. Мультфильмы Старевича «Стрекоза и муравей» (1913), «Рождество у обитателей леса» (1913), «Веселые сценки
из жизни животных» (1913) вошли в золотой фонд этого направления киноискусства.
Ханжонков, как и Дранков, после русской революции в одночасье все потерял, но, в отличие от Дранкова, эмигрировав в 1920 г.
с семьей в Прагу, вернулся на родину в 1923 г. Последние годы
жизни он провел в оккупированной фашистами Ялте, прикованный к инвалидному креслу и скончался через несколько месяцев
после победы СССР в Великой Отечественной войне, в сентябре
1945 г., так и не закончив своих мемуаров.