Композиционная поэтика публицистики

Л.Г. Кайда





                Композиционная поэтиКа пубЛицистиКи




Учебное пособие

4-е издание, стереотипное







Москва Издатеёьство «ФёИ^TA» 2022

УДК 811.161.1(075)
ББК81.2Рус-5
    К15












      Кайда Л.Г.
К15 Композиционная поэтика публицистики : учебное пособие / Л.Г. Кайда. — 4-е изд., стер. — Москва : ФЛИНТА, 2022. — 144 с. — ISBN 978-5-89349-888-2. — Текст : электронный.

         Композиционная поэтика публицистики - новое научное направление, впервые представленное в данной работе, отражает современный взгляд на текст как на систему в ее живом функционировании. В основе этого направления - теория композиции, сложившаяся в стилистике текста, и стилистическая концепция позиции автора, осмысленная здесь как стиле- и текстообразующая категория газетных жанров. Проблема лингвистической эффективности текста изучается на уровне композиции, поскольку усиление воздействующей силы речевых средств в публицистическом тексте достигается благодаря и в результате их сопряжения с композиционной структурой конечного текста. В книге выявляется стилистический механизм убеждения в публицистической статье, прослеживаются исторические истоки пафоса в памфлете, авторские приемы создания психологической напряженности в репортаже, структурно-семантические типы подтекста в фельетоне, лингвистические контуры свободной композиции в эссе.
         Книга рассчитана на студентов и аспирантов филологических факультетов вузов, факультетов журналистики, а также на филологов широкого профиля.

УДК811.161.10075)
ББК81.21^с-5





ISBN 978-5-89349-888-2

© Издательство «ФЛИНТА», 2017

            ОГЛАВЛЕНИЕ




Предисловие.............................................4

Часть I
ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИОННОЙ ПОЭТИКИ ПУБЛИЦИСТИКИ
Глава первая. От стилистики текста — к композиционной поэтике публицистики...............................7
     Востребованная во все времена..................... 7
     Композиция — тайна за семью печатями..............10
     Главное действующее лицо — текст..................16

Глава вторая. Позиция автора в публицистике. Стилистическая концепция.........................................24
     Многоликое авторское «я»..........................24
     Читатель и авторский подтекст — проблема универсальная ... 28 Методика декодирования — это сотворчество.........37

Часть II
ВЫЧИТЫВАЯ НОВЫЕ СМЫСЛЫ...
Глава третья. Жанровое «поведение» синтаксических структур в высказывании....................................47

Глава четвертая. Публицистическая статья: стилистический механизм убеждения................................61

Глава пятая. Памфлет: лингвистическое выражение пафоса.93

Глава шестая. Фельетон: подтекст как текстообразующая категория....................................... 104

Глава седьмая. Репортаж: эволюция жанровой формы....... 130

Вместо заключения...................................... 141


3

          Предисловие
           Данная работа представляет собой первое системное исследование композиционно-речевой структуры публицистических текстов в аспекте поэтики. Ее основу составляют теория композиции, сложившаяся в стилистике текста, и стилистическая концепция позиции автора, предложенная нами ранее в типологическом исследовании газетной публицистики как основная стиле- и текстообразующая категория традиционных и современных газетных жанров.
   Это естественный научный синтез знаний, накопленных при изучении поэтики и жанровой специфики публицистического стиля. Лингвистическая эффективность текста достигается путем усиления воздействующей силы речевых средств в сопряжении с композиционно-речевой структурой.
   Основополагающие категории композиционной поэтики публицистики — композиция, позиция автора, лингвистический подтекст — исследуются в данной работе по специально разработанной методике декодирования в функционально ориентированном тексте. Это позволяет нам не только творчески осмыслить опыт русской и европейских школ, но и, сделав композиционную поэтику публицистики инструментом анализа, говорить об открывающихся возможностях типологического исследования позиции автора в универсальных жанрах публицистики.
   Эта книга завершает многолетнее исследование проблемы «читатель и авторский подтекст» в разных типах словесности. В первой книге — «Композиционный анализ художественного текста. Теория. Методология. Алгоритмы обратной связи» — объектом исследования стала русская классическая проза. Во второй — «Стилистика текста: от теории композиции — к декодированию» — скрытый автором художественного текста сигнал к более глубокому прочтению произведения рассматривается через двуединство музыки и литературы. Кроме того, в сравнительном плане проанализированы приемы и методы создания подтекста в пограничном — между художественным и документальным — жанре эссе. В этой третьей книге — «Композиционная поэтика публицистики» — предлагается теоретическое обоснование нового направления в науке, вынесенного в название, и анализ композиционно-речевой структуры газетных жанров на публикациях конца XX — начала XXI веков.
   Все работы вышли в издательстве «Флинта», сотрудничество с которым оказалось для меня плодотворным и по-человечески очень приятным. Нас объединила общая цель -- развитие гуманитарного мышления, столь характерного для русской филологической школы.
Людмила Кайда

Часть I

ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИОННОЙ ПОЭТИКИ ПУБЛИЦИСТИКИ


Главы 1-2

  Глава первая
       От стилистики текста — к композиционной поэтике публицистики
       •  Востребованная во все времена
       •  Композиция — тайна за семью печатями
       •  Главное действующее лицо — текст


  Глава вторая
       Позиция автора в публицистике. Стилистическая концепция
       •  Многоликое авторское «я»
       •  Читатель и авторский подтекст — проблема универсальная
       •  Методика декодирования — это сотворчество

         Глава первая



            ОТ СТИЛИСТИКИ ТЕКСТА -К КОМПОЗИЦИОННОЙ ПОЭТИКЕ ПУБЛИЦИСТИКИ


         В поэтике, зародившейся еще в античные времена, не было места публицистике. Возможно, шло накопление материала. Но сегодня очевидно, что публицистика уже давно нуждается в своей поэтике, едва лишь речь заходит о поиске выразительных ресурсов публицистических жанров, функциональной стилистике, жанрово-коммуникативном аспекте стилистики и т.д.
   Соглашаясь с доказанной раннее «внутренней слитностью и спаянностью структурных основ авторского замысла и композиции»¹, с тем, что «мы воспринимаем текст прежде всего через особенности его построения, так сказать, “передним планом”, и поэтому он предметно-материален в своей реализации»², приходим к выводу: исследование поэтики публицистики лежит в русле филологических, а точнее — функционально-стилистических исследований.

         ВОСТРЕБОВАННАЯ ВО ВСЕ ВРЕМЕНА

         Термин «поэтика» пришел к нам из античной литературы, от Аристотеля³. Смысл, вложенный им в этот термин, сохраняется до наших дней: поэтика — «раздел филологии, посвя

¹ Виноградов В.В. О теории художественной речи. М., 1971. С. 181 — 182.

- Гальперин И.Р. Грамматические категории текста (Опыт обобщения) // Изв. АН СССР, Сер. ЛиЯ, 1977, т. 36, № 6. С. 525.

³ Аристотель и античная литература / Пер. на рус. яз. М. Гаспарова. М„ 1978.

щенный описанию историко-литературного процесса, строения литературных произведений и системы эстетических средств, в них использованных»⁴.
   Различные энциклопедии и словари дополняют это определение долгой историей научных классификаций, выбором основного объекта изучения, объяснениями взаимосвязи с другими науками и т.д. Из всего этого следует, что многовековое развитие поэтики как эстетической категории отражает античные языковедческие традиции, преломленные во времени, в современных ее вариантах. Опираясь на классическую эстетику и теорию литературы, поэтика развивалась как широкая гуманитарная наука в контексте философских, общеэстетических, социологических, литературоведческих и лингвистических знаний, соответствовавших этапам развития науки, и методологии в целом, и филологической науки — в частности⁵.
   Немецкие ученые еще в 30-х годах прошлого века считали бесспорным взаимовлияние философии и литературоведения и самим этим влиянием определяли существование поэтики, но лишь в поэтических произведениях⁶. Испанская филологическая школа всегда смотрела на существование и проявление поэтики гораздо шире и с большим вниманием к лингвистическим категориям текста. Язык и приемы риторики, лексические изыски и стилистика речи, многоаспектность на фоне классической поэтики лежали в основе самых интересных работ по поэтике⁷.

⁴ Стилистический энциклопедический словарь русского языка / Под ред. М.Н. Кожиной. М., 2003. С. 292.

⁵ Теоретическая поэтика: понятия и определения. М., 2002.

⁶ Filosofia de la ciencia literaria (рог E. Ermatinger, F. Schultz, H. Gumbel, H. Cysarz, J. Petersen, F. Medicus, R. Petsch, W. Muschg, C.G. Jung, J. Nadler, M. Wundt, F. Srich, D.H. Sarnetzki. Traduccion de Carlos Silva). Madrid: Fondo de cultura economica, 1984. Первое издание на немецком языке — 1930 г.; первое издание на испанском языке — 1946 г.

⁷ Alonso, A. Materia у forma en poesia. Madrid: Gredos, 1955; Garcia Вето, A. Teoria de la Literature. Madrid: Catedra, 1989. P. 13- 51; Garrido Gallardo, MA. Musa de la Retorica. Problemas у metodos de la ciencia de la Literature. Madrid: CSIC, 1990.

8

   Особняком в этом ряду стоит исследование Ф.Л. Карретера «О поэтике и поэтиках»⁸. Проблема «литературного приспособления» общей классической поэтики к нуждам «частных поэтик» и «авторских поэтик» рассматриваются на произведениях Орте-ги-и-Гассета, Унамуно и Хорхе Гильена. Отмечая творческое своеобразие и философскую глубину каждого из них, он считает нарочитым и нежизненным создание какой-то новой науки исключительно о поэтическом языке.
   «Простое сложение высказываний («идиом» в его понимании) каждого поэта, каждой поэмы — это и есть то, что мы для общения и понимания друг друга называем поэтическим языком, — пишет он. — Но нет такой науки, которая сделала бы объектом своего интереса только поэтический язык как таковой, этой материально не существующей единицы («понятия»). Изучать возможно лишь формальные и творческие условия, которые придают лингвистическому своеобразию качество поэтическое. Вот это и есть целая программа для обновления поэтики»⁹.
   И в подтверждение своей позиции ссылается на одну из ранних работ В.В. Виноградова, что не менее интересно для исследования. Во многих работах западноевропейских филологов отмечены точки соприкосновения с работами М.М. Бахтина, Б.В. Шкловского, Ю.М. Лотмана и других.
   XX век разрушил традиционное представление о поэтике, а границы термина расширились беспредельно. Деление поэтики на общую и частные внесло некоторую упорядоченность в эту неопределенность: за первой остался традиционный круг влияния, для второй открылись возможности новых творческих интерпретаций. Стиль жанров, направлений, типов текста, индивидуальный авторский стиль, стиль шедевров классической литературы и т.д. попали в круг исследования частных поэтик в мировом языкознании. Именно благодаря им общая поэтика ныне пополняется крупицами достигнутых успехов.
   Российская наука всегда находила нестандартные и оригинальные повороты в разработке проблем поэтики: труды М.В. Ломоносова, русские риторики, теория литературы, эстетика, сти


     Caneter Lazaro, F. De poetica у poeticas. Madrid: Catedra, 1990.

     Ibid. P. 67.

9

листика. Идеи С.С. Аверинцева, А.Н. Веселовского, В.М. Жирмунского, Д.С. Лихачева, Ю.М. Лотмана, А.А. Потебни, Б.В. Томашевского, Ю.Н. Тынянова, P.O. Якобсона и других давно приняты в арсенал мировой филологической науки и развиваются ею.

         КОМПОЗИЦИЯ - ТАЙНА ЗА СЕМЬЮ ПЕЧАТЯМИ

         Особый вклад в исследование поэтики принадлежит М.М. Бахтину и В.В. Виноградову — создателям двух полюсов поэтики в русской науке: композиционной и повествовательной. Между собой они расходятся в главном: для В.В. Виноградова центр поэтики художественного текста — «образ автора», для М.М. Бахтина — «автор». И если не вдаваться в тонкости терминологии, а выделить лишь то, что имеет непосредственное отношение к методологии анализа авторского «я» в нехудожественном тексте, в частности, в публицистическом, следует признать, что его композиционная поэтика находится где-то между обоими «полюсами».
   В работах М.М. Бахтина содержатся теоретические положения, которые гармонично вписываются в современную теорию публицистики. Так, он рассматривает журналистику с ее жанрами как современную риторику, задумывается над спецификой убедительности художественной и убедительностью риторической. Его наблюдения над спецификой высказывания проецируются на публицистический текст: «...за каждым текстом стоит система языка. В тексте ей соответствует все повторенное и воспроизведенное и повторимое и воспроизводимое, все, что может быть дано вне данного текста (данность). Но одновременно каждый текст (как высказывание) является чем-то индивидуальным, единственным и неповторимым, и в этом весь смысл его (его замысел, ради чего он создан). Это то в нем, что имеет отношение к истине, правде, добру, красоте, истории»¹⁰.

    Бахтин М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках. Опыт философского анализа // Эстетика словесного творчества. М., 1986. С. 299.

10