Две легенды русской музыки А.К. Глазунов и А.Н.Скрябин

Российский  госудаРственный  
педагогический  унивеРситет  им.  а. и. геРцена 
институт музыки, театра и хореографии 
кафедра музыкального воспитания и образования

ДВЕ ЛЕГЕНДЫ  
РУССКОЙ МУЗЫКИ

А. К. Глазунов и А. Н. Скрябин  
сегодня

Монография

санкт-петербург 
издательство Ргпу им. а. и. герцена 
2021

© Коллектив авторов, 2021
© Г. П. Овсянкина, Р. Г. Шитикова, 2021
© Издательство РГПУ им. А. И. Герцена, 2021
© С. В. Лебединский, оформление обложки, 2021
ISBN  978-5-8064-2969-9

УДК 78
ББК 85.313(2)
 Д 23

Д 23          Две легенды русской музыки. А. К. Глазунов и А. Н. Скрябин 
сегодня: монография / сост. и науч. ред.: Г. П. Овсянкина, 
Р. Г. Шитикова. — СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Гер цена, 2021. — 
344 с.: ил. 
ISBN  978-5-8064-2969-9
Монография «Две легенды русской музыки. А. К. Глазунов и А. Н. Скрябин 
сегодня» призвана привлечь внимание культурной общественности России 
и зарубежья к творчеству великих русских композиторов конца XIX — начала ХХ в., к эпохе Серебряного века, а также к музыкальной жизни современной России. В монографии обобщаются рефлексии музыковедческой 
мысли о многогранной деятельности А. К. Глазунова и А. Н. Скря бина, об их 
творческой миссии в русском и мировом музыкальной искусстве. Издание 
адресовано преподавателям и студентам высших и средних специаль ных 
учебных заведений, музыковедам-исследователям и любителям музыки. 
УДК 78
ББК 85.313(2)

Р е ц е н з е н т ы: 
д-р искусств., проф. Л. П. Казанцева; 
д-р искусств., канд. филос. наук, проф. Н. П. Коляденко

С о с т а в и т е л и  и  н а у ч н ы е  р е д а к т о р ы: 
д-р искусств., проф. Г. П. Овсянкина; канд. искусств., проф. Р. Г. Шитикова

Р е д а к ц и о н н а я  к о л л е г и я: 
канд. искусств., проф. Р. Г. Шитикова; д-р искусств., проф. Г. П. Овсянкина;  
канд. искусств., доц. Э. А. ван Домбург; канд. искусств., доц. Н. И. Верба;  
доцент А. В. Дьячков

Н а д  м о н о г р а ф и е й  р а б о т а л и  с л е д у ю щ и е  а в т о р ы: 
А. А. Алексеев-Борецкий (Гл. I, § 9, 15); О. В. Бегичева (Гл. I, § 12); Л. В. Белякае ваКазанская (Гл. I, § 10, 14); М. Булева (Гл. II, § 18); Р. де Вет (Гл. I, § 3); Н. И. Вер ба 
(Гл. I, § 11); О. А. Владимирова (Гл. I, § 4); С. В. Горобец (Гл. II. § 20); Л. Г. Дань ко 
(Гл. I, § 8); Э. А. ван Домбург (Гл. I, § 1, 5, 7, 13); А. В. Дьячков (перевод § 19  
на русский язык, редакция аннотаций на английском языке); Н. Б. Захарьина 
(Гл. I, § 2); Г. В. Комаровских (Гл. II, § 21); Р. Э. Оверилл (Гл. II, § 19); Г. П. Овсянкина (А. К. Глазунов и А. Н. Скрябин — два направления в русской музыке; 
Гл. II, § 24; Вместо заключения); И. В. Остромогильский (Гл. II, § 26); В. С. Орлов 
(Гл. II, § 16); Е. А. Приходовская (Гл. II, § 17); Е. Е. Рощина (Гл. II, § 22); Т. П. Самсонова (Гл. II, § 25); Л. А. Скафтымова (Гл I, § 6), Е. И. Фалалеева (Гл. I, § 5); Р. Г. Шитикова (А. К. Глазунов и А. Н. Скрябин — два направления в русской музыке; 
Гл. II, § 23; Вместо заключения)

HERZEN STATE  
PEDAGOGICAL UNIVERSITY OF RUSSIA 
Institute of music, theatre and choreography 
Department of musical education

TWO LEGENDS  
OF RUSSIAN MUSIC

A. K. Glazunov and A. N. Scriabin  
today

Monograph 

St. Petersburg 
Herzen University Press 
2021

© Group of authors, 2021
© G. P. Ovsyankina, R. G. Shitikova, 2021
© Herzen University Press, 2021
© S. V. Lebedinsky, cover design, 2021

              Two legends of Russian music A. K. Glazunov and A. N. Scriabin today: monograph / Compiled and Scholarly edited by G. P. Ovsyankina and R. G. Shitikiva. — St. Petersburg: Herzen University 
Press, 2021. — 344 р.: ill. 
Monograph «Two legends of Russian music. A. K. Glazunov and  
A. N. Scriabin today» is designed to draw the attention of the cultural community of Russia and abroad to the work of great Russian composers of the late 
XIX — early XX centuries, to the era of the Silver Age, as well as to the musical 
life of modern Russia. The monograph summarizes reflections of musicological 
thought about the multifaceted activities of A.K. Glazunov and A.N. Scriabin, 
about their creative mission in Russian and world musical art. The publication 
is intended for music scholars, teachers and students as well as for the general 
audience of music lovers. 

P e e r - r e v i e w e r s: 
Prof. L. P. Kazantseva, Dr. habil. in Arts; 
Prof. N. P. Kolyadenko, Dr. habil. in Arts; Dr. habil. in Philosophy

C o m p i l e r s  a n d  S c h o l a r l y  E d i t o r s: 
Prof. G. P. Ovsyankina, Dr. habil. in Arts; Prof. R. G. Shitikova, PhD. in Arts

E d i t o r i a l  b o a r d: 
Prof. R. G. Shitikova, PhD. in Arts; Prof. G. P. Ovsyankina, Dr. habil. in Arts;  
Assoc. Prof. E. A. van Domburg, PhD. in Arts; Assoc. Prof. N. I. Verba, PhD. in Arts;  
Assoc. Prof. A. V. Dyachkov

B o a r d  o f  a u t h o r s: 
A. A. Alexeev-Boretsky (Сh. I, § 9, 15); О. V. Begicheva (Ch. 1, § 12); L. V. BelyakaevaKazanskaya (Ch. I, § 10, 14); M. Buleva (Ch. II, § 18); R. de Vet (Ch. I, § 3); N. I. Ver ba 
(Ch. I, § 11); О. А. Vladimirova (Ch. I, § 4); S. V. Gorobec (Ch. II, § 21); L. G. Dan ko 
(Ch. I, § 8); E. van Domburg (Ch. I, § 1, 5, 7, 13); A. V. Dyachkov (translation of  
§ 19 into Russian, revision of the abstracts into English); N. B. Zaharjina (Ch. I,  
§ 2); G. V. Ko marovskih (Ch. II, § 21); R. E. Overill (Ch. II, § 19); G. P. Ovsyankina  
(A. K. Glazunov and A. N. Scriabin — two trends in Russian music; Ch. II, § 24; 
Instead of a conclusion); I. V. Ostromogilskiy (Ch. II, § 26); V. S. Orlov (Ch. II, § 16); 
Е. А. Prihodovskaya (Ch. II, § 17); Е. Е. Roschina (Ch. II, § 22); T. P. Samsonova  
(Ch. II, § 25); L. A. Skaftymova (Ch. I, § 6), E. I. Falaleeva (Ch. I, § 5); R. G. Shitikova 
(A. K. Glazunov and A. N. Scriabin — two trends in Russian music; Ch. II, § 23; 
Instead of a conclusion)

оглавление

А. К. Глазунов и А. Н. Скрябин — два направления в русской  
музыке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
9

Г л а в а  I 
Взгляд на А. К. Глазунова (1865–1936) в XXI веке . . . . . . . . . . . . . . 
13
§ 1. О каталоге автографов А. К. Глазунова в библиотеке  
Санкт-Петербургской консерватории: перспективы 
исследования . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
13
§ 2. Нотные рукописи А. К. Глазунова в Санкт-Петербургском 
государственном музее театрального и музыкального 
искусства . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
22
§ 3. Александр Глазунов и Нидерланды: по материалам  
архивов Амстердама и Гааги . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
32
§ 4. Глинкинские параллели в юношеском «испанском  
романсе» А. К. Глазунова. Из рукописного наследия 
композитора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
44
§ 5. «Вакхическая песнь» А. К. Глазунова на стихи  
А. С. Пушкина. Феномен создания двуязычной редакции  
53
§ 6. Об истории «Коронационной кантаты» А. К. Глазунова . . . 
60
§ 7. Проблема авторства поэтического текста  
в «Коронационной кантате» А. К. Глазунова. . . . . . . . . . . . . 
67
§ 8. О фрагментах автографа музыки А. К. Глазунова  
к драме К. Р. «царь Иудейский» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
78
§ 9. Постановка драмы «царь иудейский»: августейший поэт  
и свободный художник . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
87
§ 10. Забытая партитура А. К. Глазунова: симфонический   
пролог «Памяти Н. В. Гоголя» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
96
§ 11. Архетипический образ водной стихии в фантазии  
для большого оркестра «Море» А. К. Глазунова . . . . . . . . . 103
§ 12. Метаморфозы романтической баллады в творчестве  
А. К. Глазунова и А. Н. Скрябина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
§ 13. Неизвестное письмо Софьи Сатиной к Ольге Глазуновой:  
об истории взаимоотношений А. К. Глазунова  
и С. В. Рахманинова. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
§ 14. Бесценный памятник ушедшей эпохи — последний  
портрет А. К. Глазунова  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
§ 15. Петербургская консерватория в жизни А. К. Глазунова  142

Г л а в а  II 
Мысли современных исследователей об А. Н. Скрябине  
(1871/1872–1915). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
§ 16. А. Н. Скрябин и Е. П. Блаватская: параллели  
художественного и религиозного сознания. . . . . . . . . . . . . . 154
§ 17. Модель глобального синтетического действа:  
к постановке проблемы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
§ 18. Таинство повторяющихся звуков в музыке  
А. Н. Скрябина на примере фортепианных сонат . . . . . . . . 182
§ 19. The Transition from Italian to French Expressive Markings  
in the Solo Piano Scores by A. N. Scriabin . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
       Переход от итальянских исполнительских указаний  
к французским в произведениях для фортепиано  
А. Н. Скрябина (перевод А. В. Дьячкова) . . . . . . . . . . . . . . . . 206
§ 20. Сочинения А. Н. Скрябина в концертах А. И. Зилоти . . . 222
§ 21. А. Н. Скрябин и В. В. Софроницкий — творческие  
и художественные параллели . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
§ 22. Педагогическая деятельность А. Н. Скрябина  
в воспоминаниях современников . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
§ 23. Скрябинские «миры звучаний» в отечественной сонате  
1920-х годов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
§ 24. Развитие идей А. Н. Скрябина в сонатах для фортепиано  
С. А. Осколкова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
§ 25. Фортепианная музыка А. Н. Скрябина в свете  
сонористики XX века . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
§ 26. Синкретические идеи А. Н. Скрябина в художественном 
мире XX века . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Вместо заключения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Список сокращений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
Список литературы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Summary (rus.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
Summary (engl.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Сведения об авторах . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340

CONTENTS

А. K. Glazunov and A. N. Scriabin — two Trends in Russian Music . . . 
9

C h a p t e r  I 
Look at A. K. Glazunov (1865–1936) in the XXIth Century . . . . . . . . . 
13
§ 1. The Catalogue of Glazunov’s Autographs in the Library  
of the St. Petersburg Conservatory: Prospects of Research . . . 
13
§ 2. A. К. Glazunov’s Musical Manuscripts in the Saint-Petersburg 
State Museum of Theatre and Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
22
§ 3. Alexander Glazunov and the Netherlands: A Research  
in the Archives of Amsterdam and Hague . . . . . . . . . . . . . . . . . 
32
§ 4. Similarities to Glinka’s Creative Method in A. K. Glazunov’s  
Early “Spanish Romance”. From the Manuscript Heritage  
of the Composer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
44
§ 5. A. K. Glazunov’s «Bacchanalian Song» with Lyrics  
by A. S. Pushkin. The Phenomenon of Creating a Bilingual 
Version . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
53
§ 6. About the History of the «Coronation Cantata»  
by A. K. Glazunov . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
60
§ 7. The Problem of Authorship of the Poetic Text  
of A. K. Glazunov’s “Coronation Cantata” . . . . . . . . . . . . . . . . . 
67
§ 8. About Fragments of A. K. Glazunov’s Music for “The King  
of the Jews” by K. R. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
78
§ 9. Production of the drama “The King of the Jews”: August Poet  
and Free Artist . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
87
§ 10. An Obscure Score by A. K. Glazunov: The Symphonic  
Prologue “In Memory of N. V. Go-gol” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
96
§ 11. The Archetype of the Water Element in A. K. Glazunov’s 
Fantasy “The Sea” for Large Orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
§ 12. Metamorphosis of Romantic Ballad in the Creative Works  
of A. K. Glazunov and A. N. Scriabin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
§ 13. Sofia Satina’s Unknown Letter to Olga Glazunova:  
About the History of Relations between A. K. Glazunov  
and S. V. Rachmaninov . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
§ 14. A Priceless Monument of the Passed Away Era — the Last 
Portrait of A. K. Glazunov . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131
§ 15. St. Petersburg Conservatory in the Life of A. K. Glazunov  142

C h a p t e r  II 
The Thoughts of Modern Researchers about A. N. Scriabin  
(1871/1872–1915) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
§ 16. A. N. Scriabin and E. P. Blavatskaya: Similarities  
in Their Artistic and Religious Consciousness . . . . . . . . . . . . . 154
§ 17. Modeling of the Global Synthetic Show:  
Raising the Problem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
§ 18. The Mystery of Repetitive Sounds in Scriabin’s Music  
with Evidence from His Piano Sonatas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
§ 19. The Transition from Italian to French Expressive Markings  
in the Solo Piano Scores by A. N. Scriabin . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
§ 20. Scriabin’s Сompositions in Siloti Concerts . . . . . . . . . . . . . . . 222
§ 21. А. N. Skriabin and V. V. Sofronitsky — Creative and Artistic 
Similarities . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
§ 22. A. A. Scriabin's Pedagogical Activity in the Memoirs  
of His Contemporaries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
§ 23. Scriabin's “Worlds of Sounds” in the Russian Sonata  
of the 1920s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
§ 24. The Development of A. N. Scriabin’s Ideas in the Piano  
Sonatas by S. A. Oskolkov. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
§ 25. A. N. Scriabin’s Piano Music from the Viewpoint  
of the 20thС Sonorism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
§ 26. A. N. Scriabin’s Syncretism and the 20thC Artistic World . . . 296

Instead of a conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

List of approved Abbreviations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306
List of Bibliographies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
Summary (rus.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
Summary (engl.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Information about authors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340

а. к. глаЗунов и а. н. скРЯБин —  
два напРавлениЯ в Русской МуЗыке

    1865–1936

1871/1872–1915    

Притягательность имен Александра Константиновича Глазунова и Александра Николаевича Скрябина неоспорима — их произведения не утратили своей художественной ценности по сей день. 
Каждый из них обладает своим неповторимым творческим обликом. 
То, что данная монография объединяет жизнь и творчество именно 
этих художников, названных «две легенды русской музыки»,  
не случайно, так как диаметрально противоположны их роли в развитии русского, да и, пожалуй, европейского музыкального искусства. 
В мировой классике едва ли можно назвать двух композиторовсовременников, столь непохожих друг на друга и по духовно нравственному миру, и по организации своего быта, чьи творческие 
устремления были бы столь различны. Хотя в XIX столетии, пожалуй, следует отметить имена Г. Берлио за и Ф. Мендельсона,  
Р. Вагнера и Дж. Верди, Г. Малера и А. Брукнера, в России — М. П. Мусоргского и Н. А. Римского-Корсакова. В отечественной музыке 
ХХ века вспоминаются широко известные параллели экстравагантного новатора С. С. Прокофьева, дерзко непредсказуемого Д. Д. Шостаковича и «умеренных» Н. Я. Мясковского, Ю. А. Шапорина, 
В. Я. Шебалина, во второй половине столетия — Г. И. Уствольской, 
Р. К. Щедрина, «московской тройки» — А. Г. Шнитке, Э. В. Дени - 
сова, С. А. Губайдулиной и великих «почвенников» — Г. В. Свиридова, В. А. Гаврилина, Б. А. Чайковского, А. Я. Эшпая.
Эстетические взгляды и творчество Глазунова и Скрябина олицетворяют две формы бытия искусства. Одна из них связана с сохранением накопленного опыта, вторая — с интенсивным преобразованием сложившихся законов художественного мышления. Обе 
персонифицируют собой центробежные и центростремительные 
силы, генерирующие поступательное движение духовной культуры, 
и необходимы для ее жизнеустойчивости и новаторского развития.
В этом кроется тот феномен, что наследие композиторов как бы 
является символом двух диаметрально противоположных направлений в музыке (и не только): верности традициям и устремленности к обновлению, к неведанным прорывам. В русском искусстве 
Серебряного века Глазунов и Скрябин находились в гармоническом 
взаимодействии, продемонстрировав, однако, дифференцированность и автономность своих художественных идей. 
Принципиально различными были исходные творческие импульсы композиторов. По свидетельству А. В. Оссовского, «…слишком