Книжная полка Сохранить
Размер шрифта:
А
А
А
|  Шрифт:
Arial
Times
|  Интервал:
Стандартный
Средний
Большой
|  Цвет сайта:
Ц
Ц
Ц
Ц
Ц

Основы художественного конструирования

Покупка
Основная коллекция
Артикул: 154500.07.01
К покупке доступен более свежий выпуск Перейти
Учебник содержит 12 глав, в которых рассмотрены основные категории и средства композиции в технике, принципы применения цвета в художественном конструировании, а также приведены общие сведения об эргономике, бионике, проектной и промышленной графике. Составлен в соответствии с программой курса «Основы художественного конструирования» для подготовки студентов по направлению 15.03.02 «Технологические машины и оборудование». Предназначен для студентов машиностроительных специальностей вузов и может быть использован в процессе реального проектирования.
Коротеева, Л. И. Основы художественного конструирования : учебник / Л.И. Коротеева, А.П. Яскин. — Москва : ИНФРА-М, 2022. — 304 с. — (Высшее образование: Бакалавриат). - ISBN 978-5-16-015988-1. - Текст : электронный. - URL: https://znanium.com/catalog/product/1876311 (дата обращения: 24.04.2024). – Режим доступа: по подписке.
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов. Для полноценной работы с документом, пожалуйста, перейдите в ридер.
ОСНОВЫ 

ХУДОЖЕСТВЕННОГО 
КОНСТРУИРОВАНИЯ

Л.И. КОРОТЕЕВА
А.П. ЯСКИН

Москва
ИНФРА-М

2022

УЧЕБНИК

Рекомендовано

в качестве учебника для студентов 

высших учебных заведений, обучающихся 

по УГС 13.00.00 «Электро- и теплоэнергетика»; 

15.00.00 «Машиностроение»

УДК 658.512.2(075.8)
ББК 30.182я73
 
К68

Коротеева Л.И.

К68  
Основы художественного конструирования : учебник / Л.И. Коро
теева, А.П. Яскин. — Москва : ИНФРА-М, 2022. — 304 с. — (Высшее 
образование: Бакалавриат). 

ISBN 978-5-16-015988-1 (print)
ISBN 978-5-16-101449-3 (online)
Учебник содержит 12 глав, в которых рассмотрены основные категории 

и средства композиции в технике, принципы применения цвета в художественном конструировании, а также приведены общие сведения об эргономике, бионике, проектной и промышленной графике. 

Составлен в соответствии с программой курса «Основы художествен
ного конструирования» для подготовки студентов по направлению 15.03.02 
«Технологические машины и оборудование».

Предназначен для студентов машиностроительных специальностей ву
зов и может быть использован  в процессе реального проектирования. 

УДК 658.512.2(075.8)

ББК 30.182я73

Р е ц е н з е н т ы:

Сторожев В.В., доктор технических наук, профессор Московского 

государственного университета дизайна и технологии, заслуженный 
деятель науки и техники РФ;

Иванов В.В., кандидат технических наук, доцент Московского госу
дарственного текстильного университета имени А.Н. Косыгина

А в т о р ы:

Коротеева Л.И. — введение, гл. 1–7, 9–12;
Яскин А.П. — гл. 8

ISBN 978-5-16-015988-1 (print)
ISBN 978-5-16-101449-3 (online)

© Коротеева Л.И., Яскин А.П., 

2011

Всякую вещь изготовлять 
надлежит с умением 

                                                                    Леонардо да Винчи 

 
 
ВВЕДЕНИЕ 
 

Развитие производства  приводит к необходимости улучшения 

качества выпускаемой продукции и совершенствования ее художественного оформления. Одним из средств решения этих задач является внедрение методов художественного конструирования в проектирование  промышленных изделий.  

Художественно-конструкторское образование является сложным 

процессом, соединяющим различные области знаний: эстетику, технику, технологию, эргономику, бионику, экономику и др. Современное инженерное проектирование рассматривает объект как широкую, открытую систему, в которой наряду с такими традиционными 
техническими свойствами, как прочность, надежность, усилия, допуски и посадки, соседствуют понятия формы, эргономического соответствия, эстетического качества. Такое положение приводит к 
необходимости внедрения дизайнерского образования во все технические вузы. Преподавание  дизайна в инженерных вузах требует 
особой педагогики, так как речь идет не о преподавании строгих 
дисциплин, а о формировании способности работать в самых разных 
ситуациях современной сложной действительности.    

Данный учебник, предназначенный для студентов машинострои
тельных  специальностей, не  охватывает всего многообразия задач, 
стоящих перед художественным конструированием. Он позволяет 
лишь познакомиться с основами композиции, средствами гармонизации, принципами применения света и цвета в художественном 
конструировании, с общими сведениями по эргономике, бионике  и 
т.д. 

Что же такое художественное конструирование? 
В настоящее время  существуют и широко используются такие 

термины, как дизайн, промышленное искусство, техническая эстетика, художественное конструирование,  художественное проектирование. По поводу каждого из этих терминов велись и ведутся  споры. 
Самым широким термином большинство специалистов считает дизайн. 

Существует несколько точек зрения на определение сущности и 

сферы применения дизайна. С точки зрения художников дизайн от
носится к сфере искусства, с точки зрения архитекторов – к архитектурно-художественной деятельности, с точки зрения инженеров – к 
сфере техники. Отличается друг от друга и определение понятия 
«дизайн» данное в энциклопедических, толковых и специальных 
словарях, а также в учебно-методической литературе.  

В энциклопедическом словаре понятие «дизайн» рассматривается 

в узком и широком смысле: в узком смысле «дизайн» понимается 
как «художественное конструирование»; широкий смысл предполагает понимать дизайн как «термин, обозначающий различные виды 
проектировочной деятельности, имеющих целью формирование эстетических и функциональных качеств предметной среды». 

В словаре иностранных слов дизайн определяется как: а) художе
ственное конструирование предметов и б) проектирование эстетического облика промышленных изделий. 

В учебно-методической литературе чаще всего «дизайн» считает
ся видом деятельности, направленным  на создание комфортной и 
эстетически выразительной предметной среды, наиболее полно удовлетворяющим запросам и предпочтениям человека.  

Как видно из приведенных определений понятие дизайна непре
рывно обновляется, дополняется, поэтому окончательного сформулированного понятия «дизайн» пока нет, но, несмотря на различия в 
формулировках, дизайн всегда связан с проектной деятельностью.    

Остановимся на следующем определение дизайна. Дизайн  (от 

англ. design – замысел, проект, конструкция, рисунок)– это художественно-конструкторская деятельность, связанная с проектированием объектов среды, окружающей человека: от предметов бытового 
обихода до орудий производства, от утилитарной вещи до космических ракет, от убранства жилых помещений до  оборудования цехов 
промышленных предприятий. 

Сущность термина «промышленное искусство» многие ученые 

определяют как  специфическую форму человеческой деятельности, 
цель которой состоит в эстетической организации окружающей человека предметной среды, в эстетическом преобразовании орудий 
труда и вещей, которыми пользуется человек и которые органически 
входят в его жизнь. 

Техническая эстетика – это теоретические основы дизайна, науч
ная дисциплина, изучающая общественную природу дизайна и закономерности его развития, принципы  и методы художественного 
конструирования, проблемы профессионального творчества  и мастерства художника-конструктора. 

Художественное конструирование является неотъемлемой ча
стью общего процесса проектирования промышленных изделий, 
обеспечивающее удобство пользования ими, их максимальное соответствие условиям эксплуатации, гармоническую целостность формы, высокие эстетические качества. 

В самом названии этого метода подчеркивается важность реше
ния при проектировании  художественных и эстетических вопросов 
помимо вопросов функциональных, конструкционных, технологических, эргономических и  экономических. 

Специфической особенностью художественного конструирова
ния  является единство утилитарных и эстетических качеств промышленного изделия. Под утилитарными качествами понимаются 
полезность, функциональность, удобство пользования, конструктивность, технологичность и экономичность. Под эстетическими – красота, изящество, выразительность и образность. 

Художественное конструирование не ставит перед собой цель 

подменить инженерное. Художественное и инженерное конструирование составляют взаимодополняющие стороны единого процесса 
проектирования промышленных изделий. Художественное конструирование – это  не наведение косметического глянца на уже сконструированную вещь. Оно должно осуществляться одновременно с 
проектированием изделий. Художник-конструктор должен вступать  
в процесс проектирования изделий  на стадии разработки технического задания, в котором формулируются требования к будущему 
изделию и ставятся конкретные условия, связанные с его производством. Если красота вещи зависит, например,  от пропорций, то понятно, что о них надо думать с самого начала проектирования, когда 
закладывается скелет будущего изделия. Нельзя вспоминать об эстетических качествах вещи, когда она уже готова, об этом надо заботиться в течение всего процесса проектирования. 

Вопросы эстетики, гармонического построения и композиции 

промышленных изделий являются трудными. Для того чтобы их решать, необходимо иметь специальную теоретическую подготовку, 
подкрепленную определенными навыками (умением рисовать, лепить, макетировать и т.п.). Поэтому на помощь инженеруконструктору приходит художник-конструктор, который должен 
участвовать на всех стадиях проектирования: от эскизов общей компоновки изделия до разработки отдельных деталей и узлов в виде 
рабочих чертежей и выпуска экспериментального образца. Только 
при такой совместной одновременной работе конструктора, художника, технолога, эргономиста и экономиста можно создать полно
ценную вещь, в которой будут в равной мере успешно решены
функциональные, технологические, конструктивные, эргономические, экономические и эстетические вопросы. Можно спросить, а
нужно ли в этом случае инженеру-конструктору знать вопросы эстетики и  художественного конструирования промышленных изделий,
если рядом будет работать специалист – художник? Это необходимо, так как совместная и плодотворная работа инженера и художника возможна только в том случае, если люди разных специальностей,
составляющие творческий коллектив, говорят  на «одном языке»,
понимают серьезность и важность требований, выдвигаемых каждым специалистом, когда у них одинаковые взгляды на одни и те же
вопросы. Поэтому в настоящее время курс «Основы художественного конструирования» введен во всех инженерно-технических вузах.  

К сожалению, на практике  существует еще несколько подходов 

к содержанию художественного конструирования. По мнению сторонников одного из них, в сферу деятельности художникаконструктора входят лишь те задачи, которые связаны с проблемой
стиля, с приданием  всем изделиям промышленного производства
«современной формы». Эту разновидность художественного конструирования называют стилистикой.  

Согласно второму подходу  художественное конструирование за
нимается лишь обновлением внешней формы изделия, не затрагивая
его сущности и не меняя тех технологических процессов, с помощью
которых это изделие будет производиться. Такой подход получил
название «стайлинг». Это чисто коммерческий подход к художественному конструированию, приводящий к тому, что за внешней
эффектностью промышленного изделия бывают нередко скрыты
серьезные функциональные недостатки и низкий потребительский
уровень. «Стайлинг» иногда называют коммерческим дизайном,
нацеленном  по выражению видного американского дизайнера  Дж.
Нельсона на «иллюзию перемен за неимением возможности создать
подлинные перемены» 

Прекрасно сказал по этому поводу известный русский  машино
строитель академик И.И. Артоболевский (1905- 1977): «Какое бы ни
было украшательство, осужденное в архитектуре, особенно нетерпимо в индустриальном производстве, в оформлении машин, где
каждая линия, каждый штрих, цветовое пятно должны нести смысловую нагрузку, быть строго продуманы, лаконичны, продиктованы
целесообразностью».   

Глава 1. 
ОСНОВНЫЕ  ВИДЫ  ДИЗАЙНА 

 
В настоящее время можно выделить три основных вида дизайна: 

графический дизайн, промышленный дизайн и дизайн среды. Это деление, конечно, условно, так как все три  вида связаны друг с другом 
и выступают наследниками предшествующих поколений художников и ремесленников.  

Графический дизайн, призванный «украсить» окружающую нас 

действительность, сделать ее ярче, выразительнее основан на  трудах  
декораторов, каллиграфов, печатников. 

Промышленный дизайн (промдизайн, предметный дизайн, инду
стриальный дизайн), стремящийся обеспечить  каждый вид человеческой деятельности нужными для этого приборами и вещами, продолжил дело  прикладного искусства, создававшего вещи и устройства, нужные для труда и быта – от прялок до посуды. 

Дизайн среды, предназначенный для преобразования мира в 

предметно-пространственное целое, где было бы комфортно и удобно жить, работать, размышлять и развлекаться, унаследовал и развил, принадлежащие зодчим проблемы формирования интерьеров, 
по-новому осмыслив решение технических задач в пространствах 
любого типа. 

В данной работе  не рассматриваются   вопросы, связанные с 

проектированием одежды и обуви, фурнитуры и аксессуаров, дизайн 
текстиля, «высокой моды». Эти вопросы глубоко и широко рассмотрены как в учебной, так и научной литературе. Едва затронуты вопросы графического дизайна и дизайна среды, более подробно рассмотрены задачи промышленного дизайна.  

Целью промышленного дизайна является определение формаль
ных качеств промышленно производимых изделий, т.е. их структурных и функциональных особенностей и внешнего вида. Промышленный дизайн как вид деятельности включает в себя элементы искусства, маркетинга и технологии. 

Следует отметить, что при всей размытости границ различных 

видов дизайна основной сферой промышленного дизайна было и 
остается художественное проектирование объектов  промышленного 
производства, из которых можно выделить  основные, часть из которых представлена на рис.1. 
рых представлена на рис.1.
 бытовая техника (посуда, радио-, электрооборудование и т.д.); 

объемные элементы оборудования интерьера (мебель, крупнога
баритное оборудование); 

 наземный и воздушный транспорт; 
 инженерные устройства и сооружения; 
 уникальные объекты промышленного изготовления. 

 Многообразие этих объектов ставит перед дизайнерами разнооб
разные творческие задачи. Так, художественное проектирование изделий массового потребления тесно связано с такими понятиями как 
мода, образ жизни. В этом случае на первый план выходят вопросы 
сбыта продукции. Дизайн таких объектов часто приобретает ярко 
выраженный коммерческий характер, сводится к внешнему оформлению предмета. 

При проектировании объектов промышленного назначения 

(станков, специального оборудования, сельскохозяйственных машин 
и т.п.) преобладают требования технической целесообразности (эргономика, технологичность производства, производительность, экономичность, экологическая безопасность и т.д.), которые заслоняют 
порой вопросы образа и стиля. 

Казалось бы, еще в меньшей степени связано с решением про
блем визуального образа художественное проектирование уникальных объектов (космическая техника, подводные аппараты и т.д.), 
функционирование которых протекает во враждебной человеку 
внешней среде. И хотя их внешность определяется требованиями 
технической целесообразности она, как правило, служит прообразом 
современных художественных форм и не может решаться без участия дизайнеров. 

Графический дизайн – это художественно-проектная деятель
ность по созданию гармоничной и эффективной визуальнокоммуникативной среды (рис. 2). 

К основным задачам, решаемым графическим дизайном можно 

отнести следующие:  
отнести следу
 типографика, каллиграфия, шрифты, в том числе дизайн газет, 

журналов и книг; 

 фирменный стиль (фирменные знаки, логотипы и т.д.); 
 визуальные коммуникации;  
 плакатная продукция; 
 упаковка продукции (визуальное решение); 
 задачи веб-дизайна; 
 визуальные решения телевизионных передач и других продуктов 

СМИ. 

Основными продуктами графического дизайна являются: 

 корпоративный стиль компании;  
 рекламная полиграфическая продукция;  
 сувениры; 
 интернет-сайты;  
 книжные макеты и иллюстрации. 

 

             
  

                   
 

         
 

 

Рис.1. Некоторые изделия промышленного дизайна. 

 

Многообразные проблемы массовой коммуникации требуют со
здания современных графических средств и могут быть разрешимы 
лишь в результате коллективного творчества многих специалистов. 

Поэтому совместно с дизайнером-графиком работают психологи, 
социологи, врачи, искусствоведы, и др. специалисты, поскольку 
графический дизайн подразумевает оптимальную стратегию обработки информации в направленном толковании, превращение ее в 
визуальные сигналы, которые интерпретируются определенно и однозначно.  

Зрительное восприятие современного человека обладает особой 

дифференцированностью, изощренностью, многоплановостью. В 
связи с этим наглядность, доходчивость, универсальность визуально-графического языка должны более компактно передавать информацию и ускорять процесс ее восприятия. 

Виды графического дизайна (рис.2) можно классифицировать в 

зависимости от объекта проектирования: 

типографская графика  –  это проектирование словесного  текста 

средствами типографского набора. Важным моментом здесь является размещение готовых форм (заголовков, слов, частей текста, заставок и пр.) как  относительно друг друга, так и по отношению к носителю информации (газетная полоса, поле афиши и т.д.);  

промышленная графика –  это графика тесно связанная с про
мышленным производством и его продукцией. Главными объектами 
разработки являются товарные и фирменные знаки, этикетки, марки, 
упаковки и пр.; 

рекламная графика  широко распространена в сферах коммерции, 

коммуникаций, развлечений. Это плакаты, афиши, рекламные брошюры и объявления, листовки, буклеты, каталоги, календари, значки, наклейки и другие объекты проектирования, связанные с той или 
иной рекламной кампанией; 

архитектурная графика, основными видами которой являются 

эскиз, чертеж и архитектурный рисунок, каждый из которых, имеет 
свою изобразительную специфику и отвечает определенным требованиям. Например, поиск архитектурной идеи осуществляется с помощью эскиза, а оформление архитектурного чертежа – с  помощью 
архитектурного рисунка. 

компьютерная графика – это явление, отражающее совокупность 

приемов и действий, обеспечивающих автоматизацию процессов 
подготовки, преобразования и воспроизведения графической (визуальной) информации с помощью ЭВМ. 

 

К покупке доступен более свежий выпуск Перейти