Пространство документации: режимы существования кинематографических свидетельств

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ  
РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

УРАЛЬСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ  
ИМЕНИ ПЕРВОГО ПРЕЗИДЕНТА РОССИИ Б. Н. ЕЛЬЦИНА

Екатеринбург
Издательство Уральского университета
2019

ПРОСТРАНСТВО ДОКУМЕНТАЦИИ:
 РЕЖИМЫ СУЩЕСТВОВАНИЯ 
КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ СВИДЕТЕЛЬСТВ

Материалы международной научной конференции
Екатеринбург, 5 декабря 2018 г.

DOCUMENTATION SPACE:  
THE MODE OF EXISTENCE  
OF CINEMATIC EVIDENCE

The International Scientific Conference
Collected papers
December, 5, 2018, Ekaterinburg

П828
Пространство документации: режимы существования кинематографических свидетельств : материалы междунар. науч. конф., Екатеринбург, 5 декабря 2018 г. / [отв. ред. Л. М. Немченко] = Documentation 
Space: the Mode of Existence of Cinematic Evidence : The Intern. Scientific 
Conference: Collected papers, December, 5, 2018, Ekaterinburg / [publ. ed. 
L. Nemchenko]. —  Екатеринбург : Изд-во Урал. ун-та, 2019. — 140 с.

ISBN 978-5-7996-2632-7

Материалы сборника посвящены различным аспектам документации реальности в кинематографе, постановке вопросов о том, что такое документальное 
и историческое кино сегодня, как дигитальный поворот влияет на границы между 
свидетельством и авторским конструированием реальности, каковы новые этические 
и эстетические правила взаимодействия автора с его персонажами и объектами.
Для всех интересующихся проблемами кинематографа как средства документации.

The collected papers devoted to various aspects of the Documentation of Cinematic 
Evidence and answers to very complex questions: What is documentary and historical 
cinema today? How does the digital turn affect the boundaries between evidence and the 
author’s construction of reality? What are the new ethical and aesthetic rules of the author’s 
interaction with his characters and objects?
For anyone interested the problems of the the Documentation of Cinematic Evidence.
УДК 778.5(063)
ББК Щ370я43

УДК 
778.5(063)
ББК 
Щ370я43
 
П828

ISBN 978-5-7996-2632-7 
© Уральский федеральный университет, 2019

Ре д а к ц и о н н а я  к о л л е г и я
Т. А. Круглова, доктор философских наук,  
профессор Уральского федерального университета (отв. ред.);  
Л. М. Немченко, кандидат философских наук,  
доцент Уральского федерального университета;  
Е. Сон, магистр философии (Союз кинематографистов РФ)

E d i t o r i a l  b o a r d
T. Kruglova, Doctor of Philosophy, Ural Federal University (publ. ed.); 
L. Nemchenko, PhD, Ural Federal University;  
E. Son, Master of Philosophy  
(The Union of cinematographers of the Russian Federation)

На обложке:
Владимир Селезнёв. Вид на телебашню. Коллаж. 2017–2018

Издание осуществлено при поддержке  
Департамента молодежной политики  
Свердловской области

ОТ СОСТАВИТЕЛЕЙ

5 декабря 2018 г. в Екатеринбурге прошла международная научная конференция «Пространство документации: режимы существования кинематографических свидетельств», организованная 
Уральским гуманитарным институтом Уральского федерального 
университета имени первого Президента России Б. Н. Ельцина, кафедрой истории философии, философской антропологии, эстетики 
и теории культуры и прошедшая в рамках XV Международного 
фестиваля-практикума киношкол «Кинопроба». В сборник вошли 
лучшие доклады, прочитанные во время конференции. Замысел 
организаторов конференции и составителей сборника мотивирован 
стремлением обнаружить критические точки роста мирового кинематографа в связи с проблемами репрезентации действительности, 
которые стали предметом рефлексии представителей современной 
гуманитарной мысли —  киноведов, теоретиков медиа, философов, 
социологов, культурных антропологов и, конечно, практиков кинематографа.
Из практики кинопроцесса провоцирующим к размышлениям 
поводом стали фильмы Сергея Лозницы: игровой «Донбасс», документальный «День Победы», монтажный «Процесс», в которых режиссер зафиксировал фундаментальную для кинематографа нашего 
времени неразличимость правды и вымысла. Феномен Лозницы 

показательный, но далеко не единственный в современном мировом кинематографе. В 2016 г. Оксфордский словарь назвал слово 
«пост правда» самым частотным словом года. Концепт «постправды» создает ситуацию вызова не только для кинематографического 
сообщества, но и в целом для гуманитарной мысли, так как требует 
поиска новых теоретических инструментов анализа и ракурсов исследования. После знаменитых работ Вальтера Беньямина в мире 
«технического репродуцирования», «социальной мифологии», 
«исторической памяти» многое изменилось, но такие понятия, как 
документ и свидетельство, не утратили свою значимость, хотя модусы их существования трансформировались: чтобы понять свое 
прошлое и настоящее, недостаточно знать факты и то, что принято 
считать объективным положением дел. Необходимо найти ключи 
к социально- и культурно-антропологическим репрезентациям 
времени, учитывая радикально изменившиеся средства медиации, 
цифровые технологии и плавающий статус реального.
Другим, не менее значимым мотиватором для организации конференции и издания сборника стал запрос молодых гуманитариев, 
костяк которых составили студенты, магистранты и аспиранты 
департамента философии. Конференция была проведена благодаря 
их инициативе и активному участию в ее организации. Их соединил 
поиск ответов на очень сложные вопросы о том, что такое документальное и историческое кино сегодня, как дигитальный поворот 
влияет на границы между свидетельством и авторским конструированием реальности, каковы новые этические и эстетические правила взаимодействия автора с его персонажами и объектами. Они 
нашли и пригласили к дискуссии своих молодых коллег из других 
городов, и это свидетельствует о том, что у них складывается свой 
круг единомышленников в науке. Но, конечно, главное, что молодые ученые представили результаты собственных исследований, 
демонстрируя свободное владение языком современной гуманитаристики, широкий кругозор, навыки анализа материала, часто 
весьма экзотического, и знание не только современного кинопроцесса, но и истории кино.
В сборник вошла и стенограмма встречи студентов и преподавателей УрФУ с гостем XV Международного фестиваля-практикума 

киношкол «Кинопроба» режиссером Андреем Звягинцевым. Мы 
включаем этот текст, поскольку фильмы и мысли Художника непосредственно выступают документальными свидетельствами жизни 
современной России.

Т. А. Круглова, Л. М. Немченко

EDITORS’ NOTE

On December 5, 2018, an international scientific conference titled 
Documentation Space: the Modes of Existence of Cinematic Evidence 
was organized in Ekaterinburg by Ural Humanitarian Institute (part 
of the Ural Federal University named after the first President of Russia 
Boris Yeltsin), namely the Departments of History of Philosophy, Philosophical Anthropology, and Aesthetics and Theory of Culture. The conference took place as part of the XV International Festival-Workshop 
of Film Schools Kinoproba. This collection includes the best speaker 
papers of the conference. The idea of the conference organizers and 
editors of this collection is motivated by the desire to discover the critical points of growth of world cinema in connection with the problems 
of representation of reality, which have become the subject of reflection of modern humanitarian thought: of film experts, media theorists, philosophers, sociologists, cultural anthropologists, and of course 
cinema practitioners. One of the main thought-provoking phenomena 
in the current film process are the films by Sergei Loznitsa: fiction film 
Donbass, documentary Victory Day, compilation film Process. In those 
films, the director recorded the indiscernibility of truth and fiction that 
is fundamental to our time. The phenomenon of Loznitsa is indicative, 
but not the only one in the modern world cinema. In 2016, the Oxford 
Dictionary named “post-truth” the most frequently used word that year. 

The concept of “post-truth” creates a situation of challenge not only for 
the cinema community, but also for humanitarian thought in general, 
as it requires the search for new theoretical tools for analysis and research 
angles. After the famous works of Walter Benjamin, much has changed 
in the world of “technical reproduction,” “social mythology”, “historical 
memory”. But such concepts as “document” and “evidence” have not lost 
their significance, although the modes of their existence have transformed: 
to understand the past and present, it is not enough to know the facts 
and what is considered to be an objective state of affairs. It is necessary 
to find the keys to socially and culturally anthropological representations 
of time, taking into account the radically changed means of mediation, 
digital technologies, and the volatile status of the real.
Another equally important motivator for organizing the conference 
and publishing this collection was the request of young humanities scholars, the backbone of which were students, undergraduates and graduate 
students of the Department of Philosophy. The conference was held thanks 
to their initiative and active participation in the organization. They were 
united by the search for answers to very complex questions: What is documentary and historical cinema today? How does the digital turn affect 
the boundaries between evidence and the author’s construction of reality? 
What are the new ethical and aesthetic rules of the author’s interaction 
with his characters and objects? They found their young colleagues from 
other cities and invited them to discuss these issues, and this indicates 
that they are developing their own circle of like-minded people in scientific field. However, the main point is that young scientists presented 
the results of their own research, demonstrating fluency in the language 
of modern humanities, broad outlook, the skillset to analyze material, 
often very exotic, and knowledge of not only the modern film process, 
but also the history of cinema.
The collection also includes a transcript of the meeting of students 
and teachers of the Ural Federal University with director Andrey Zvyagintsev, guest of the XV International Festival-Workshop of Film Schools 
Kinoproba. We decided to include it, since the artist’s films and thoughts 
directly act as documentary evidence of the life of modern Russia.

Tatyana Kruglova, Liliya Nemchenko

Раздел 1 
РЕЖИМЫ СУЩЕСТВОВАНИЯ 
КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ СВИДЕТЕЛЬСТВ: 
ДОКУМЕНТЫ, РЕКОНСТРУКЦИИ, МОНТАЖ

Section 1 
MODES OF EXISTENCE OF CINEMATIC EVIDENCE: 
DOCUMENTS, RECONSTRUCTIONS, EDITING

УДК 778.5+791.229.2
Андрей Якимов
Уральский федеральный университет,
Екатеринбург

О НЕОБХОДИМОСТИ ПЕРЕОСМЫСЛЕНИЯ ПОНЯТИЙ 
«ДОКУМЕНТАЛЬНОСТЬ» И «ДОСТОВЕРНОСТЬ»  
В РАМКАХ СОВРЕМЕННОЙ ТЕОРИИ КИНО

Рассматривается проблема разделения на игровое и неигровое 
кино в современном кинематографе, в котором все больше размываются границы между документом и вымыслом. Анализируются понятия 
«постдокументальное кино» и «новая достоверность». Рассматриваются некоторые примеры постдокументального кино Ульриха Зайдля, 
а также фильм А. Расторгуева и П. Костомарова «Я тебя люблю» 2011 г. 
как пример произведения, в котором выражен современный кризис 
киноязыка. Поднимается проблема современной кинотеории, показаны 
тенденции к ее решению, которые выражаются в поиске современным 
кинематографом нового языка.
Ключевые слова: современный кинематограф; документальность; 
достоверность; постдокументальное кино; теория кино.

© Якимов А., 2019

Andrey Yakimov
Ural Federal University,
Ekaterinburg

ON THE NEED TO RETHINK THE CONCEPTS 
OF “DOCUMENTARY” AND “AUTHENTICITY”  
IN THE FIELD OF THE MODERN FILM THEORY

In the article touches upon the problem of separation between fiction 
and non-fiction films in modern cinema, in which the boundaries between 
document and fiction are increasingly blurred. The article analyzes the concepts of “post-documentary cinema” and “new authenticity.” Some examples 
of post-documentary cinema by Ulrich Zaydl are considered, as well as the 
film I love you by A. Rastorguev and P. Kostomarov of 2011 as an example 
of a film expressing the modern film language crisis. The article describes 
the problem that exists in modern theory and some emerging trends towards 
its solution, which are expressed in the search of a new language in modern 
cinema.
Keywords: modern cinema; documentary; authenticity; post-documentary films; cinema theory.

В эпоху, когда культура визуальных, в том числе и кинематографических образов доминирует над всеми остальными сферами 
культуры, а понятие «реальность» становится все более относительным, очень важно переосмыслить понятие достоверности в кино, 
особенно когда мы говорим о достоверности документальной. Зара 
Абдуллаева в своей книге «Постдок» говорит о понятии «новая 
достоверность», которым можно охарактеризовать попытки некоторых современных режиссеров исследовать, конструировать 
и репрезентировать реальность. Попытаемся кратко описать то, 
какие черты документа свойственны игровому кино и почему оно 
соответствует требованиям «новой достоверности».
В современном кинематографе мы все чаще наблюдаем размывание видовых границ между документальным и игровым кино. 
«Режиссеры-документалисты уходят в игровое кино. Лучшие режиссеры игрового кино конца 1990-х —  2000-х гг. снимают в па