Композиционное моделирование в архитектурном проектировании. Часть II. Средства архитектурно-композиционной выразительности

 
 
 
 
 
   

В. Е. БОРОДОВ 

 
 

КОМПОЗИЦИОННОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ  
В АРХИТЕКТУРНОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ 

 
 

Часть II. Средства  

архитектурно-композиционной  

выразительности   

 
 
 

Рекомендовано редакционно-издательским советом ПГТУ  

в качестве учебного пособия для студентов 

 направления 07.03.01 «Архитектура» и 08.03.01 «Строительство»  

 
 

 

 

Йошкар-Ола     

2019 

УДК 725(075.8) 
ББК  85.1я7 

Б 83 

 

Рецензенты: 

кандидат архитектуры, доцент Поволжского государственного 

технологического университета 

С. Н. Смирнова 

директор ООО «Мастерская архитектора Дмитриева Н.М.» 

Н. М. Дмитриев 

 
 
 

 
 
 
 
 

Бородов, В. Е.  

Б 83      Композиционное моделирование в архитектурном проектировании. 
Часть II. Средства архитектурно-композиционной выразительности: 
учебное пособие / В. Е. Бородов. – Йошкар-Ола: Поволжский 
государственный технологический университет, 2019. – 
214 с. 
ISBN 978-5-8158-2115-6 
ISBN 978-5-8158-2113-2 (ч. 2) 

 

 Рассмотрены вопросы композиционного моделирования в архитектурном 
проектировании с помощью различных выразительных средств. 
Даны теоретические сведения об актуальных средствах развития и выражения 
архитектурного замысла. Приведены примеры из истории архитектуры 
и современной эпохи. 

Для преподавателей вузов, аспирантов и студентов строительных 

специальностей. 

УДК 725(075.8) 

ББК 85.1я7 

                 

ISBN 978-5-8158-2113-2 (ч. 2) 
© В. Е. Бородов, 2019 

ISBN 978-5-8158-2115-6 
© Поволжский государственный  
технологический университет, 2019 

ОГЛАВЛЕНИЕ 

 

Предисловие  ...................................................................................... 5 

Введение  ............................................................................................ 6 

1. ТЕКТОНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ ФОРМА  ................... 7 

1.1. Тектонические вопросы композиционного  

моделирования  ........................................................................ 7 

1.2. Понятие «архитектурная тектоника» (архитектоника)  ..... 14 
1.3. Взаимосвязь тектоники с типами конструкций  

и понятие тектонических систем ......................................... 20 

1.4. Тектоника стеновых конструкций  ....................................... 26 
1.5. Тектоника стоечно-балочных конструкций  ....................... 29 
1.6. Тектоника фахверковых и каркасных структур  ................. 33 
1.7. Тектоника арочных и сводчатых конструкций  .................. 35 
1.8. Тектоника современных пространственных  

конструкций  .......................................................................... 40 

Вопросы для самопроверки знаний .............................................. 47 

2. ПРОПОРЦИИ И ПРОПОРЦИОНИРОВАНИЕ  ....................... 48 

2.1. Понятие о пропорции и пропорционировании  .................. 48 
2.2. Модульные соотношения  ..................................................... 59 
Вопросы для самопроверки знаний .............................................. 62 

3. МАСШТАБ И МАСШТАБНОСТЬ  ........................................... 63 

3.1. Масштабная выразительность  ............................................. 63 
3.2. Масштабные соотношения  .................................................. 67 
Вопросы для самопроверки знаний .............................................. 75 

4. РИТМ И МЕТР В АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ  ....... 76 

4.1. Метрические и ритмические закономерности .................... 76 
4.2. Понятие метрического, ритмического  

и метроритмического рядов  ................................................. 80 

Вопросы для самопроверки знаний ............................................ 105 

5. СИММЕТРИЯ, ДИССИММЕТРИЯ, АСИММЕТРИЯ  ......... 106 

5.1. Понятие симметрии и виды симметрии в архитектуре .... 107 
5.2. Понятие о диссимметрии и асимметрии ........................... 124 
Вопросы для самопроверки знаний ............................................ 131 

6. ТОЖДЕСТВО, НЮАНС, КОНТРАСТ .................................... 133 

6.1. Тождество как принцип полного сходства элементов  

в архитектурной композиции  ............................................ 135 

6.2. Нюанс как отношение близких состояний свойств 

элементов архитектурной формы  ..................................... 137 

6.3. Контраст как средство достижения композиционной  

выразительности  ................................................................. 140 

Вопросы для самопроверки знаний ............................................ 143 

7. СВЕТ, ЦВЕТ, ФАКТУРА И ТЕКСТУРА  ............................... 144 

7.1. Свет как композиционное средство в архитектуре  ......... 144 
7.2. Цвет в архитектурном проектировании  ............................ 149 

7.2.1. Свойства цвета  ............................................................. 156 
7.2.2. Архитектурные композиции  

на основе цветовых гамм .............................................. 160 

7.2.3. Взаимодействие цвета  

и объёмно-пространственной формы  ........................ 164 

7.3. Фактура и текстура как активные средства  

художественной выразительности  .................................... 166 

Вопросы для самопроверки знаний ............................................ 171 

8. СТАТИЧНОСТЬ И ДИНАМИЧНОСТЬ  .............................. 172 

8.1. Статичность архитектурных форм  .................................... 172 
8.2. Динамичность архитектурных форм ................................. 177 
Вопросы для самопроверки знаний ............................................ 186 

9. КОМПОЗИЦИОННОЕ РАВНОВЕСИЕ  ................................. 187 

9.1. Виды композиционного равновесия .................................. 188 
9.2. Визуальное равновесие как свойство архитектурной  

композиции  ......................................................................... 192 

9.2. Динамическое равновесие архитектурного ансамбля ...... 197 
Вопросы для самопроверки знаний ............................................ 204 

Заключение .................................................................................... 205 

Глоссарий  ...................................................................................... 206 

Библиографический список  ......................................................... 211 

 
 

ПРЕДИСЛОВИЕ 

 
Настоящее издание – вторая часть пособия «Композиционное 

моделирование в архитектурном проектировании». Здесь рассмотрены 
средства архитектурно-композиционной выразительности: 
тектоника, масштаб, пропорция, ритм и другие закономерности 
на примере архитектурных произведений различных эпох. 
Описаны способы организации пространства в архитектуре, при 
этом особое внимание уделено внешнему пространству в архитектурной 
композиции.  

Главная цель, которую ставил перед собой автор, – ознакомить 
студентов с основными архитектурно-композиционными 
выразительными средствами. 

В результате изучения дисциплины студент должен: 
- уметь грамотно представлять архитектурный замысел и 

транслировать его средствами речи, макетирования и ручной 
графики, логически верно, аргументированно и ясно формулиро-
вать профессиональные цели и задачи; 

- владеть методами, приёмами и средствами композиционного 

моделирования и гармонизации искусственной среды обитания 
при разработке проектов. 

Учебное пособие рекомендуется использовать на занятиях по 

композиционному моделированию для подготовки дипломиро-
ванных специалистов по направлениям «Архитектура» и «Строи-
тельство». 

Организовать самостоятельную работу по изучению дисци-

плины призваны способствовать богатый иллюстративный мате-
риал, основные термины и определения, представленные в глос-
сарии, и контрольные вопросы для самопроверки знаний по каж-
дой теме. 

В основу данного учебного пособия положены работы про-

фессоров Пензенского государственного университета архитек-
туры и строительства И. И. Богомолова и Уральской государ-
ственной архитектурно-художественной академии Л. И. Седовой. 

ВВЕДЕНИЕ 

 

Выразительные средства архитектуры, как и другие виды 

искусства, существуют для того, чтобы сделать любое соору-
жение не только конструктивно надежным, но и образно-
привлекательным. 

Архитектурная композиция представляет собой сложную си-

стему, построенную на динамическом взаимодействии факторов, 
часто противоположных. Все средства композиции в равной мере 
участвуют и в организации структуры произведения, и в гармо-
низации формы, и в усилении его эмоциональной выразительно-
сти. Однако в том или ином случае происходит усиление значе-
ния одного из них, что указывает на более свойственную тому 
или иному средству роль.  

Любая композиционная работа обладает определённой худо-

жественно-эстетической информацией. Совместное применение 
всех средств композиции и их внутренняя связь обуславливают 
создание художественной формы, наиболее полно воплощающей 
содержание – идею. 

Цель архитектурной композиции – достижение единства фор-

мы и содержания; единства объёмов и пространства, построен-
ных на взаимосвязи и соподчиненности. Достигается это с помо-
щью композиционных средств. 

При проектировании архитектурного объекта используются 

следующие средства гармонизации или средства архитектурной 
выразительности: тектоника, пропорции и пропорциональность, 
масштаб и масштабность, ритм, метрический повтор, тождество, 
контраст, нюанс, симметрия, асимметрия, свет, цвет, фактура, 
пластика, динамика, статика, равновесие. 

Перечисленные средства архитектурной композиции и будут 

подробно рассмотрены во второй части предлагаемого вниманию 
читателя учебного пособия. 
 

ТЕКТОНИЧЕСКАЯ  

АРХИТЕКТУРНАЯ ФОРМА 

 

1.1. ТЕКТОНИЧЕСКИЕ ВОПРОСЫ  

КОМПОЗИЦИОННОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ 

Термин тектоника происходит от др.-греч. τεκτον 

(tektos) – строить, возводить, что в дословном переводе 
означает «устроение». Тектоника – одно из наиболее слож-
ных в архитектуре средств выразительности и организации 
формы. Архитектурная форма как материальное воплоще-
ние художественного замысла создаётся на основе опреде-
лённой конструктивной системы, которая организует кон-
кретный строительный материал. Понятие «тектоника» ха-
рактеризует именно эту триаду: архитектурная форма – 
конструктивная система – материал, являющуюся основой 
архитектурно-композиционной организованности. 

В процессе проектно-композиционного моделирования 

архитектор находит для данной концептуальной формы со-
ответствующее художественно-выразительное тектониче-
ское решение. Проблема сводится к тому, чтобы избрать 
соответствующий способ ограждения и перекрытия про-
странства. Подобрав закономерное и выразительное сочета-
ние элементов (несущих, несомых, горизонтальных, верти-
кальных), автор выявляет их формообразующие качества – 
силовое взаимодействие и распределение нагрузок (сжатие, 
растяжение, изгиб и т.д.).  

1

Тактичное подчёркивание, выделение, акцентирование 

отдельных зон создаёт наглядную картину необходимого 
композиционного решения, конструктивная структура при-
обретает художественные качества при помощи средств 
гармонизации и пластики, усиливающих выразительность 
архитектурной формы (рис. 1, 2). 

Тектоникой считается художественное осмысление дей-

ствия механических сил в конструктивной форме. Именно 
«художественное осмысление конструкции» переводит её 
на уровень композиции, в сферу художественного творче-
ства. Конструкция, создаваемая не по тектоническому 
принципу, не может перерасти в композицию.  

Тектоническая выразительность основывается на устой-

чивости как наиболее характерной форме организации ис-
кусственной среды в условиях естественной силы гравита-
ции. Соответствие формы внешним воздействиям – один из 
важнейших законов природы. Понимание принципа работы 
каждого элемента, знание характера и силы возникающих в 
материале напряжений позволяют запроектировать кон-
струкцию согласно требованиям тектоники. Выбор того или 
иного конструктивного решения, соответствующего содер-
жанию архитектурной формы, обуславливается ещё и раз-
мерами объёмов, возможностью устройства внутренних 
опор, нагрузками на перекрытия, наличием строительной 
базы и другими факторами. 

Важная особенность тектонической формы – это её неза-

висимость от каких бы то ни было направлений и течений в 
архитектуре.  

Рисунок 1. Архитектурная форма и соответствующее  

 её содержанию художественно-выразительное  

тектоническое решение [4] 

Рисунок 2. Выявление образа архитектурного объекта  

через конструктивно-тектоническое решение  

основных узлов и деталей [4] 

Архитектор М. Я. Г и н з б у р г – один из теоретиков 

конструктивизма, выделил три вида тектонических характе-
ристик:  

• тектонические свойства конструктивных схем;  
• тектоническая характеристика материала;  
• тектоника архитектурно-пространственного комплекса.  
Художественному осмыслению должны подвергаться не 

только сложившиеся конструктивные схемы, но и процес-
сы, на основании которых эти схемы компонуются. Текто-
ника используется как организационный механизм, регули-
рующий формирование пространственной архитектурной 
среды. Тектоника стала основой современного архитектур-
ного языка, а не только оценочным понятием, критерием 
качества.  

Тектонизация – более общее формообразующее влияние 

техники на архитектуру. Технический прогресс принёс но-
вые материалы, новые конструкции, новые формы деятель-
ности и взаимоотношений. Соответственно появились но-
вые эстетические свойства, такие как лёгкость, прозрач-
ность, большепролётность, динамичность, строгая геомет-
ричность, пластичность и др. 

Современной архитектуре свойственна тенденция к лёг-

кости форм. Для выявления и подчёркивания необходимого 
впечатления лёгкости тектонических форм используются 
различные композиционные средства:  

- толщина свода у светового фонаря; 
- открытая лёгкая сетка конструктивных рёбер; 
- решётчатые, сетчатые и стержневые конструкции; 
- остекление; 

- уменьшение массы кверху с соответствующим характе-

ром пластики и фактуры; 

- иллюзорное освобождение массы от действия сил гра-

витации; 

- и другие.  
В современных условиях архитектор всё меньше имеет 

дело непосредственно с материалом. Чаще он пользуется 
уже готовыми элементами конструктивных систем. Когда 
происходит участие архитектора как художника в аналити-
ческой разработке, начиная с уровня технологического 
формообразования, возникают неповторимые по яркости 
производимого впечатления архитектурные сооружения. 
Содержательная, художественная, символическая интерпре-
тация механических процессов, таких как сжатие, растяже-
ние, изгиб, кручение и их силовое взаимодействие с учётом 
материала, в котором они выполняются, может принести 
ощутимую пользу творческой практике. 

Язык тектоники – это совокупность средств, приёмов и 

элементов информативности архитектурных форм, нагляд-
ная образно-ассоциативная форма выражения, обобщения и 
кодирования информации о существенных физических и 
функциональных свойствах объектов архитектуры. 

Язык тектоники архитектурной формы включает в себя 

такие компоненты, как визуальный образ-знак и его смысл 
(значение), которые в процессе восприятия порождают эмо-
циональную реакцию и эстетическую оценку как показатель 
целесообразности. Некоторые часто применяемые образы-
знаки «словаря» тектоники и их вероятный для большин-
ства людей смысл и эмоциональное содержание приведены 
в таблице 1.