Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Поэтика Пушкина. Опыт структурного анализа

Покупка
Артикул: 789583.01.99
Доступ онлайн
1 000 ₽
В корзину
Книга посвящена проблемам поэтики Пушкина. Подробный структурно-семантический анализ отдельных произведений поэта позволил сделать обобщения, относящиеся к его творчеству в целом. Описаны инварианты, общие для сюжетных построений «Повестей Белкина» и «Маленьких трагедий». Показано, как художественная идея некоторых хрестоматийных произведений, таких как «Капитанская дочка» или «Памятник», воплощается в весьма тонких элементах их структуры. Рассмотрен художественный приём «обрыва текста», когда повествование намеренно прервано автором, а произведение при этом оказывается в сюжетном отношении законченным целым. В частности, этот прием использован в трех прозаических текстах Пушкина 1830-х годов, которые традиционно считаются набросками к якобы так и не воплощенным замыслам. Исследован феномен скрытого сюжета, когда некоторые повествовательные элементы не даны в тексте напрямую, но могут быть реконструированы на его основе. Анализ ряда ранее не замеченных особенностей композиции драматических произведений позволяет предложить новое прочтение ключевых мизансцен, в частности финальной сцены «Каменного гостя». Показано, как составленный Пушкиным план («Сын казненного стрельца») или его заметка об уже опубликованном тексте («О Сальери») сами могут быть квалифицированы как полноценные миниатюрные произведения. Книга в первую очередь адресована филологам и преподавателям русской литературы. Поскольку специальная терминология сведена до необходимого минимума, предлагаемое исследование может быть полезным студентам и школьникам, а также всем любознательным читателям, для которых остаются важными русская литература и творчество Пушкина.
Заславский, О. Б. Поэтика Пушкина. Опыт структурного анализа : монография / О. Б. Заславский. - Москва : ФЛИНТА, 2022. - 564 с. - ISBN 978-5-9765-4982-1. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1899769 (дата обращения: 19.07.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
О. Б. Заславский

ПОЭТИКА ПУШКИНА

Опыт структурного анализа

Монография

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2022

УДК 821.161.1’07 Пушкин А. С.
ББК  83.3(2=411.2)5-8 Пушкин А. С.
         З-36

З-36  

Книга посвящена проблемам поэтики Пушкина. Подробный структурносемантический анализ отдельных произведений поэта позволил сделать 
обобщения, относящиеся к его творчеству в целом. Описаны инварианты, 
общие для сюжетных построений «Повестей Белкина» и «Маленьких трагедий». Показано, как художественная идея некоторых хрестоматийных произведений, таких как «Капитанская дочка» или «Памятник», воплощается в 
весьма тонких элементах их структуры. Рассмотрен художественный приём 
«обрыва текста», когда повествование намеренно прервано автором, а произведение при этом оказывается в сюжетном отношении законченным целым.   
В частности, этот прием использован в трех прозаических текстах Пушкина 
1830-х годов, которые традиционно считаются набросками к якобы так и не 
воплощенным замыслам.

Исследован феномен скрытого сюжета, когда некоторые повествователь
ные элементы не даны в тексте напрямую, но могут быть реконструированы 
на его основе. Анализ ряда ранее не замеченных особенностей композиции 
драматических произведений позволяет предложить новое прочтение ключевых мизансцен, в частности финальной сцены «Каменного гостя». Показано, как составленный Пушкиным план («Сын казненного стрельца») или 
его заметка об уже опубликованном тексте («О Сальери») сами могут быть 
квалифицированы как полноценные миниатюрные произведения.

Книга в первую очередь адресована филологам и преподавателям русской 
литературы. Поскольку специальная терминология сведена до необходимого 
минимума, предлагаемое исследование может быть полезным студентам и 
школьникам, а также всем любознательным читателям, для которых остаются важными русская литература и творчество Пушкина.

УДК 821.161.1’07 Пушкин А. С.
ББК 83.3(2=411.2)5-8 Пушкин А. С.

ISBN 978-5-9765-4982-1
© Заславский О. Б., 2022
© Издательство «ФЛИНТА», 2022

Заславский О. Б. 
  Поэтика Пушкина. Опыт структурного анализа : монография / О. Б. Заславский. — Москва : ФЛИНТА, 2022. — 564 с. — ISBN 978-5-9765-4982-1. — 
Текст : электронный.

Памяти моих родителей —  
Зои Николаевны Ковалевой  
и Бориса Григорьевича Заславского

СОДЕРЖАНИЕ

ОТ АВТОРА ......................................................................................................................15

«ПОВЕСТИ БЕЛКИНА»: СТРУКТУРА И СМЫСЛ

ДВОЙНАЯ СТРУКТУРА «ВЫСТРЕЛА» .................................................................... 20

ЕЩЕ РАЗ О ДВОЙНОЙ СТРУКТУРЕ «ВЫСТРЕЛА» ............................................... 34
Введение ..................................................................................................................... 34
Игра в банк ..................................................................................................................35
Клинок и пуля ............................................................................................................ 36
Жар и холод .................................................................................................................38
Огонь и вода ............................................................................................................... 40
Начало и конец .......................................................................................................... 40
Судьба рассказчика .................................................................................................. 42
Заключение .................................................................................................................43

ПАРАДОКС ЖЕРТВЫ В «ВЫСТРЕЛЕ» ...................................................................... 44
Психологическая загадка Сильвио ......................................................................... 44
Присутствие христианских мотивов .......................................................................45
Красный цвет ............................................................................................................. 46
Тема слова ...................................................................................................................47
Бог и дьявол ............................................................................................................... 48
Романтизм, христианство и личность Сильвио .................................................... 50
Дуэль Сильвио с графом: психологические аспекты и общий замысел .............55
Сильвио, граф и сумасброд Р*** ..............................................................................59
Заключение ................................................................................................................ 60

О ПУШКИНСКОМ «ВЫСТРЕЛЕ»:  
ОТСУТСТВИЕ КАК ЭЛЕМЕНТ СТРУКТУРЫ ...........................................................62
Введение ......................................................................................................................62
Отсутствие имен ........................................................................................................62
Цифры и числа ........................................................................................................... 64

Дырки от пуль ........................................................................................................... 66
Отсутствие как общий принцип ............................................................................. 66
Возрождение имен .................................................................................................... 69
Еще раз о рассказчике: отставка или возвращение? .............................................71
Тема пустоты и семантизация формальных элементов ....................................... 72
От поэтики к текстологии .........................................................................................74
Заключение .................................................................................................................75

О ЗВУКОСМЫСЛОВЫХ ПЕРЕКЛИЧКАХ  
И МЕЖЪЯЗЫКОВОЙ ИНТЕРФЕРЕНЦИИ В «ВЫСТРЕЛЕ» ................................... 77
Скрытые элементы в поэтике Пушкина................................................................. 77
Первый абзац ............................................................................................................. 80
Русскоязычные каламбуры ...................................................................................... 83
О значимости французского языка ......................................................................... 84
Заключение ................................................................................................................ 85

ВЫСТРЕЛ В СТРУКТУРЕ «ВЫСТРЕЛА» .................................................................. 87

ОТЛОЖЕННАЯ ДУЭЛЬ В «ВЫСТРЕЛЕ»  
КАК ФАКТОР СТРУКТУРЫ ТЕКСТА ........................................................................ 96
Лишний загнутый угол и туз на воротах............................................................... 97
Два и три .................................................................................................................... 99
Неучастие в войне: скрытый минус-сюжет ..........................................................101
Мотив коня ................................................................................................................106
Структурные соответствия ....................................................................................109
Заключение ...............................................................................................................110

СЕМИОТИЧЕСКИЕ АНОМАЛИИ И ИНФОРМАЦИОННАЯ УЩЕРБНОСТЬ  
В МИРЕ «ВЫСТРЕЛА» .................................................................................................111
Аномальные наименования ....................................................................................111
Аномальная дуэль и аномальное слово ................................................................112
Слово, книги и дуэль ...............................................................................................112
Устные сообщения и информационная ущербность ...........................................113
Информационная неполнота ..................................................................................114
Аномальная реализация аномальной дуэли .........................................................115
Заключение ...............................................................................................................115

О СКРЫТОМ СЮЖЕТЕ В «МЕТЕЛИ» ......................................................................117
Введение ....................................................................................................................117
Разрешение парадокса .............................................................................................119
Две попытки замужества ........................................................................................120

Список проблем ........................................................................................................121
Двойники в слабоосвещенной церкви ...................................................................121
Усатые и безусые: еще один скрытый сюжет .......................................................125
Соседи ........................................................................................................................126
Кольца ........................................................................................................................127
Расчетливость и безрассудство ..............................................................................128
Сбившиеся с дороги .................................................................................................129
Человек и судьба ......................................................................................................130
Двойная модальность ..............................................................................................132
Заключение: роль скрытых элементов ..................................................................134

МАГИЧЕСКИЙ ШАБЛОН (о «Станционном смотрителе» А.С. Пушкина) ..........135
Три типа претекстов повести .................................................................................135
Притча о блудном сыне ...........................................................................................138
Не слишком сребролюбивый смотритель ............................................................141
Сюжет повести на языке сказки о Красной Шапочке .........................................143
Легенда о крысолове ................................................................................................147
Внутренние ролевые замещения: квазилюбовный треугольник ......................150
Вытеснение ...............................................................................................................155
Попытка обращения ................................................................................................156
Общий механизм интертекстуальных связей ......................................................161

СКРЫТЫЕ ПРИЕМЫ ВОПЛОЩЕНИЯ ТЕМЫ В «ГРОБОВЩИКЕ» ....................166

ПАРАДОКСЫ «ГРОБОВЩИКА»: ЯВНОЕ И СКРЫТОЕ .........................................180
Парадоксы надписи ..................................................................................................180
Надпись как обратная метафора ............................................................................184
Надпись как иконический элемент ........................................................................186
Парадокс дат и мотив огня ......................................................................................187
Семейная биография гробовщика..........................................................................190
Обстоятельства рассказывания .............................................................................192
Заключение: повествовательное новаторство Пушкина  
и скрытые элементы ................................................................................................194

НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ КАК СТРУКТУРНОЕ СВОЙСТВО:  
О ПРЕДИСЛОВИИ «ОТ ИЗДАТЕЛЯ» К «ПОВЕСТЯМ БЕЛКИНА» .....................197
О роли предисловия в проблеме Белкина .............................................................197
Фактические и логические противоречия ............................................................198
Ослабление идентификации .................................................................................. 200
Частичность и дробность ........................................................................................201

Неполноценность и отсутствие ............................................................................. 202
От предисловия к тексту «Выстрела»: парадокс совпадения ........................... 203
Белкин как автор ..................................................................................................... 206
Зашифрованное имя.................................................................................................211
От неопределенности образа Белкина к структурной неопределенности .......212
Заключение ...............................................................................................................215

МАЛЕНЬКИЕ ТРАГЕДИИ: СМЫСЛ И ЖЕСТ

РЕКОНСТРУКЦИЯ ФИНАЛЬНОЙ СЦЕНЫ «КАМЕННОГО ГОСТЯ» ................218

«УЗНАЛ Я ПОЗДНО...» (скрытая предыстория в «Каменном госте») ................... 227
Поэтика Пушкина и реконструкция в законченном тексте .............................. 227
Список персонажей: драматургический парадокс ............................................. 228
Аномалии сюжета ................................................................................................... 230
Мотивы и участники дуэли. Поэтика отождествлений ......................................232
Дон Гуан и Лаура .................................................................................................... 234
Исправления в рукописи ........................................................................................ 236
Два брака Командора ...............................................................................................237
Бедная Инеза .............................................................................................................238
Обстоятельства дуэли ............................................................................................ 240
Тайны мадридского двора .......................................................................................241
Мотив тайны ............................................................................................................ 242
Симметрия структуры ............................................................................................243
Что дает реконструкция: сюжет вражды в новой перспективе .........................245
Скрытый сюжет и традиционная интерпретация .............................................. 248
Скрытый сюжет: от пушкинского творчества к общим вопросам  
поэтики ........................................................................................................................ 250

ПУШКИНСКИЙ САЛЬЕРИ И ТВОРЧЕСТВО ..........................................................255

«НЕЖДАННАЯ ШУТКА» В «МОЦАРТЕ И САЛЬЕРИ» А.С. ПУШКИНА ....... 268
Исходный замысел шутки ..................................................................................... 268
Генезис и смысл шутки ...........................................................................................273
Музыка, заказчик и автор .......................................................................................274
Слепой скрипач и черный человек .........................................................................278
Автоцитирование .....................................................................................................281
Заключение .............................................................................................................. 282

«МОЦАРТ И САЛЬЕРИ»: ГЕНИЙ, ЗЛОДЕЙСТВО И ЧАША ДРУЖБЫ ............. 284
Классификация версий отравления ...................................................................... 284
Яд-талисман ............................................................................................................. 287
Тайное отравление или открытое? ....................................................................... 288
Сцена отравления: нереализованный замысел Сальери ....................................291
Парадокс против аксиомы ..................................................................................... 294
Что же получилось ...................................................................................................298
Заключение .............................................................................................................. 302
Дополнение: еще раз о чаше дружбы и версиях отравления ............................ 303

О СПОРНОМ МЕСТЕ В ТЕКСТЕ «СКУПОГО РЫЦАРЯ» ..................................... 306
Варианты прочтения .............................................................................................. 306
Двойное противоречие ........................................................................................... 308
«Ошибка» в тексте как источник смысла .............................................................310

ЗАКОНЧЕНО ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИЛИ НЕ ЗАКОНЧЕНО? 
ПСЕВДООБОРВАННЫЕ ТЕКСТЫ

СТРУКТУРНЫЙ ДУАЛИЗМ «ПОВЕСТИ ИЗ РИМСКОЙ ЖИЗНИ»  
А.С. ПУШКИНА ............................................................................................................312

СТРУКТУРНЫЕ ПАРАДОКСЫ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И ПОЭТИКА 
ПСЕВДООБОРВАННОГО ТЕКСТА ............................................................................325
Введение ....................................................................................................................325
«Мы проводили вечер на даче...» ...........................................................................326
Другие примеры псевдооборванных текстов .......................................................327
Обрыв текста как признак его целостности .........................................................330

«НЕСМОТРЯ НА ВЕЛИКИЕ ПРЕИМУЩЕСТВА...» ...............................................333

«СЦЕНЫ ИЗ РЫЦАРСКИХ ВРЕМЕН»: ОБРЫВ СЮЖЕТА КАК ПРИЗНАК 
ЗАВЕРШЕННОСТИ ТЕКСТА ......................................................................................336
Введение ....................................................................................................................336
Удвоенная языковая игра ........................................................................................338
Конь и всадник: структура текста и историческая проблематика ....................339
Образы перехода и тело .......................................................................................... 342
Числа ..........................................................................................................................343
Континуальное и дискретное .................................................................................343
Красный цвет и мотив превращений .................................................................... 344
Статус текста ............................................................................................................345

Открытый финал и сюжет за пределами текста ..................................................347
Скрытый сюжет: реконструкция опущенных звеньев....................................... 349
Возвращение Франца ...............................................................................................350
Гордые взоры наглой благородной девицы ..........................................................352
Рыцари в замке .........................................................................................................353
Скрытый сюжет и предсказание будущего ..........................................................354

«ЧУДНЫЙ СОН МНЕ БОГ ПОСЛАЛ...»: ИМИТАЦИЯ ОБРЫВА  
В ЗАКОНЧЕННОМ ЦЕЛОМ .........................................................................................356
Источники ЧС и идентификация нарратора .........................................................357
Конверсионный сюжет и статус текста .................................................................362
Конверсионный сюжет и статус персонажа ........................................................ 364
Скрытый сюжет ЧС .................................................................................................365
ЧС на фоне своих источников ............................................................................... 368
Заключение ...............................................................................................................369

«ЧЕРЕЗ НЕДЕЛЮ БУДУ В ПАРИЖЕ» — ЗАКОНЧЕННОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ 
ПУШКИНА .....................................................................................................................371
Введение ....................................................................................................................371
Скрытый сюжет ........................................................................................................372
Псевдооборванные тексты ......................................................................................374
Мотивы знания и зрения .........................................................................................376
Тема убийства ...........................................................................................................377
Трансформация библейской схемы .......................................................................378
Природа конфликта..................................................................................................379
Заключение .............................................................................................................. 380

«ОТ ЭТИХ ЗНАТНЫХ ГОСПОД...»: ТЕКСТ-ПРЕДВЕСТИЕ ..................................382
Введение ....................................................................................................................382
Мотив обезглавливания в структуре текста ....................................................... 384
Частичность ..............................................................................................................386
Сдвиг функций действующих лиц ........................................................................387
Христианские мотивы .............................................................................................388
Другие предвестия и оппозиции ............................................................................388
Идейная структура ..................................................................................................389
Заключение .............................................................................................................. 390

«И ТЫ ТУТ БЫЛ?..»: ПСЕВДООБОРВАННЫЙ ТЕКСТ В СОЧЕТАНИИ  
СО СКРЫТЫМ СЮЖЕТОМ ........................................................................................392
Предварительные замечания ..................................................................................392

Композиционная аномалия .....................................................................................393
Мотив неизвестности в структуре текста .............................................................394
Предвестия и их возможный результат ................................................................394
Вертикаль власти .....................................................................................................396
Природа текста .........................................................................................................397
Заключение ...............................................................................................................398

О ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СТРУКТУРЕ НАБРОСКА «СЫН КАЗНЕННОГО 
СТРЕЛЬЦА»................................................................................................................... 399
Предварительные замечания ................................................................................. 399
Проблема идентификации ..................................................................................... 400
История и поэтика................................................................................................... 402
Библейская схема и общие контуры сюжета ....................................................... 403
Удвоение библейской схемы .................................................................................. 406
Мифологический субстрат .................................................................................... 407
Царь и нарушитель ................................................................................................. 408
Звукосмысловые лейтмотивы .................................................................................410
Параллель с «Арапом Петра Великого» и проблема деидентификации ..........411
Идейная структура и неоднозначность связей ....................................................411
Двойной статус наброска ........................................................................................413

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ ИЛИ НЕХУДОЖЕСТВЕННЫЙ?

ЗАМЕТКА А.С. ПУШКИНА «О САЛЬЕРИ»  
КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ ...........................................................................416

О ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СТРУКТУРЕ  
«ПОСЛЕДНЕГО ИЗ СВОЙСТВЕННИКОВ ИОАННЫ Д’АРК» ............................. 420
Введение ................................................................................................................... 420
Ненадежный нарратор ............................................................................................ 422
Парадокс двойного соотнесения ........................................................................... 424
На пути разрешения парадокса ..............................................................................427
Мотив наследования ................................................................................................429
Мотив девственности ..............................................................................................429
Словесная игра .........................................................................................................433
Природа текста как его тема ...................................................................................433
Искусство и мораль .................................................................................................434
Заключение ...............................................................................................................435

СЮЖЕТНЫЕ ИНВАРИАНТЫ

О СЮЖЕТНЫХ ИНВАРИАНТАХ БОЛДИНСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ  
А.С. ПУШКИНА ............................................................................................................438
Введение ....................................................................................................................438
Провокация .............................................................................................................. 440
Аномальный договор (ритуал) .............................................................................. 442
Визиты, гости с того света ..................................................................................... 444
Удвоение ................................................................................................................... 446
Роль границы. Стук в дверь ................................................................................... 447
Бой со статуей и роль женщины ........................................................................... 448
Гости из прошлого: болдинский комплекс и скульптурный миф .....................450
Расплата как следствие договора ...........................................................................451
Синтагматика ...........................................................................................................452
Природа провокаторов ............................................................................................455
Структурное единство и реконструкция ..............................................................456
Общие выводы ..........................................................................................................458

СКРЫТЫЙ НАБЛЮДАТЕЛЬ (об одном инвариантном мотиве у Пушкина) ...... 460
Введение ................................................................................................................... 460
Скупой рыцарь .........................................................................................................461
Моцарт и Сальери ................................................................................................... 462
Каменный гость ....................................................................................................... 462
Пир во время чумы ................................................................................................. 463
Евгений Онегин ....................................................................................................... 463
Выстрел .................................................................................................................... 464
Метель ...................................................................................................................... 464
Станционный смотритель ...................................................................................... 465
Барышня-крестьянка .............................................................................................. 466
Пиковая дама ........................................................................................................... 468
Арап Петра Великого ............................................................................................. 468
Русалка ..................................................................................................................... 469
Жених ....................................................................................................................... 469
Домик в Коломне ..................................................................................................... 469
Цыганы ......................................................................................................................471
Воевода ......................................................................................................................471
Бонапарт и черногорцы ...........................................................................................471
Сказка о царе Салтане .............................................................................................472

Сказка о мертвой царевне и семи богатырях .......................................................472
Сказка о Золотом петушке ......................................................................................472
Два типа инвариантов .............................................................................................473
Свойства объекта наблюдения ...............................................................................475
Ситуация с наблюдателем: прямое взаимодействие ...........................................477
Заключение ...............................................................................................................477

ЧЕЛОВЕК И ВЫСШИЕ СИЛЫ: ИНВАРИАНТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ  
В СЦЕНАХ БОЛДИНСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ .......................................................481
Введение ....................................................................................................................481
Общая схема АВС ................................................................................................... 483
Повторяющиеся сцены в «Маленьких трагедиях» ............................................. 483
Повторяющиеся сцены в «Повестях Белкина» ................................................... 485
Другие произведения ............................................................................................. 487
Природа враждебной власти ................................................................................. 490
Вертикальное измерение и скульптурный миф ...................................................491
Заключение: три типа инвариантов .......................................................................493

САМОПОДДЕРЖИВАЮЩИЙСЯ КАРТОЧНЫЙ СЮЖЕТ  
В «ПИКОВОЙ ДАМЕ» ..................................................................................................498
Введение ....................................................................................................................498
Тайна карт и условия договора .............................................................................. 500
История Чаплицкого: скрытый мини-сюжет ...................................................... 503
Карточный сюжет и вечное движение ................................................................. 505
Тайна карт: механизм наследования .................................................................... 506
Второй договор как трансформация первого ...................................................... 507
Почему Германн «обдернулся» ..............................................................................511
Договор с дьяволом ..................................................................................................512
Самоподдерживающийся карточный сюжет и наследование ............................513
Заключение ...............................................................................................................514

СКАЗКА О ЗОЛОТОМ ПЕТУШКЕ А.С. ПУШКИНА:  
СЮЖЕТ О ДОБЫВАНИИ БЕДЫ ................................................................................516
Постановка задачи ...................................................................................................516
Этический парадокс .................................................................................................519
Беда, а не «опасная невеста»...................................................................................521
От обычного сказочного сюжета к кастрационному ..........................................522
Волшебное средство и общая монструозность ....................................................524
Скопец как искатель Беды ......................................................................................526

Беда человеческая и волшебная .............................................................................528
Заключение ...............................................................................................................530

ИДЕЙНАЯ СТРУКТУРА И ПОЭТИКА

ПРОБЛЕМА МИЛОСТИ В «КАПИТАНСКОЙ ДОЧКЕ» .........................................532

О СМЫСЛЕ «АЛЕКСАНДРИЙСКОГО СТОЛПА» ..................................................551

АНОМАЛИЯ КАК СТРУКТУРООБРАЗУЮЩЕЕ СВОЙСТВО  
(о стихотворении А.С. Пушкина «Брови царь нахмуря...») ......................................558
Введение ....................................................................................................................558
Двухчастная структура ...........................................................................................559
Присутствие черта ...................................................................................................561
Три слабых силы ......................................................................................................563

ОТ АВТОРА

Историко-литературное изучение творчества Пушкина имеет давнюю 
традицию, и в нем усилиями нескольких поколений выдающихся ученых получены фундаментальные результаты. Однако при этом аспекты, 
связанные с изучением структуры отдельных произведений, остались 
несколько в тени. Вместе с тем для понимания смысла произведения 
это совершенно необходимо. Также любые обобщения, касающиеся 
поэтики в целом, должны строиться на тщательном изучении произведений, многие свойства которых (особенно у Пушкина) далеко не очевидны и создают лишь обманчивое впечатление ясности.
В данной книге собраны работы, в которых подробным образом 
проанализирована структура ряда произведений Пушкина. При этом 
особый упор сделан на аспекты, которые до недавнего времени в поэтике Пушкина изучались мало или не затрагивались вовсе. Здесь существуют явления, которые не описывались адекватно традиционными 
методами, и это привело к необходимости расширения инструментария. С одной стороны, мы применяем уже известные, но до сих пор 
остающиеся недостаточно популярными в литературоведении методы 
и понятия. С другой — предлагаем новые1.
Особая роль принадлежит здесь обсуждению скрытых или даже 
отсутствующих в тексте напрямую (но подразумеваемых в смысловой 
структуре) элементов. В драматургии это — описание мизансцен, причем в ключевых моментах. В частности, мы разбираем версию открытого отравления в «Моцарте и Сальери», породившую в свое время ряд 
дискуссий. Что касается «Каменного гостя», то там, по нашему мнению, финальная (мнимо очевидная) сцена с приходом статуи Командора вообще до недавнего времени прочитывалась неверно.
Другое явление (как в драматургии, так и прозе) — это присутствие 
так называемого скрытого сюжета. Это явление стало изучаться сравнительно недавно; здесь нужно указать пионерские работы В.Э. Рецеп
1 Подход, развитый в данной книге, во многом близок к использованному 
нами ранее при изучении поэтики Лермонтова. См.: Заславский О.Б. Поэтика 
Лермонтова. Опыт структурного анализа. М.: ФЛИНТА, 2022.

тера1 и А.Б. Пеньковского2. Замечание В.Э. Рецептера о том, что «как 
ни парадоксально, маленькие трагедии, кроме других своих особенностей, имеют еще и явные свойства детектива»3, приложимо к драматургии и прозе Пушкина в целом. Исследование таких вещей можно 
уподобить изучению невидимых глазу микроорганизмов или подвод- 
ной части айсберга: тот факт, что они не видны невооруженным глазом, отнюдь не означает, что они не существуют. Просто это предъявляет дополнительные требования к точности инструментов, используемых для анализа4.
Еще один вопрос общего характера связан с тем, закончено произведение или нет. Нетривиальный момент здесь состоит в том, что 
обрыв сюжета совсем не обязательно означает незаконченность произведения. Вполне возможны ситуации, когда обрыв тематизирован 
(например, темой смерти), а произведение оказывается законченным 
художественным целым. Это явление (названное нами псевдооборванными текстами) обнаружено в целом ряде произведений. Сюда относятся «Сцены из рыцарских времен», «Отрывок (Несмотря на великие 
преимущества...)», «Чудный сон мне Бог послал...», а также три прозаических текста из прозы 1830-х годов, которые, по нашему мнению, лишь 
кажутся набросками, а в действительности являются законченными.
В одном из рассмотренных нами случаев произведение по-видимому 
действительно является неоконченным («Повесть из римской жизни»). 
Мы анализируем ее структуру и предлагаем, в общих чертах, реконструкцию некоторых элементов сюжета.
Еще одним элементом неясности в статусе текста является отнесение его к художественным или нехудожественным. Мы рассматриваем 
два таких примера — заметку «О Сальери» и «Последний из свойствен
1 Рецептер В.Э. «Я жду его»: Скрытый сюжет «Скупого рыцаря» // Звезда. 2001. 
№ 2. URL: https://magazines.gorky.media/zvezda/2001/2/quot-ya-zhdu-ego-quot.html
2 Пеньковский А.Б. Нина. (Культурный миф золотого века русской литературы в лингвистическом освещении.) М., 2003.
3 Рецептер В.Э. «Я жду его»: Скрытый сюжет «Скупого рыцаря» // Звезда. 2001. 
№ 2. URL: https://magazines.gorky.media/zvezda/2001/2/quot-ya-zhdu-ego-quot.html
4 Другой пример сущностей, не представленных в тексте напрямую, — это 
анаграммы. Хотя соответствующие слова не даны в тексте непосредственно, 
соответствующее понятие давно уже заняло подобающее место в поэтике. (Что, 
разумеется, не отменяет проблемы произвольности, которую приходится решать 
в каждом конкретном случае.)

ников Иоанны дʼАрк». Мы приводим аргументы в пользу того, что в 
обоих случаях тексты являются художественными. Общим у них является также переплетение биографических и художественных элементов, порождающее интересные структурные соответствия.
Можно также говорить о промежуточных типах текстов. С одной 
стороны, их можно рассматривать как наброски плана, зерна, из 
которых должны были вырасти новые полноценные произведения. 
С другой — эти тексты представляют собой практически законченные (хотя и не отделанные) полноценные художественные произведения в миниатюре. Примером является набросок «Сын казненного 
стрельца». Поскольку сходная ситуация (когда план произведения по 
сути становится самостоятельным мини-произведением) также обнаружена в одном лермонтовском наброске1, можно думать, что здесь 
мы имеем дело с типологически содержательным явлением, заслуживающим дальнейшего изучения.
Особенно сложный для понимания случай возникает, когда сочетаются между собой скрытый сюжет и псевдооборванный текст.  
В результате без специальных усилий остается просто непонятным, 
что же происходит (описывается) в произведении, а его статус определяется неверно.
Все это лишь подтверждает, что статус текста и его смысл, общая 
художественная структура не являются независимыми друг от друга.
Еще один нетривиальный аспект связан с взаимодействием звука и 
смысла в пушкинской прозе. Мы прослеживаем, как в ряде произведений развертывание сюжета сопровождается лейтмотивами на уровне 
отдельных ключевых слов, представленных в анаграмматическом виде. 
К уже известным в литературоведении примерам мы добавляем здесь 
ряд новых. Другое явление, также связанное со звукосмысловой игрой, 
состоит в наличии межъязыковой интерференции и двуязычных каламбуров2. Такие эффекты уже сравнительно давно изучаются, скажем, в 
поэтике Мандельштама, однако мы показываем, что они встречаются 
и у Пушкина, причем это включает в себя взаимодействие русского 
языка как с английским, так и с французским языками.

1 Заславский О.Б. Поэтика Лермонтова. Опыт структурного анализа.  
М.: ФЛИНТА, 2022. См. раздел, посвященный «Я в Тифлисе...»
2 Левинтон Г.А. Поэтический билингвизм и межъязыковые влияния // Вторичные моделирующие системы. Тарту, 1979. С. 30—33.

Можно думать, что особенности структуры отдельных произведений, обнаруженные при изучении произведений Пушкина, дадут толчок к дальнейшим исследованиям и обобщениям — прежде всего, в 
том, что касается типологии дефектных (или кажущихся дефектными) 
текстов и возможностей реконструкции сюжета.

* * *

Важным толчком для исследований поэтики Пушкина, представленных в этой книге, явились многократные обсуждения (особенно «Повестей Белкина» и «Маленьких трагедий») с моим отцом Б.Г. Заславским1.
Автор выражает благодарность В.И. Пимонову за постоянный интерес к работе и стимулирующие обсуждения2.

1 Борис Григорьевич Заславский (1925—1991) — преподаватель русского языка 
и литературы в школе.
2 Каждый из разделов книги представляет собой замкнутый текст, его можно 
читать независимо от остальных. С неизбежностью это привело к тому, что ряд 
общих соображений и ссылок повторяется в различных разделах.
Цитаты из произведений даются по изданию: Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: 
в 16 т. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1937—1959. Мы указываем в круглых скобках 
том, номер полутома (если он есть), страницу. Если это не приводит к недоразумениям, мы ограничиваемся только номером страницы.

«ПОВЕСТИ БЕЛКИНА»: 
СТРУКТУРА И СМЫСЛ

ДВОЙНАЯ СТРУКТУРА «ВЫСТРЕЛА»1

Литературный контекст «Выстрела», его внетекстовые связи подробно изучены2. В меньшей степени изучена его внутренняя структура. (Здесь следует, прежде всего, указать пионерскую работу  
Д.Д. Благого, где были выявлены важные элементы симметрии в построении повести3.) Между тем здесь существует важный случай, когда 
именно интертекстуальные связи оказываются существенными для 
внутренней, смысловой структуры повести. Это — «Вильгельм  
Телль» Шиллера и соответствующая швейцарская легенда. По-види- 
мому, впервые на значимость этого источника для «Выстрела» указал А. Коджак4.
И здесь, как мы увидим ниже, выявляется одна неожиданная черта. 
Обычно чем более точным (в пределе, однозначным) является соотношение деталей текста и претекста, тем более достоверным и содержательным бывает сопоставление. Однако в случае «Выстрела» такое 
соотношение оказывается принципиально неоднозначным, и в этой 
неоднозначности заложен глубокий смысл. Соответственно, мы вновь 
(несмотря на упомянутую выше работу Коджака) обращаемся к сопоставлению обоих произведений5.

1 Здесь и далее цитаты из прозаических произведений Пушкина мы даем 
по изданию: Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: в 16 т. М.; Л.: Изд-во АН СССР,  
1937—1959. Т. 8. Кн. 1. Романы и повести. Путешествия. 1948 с указанием номеров страниц в круглых скобках.
2 Вацуро В.Э. «Повести Белкина» // Повести покойного Ивана Петровича Белкина, изданные А.П. М., 1981. См. также указанную там литературу.
3 Благой Д.Д. Мастерство Пушкина. М., 1955. С. 223—240.
4 Коджак А. О повести Пушкина «Выстрел» // Мосты. Мюнхен, 1970.  
Вып. 15. С. 205—207, 211—212.
5 О Вильгельме Телле в контексте «Выстрела» также бегло упоминают  
В. Шмид и А. Жолковский, не делая, однако, отсюда никаких выводов о структуре интертекстуальных связей; см.: Шмид В. О мотивировке в прозе Пушки- 
на // Russian Literature. 1989. XXVI. Р. 499; Жолковский А. Семиотика «Тамани» //  
Сборник статей к 70-летию проф. Ю.М. Лотмана. Тарту, 1992. С. 254.

Доступ онлайн
1 000 ₽
В корзину