Идеальная резиденция ренессансного правителя. Дворец Фонтенбло эпохи Франциска I

Прогресс-Традиция 

Москва

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВОЗНАНИЯ

М. А.  Д Е М И Д О В А

И Д Е А Л Ь Н А Я 
Р Е З И Д Е Н Ц И Я
 
Р Е Н Е С С А Н С Н О Г О 
П РА В И Т Е Л Я

Д В О Р Е Ц  Ф О Н Т Е Н Б Л О 

Э П О Х И  Ф Р А Н Ц И С К А  I

ББК 85.1
УДК 700
Д 30

Издание осуществлено при финансовой поддержке 
Российского гуманитарного научного фонда РГНФ, 
проект 0904-16103д

Утверждено к печати по решению ученого совета 
Государственного института искусствознания 13 декабря 2007 г. 

Р е ц е н з е н т ы : 
доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник 
Отдела классического искусства Запада ФГНИУ ГИИ  Е.Ю. Золотова;   
кандидат искусствоведения, доцент кафедры Всеобщей 
истории искусств РГГУ Е.Б.  Шарнова     

 
 
 
Демидова М.А.
 
Д 30            Идеальная резиденция ренессансного правителя. Дворец  
 
 
 
Фонтенбло эпохи Франциска I. – М.: Прогресс-Тра диция, 2010. –  
 
 
 
352 с., ил.

 
 
 
ISBN 978-5-89826-330-0

Монография представляет собой исследование дворца Фонтенбло 
эпохи Возрождения. В книге делается попытка поставить знаменитую резиденцию Франциска I в контекст развития общеевропейской ренессансной  
культуры. Дворец Фонтенбло сопоставлен с современными ему итальянскими виллами,  ориентированными на  подражание античным образцам. Автор 
предлагает свою интерпретацию иконографической программы знаменитой галереи Франциска I, приводит описание уже не существующих интерьеров резиденции. В последнем разделе дворец рассматривается с точки зрения становления ренессансного искусства во Франции.
Книга предназначена для специалистов – историков искусства,  студентов художественных вузов и широкого круга читателей, интересующихся историей мировой культуры.

ББК 85.1
УДК 700

Н а  п е р е п л е т е :   Рама с офорта «Апеллес, рисующий Александра 
                                           и Кампаспу» Мастера IV по рисунку Ф. Приматиччо

 
 
© М.А.  Демидова, 2010
 
 
© И.В. Орлова, оформление, 2010 
ISBN 978-5-89826-330-0 
© Прогресс-Традиция, 2010

Я хотела бы выразить благодарность своим учителям и коллегам, 

помогавшим и поддерживавшим  меня во время написания этой книги.

Прежде всего выражаю искреннюю признательность сотрудникам 

Отдела классического искусства Запада ГИИ, которые терпеливо и добро
желательно знакомились с рукописью моей монографии и высказали мно
го ценных замечаний при обсуждении ее разделов: зав. отделом, доктору 

искусствоведения, профессору М.И. Свидерской; доктору искусствоведения 

Е.Ю. Золотовой; кандидату искусствоведения Е.П. Юваловой; кандидату 

философских наук Л.С. Чаковской и др. Приношу сердечную благодарность 

главному редактору журнала «Искусствознание» В.Т. Шевелёвой.  

Я также хочу поблагодарить за советы и помощь доктора искусст
воведения, профессора И.И. Тучкова; доктора искусствоведения, профессора 

Д.О. Швидковского; кандидата искусствоведения Е..А. Ефимову.

Существенному дополнению содержания монографии помогла предо
ставленная мне возможность  работать  в библиотеке Центра высших 

исследований Ренессанса в Туре (CESR). 

О г л а в л е н и е
         

П Р Е Д И С Л О В И Е 
И С Т О Р И О Г РАФ И Ч Е С К И Й  О Ч Е Р К
9 

Г Л А В А  I
Ф РА Н Ц И С К  I 
О Б РА З  П РА В И Т Е Л Я :  И Н Т Е Н Ц И И  И  Р Е А Л И И
23

Г Л А В А  I I
А Р Х И Т Е К Т У Р Н О Е  Р Е Ш Е Н И Е 
А Н С А М Б Л Я  Ф О Н Т Е Н Б Л О

История создания. Парадоксы архитектурного воплощения
69 
Мода на античную виллу. Возникновение maniera moderna
96
Дворец Фонтенбло как вилла  all’antica
120

Г Л А В А  I I I
В Н У Т Р Е Н Н Е Е  У Б РА Н С Т В О 
Д В О Р Ц А  Ф О Н Т Е Н Б Л О

Галерея Франциска I. Иконографический очерк
165
Другие интерьеры дворца эпохи Франциска I
202
Художественное воплощение
220

Г л а в а  I V
А Н С А М Б Л Ь  Ф О Н Т Е Н Б Л О 
В  И С Т О Р И И  Ф РА Н Ц У З С К О Г О  В О З Р О Ж Д Е Н И Я

Новые тенденции французской архитектуры 
первой четверти XVI века и дворец Фонтенбло 
265

Влияние ансамбля Фонтенбло 
на развитие французской архитектуры
280

Традиции дворца Фонтенбло в контексте 
искусства французского Ренессанса
312  

Приложение
327

З А К Л Ю Ч Е Н И Е 
334

338

С П И С О К  И Л Л Ю С Т Р А Ц И Й 
341

Б И Б Л И О Г Р А Ф И Я 
348

П Р Е Д И С Л О В И Е

И С Т О Р И О Г РАФ И Ч Е С К И Й  О Ч Е Р К 

 Предлагаемое читателю исследование посвящено ансамблю Фонтенбло времени Франциска I. Этот период охватывает почти два десятилетия – с 1528 по 1547 год Ренессансная история дворца на этом 
не заканчивается: после смерти Франциска в дворцовом комплексе 

продолжаются строительные работы. Причем в период правления Ген
риха II в переустройстве дворца принимает участие один из ведущих 

архитекторов французского Возрождения – Филибер Делорм. Однако нами не случайно выбран для изучения столь короткий временной 
промежуток. Дворец Фонтенбло, являясь одним из наиболее исследованных памятников французского ренессансного искусства, тем не менее в целом остается неразгаданным культурным феноменом. 

 Художественное качество архитектуры комплекса, современное 

состояние его ренессансных частей обострили вопрос о значимости 
этого королевского ансамбля. Все большее количество исследователей склоняется к тому, что роль этого ансамбля в истории француз
ского Возрождения преувеличена1. 
 И все же невозможно проигнорировать тот факт, что на протяжении нескольких веков дворец Фонтенбло приковывал к себе 

внимание различных ученых. Он представляет интерес не только 

как одна из загородных резиденций Франциска I, но и как центр 
новой ренессансной культуры. Уже Ж.А. Дюсерсо, первый историограф дворца, пишет о том, что король приглашал сюда «самых луч
ших мастеров, которых... смог найти во Франции и Италии»2, здесь 
создавались модные интерьеры, устраивались сады с копиями античных статуй, возникла гравюрная мастерская, распространявшая 
декоративные мотивы дворца Фонтенбло по всей Франции. Все эти 

аспекты хорошо известны и достаточно подробно изучены. Остается открытым вопрос о том, почему именно этот дворец, несмотря на 

0

невысокое качество своей архитектуры, стал столь важным центром 
французского Ренессанса.
 Современные французские исследователи склонны объяснять 
этот парадокс исключительно прихотью короля. Интересно, что Дюсерсо, не находя дворец особо привлекательным, в своем комментарии тем не менее делает акцент на бесконечной привязанности короля к этому месту: «проводил там большую часть времени», «все, что 
Король мог найти превосходного, то было для его Фонтенбло», «отправляясь туда, говорил, что отправляется к себе»3.
 Общепринятым местом теперь стало упрекать Дюсерсо в фактологических ошибках. Имеются они и в отношении Фонтенбло. 
Так, в своем комментарии Дюсерсо неверно интерпретирует само 
название дворца и путает фонтан в одном из его дворов с источни
ком, расположенным на границе с Садом сосен. Современная иссле
довательница Фонтенбло Франсуаза Будон, которой принадлежит 

последний и самый фундаментальный труд о дворце (текст книги 
сопровожден планами дворца, выполненными архитектором Жа
ном Блеконом), достаточно резко отзывается об архитектурной «эн
циклопедии» Дюсерсо. «История замка Фонтенбло с четырнадцатью 

планами наконец освобождает нас от гипноза гравюр Дюсерсо. Эти 

изображения, необходимые и в то же время бесполезные и обескура
живающие, блокировали взгляд и воображение исследователя-историка»4. Будон отмечает множество мелких несоответствий в гравюрах Дюсерсо (например, в отношении количества проемов фасада 

корпуса галереи Франциска I и формы фронтонов люкарн). Впрочем, Дэвид Томсон, как один из ведущих исследователей творчества 

Дюсерсо, высказывает предположение, что у последнего были свои 
причины для таких неточностей5. 
 Разновременно построенному и нерегулярно разросшемуся ансамблю Фонтенбло Дюсерсо стремится придать более строгие очертания. При этом архитектор продолжает считать Фонтенбло дети
щем Франциска I, хотя именно эту эпоху отличала самая хаотичная 

застройка, законченность же ансамблю придавали последующие правители. «После смерти знаменитого короля Франциска место не было 
ни обитаемо, ни посещаемо, это послужило причиной, что со време
нем он [дворец] стал превращаться в руину....»6 Как отметила в этой 

связи Будон, комментарии Дюсерсо странным образом противоречат 

П Р Е Д И С Л О В И Е

1

характеру его изображений замка Фонтенбло7. Однако возможно, что 
Дюсерсо, внеся некоторые поправки на свой вкус, хотел воспроизвести дворец именно эпохи Франциска I. Во всяком случае, знаменательно, что вместо Бального зала, достроенного к 1550 г., он изобразил 
первоначальный замысел Франциска – огромную открытую лоджию 
с террасой – проект, реально не осуществленный, но относящийся к 
эпохе короля-гуманиста8. 
 Виды дворца Фонтенбло были опубликованы во втором томе 
трактата Дюсерсо «Наиболее прекрасные постройки Франции» 
(1579). Дополняют гравюры несколько рисунков Дюсерсо из собрания Британского музея (на них, например, гораздо лучше видно, что 
территория Большого сада была покрыта сетью каналов). Помимо 
рисунков Дюсерсо важными иконографическими источниками для 
изучения ансамбля являются два его плана, относящиеся к началу 

XVII века (Стокгольм, Национальный музей Тессена Харлемана), гравюра Александра Франчини «Королевский дом в Фонтенбло» (1614; 

Национальная библиотека в Париже), гравюры Израэля Сильвестра с 

отдельными видами дворца (сер. XVII века; Национальная библиотека 
в Париже) и план, выполненный Франсуа д’Орбе (1682; Национальная Библиотека в Париже). На рубеже XVII–XVIII веков целенаправ
ленно создается несколько подробных планов дворца, хранящихся 

теперь в различных национальных архивах (некоторые из них опубликованы). Эту первую научную документацию в XVIII столетии до
полняют альбом маркиза Мариньи (до 1749; Нью-Йорк, библиотека 
Пьерпон Морган), два альбома рисунков Шарля Персье (около 1800; 

библиотека Института Франции). При анализе архитектуры ансамбля 
современные исследователи привлекают и изображения на картуше 
под фреской «Расстроенная Венера» из галереи Франциска I (въездной павильон и часть Двора фонтана). 
 Список письменных источников эпохи Ренессанса по изучению 
ансамбля Фонтенбло, помимо комментариев Дюсерсо, включает и 

другие воспоминания современников. Самыми знаменитыми среди 

них являются воспоминания Бенвенуто Челлини, который дважды 
посещал Францию и работал при дворе Франциска I. В своем жизнеописании он мало пишет о самом дворце, но отмечает отношение 

Франциска к своей загородной резиденции: «…это место – наибольшая услада, какая у него есть в его королевстве»9. Челлини, известный 

И С Т О Р И О Г РАФ И Ч Е С К И Й  О Ч Е Р К

2

своим высокомерным отношением ко всему французскому, вряд ли 
был хорошего мнения об архитектуре дворца. Известно его суждение 
о портале въездного павильона Porte Dore1e (дословно–Золотые Врата), для которого он изготовил бронзовый рельеф «Нимфа Фонтенбло»: «[дверь] была велика и приземиста, на этот их дурной французский лад...»10

 Сведения, изложенные в биографии Челлини, воспринимаются исследователями достаточно скептически, так как известно, что 
скульптор мог искажать истинное положение вещей и трактовать 
происходившие события в свою пользу. Например, есть определенные несоответствия между его знаменитым рассказом о представлении Франциску статуи Юпитера и изложением этого события в письме посла феррарского герцога Джулио Алватори11.
 Ценным историческим свидетельством является письмо Джо
ванни Баттиста Гамбара, посла мантуанского герцога во Франции12. 

В своем отчете от 28 декабря 1539 года посол, сообщая Федериго 
Гонзага о приготовлениях французского короля к приезду импера
тора, дает описание предпраздничного убранства дворца Фонтенбло, 
причем говорит о дворце как о весьма посредственном строении: «Я 
видел Фонтенбло, но ничто не показалось мне там более красивым, 

чем в Мантуе»13. Критике подвергается все, даже интерьеры, которые 

обычно вызывали восхищение современников. Примечательно, что 
Гамбара понравилось только стукковое убранство галереи Франциска 
I. Как считает М.Г. Смит, это произошло из-за того, что их выполнял 

один из мастеров, некогда трудившийся над созданием интерьеров в 
палаццо дель Тэ, – Франческо Приматиччо14.

 Столь негативные оценки редки для первой половины XVI века: 
немногие современники смогли преодолеть гипноз великолепных 
интерьеров дворца и садов, украшенных статуями и необычными 
строениями15. Только после смерти Франциска все большее число лю
дей начинает замечать, что в Фонтенбло нет ни одного законченного 

архитектурного объема, созданного согласно правилам классической 
пропорции и симметрии. 
 К середине XVI века относятся путевые заметки архитектора ис
панского короля Филиппа II, Гаспара де Веги. Фонтенбло показался 
ему «фанфаронским» и не заслуживающим внимания16. К путевым за
меткам можно отнести и сведения из «Дневника» Касьяно дель Поццо 

П Р Е Д И С Л О В И Е