Мифологические основы моделирования мира, или Почему в русской грамматике много исключений : в помощь преподавателю-филологу

Т.Г. Фомина

МИФОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ 
МОДЕЛИРОВАНИЯ МИРА,
или
ПОЧЕМУ В РУССКОЙ
ГРАММАТИКЕ МНОГО
ИСКЛЮЧЕНИЙ

В помощь преподавателю-филологу

Учебно-методическое пособие

2-е издание, исправленное

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2020

УДК 81.161.1+39(075.8)
ББК 81.411.2я73
Ф76

Фомина Т.Г.
Ф76 
Мифологические основы моделирования мира, или Почему

в русской грамматике много исключений (в помощь пре по да 
ва-те лю-филологу) [Электронный ресурс]: учеб.-метод. пособие / 
Т.Г. Фомина. — 2-е изд., испр. — М. : ФЛИНТА, 2020. — 615 с.

ISBN 978-5-9765-3763-7
Пособие написано в рамках когнитивной этнолингвистики, цель 
которой вскрыть в национально-культурной картине мира индоевропейских народов мифологические представления, отразившие 
становление существующей в «бытовом сознании» модели окружающего мира. Систематизированы многочисленные фрагменты 
индоевропейской мифологии, нашедшие отражение в различных 
аспектах языковой картины мира и описанные в мифологической и 
этнолингвистической литературе. Особое внимание уделяется парадоксам ряда языковых категорий существительных, объяснение которых вызывает затруднение у преподавателей-филологов. Привлекаются данные мифологии, лингвистики, литературы, психологии, 
археологии, этнографии, этологии и некоторых естественных наук.
Для студентов, магистрантов, аспирантов, учителей-словесников 
и преподавателей филологических факультетов вузов.
УДК 81.161.1+39(075.8)
81.411.2я73

ISBN 978-5-9765-3763-7 
© Фомина Т.Г., 2020
© Издательство «ФЛИНТА, 2020

Оглавление

Вступление  ......................................................................................................5

Глава I. МОДЕЛИРОВАНИЕ МИРА В МИФОЛОГИИ  ...................14

1.
Особенности мифологического мышления  .........................................14

2.
Мифологические модели мира  .............................................................42

2.1. Начальный этап космогонии  ........................................................42

2.2. Зооморфная модель мира  .............................................................47

2.3. Антропоморфная модель мира  ....................................................74

3.
Семиотические оппозиции в моделировании мира  ............................99

3.1. «Свой — Чужой»  .........................................................................112

3.2. «Суша — Море»  ..........................................................................121

3.3. «Земля — Небо»  ..........................................................................134

3.4. «Свет — Тьма»  ............................................................................154

3.5. «День — Ночь» ............................................................................173

3.6. «Белый — Черный»  ....................................................................186

3.7. «Огонь — Вода»  ..........................................................................196

3.8. «Солнце — Луна»  .......................................................................209

3.9. «Юг — Север»  .............................................................................238

3.10. «Восток — Запад»  .......................................................................249

3.11. «Правый — Левый»  ....................................................................256

3.12. «Лето — Зима»  ............................................................................266

3.13. «Жизнь — Смерть»  .....................................................................288

3.14. «“Этот” мир — “Иной” мир»  .....................................................311

Глава II. КАТЕГОРИЗАЦИЯ В ЯЗЫКОВОЙ КАРТИНЕ
МИРА ....................................................................................................362

1. Грамматическая категоризация  ...........................................................370

1.1. Категория одушевленности / неодушевленности  ....................372

1.2. Категория рода  .............................................................................410

1.3. Числовое и геометрическое строение мира.
Категория числа  ...........................................................................464

2. Фонетическая категоризация  ..............................................................532

3. Некоторые особенности семантической категоризации
пространства  .........................................................................................561

Лингвокультурологическое приложение  ..................................................594

Литература  ...................................................................................................602

Ученый, занимающийся анализом мифического мира и не обладающий способностью 
переноситься в эту фантастическую атмосферу, 
может прийти к столь печальному непониманию глубины и значения этого мира, что примет его за простую бессмысленную выдумку.
Э.Б. Тайлор

Надо вообразить, что мир, в котором мы 
живем и существуют все вещи, есть мир мифический и что вообще на свете только и существуют мифы. Такая позиция вскроет существо 
мифа как мифа.
А.Ф. Лосев

Кто такой или что такое человек? В чем заключается его 
предназначение, цель его появления и существования в мире? 
Эти вопросы всегда волновали человечество, но в разные эпохи 
ответы на них менялись. В современную эпоху человека называют метасуществом. Человек призван и способен описывать физический и биологический мир, а также самого себя, свой внутренний мир. Как отмечал Вяч.Вс. Иванов, человек необходим 
Вселенной как ее наблюдатель, «познаватель». Изучая и описывая мир, человек создает информационное поле Земли, его ноосферу, управляя тем самым процессом эволюции Вселенной.
На протяжении многих веков исследования мира и развития науки человек больше описывал окружающий мир, но сам 
для себя оставался непознанным. Исследованием психологии 
человека, процессов его мышления и особенностей формирования речи ученые стали активно заниматься в середине XIX — 
начале XX в. Во второй половине XX в. были особо выделены 
«когнитивные науки», занимающиеся изучением процессов познания человеком окружающего мира и самого человека. В центре исследований оказался человек — творец и носитель культуры и языка, создатель научных и национально-культурных 
картин мира. Сформировались лингвистические направления, в 
которых язык рассматривается как культурный код нации, а это 

значит, что в каждом языке зашифрован сформированный мышлением человека образ мира, его интерпретация, которую необходимо декодировать и осознать.
Современный человек воспринимает мир не в виде хаотичных образов. Вся информация, которая поступает к нему 
из внешнего мира, воздействуя на органы чувств, многократно 
просеивается в периферийных органах восприятия, обрабатывается в различных отделах коры и других участков головного 
мозга, закрепляется в гиппокампе или уходит в подсознание. На 
протяжении тысячелетий мы пользуемся этой информацией посредством сформированной этносом и всем человечеством картины мира (КМ), которая структурирует получаемую человеком 
информацию, отбрасывает все второстепенное и фиксирует внимание на значимой, ценностной для этноса информации.
Познание мира человеком не свободно от искажений и заблуждений, поэтому его концептуальная картина постоянно меняется, корректируется в зависимости от новых знаний, от смены окружающих условий существования человека. Созданный 
образ, или картина мира, как свидетельствует наука, не является 
объективной копией материального мира в силу функциональной ограниченности органов восприятия человека, специфики 
его мышления и особенностей хозяйственной деятельности этноса, однако этот ментальный мир человека помогает ему ориентироваться в реальном мире, выживать в нем, осваивать его, 
и при этом человек верит, что отображенный в его сознании 
окружающий мир является именно таким, каким он видит его 
посредством своей этнической картины мира. Чужие картины 
мира считаются им ошибочными, искажающими реальность.
Образ мира, зафиксированный в языковой форме и содержащий как объективные данные, так и субъективные представления человека, лингвисты называют языковой картиной мира 
(ЯКМ). Основа языковой картины мира этноса сформировалась 
много тысячелетий назад, но современная языковая картина 
мира хранит следы архаических представлений человека о мире, 
следы его когнитивных открытий и ошибок, поэтому мы не 

всегда можем увидеть и расшифровать заложенную в языке информацию, не всегда можем объяснить, почему мы так говорим. 
Вероятно, читатели мифов смогут объяснить, почему мы говорим «ты живешь на краю земли», хотя наука свидетельствует, 
что земля шарообразная и у нее нет края. Однако часто мы просто не замечаем в языке нарушения логики при отображении реальности, не замечаем искажения в нашей речи объективной информации, свойственной научной картине мира. Например, мы 
говорим: «он занимается дайвингом, любит плавать под водой» 
(почему не в воде?), «не лежи на солнце, обгоришь» (почему не 
под солнцем?), «солнце село, зашло, закатилось, опустилось» 
(почему одно явление мы обозначаем разными глаголами, причем не соответствующими научным данным?).
Как объяснить иностранцам, почему в русском языке можно 
сказать «танцевать под дождем», но нельзя сказать «танцевать 
под снегом»? (Известный голливудский мюзикл «Поющие под 
дождем» в России часто называют «Танцы под дождем», а поанглийски его название звучит как «Singin’ in the Rain», т.е. «в 
дожде», который в Англии идет практически постоянно). Объективно снег так же, как дождь, идет сверху, из облаков, но воспринимается нами уже как покров, под которым можно только 
лежать, под которым лежит зимой земля. Почему в русской 
ЯКМ принято говорить «тарелки стоят на столе», а «яблоко лежит»; почему «в больнице лежат», а «в тюрьме сидят»; почему корабль «стоит на рейде», но «сидит на мели»; почему 
«автобус идет», а «машина едет»? Все эти примеры отражают 
особенности этнической ЯКМ русских и связаны с процессами 
освоения человеком пространства.
Мы недоумеваем, читая в прологе к поэме А.С. Пушкина 
«Руслан и Людмила» фразу «русалка на ветвях сидит» (как может девушка с рыбьим хвостом, а так ее рисуют художникииллюстраторы, забраться на дерево и зачем?), забывая о том, 
что русские русалки — это девушки-утопленницы (на двух ногах), которые в «русалью» неделю выходили на берег и любили 
раскачиваться на ветвях деревьев [Власова 1998: 450]. Для этого 

им специально связывали ветви соседних деревьев или просто 
ставили качели. Раскачиваясь на ветвях или катаясь по траве, 
они оставляли на растениях следы влаги, которую мы называем 
росой. У наших русалок, по народному поверью, пальцы на ногах соединены перепонкою, как у гуся (это люди понимали по 
следам на песке).
Болгарский этнограф Д. Маринов, однако, писал, что русалки — это очень красивые девушки с длинными косами и крыльями, которые живут на краю света, а к нам приходят лишь 
однажды в году весной и в нужное время орошают дождем 
хлебородные нивы. Все это происходит в июне, который называется «русальским месяцем» [Маринов 1914: 191, 476]. А еще 
раньше славяне называли русалками райских птиц с женской 
головой, которые по весне слетались в земной лес, где любили 
сидеть на деревьях и петь песни, поэтому их называли также 
сиринами, как и древнегреческих сирен [Бычков 2001: 252; Берегова 2007: 386]. В народных преданиях образ русалки все время трансформировался: русалку смешивали с различными духами природы, ее образ часто приобретал негативную коннотацию 
[Власова 1998: 448]. Полудевы-полурыбы у славян назывались 
иначе — берегини, фараонки. Позже все эти образы переплелись между собой, родив хорошо знакомый нашим современникам мифический образ девы-рыбы под именем русалка. Вот так 
причудливо образ девы-птицы, приносящей с небес влагу для 
земных растений, девы-утопленницы, обитающей в водоеме и 
зазывающей туда заблудившихся юношей, трансформировался 
в русской культуре в образ девы-рыбы. Русалка превратилась в 
‘обитательницу воды, русла реки’ [Костомаров 1995: 27; Берегова 2007: 392]. Корень слова русалка связан с санскритским rasa 
(‘влага, жидкость, вода’), он отмечается в кельтском, где rus, ros 
означает ‘озеро, пруд, вода’, отразился в названиях славянских 
рек Руса, Россь, Рось, Русиловка и в слове русло, обозначающем 
середину реки.
Нам непонятно, зачем кота-баюна (говоруна) посадили на 
цепь, по которой он ходит вокруг дуба: «И днем и ночью кот 

ученый все ходит по цепи кругом». Кот из-за сверкающих в 
темноте глаз, напоминающих молнии, считался животным верховного бога-громовержца, как и высокий дуб, в который часто 
ударяли молнии; в Германии этого мифического кота называли donnerkatze ‘кошка грома’. Золотая цепь, протянутая вокруг 
ствола дуба — Мирового древа, символизировала в древних 
культурах индоевропейцев материализованный образ Вселенского закона рота (и.-е. rta, лат rita от глагола r-/-ar — ‘двигаться’). Рота — это постоянное циклическое движение, осуществляющее порядок во Вселенной. В соответствии с этим 
законом восходит и заходит солнце, а регулярные ритуалы, сохраняемые и воспроизводимые обществом, поддерживают порядок Космоса, не давая ему ввергнуться в Хаос в конце очередного временно́го цикла.
Давая клятву или заключая мирный договор по роте, славяне ходили вокруг некоей вертикали, символизировавшей ось 
земли, и воспроизводили космическое циклическое движение. 
Нарушать такую клятву, как истину, было категорически запрещено. Они ходили вокруг столба, священного дерева, воткнутого в землю меча. Ученый кот ходит вокруг дуба по золотой 
цепи, символизировавшей этот закон, при этом все, что говорит 
ученый кот, двигаясь в правую сторону, по движению солнца, 
является истинным, правдивым [Серяков 2005: 110]. А вот движение в левую сторону считалось лживым, связанным с фантастической информацией, отраженной в сказках. «Сказка — 
складка, песня — быль», — говорит русская пословица. Сказки 
кота-баюна в русских народных преданиях наделены, как писал А.Н. Афанасьев, магической силой, насмерть поражающей 
 врагов.
Сколько споров было вокруг фразы из «Евгения Онегина» — 
«Он уважать себя заставил»! В прямом или переносном, фразеологическом значении (‘дядя умер’) использовал А.С. Пушкин 
этот оборот? Обычно начало первой главы романа воспринимается современными читателями в прямом значении, и мы сочувствуем молодому герою, которому предстоят тяжелые дни ухода 

за больным стариком. Однако последующие в романе события 
(единственный его племянник Евгений «его нашел уж на столе, как дань готовую земле», за дядей никто из родственников 
не ухаживал) свидетельствуют об идеоматичности данной фразы, представляющей архаичный ныне фразеологизм заставить 
себя уважать со значением ‘умереть’. Как комментирует герой 
данную ситуацию, «его пример другим наука», что означает ‘заболел, умирай, как мой дядя, а не заставляй страдать близких’. 
Культурные традиции славян, о которых писал чешский исследователь Любор Нидерле, поддерживают идеоматичную трактовку фразы «он уважать себя заставил»: «При выносе тела 
и в течение всего пути до кладбища родственники провожали 
умершего хвалебными речами» [Нидерле 2010: 293]. И сейчас 
мы останавливаем речь недоброжелателей умершего человека 
словами: «о покойном или хорошо, или ничего» (полный вариант 
этой фразы культурологи приписывают политику и поэту Хилону из Спарты: «о мертвых либо хорошо, либо ничего, кроме 
правды»).
Трудно декодировать художественный текст, если использованный в нем фразеологизм представляет собой русифицированный вариант иноязычного фразеологизма, как это случилось с французским фразеологизмом «забросить свой чепчик 
за мельницу» (‘отбросить моральные устои и крутить романы’). 
Русифицированный вариант фразеологизма, использованный 
А.С. Грибоедовым в поэме «Горе от ума» («Кричали женщины: 
ура! И в воздух чепчики бросали») и А.С. Пушкиным в повести 
«Метель» («Восторг их был упоителен, когда, встречая победителей, кричали они: ура! И в воздух чепчики бросали. Кто из 
тогдашних офицеров не сознается, что русской женщине обязан он был лучшей, драгоценнейшей наградою?»), был легко 
узнаваем современниками, которые прекрасно владели французским языком и увлекались французскими романами. В восприятии же нынешних читателей фразеологизм утратил свое 
идеоматичное значение, поэтому в фильмах об Отечественной 
войне 1812 г. женщин часто изображают подбрасывающими