Загадка Гамлета

КОЛОНТИТУЛ

Владимир Пимонов
Евгений Славутин

ЗАГАДКА ГАМЛЕТА

2-е издание, переработанное и дополненное

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2019

КОЛОНТИТУЛ

УДК 821.113.4
ББК 83.3(4)5
П32

Пимонов В., Славутин Е.
П32 
 
     Загадка Гамлета [Электронный ресурс] / В. Пимонов, Е. 
Славутин. — 2-е изд., перераб. и доп. — М. : ФЛИНТА, 2019. — 
188 с.

ISBN 978-5-9765-3988-4
Книга 
посвящена 
исследованию 
трагедии 
Шекспира 
«Гамлет». В ней рассказывается о скрытом метатеатральном 
построении пьесы, когда конфликт между действующими 
лицами 
неожиданно 
превращается 
в 
столкновение 
их 
драматургических замыслов, в своеобразную войну театров 
двух 
«режиссеров-постановщиков» — Гамлета и Клавдия. 
Авторы 
приглашают 
читателя 
заглянуть 
в 
творческую 
лабораторию Шекспира и стать свидетелями магической игры 
драматурга с двойниками и числами, именами и жанрами, 
театральными «зеркалами» и «мышеловками». 
Книга 
будет 
полезна 
литературоведам, 
филологам, 
режиссерам, актерам, а также всем, кто интересуется театром и 
драматургией.

УДК 821.113.4
ББК 83.3(4)5

ISBN 978-5-9765-3988-4 
© Пимонов В., Славутин Е., 2019
© Издательство «ФЛИНТА», 2019

КОЛОНТИТУЛ

ЧЕЛОВЕК ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ
(вместо предисловия)

Шекспира читать нельзя.
Чувствуешь себя блохой.
Виктор Шкловский. О теории прозы

Чем меньше известно о том или ином историческом лице, 
тем больше о нем говорят и пишут. Пример тому — десятки тысяч исследований, посвященных Шекспиру.
Место и год рождения — Стратфорд, 1564, дата женитьбы, 
текст завещания, в котором, помимо денег, упоминаются «вторая лучшая кровать», шпага, серебряная посуда и кубок, и, наконец, год смерти — 1616 — вот почти все более или менее достоверные сведения о жизни Вильяма Шекспира — драматурга, 
актера и совладельца театра «Глобус».
Не найдено авторских рукописей его пьес. Неизвестно, при 
каких обстоятельствах он умер. Согласно легенде — после дружеской попойки с собратом по ремеслу, придворным поэтом и 
драматургом Беном Джонсоном. Легенда возникла спустя полвека после смерти Шекспира.
В одном из журналистских расследований1 содержится намек на то, что Шекспир стал жертвой заказного убийства. Якобы его отравили по заданию спецслужб тех времен — тайной 
полиции, опасавшейся разглашения государственной тайны: 
имени подлинного автора пьес, скрывшего себя под псевдонимом Шекспир. Согласно этой версии им был лорд-камергер 
Хансдон, кузен королевы Елизаветы и покровитель театра, где 
служил Шекспир.

1 См.: Кастрикин Н. Исторический детектив о подлинном авторе произведений Шекспира // Огонек. 1999. № 5.

ЧЕЛОВЕК ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ (ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ)

Шекспироведение до сих пор переживает период сомнений 
в авторстве произведений, уже четыреста лет издаваемых под 
именем Шекспира.
Список кандидатов на авторство творений Шекспира насчитывает более пятидесяти человек. Среди них и ученый граф 
Рэтленд, и философ Фрэнсис Бэкон, который, по мнению любителей криптологии, зашифровал свое имя в тексте пьес с помощью акростиха, и драматург Кристофер Марло, и даже королева 
Елизавета.
Слава богу, благоразумные англичане искренне верят в самого Шекспира, как верили в него и современники, один из которых, Бен Джонсон, назвал Шекспира «душой своего века».
В результате опроса, проведенного Би-би-си, он назван самым выдающимся человеком тысячелетия. Гений театра опередил Черчилля, Дарвина, Ньютона, Эйнштейна и Чингисхана.
Шекспироведение переживало разные времена. В СССР существовало даже марксистско-ленинское направление в шекспироведении, объяснявшее месть Гамлета с позиций борьбы мирового пролетариата за светлое будущее, — на фоне 
по-настоящему блестящих работ о творчестве драматурга.

ЛЮБИТЕЛИ МАРИХУАНЫ

В наше время попытки проникнуть в творческую лабораторию Шекспира порой принимают сюрреалистические формы.
Южноафриканские ученые, профессора-палеонтологи Франсес Тэкерей и Ник ван дер Мерв1, высказали нашумевшую в 
свое время гипотезу о том, что тайна шекспировских образов 
кроется в галлюцинаторных видениях, возникающих под воздействием марихуаны, которой якобы баловался драматург. Гипотеза основана на изучении курительных трубок, обнаружен
1 Агентство Франс Пресс, 6 ноября 2000 г., Shakespeare a Dope Smoker.

ЧЕЛОВЕК ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ (ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ)

ных при раскопках в родном городе Шекспира. Трубки до сих 
пор «попахивают» наркотическим зельем. Удивительно только, что, несмотря на стремительный рост числа наркоманов, 
гениев-драматургов в современном мире больше не становится.
Публикация «марихуанной» теории в крупнейших западных 
газетах свидетельствует, что Шекспир стал таким же продуктом 
массовой культуры, как Че Гевара или Мадонна. Майки и зажигалки с его изображением продаются на рынках и в Лондоне, и 
в Москве. Монологи Гамлета исполняют под караоке.
После всего сказанного удивительно современно звучат слова Гамлета:
«Век вывихнут».

ГАМЛЕТ В ИНТЕРНЕТЕ

В компьютерный век шекспироведение напоминает спортивные соревнования — во Всемирной паутине. Особенно часто в 
Интернете появляются новые эссе о «Гамлете», конкурирующие 
между собой в поисках разгадки этой самой загадочной трагедии в мировой драматургии. Достаточно немного «погуглить», 
и очередное виртуальное эссе с разгадкой «загадки Гамлета» 
мгновенно появится на экране вашего смартфона.
В «Мышеловку», поставленную Шекспиром для своих современников, теперь попадаются посетители гамлетовских сайтов в Интернете.

ПОЛОНИЙ НА БУЛАВКЕ

На самом же деле «серию критиков Гамлета открыл Полоний. Он первый считал себя обладателем гамлетовой тайны. 
Хотя Гамлет прокалывает его случайно, но зато Шекспир впол

ЧЕЛОВЕК ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ (ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ)

не сознательно сажает на булавку первого, кто в дерзости своей 
вообразил, что он языком рынка сумеет высказать элевсинскую 
тайну его близнеца. Как ни печальна судьба первого шекспиролога, но пророчество никого не испугало, и Гамлет благополучно будет дурачить нас даже сегодня»1.
Это ироническое замечание Иннокентия Анненского — серьезное предупреждение для тех, кто на пути к разгадке тайны 
Гамлета недооценивает самого Шекспира.
«The rest is silence» — «Дальнейшее — молчание» (пер. 
Б. Пастернака) или «Дальше — тишина» (пер. М. Лозинского) — 
последние слова умирающего принца, навсегда уносящего с собой свою тайну, оставляют впечатление недосказанности пьесы.
История шекспироведения поражает изобилием попыток 
«досказать» «Гамлета». Однако вопрос: не скрыт ли мистический смысл великой трагедии именно в ее «недосказанности»? — до сих пор остается открытым.
Пытаясь разгадать «Гамлета», исследователи всякий раз наталкиваются на препятствия, связанные с кажущимся нарушением логики действия и противоречиями в образах героев.
Спорят о возрасте Гамлета. Одни полагают, что в начале трагедии принц, студент университета, — совсем молодой человек, лет двадцати. Из слов могильщика в конце пьесы явствует, 
однако, что ему ровно тридцать лет (I, 1). Получается, что действие длится около десяти лет. По другим подсчетам — несколько месяцев (V, 1)2. А сам Гамлет почему-то говорит Горацио о 
каких-то трех годах: «за эти три года я заметил...» (V, 1).
Обсуждают, почему Гамлет «бездействует» — медлит с местью за убийство отца, уже располагая убедительным доказательством вины Клавдия?

1 Анненский И. Книги отражений // Проблема Гамлета. М.: Наука, 1979. 
С. 162.
2 См.: Аникст А. Трагедия Шекспира «Гамлет». М.: Просвещение, 1986. 
С. 27—79; а также: Морозов М. Избранные статьи и переводы. М.: Художественная литература, 1954. С. 177.

ЧЕЛОВЕК ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ (ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ)

В пьесе есть и другие, так называемые «темные места».
Почему Клавдий равнодушен к сцене пантомимы в спектакле «Убийство Гонзаго»? Ведь если верить пояснительной ремарке, в немой сцене показано его собственное преступление — 
актер-убийца вливает яд в ухо спящего короля. И только после 
того, как в монологе Луциана говорится о том же самом, Клавдий выдает себя.
Почему Гертруда не видит и не слышит вошедшего в комнату Призрака, с которым разговаривает ее сын?
Неискушенного читателя поражает многообразие ответов на 
эти вопросы. И отвечают на них все, кому не лень, а отнюдь не 
только филологи и шекспироведы. К благому делу подключились, естест венно, и психиатры, которые пытаются научно объяснить поведение персонажей их психическим состоянием.
Однако Шекспира, в отличие от его хулителей, волновало 
не психологическое правдоподобие, отсутствие которого ставят 
ему в вину, а мистическая тайна самой Истины.
Эту, может быть, главную особенность «Гамлета» еще в конце XVIII в. подметил немецкий романтик Ф. Шлегель:
«...в драмах Шекспира связь настолько проста и ясна, что 
раскрывается с очевидностью и сама собой для всякого непредвзятого восприятия. Основа же связи сокрыта часто так глубоко, 
невидимые нити, отношения столь тонки, что даже при остроумном критическом анализе не избежать неудачи, если не достает 
такта и если питать ложные ожидания или исходить из обманчивых принципов. В “Гамлете” все отдельные части необходимо развиваются из общего центра и в свою очередь воздействуют на него. В этом шедевре художнической мудрости нет ничего 
чужеродного, излишнего или случайного»3.
Шекспир — как природа. Он ничего не скрывает, но его тайная гармония мистически ускользает от просвещенного разума.

3 Шлегель Ф. Об изучении греческой поэзии // Шлегель Ф. Эстетика. Философия. Критика. М., 1983. Т. 1. С. 112.

ЧЕЛОВЕК ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ (ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ)

Тайна потому и тайна, что в нее нельзя проникнуть, но можно постичь.
Тайна потому и тайна, что, зная о ее существовании, нельзя 
не прикоснуться к ней.
Тайна потому и тайна, что ее нельзя обнародовать.
Но у тайной гармонии есть и свои явные законы.
Поиск этих законов тайной гармонии и составляет суть нашей работы.
Эта книга о «Гамлете» — результат многолетних наблюдений и творческих споров двух соавторов — филолога и режиссера. Мы предлагаем читателю совершить воображаемое путешествие в шекспировский театр и еще раз прочитать вместе с 
нами трагедию Шекспира — как увлекательный театральный 
детектив, сюжет которого — поиск разгадки тайны великого 
драматурга.
Владимир Пимонов
Евгений Славутин

КОЛОНТИТУЛ

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ТРАГЕДИИ «ГАМЛЕТ»

Акт I, сцена 1: Явление Призрака.
Акт I, сцена 2: Торжественный зал в королевском замке... Новый 
король Клавдий, его жена Гертруда и ее сын принц Гамлет... Гамлет 
узнает о Призраке от своего друга Горацио.
Акт I, сцена 3: Лаэрт и Полоний советуют Офелии держаться подальше от Гамлета...
Акт I, сцена 4: Призрак является Гамлету.
Акт I, сцена 5: Призрак сообщает Гамлету, что его дядя (Клавдий) 
убил его отца — старого короля Гамлета...

Акт II, сцена 1: Полоний посылает Рейнальдо следить за своим сыном Лаэртом... Офелия рассказывает Полонию о встрече с Гамлетом и 
его странном поведении...
Акт II, сцена 2: Король просит Розенкранца и Гильденстерна выведать причину странного поведения Гамлета... Полоний полагает, что 
Гамлет впал в безумие на почве любви к Офелии... Полоний встречается с Гамлетом, чтобы убедиться в правильности своего предположения... Розенкранц и Гильденстерн пытаются узнать причину странного 
поведения Гамлета... Приезд бродячих актеров... Гамлет предлагает 
актерам сыграть пьесу «Убийство Гонзаго»...

Акт III, сцена 1: Клавдий и Полоний посылают Офелию встретиться с Гамлетом и выведать мотивы его странного поведения... Они подслушивают разговор Офелии с Гамлетом... Монолог Гамлета «Быть 
иль не быть»... Клавдий намеревается отправить Гамлета в Англию... 
Полоний хочет, чтобы Гертруда встретилась с Гамлетом и попросила 
его открыться ей... Полоний намеревается подслушать их разговор...
Акт III, сцена 2: Репетиция Гамлета с актером... Представление 
пьесы «Убийство Гонзаго» в королевском театре... Король встает... Полоний просит Гамлета зайти к матери.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ТРАГЕДИИ «ГАМЛЕТ»

Акт III, сцена 3: Клавдий пытается молиться... Вошедший Гамлет 
не хочет убивать короля во время молитвы...
Акт III, сцена 4: Разговор между Гамлетом и Гертрудой в ее комнате... Гамлет убивает Полония, который прятался за портьерой... Последнее явление Призрака...

Акт IV, сцена 1: Гертруда сообщает о смерти Полония... Розенкранца и Гильденстерна просят найти Гамлета...
Акт IV, сцена 2: Розенкранц и Гильденстерн просят Гамлета рассказать, где он спрятал тело Полония...
Акт IV, сцена 3: Гамлет отправлен в Англию...
Акт IV, сцена 4: Гамлет видит войско Фортинбраса, которое направляется в Польшу...
Акт IV, сцена 5: Безумие Офелии... Лаэрт жаждет отомстить за 
смерть Полония...
Акт IV, сцена 6: Горацио узнает о возвращении Гамлета в Данию...
Акт IV, сцена 7: Клавдий и Лаэрт задумывают план мести Гамлету... Гертруда сообщает, что Офелия утонула...

Акт V, сцена 1: Гамлет разговаривает с могильщиками... Похороны 
Офелии...
Акт V, сцена 2: Гамлет рассказывает Горацио историю своего возвращения в Данию... Озрик приглашает Гамлета на поединок с Лаэртом... Дуэль Гамлета с Лаэртом... Гибель Лаэрта, Гертруды, Клавдия и 
Гамлета... Приход Фортинбраса...

Текст трагедии, если это особо не оговорено, цитируется в 
переводе М. Лозинского по русско-английскому изданию: Шекспир В. Гамлет. СПб.: Азбука, 2000.