Визуальная поэзия в контексте интермедиальности

Д.А. Ильгова

ВИЗУАЛЬНАЯ ПОЭЗИЯ
В КОНТЕКСТЕ
ИНТЕРМЕДИАЛЬНОСТИ

Монография

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2022

УДК 821.161.1+008
ББК 83.3(2=411.2)6+71.06
И45

Ре це нзе нты:
д-р филос. наук, канд. филол. наук, проф., действительный член РАЕН, 
проф. кафедры истории и теории культуры факультета культурологии Российского государственного гуманитарного университета,  зам. 
Председателя Научного совета РАН «История мировой культуры», 
вице-президент Научно-образовательного культурологического  общества (НОКО) России И.В. Кондаков;

д-р филос. наук, канд. искусствоведения, проф., главный научный сотрудник Сектора художественных проблем массмедиа Государственного института искусствознания Н.А. Хренов

Ильгова Д.А.
И45 
Визуальная поэзия в контексте интермедиальности : моно
графия / Д.А. Ильгова. — Москва : ФЛИНТА, 2022. — 164 с. : 
ил. — ISBN 978-5-9765-4973-9. — Текст : электронный.

    Монография посвящена анализу визуальной поэзии в контексте 
интермедиальности. Интермедиальный анализ различных форм и 
жанров визуальной поэзии позволяет проследить интертекстуальные связи внутри каждого произведения, а также представляет 
визуальную 
поэзию 
как 
культурный 
феномен 
со 
сложной 
семиотической структурой, которая объединяет различные медиа 
(вербальный, визуальный, аудиальный, темпоральный и другие).
Книга ориентирована не только на студентов, аспирантов, преподавателей и исследователей в сфере культуры, но также на широкий 
круг читателей.

УДК 821.161.1+008
ББК 83.3(2=411.2)6+71.06

ISBN 978-5-9765-4973-9 
© Ильгова Д.А., 2022
© Издательство «ФЛИНТА», 2022

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение  ..........................................................................................................4

ГЛА ВА  1. ВИЗУАЛЬНАЯ ПОЭЗИЯ
КАК ОБЪЕКТ КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКОГО АНАЛИЗА  ...................8
1.1. Визуальная поэзия: к вопросу о терминологии  ....................................8
1.2. Фигурная поэзия как диалог культур  ...................................................17
1.3. «Остранение» искусства на примере визуальной поэзии  ..................36
1.4. Особенности типологии визуальной поэзии  .......................................47

ГЛА ВА  2. ФЕНОМЕН ИНТЕРМЕДИАЛЬНОСТИ
В РУССКОЙ КУЛЬТУРЕ  .........................................................................63
2.1. Интертекстуальность, интерсемиотичность, интермедиальность: 
взаимосвязь понятий  .............................................................................63
2.2. Синестезия как аспект интермедиальности
в русской литературе ХХ века  ..............................................................68

ГЛА ВА  3. ИНТЕРМЕДИАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ
ВИЗУАЛЬНОЙ ПОЭЗИИ  .........................................................................79
3.1. Медиа пространства и движения в визуальной поэзии  .....................80
3.2. Медиа автора и читателя в визуальной поэзии:
интерпретация культурного текста  ......................................................91
3.3. Аудиальный медиум в визуальной поэзии:
от звучания к молчанию  ......................................................................100
3.4. Темпоральный медиум в визуальной поэзии:
от прошлого к будущему  .....................................................................114
3.5. Визуальная поэзия как игра  ................................................................122
3.6. Визуальная поэзия как арт-объект  .....................................................131

Заключение  ..................................................................................................140

И.В. Кондаков. Ларец без дна (Вместо послесловия)  .............................144

Список источников и литературы  ..............................................................149
 
Источники .............................................................................................149
 
Литература  ............................................................................................153

ВВЕДЕНИЕ

С момента возникновения в III веке до н.э. и до наших дней 
визуальная поэзия находится в постоянном развитии и поиске 
новых форм и может представлять собой интерес для исследований в различных сферах культуры. Анализируя поэтическое в 
искусстве, С.Н. Лиманцева отмечает, что поэтическая идея «сообщает всему произведению и каждой детали образа, каждому 
элементу формы определенную, присущую только ей одной 
эмоциональную тональность, световой колорит, музыкальное 
звучание, т.е. то, что составляет поэтическую настроенность 
произведения»1. В случае визуальной поэзии выражение этой 
многогранной поэтической идеи может происходить не только 
вербально, но также с помощью визуального и иных медиа.
Актуальность этой работы обусловливается тем, что те немногочисленные отечественные исследования, которые посвящены анализу русской или западноевропейской визуальной 
поэзии, зачастую ставят перед собой цель вписать визуальную 
поэзию как жанр в рамки литературной традиции, акцентируя 
внимание в основном только на взаимодействии двух компонентов — вербального и визуального.
Однако визуальная поэзия объединяет в себе не только вербальную и визуальную составляющие, но также многие другие 
культурологические аспекты (влияние историко-культурного 
контекста, первичность или вторичность формы и содержания, 
игровое начало, проблема синтеза искусств, взаимодействие в 
парадигме автор — произведение — реципиент в визуальной 
поэзии и др.). Это позволяет рассматривать визуальную поэзию 
как объект культурологического анализа.
Новизна этой работы заключается в изменении подхода исследования визуальной поэзии при переходе от литературоведческого бинарного восприятия визуальной поэзии как синтеза 
вербального и визуального компонентов к культурологическому 

1 Лиманцева С.Н. Поэтическое в искусстве. М.: Искусство, 1965. С. 11.

интермедиальному анализу визуальной поэзии как культурного 
феномена, объединяющего в себе множественные медиа и представляющего собой многоуровневую семиотическую систему.
Поэтический дискурс и его составляющие, равно как и разнообразные медиа являются объектами многочисленных исследований в различных сферах культуры.
Особый интерес для данного исследования представляют научные работы, посвященные синтезу различных медиа в культуре. Например, исследования О.А. Ханзен-Лёве2, посвященные 
интермедиальности в русской культуре. А также исследования Ю. Левинга3, посвященные синтезу живописи, литературы 
и кинематографа на примере художественных произведений 
XX века. Развитию визуальной парадигмы в художественных 
текстах также посвящены исследования М. Левитта4. Помимо 
визуальной компоненты в художественных текстах также важно 
учитывать исследования в области языка и контекста культурных текстов, например, исследования Е. Васильевой5, посвященные языку фотографии в современной культуре.
Также невозможно представить это исследование как без 
обращения к основам теории стихосложения в целом (работы В. Холшевникова6, В. Жирмунского7, М.Л. Гаспарова8, 
Ю.М. Лотмана9), так и к исследованиям отдельных направлений 
в литературе и культуре, например, фигурной поэзии в запад
2 Ханзен-Лёве О.А. Интермедиальность в русской культуре: От символизма к авангарду. М.: РГГУ, 2016. 450 с.
3 Левинг Ю. Революция зримого: образы на сетчатке. М.: Новое литературное обозрение, 2018. 424 с.
4 Левитт М. Визуальная доминанта в России XVIII века. М.: Новое литературное обозрение, 2015. 528 с. 
5 Васильева Е. Фотография и внелогическая форма. М.: Новое литературное обозрение, 2019. 312 с.

6 Холшевников В. Мысль, вооруженная рифмами. Поэтическая антология 
по истории русского стиха. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1984. 447 с.
7 Жирмунский В. Теория стиха. Л.: Советский писатель, 1975. 664 с. 

8 Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. М.: Фортуна Лимитед, 2000. 352 с.

9 Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. СПб.: Искусство-СПб, 1996. 848 c.

ноевропейской культуре (Д. Хиггинс10) и авангарда (С.Е. Бирюков11, А. Рыков12).
Отдельный интерес для данного исследования представляют 
работы по анализу визуальных компонентов в поэтических текстах. Например, исследования Ю.Б. Орлицкого13 в области визуализации стиха или исследования Д. Суховей14 о графике современной русской поэзии.
В основе исследования лежит анализ большого количества источников, среди которых есть как отдельные авторские 
издания, посвященные визуальной поэзии (А. Вознесенский 
и др.), так и собрания сочинений, в которых встречаются образцы визуальной поэзии (собрания сочинений Г.Р. Державина, 
В.Я. Брюсова и др.), а также антологии визуальной поэзии (под 
редакцией С.Е. Бирюкова15, Д. Булатова16 и др.) и периодические 
издания (альманах «Другие», журналы «Дети Ра», «Футурум 
АРТ» и др.). Дополнительно рассматриваются каталоги выставок визуальной поэзии и материалы электронных изданий и сайтов, посвященных визуальной поэзии.
В книге рассматриваются всевозможные формы и жанры визуальной поэзии, которые объединяют в себе различные медиа. 
В ходе исследования рассматриваются разные типы визуальной 
поэзии (твердые формы, фигурная поэзия, изобразительная поэзия), а также различные формы визуальной поэзии (стихограм
10 Higgins Dick. Pattern Poetry: Guide to an Unknown Literature. New York: 
State University of New York, 1987. 275 p.

11 Бирюков С.Е. Поэзия русского авангарда. М.: Литературно-издательское агентство «Р. Элинина», 2001. 280 с. 

12 Рыков А. Политика авангарда. М.: Новое литературное обозрение, 2019. 
208 с. 

13 Орлицкий Ю.Б. Стихосложение новейшей русской поэзии. М.: Языки 
славянских культур, 2021. 1015 с.

14 Суховей Д. Графика современной русской поэзии. ULR: http://www.
levin.rinet.ru/FRIENDS/SUHOVEI/disser/

15 Бирюков С.Е. Зевгма. Русская поэзия от маньеризма до постмодернизма. М.: Накука, 1994. 288 с.

16 Точка зрения. Визуальная поэзия: 90-е годы: Антология / под ред. Д. Булатова. Калининград: Симплиций, 1998. 591 с. 

мы, листовертни, видеомы, вакуумная поэзия, пространственная 
поэзия, поэзия блэкаута, поэзия глитча и др.). При этом каждый 
образец визуальной поэзии рассматривается как текст в семиотическом понимании, т.е. «в качестве единого пространства 
смыслов, которые реализуют свои значения системно на различных уровнях организации целого»17.
Основная идея этой работы заключается в том, чтобы расширить границы создания и интерпретации визуальной поэзии 
и рассмотреть ее как многоуровневый культурный текст.

17 Злыднева Н.В. Визуальный нарратив: опыт мифопоэтического прочтения. М.: Индрик, 2013. С. 7.

ГЛА ВА  1

ВИЗУАЛЬНАЯ ПОЭЗИЯ
КАК ОБЪЕКТ
КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКОГО АНАЛИЗА

1.1. Визуальная поэзия: к вопросу о терминологии

Несмотря на многообразие существующих форм и достаточное количество исследований, на сегодняшний день отсутствует не только четко установленная классификация визуальной поэзии (хотя попытки осмысления некоторых отдельных 
форм визуальной поэзии неоднократно принимались, например, 
С.Е. Бирюковым18), но и четкое определение визуальной поэзии 
на уровне терминологии.
Анализируя понятия визуальной и фигурной поэзии, 
Е.В. Сте панов19 отмечает, что эти термины еще не прочно закреплены в отечественном литературоведении, поясняя, что в некоторых научных изданиях одно понятие может заменять другое, 
либо данные понятия могут трактоваться не точно или вовсе отсутствовать.
Например, в «Поэтическом словаре» А. Квятковского упоминаются только фигурные стихи. В определении А. Квятковского 
фигурным называется «стихотворение, строки которого расположены таким образом, что весь текст имеет очертание какой
18 См.: Бирюков С.Е. Зевгма: Русская поэзия от маньеризма до постмодернизма. М.: Наука, 1994.
19 Степанов Е.В. Жанровые, стилистические и профетические особенности русской поэзии середины ХХ — начала XXI века. Организация современного поэтического процесса. М.: Комментарии, 2014. ULR: https://reading-hall.
ru/publication.php?id=10495

либо фигуры — звезды, креста, сердца, вазы, треугольника, пирамиды и т.д.»20.
В качестве авторов, создававших фигурные стихи, А. Квятковский упоминает Симмия Родосского (рис. 1)21 и Симеона Полоцкого (рис. 2)22.

Рис. 1. С. Родосский.
Стихотворение в форме крыльев
Рис. 2. С. Полоцкий.
Стихотворение в форме звезды

20 Квятковский А. Поэтический словарь. М.: Советская энциклопедия, 
1966. С. 321.

21 См.: Theocriti aliorumque poetarum. Idyllia. Eiusdem Epigrammata. 
Simmiae Rhodii Ouum, Alae, Securis, Fistula. Dosiadis Ara. Omnia cum 
interpretatione latina. In Virgilianas et Nas. imitationes Theocriti obseruationes 
H. Stephani, 1579. P. 385—417.
22 Полоцкий С. Избранные сочинения. М.; Л.: Изд-во Академии наук 
СССР, 1953. С. 128—129.

Однако, продолжая историю фигурных стихотворений, далее А. Квятковский в качестве примера приводит стихотворение А.Н. Апухтина «Проложен жизни путь бесплодными 
степями...»23:

Проложен жизни путь бесплодными степями,
И глушь, и мрак... ни хаты, ни куста...
Спит сердце; скованы цепями
И разум, и уста,
И даль пред нами
Пуста.

И вдруг покажется не так тяжка дорога,
Захочется и петь, и мыслить вновь.
На небе звезд горит так много,
Так бурно льется кровь...
Мечты, тревога,
Любовь!

О, где же те мечты? Где радости, печали,
Светившие нам ярко столько лет?
От их огней в туманной дали
Чуть виден слабый свет...
И те пропали...
Их нет.

И тут же делает оговорку, что формально данное стихотворение нельзя отнести к фигурным стихам. Скорее это авторский 
опыт построения сложной строфики. То есть А. Квятковский 
чувствует разницу между фигурными стихотворениями С. Родосского и С. Полоцкого, с одной стороны, и стихотворением 
со сложной строфикой А.Н. Апухтина, с другой стороны, но не 

23 Квятковский А. Поэтический словарь. М.: Советская энциклопедия, 
1966. С. 321—322.