Неовикторианский роман младшего поколения : поэтика и жанровые разновидности

Ю.С. Скороходько

НЕОВИКТОРИАНСКИЙ РОМАН 
МЛАДШЕГО ПОКОЛЕНИЯ

Поэтика и жанровые разновидности

Монография

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2018

2-е издание, стереотипное

УДК 821.111
ББК 83.3(4=432.11)6
С44

Р е ц е н з е н т ы:
д-р филол. наук, проф., проф. кафедры истории зарубежных литератур 
Санкт-Петербургского государственного университета И.И. Бурова;
д-р филол. наук, проф., проф. кафедры всемирной литературы
Московского педагогического государственного университета
Н.И. Соколова

С44 

Скороходько Ю.С.
Неовикторианский роман младшего поколения : Поэтика и 
жанровые разновидности [Электронный ресурс]  : монография / 
Ю.С. Скороходько. — 2-е изд., стер. — М. : ФЛИНТА, 2018. — 376 с.

ISBN 978-5-9765-3532-9 

В монографии представлены результаты исследования неовикторианского романа конца 1990-х — начала 2000-х годов: уточнены причины обращения современных английских писателей к эстетике викторианства, викторианской культуре и литературе, проанализировано 
отражение ключевых понятий и образов-символов викторианства, 
установлено происхождение английского неовикторианского романа и описана его эволюция, определены содержание и объем понятия 
«неовикторианский роман», определено место неовикторианского романа в жанровой системе исторического романа и, наконец, выявлены 
жанровые характеристики неовикторианского романа конца 1990-х — 
начала 2000-х годов.
Для студентов, аспирантов и преподавателей филологических факультетов вузов.
УДК 821.111
ББК 83.3(4=432.11)6

© Скороходько Ю.С., 2018
ISBN 978-5-9765-3532-9 

© Издательство «ФЛИНТА», 2018

Содержание

Введение  ....................................................................................................................6

Р АЗД ЕЛ  1. Викторианство в эпоху постмодерности  ....................13
Глава 1. Новые викторианцы: возрождение викторианства
в культуре XX—XXI веков  .........................................................................13
Глава 2. «...Кто же может сказать, что — правда, а что — неправда»:
изображение прошлого в английском романе
1960—2010-х годов  .......................................................................................21
Глава 3. Английский исторический роман эпохи постмодерности,
или Новый историографический метароман  ........................................27
Глава 4. Эволюция английского неовикторианского романа:
от историографического метаромана к неоисторическому
роману  ..............................................................................................................31
 
4.1. «Вечное настоящее» английского неовикторианского
романа старшего поколения ...............................................................31
 
4.2. Особенности неовикторианского романа младшего
поколения: от историографического метаромана
к неоисторическому роману  ...............................................................40

Р АЗД ЕЛ  2. Приемы постмодернистского письма
в неовикторианском романе 1990—2000-х годов  ...........................55
Глава 1. Элементы постмодернистской игры в неовикторианском
романе: интертекстуальность и двуадресность  ......................................55
Глава 2. «Маргинальные голоса викторианской эпохи»
в неовикторианском романе младшего поколения  ..............................78

Р АЗД ЕЛ  3. Отражение викторианства в неовикторианской
культуре и литературе 1990—2000-х годов  ........................................90
Глава 1. «Английскость» и «британскость»: отражение национального
характера англичан в неовикторианском романе  .................................90
Глава 2. «Bring me a cup of tea and “The Times”»: викторианские
традиции в неовикторианском романе  .................................................108

Глава 3. Ключевые образы-символы викторианства
в неовикторианской культуре и литературе  .........................................112
 
3.1. Образ королевы Виктории: «икона общества, национальный 
символ и культовый образ империи»  .............................................112
 
3.2. Образ английского джентльмена  ....................................................125
 
3.3. «Вы можете выйти замуж, <...> Это и будет занятие»:
образ викторианской леди в неовикторианском романе  .........134
 
3.4. Лондон — центр викторианского мира  ........................................149
 
3.5. Выражение викторианской этики в образе дома  ........................161
Глава 4. Проблемы викторианского общества
в неовикторианском романе  .....................................................................172

Р АЗД ЕЛ  4. Жанровые разновидности английского
неовикторианского романа младшего поколения  ......................188
Глава 1. Понятие «неовикторианский роман» ............................................188
Глава 2. Преемственная связь викторианского и неовикторианского
романов  ..........................................................................................................192
Глава 3. Формы воплощения сенсационности в неовикторианской
романистике  ..................................................................................................199
 
3.1. Роль сенсационного в викторианской прозе  ..............................199
 
3.2. Влияние викторианской сенсационной прозы на
неовикторианский роман  ..................................................................203
 
3.3. Неовикторианский сенсационный роман  ....................................207
 
3.4. Неовикторианский роман о призрачном  .....................................209
 
3.5. Неовикторианский готический роман  ..........................................218
 
3.6. Неовикторианский детективный роман  ........................................222
 
3.7. Гэзлэмп фэнтези и мэннерпанк как пограничное явление
между фэнтези и сенсационной литературой  .............................234
Глава 4. Неовикторианская литературная биография  .............................241
Глава 5. Жанровые особенности стимпанкового романа  ......................254
Глава 6. Неовикторианский постколониальный роман и роман
с колониальными мотивами  .....................................................................274
Глава 7. Неовикторианский роман воспитания  ........................................286

Р АЗД ЕЛ  5. Особенности поэтики неовикторианского кино
и неовикторианских компьютерных программ  ..........................294
Глава 1. Неовикторианское кино ...................................................................294
Глава 2. Поэтика неовикторианской компьютерной игры
в «The Order: 1886»  ......................................................................................326

Заключение  ..........................................................................................................335
Использованная литература .............................................................................340

ВВЕДЕНИЕ

Конец XX — начало XXI в. в Британии ознаменовались 
необычайным интересом ко всему викторианскому: образу жизни викторианцев, их традициям, искусству, и в частности литературе. Обращение к викторианской эпохе и викторианским 
ценностям в ХХ в. проявилось в форме неовикторианства. 
Неовикторианство как культурное и социальное явление, представляющее собой современную трансформированную форму 
викторианства, зародилось в последней трети ХХ в. в Великобритании. Оно заявило о себе в литературе, театре, музыке, 
изобразительном искусстве, кино, архитектуре, моде, этикете. 
Процесс возрождения викторианства в художественной литературе привел к появлению литературы неовикторианства, 
включающей поэзию, драму и прозу. При этом из всех видов 
неовикторианской литературы наибольшее развитие получил 
неовикторианский роман, что явилось одной из причин нашего научного интереса к данной жанровой модификации.
Современные попытки возрождения и переосмысления 
викторианства вызвали живой отклик у ученых. К настоящему моменту проведено более десяти международных конференций, симпозиумов и «круглых столов», посвященных 
проблемам неовикторианства; с 2008 г. регулярно выходит 
английский научный интернет-журнал «Neo-Victorian Studies», издаются статьи и монографии, рассматривающие такие 
аспекты неовикторианства, как неовикторианское искусство, 
архитектура, мода, музыка, кино, компьютерные развлекательные и обучающие программы и прежде всего литература [235; 
60; 126; 163; 248]. Неовикторианская литература и особенно 
неовикторианский роман, интенсивно развивающийся на рубеже XX—XXI вв., вызывают у современных литературоведов 
наибольший интерес, и этот интерес постоянно усиливается. 
Изучением неовикторианского романа занимаются Д. Шиллер [398; 397], С. Шатл ворт [400], К. Гутлебен [238], К. Каплан 

[276], М.-Л. Коулку [282; 281; 286; 280], Ж. Летисье [301], Г. 
Мур [339],  К. Уотерс [450], Л. Хадли [239], А. Хайлманн [248; 
247], М. Ллуэллин [308; 248; 307], А. Киркнопф [277] и др. Результаты исследований по проблемам неовикторианства изложены в целом ряде фундаментальных работ последних лет, 
таких как «History and Cultural Memory in Neo-Victorian Fiction: 
Victorian Afterimages» (2009) К. Митчелл, «Neo-Victorianism: 
The Victorians in the Twenty-fi rst Century, 1999—2009» (2010) 
А. Хайлманн и М. Ллуэллина, «Neo-Victorian Gothic: Horror, 
Violence and Degeneration in the Re-Imagined Nineteenth Century» (2012) М.-Л. Коулку и К. Гутлебена, «Science and Religion in 
Neo-Victorian Novels: Eye of the Ichthyosaur» (2013) Дж. Глендинга, «Neo-Victorian Literature and Culture: Immersions and 
Revisitations» (2014) Н. Боэм-Шниткер и С. Грасс, «Neo-Victorian Freakery: The Cultural Afterlife of the Victorian Freak Show» 
(2015) Х. Дэвис, «Drawing on the Victorians: The Palimpsest of 
Victorian and Neo-Victorian Graphic Texts» (2017) А.М. Джонс 
и др., а также в постоянно обновляющемся интернет-журнале 
«Neo-Victorian Studies».
Среди ученых, внесших наибольший вклад в изучение неовикторианской культуры, неовикторианской литературы и в 
первую очередь неовикторианского романа, следует назвать 
К. Гутлебена [238], Р. Доблас [198], Х. Дэвис [190], К. Каплан 
[276], А. Киркнопф [277], М.-Л. Коулку (самостоятельно и в соавторстве с К. Гутлебеном) [281; 285; 346], М. Ллуэллина [308; 
307], Л. Хадли [239], А. Хайлманн [248], Д. Шиллер [397].
Несмотря на пристальное внимание ученых к неовикторианскому роману, существует определенная трудность в оценке 
данного явления, связанная, во-первых, с его молодостью и, вовторых, с выраженной тенденцией эволюционировать, что требует постоянного наблюдения за данным феноменом и фиксации происходящих с ним изменений.
Анализ трудов современных ученых по проблемам неовикторианства позволяет сделать следующие выводы. Большин

ство существующих работ выполнено за рубежом и посвящено 
рассмотрению связей неовикторианского романа с викторианским романом (К. Каплан [276], П. Гэй, Дж. Джонстон, 
К. Уотерс [450], Р. Доблас [198], М. Ллуэллин [308], К. Митчелл [335], Л. Хадли [238] и др.), влиянию на неовикторианский роман традиций постмодернизма (Д. Шиллер [398], 
М. Ллуэллин [308], К. Гутлебен [238], Д. Садофф, Дж. Кучич [392], С. Кэрролл [177], Л. Хадли [239], А. Киркнопф 
[277]) и проблемам экранизации неовикторианских романов 
(А. Хайлманн и М. Ллуэллин [248], Л. Мэдсен [319]). Некоторые ученые рассматривают творчество того или иного писателя-неовикторианца (С. Чиочиа [180], М. Альфаро 
[128], С. Онега [360]) или отдельные произведения неовикторианской литературы (Ж. Летисье [301], М.-Л. Коулку [281], 
А. Хайлманн и М. Ллуэллин [248], К. Лоутит [315], Л. Мэдсен [319], А. Хайлманн [247], Л. Йейтс [468], Б. Куцала [291]). 
Таким образом, с большей или меньшей степенью глубины 
и детализации в названных трудах проанализированы отдельные элементы поэтики неовикторианского романа (система 
персонажей, хронотоп, тематика и проблематика, композиция, идейное содержание), формы и способы реализации 
интертекстуального диалога между неовикторианским и викторианским романом, а также процесс переработки писателем нехудожественных (научных, справочных и публицистических) источников в процессе создания неовикторианского 
романа, рассмотрены попытки писателей-неовикторианцев 
оценить проблемы викторианского, а вслед за ним и современного общества.
Сравнительно недавно неовикторианская литература начала привлекать внимание ученых на постсоветском пространстве — Н.А. Высоцкой [18], Н.С. Поваляевой, [71] Т.Н. Потницевой [73], Н.А. Сизоненко [79; 80; 81], О.А. Толстых [100; 
97; 98; 99] и др. В первую очередь следует упомянуть статьи, 
диссертацию и монографию российской исследовательницы 

О.А. Толстых, в которых рассматриваются феномены викторианского текста и неовикторианского романа на материале английской романистики 1980—1990-х годов (П. Акройда, 
Д. Лоджа, Г. Свифта, А.С. Байетт и др.) [97; 93; 94; 95; 96; 100]. 
В монографии «Образ мюзик-холла в неовикторианском романе» Н.С. Поваляева кратко систематизирует существующие 
исследования по истории и теории неовикторианской прозы 
и фокусируется в своей работе прежде всего на образе викторианского мюзик-холла в современном британском романе 
[71]. В статьях Т.Н. Потницевой [73] и Н.А. Сизоненко [78] 
рассматриваются проявления викторианства в современной 
прозе, а научный доклад Н.А. Высоцкой посвящен особенностям американской неовикторианской драмы [18]. В первом 
десятилетии XXI в. появляются и другие труды российских и 
украинских ученых, в которых упоминаются явления «неовикторианство» и «неовикторианский роман» или исследуется 
творчество писателей, обращавшихся к эпохе викторианства, 
однако на данном материале анализируются проблемы постмодернистской, а не неовикторианской литературы, что вполне объяснимо: именно черты постмодернизма доминируют в 
прозе 1960—1990-х годов. Английские историографические 
метароманы, обращающиеся, в частности, к викторианской 
эпохе, становятся объектом исследования в работах Н.А. Сизоненко [80; 81] и Ю.В. Шубы [118]. Что касается неовикторианских романов конца 1990-х — начала 2000-х годов, уже не 
вмещающихся в рамки постмодернистской литературы, то они 
впервые в отечественном литературоведении исследованы и 
систематизированы в диссертации Ю.С. Скороходько «Жанровая специфика английского неовикторианского романа 1999—
2000-х годов» [84].
Необходимо констатировать, что, хотя проблемам неовикторианского романа посвящено большое количество работ, до 
настоящего времени ряд вопросов остается малоисследованным 
и дискуссионным. Прежде всего ощущается недостаток в иссле

дованиях, в которых были бы всесторонне проанализированы 
и систематизированы поэтологические и жанровые характеристики неовикторианского романа. Некоторые ученые отмечают 
различия между неовикторианскими романами, созданными 
в разное время с конца 1960-х по 2010-е годы (А. Кирк нопф 
[277], Ж. Летисье [302]), однако исследователи не ставят перед 
собой задачу детально описать и проанализировать эти различия. В 2000 г. Р. Гилмур осуществил попытку классификации 
романов, обращенных к эпохе викторианства [230]. В качестве 
критерия ученым были использованы способы восприятия и 
изображения викторианской эпохи, однако по понятным причинам данная классификация не может учитывать особенности 
романов, создававшихся на протяжении последних полутора 
десятков лет, поэтому мы считаем необходимым предложить 
новую классификацию неовикторианского романа, которая 
учитывала бы произошедшие с ним за этот период эволюционные изменения.
Все ученые сходятся во мнении, что неовикторианский роман имеет постмодернистские корни [238; 308; 301; 248; 239], 
в то же время некоторые говорят об отходе неовикторианского романа от принципов постмодернистского письма. Мы полагаем, что, выдвигая данный тезис, литературоведы недооценивают роль массовой литературы в этом процессе: влияние 
художественных приемов массовой литературы на неовикторианский роман является важной причиной, обусловливающей 
необходимость пересмотра существующих на данный момент 
толкований понятия «неовикторианский роман». Еще одна 
проблема, требующая разрешения, заключается в том, что, относя неовикторианский роман к историографическим метароманам, ученые не пытаются точно определить его место в жанровой системе исторического романа.
Никто из исследователей неовикторианской литературы не 
подвергает сомнению генетическую связь между неовикторианским и викторианским романами. Теоретики литературы кон