Цветоведение и архитектурная колористика

ЦВЕТОВЕДЕНИЕ  
И АРХИТЕКТУРНАЯ КОЛОРИСТИКА 

Методическое пособие 
для обучающихся 
по направлению подготовки «Дизайн», 
профиль «Архитектурное проектирование» 

Москва
Издательство «ФЛИНТА»
2021

УДК 747.017.4
ББК  85.100,57
         Ц27

Рецензент 
Т.О. Махова

Составитель 
О.В. Киба 

  Цветоведение и архитектурная колористика: методическое
пособие / сост. О.В. Киба. — Москва : ФЛИНТА, 2021. — 96 с. — 
ISBN 978-5-9765-4741-4. — Текст : электронный.

Структура пособия отражает понимание цвета в архитектурном 
пространстве, которое основывается на глубоком знании богатейшего 
опыта, накопленного наукой о цвете. Начинающему архитектору 
необходимо грамотно применять фундаментальные положения 
цветоведения, знать историю и современные тенденции развития 
архитектурной колористики. 
Предназначено для бакалавров очной формы обучения по 
направлению  070301 «Архитектура», профиль «Архитектурное 
проектирование». 

УДК 747.017.4
ББК  85.100,57

© ФГБОУ ВО «СГУ», 2020 
© Киба О.В., составление, 2020 

Ц27

ISBN 978-5-9765-4741-4

ПРЕДИСЛОВИЕ

Современная стратегия устойчивого развития общества  основана на 

экологической политике государства и направлена  на создание здоровой, 
безопасной жизненной среды и сохранение биологического разнообразия 
как необходимой составляющей этой среды.

Архитектурная колористика является одним из факторов, участвующих 

в 
экологическом 
развитии
среды 
обитания 
человека, 
которое  

ориентировано на сохранение и оптимизацию экосистемы планеты Земля в 
целом.

Фундаментальные исследования цвета в XX веке и возрастание 

функционально-эстетических 
требований 
архитектуры 
создали 

предпосылки к активному использованию полихромии в архитектуре. 
Углубленные знания о формообразующем действии цвета, в частности, о 
видимом искажении или изменении объемно-пространственной формы в 
результате имеющихся в ней различного рода цветовых сочетаний, 
новейшие сведения о способности цвета формировать эмоциональность 
внутренних и внешних архитектурных пространств, а также результаты 
исследований о влиянии современной живописи на архитектурную 
полихромию позволили архитекторам выработать теоретические основы 
современной концепции  цветовой среды. Наука о введении  цвета в процесс 
архитектурного формообразования стала 
называться «архитектурной 

колористикой». 

Колористика – комплексная наука о цвете. Она включает в себя 

традиционное цветоведение и обширную информацию о цветовой культуре, 
цветовой гармонии, цветовых предпочтениях, символике цветового языка. 
Как и цветоведение, колористика опирается на физические законы оптики, 
на психофизиологические особенности восприятия цвета, учитывает 
цветовую культуру общества.

В середине XX века в результате развития цветоведения, архитектурной 

колористики, а также с увеличением производства красителей возникла  
потребность в специалистах, владеющих обширной научной базой науки о 
цвете. Так, во Франции впервые появилась ассоциация консультантов по 
цвету. Ее основателями были Жак Филласье и сотрудничавший с ним 
Бернар Лассюс. Изучение специфических возможностей цвета привело их к 
использованию 
в 
практике 
художественного 
формирования 

урбанизированной среды таких понятий, как «цвет-материал» и «цвет-свет», 
которые дали архитекторам возможности цветового комбинирования 
исходя из эстетических основ пространственной организации цвета.

Во второй половине XX века начался процесс активного внедрения  в 

архитектуру современных методов проектирования цветовой среды, 
основанных 
на 
эстетике 
цвета, 
отражающей 
и 
учитывающей 

географические и национальные особенности архитектуры. Большой вклад 
в развитие архитектурной колористики внесли российские архитекторы А. 

Ефимов, В. Глинкин, И. Цветкова, а также белорусские архитекторы  
Е. Агранович-Пономарева, А. Литвинова и  В. Ционская.

Понимание значения цвета в архитектурном пространстве основывается 

на глубоком знании богатейшего опыта, накопленного наукой о цвете, 
поэтому начинающему архитектору необходимо грамотно применять 
фундаментальные 
положения 
цветоведения, 
знать 
их
историю 
и 

современные тенденции развития архитектурной колористики. Особо 
следует отметить роль композиционных качеств архитектурного и 
цветового пространства, создаваемого для человека, поскольку эти качества  
участвуют в формировании у людей художественного вкуса и эстетически 
воздействуют на личность.

Главная цель данного пособия – обучение комплексному подходу в 

использовании  цвета как художественного и композиционного средства в 
архитектуре и градостроительстве.

1. НАУЧНЫЕ ОСНОВЫ КОЛОРИСТИКИ. 
СТРУКТУРА ЦВЕТОВЫХ ЭЛЕМЕНТОВ.
ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА НА ЧЕЛОВЕКА 

С РАЗЛИЧНЫХ ПОЗИЦИЙ

Вопросы видимой среды, физики цвета и структуры цветовых 

элементов, зрительного восприятия и цветового зрения  и научные основы 
цветоведения были изучены  студентами на I курсе. 

1.1. Цвет и формирование визуального образа

Зрительный образ – это ощущение, возникающее в органе зрения при 

воздействии 
на 
него 
световых 
излучений 
(волновых 
стимулов), 

различающихся по спектральному составу [4, разд. 4 «Восприятие цвета и 
формы»].

Оптические свойства глаза человека при отражении реальной среды 

могут допускать некоторое искажение масштаба, пропорций, архитектоники 
объекта, т. е. создавать оптические иллюзии.

Примером формирования иллюзии изменения формы может служить 

явление пограничного контраста (рис. 1).

Рис. 1. Иллюзия пограничного контраста:

Отражательная способность каждого из серых прямоугольников везде одинакова 

(стимул выражен кривой светлоты ступенчатой формы). При восприятии мы видим 

«волнистую» узкая полоска слева от каждой границы кажется более светлой, а справа –
более темной (нижняя кривая). Любая существующая граница между цветовыми полями 

усиливается в результате процессов, происходящих в зрительной системе, и 

способствует тем самым их различению. Наличие контура или резко очерченной 

границы между двумя полями исключительно важно, если мы хотим различить эти поля.

Степень оптических искажений и иллюзий во многом предопределяется 

условиями освещения, яркостью поля адаптации, позицией наблюдателя.

Перед архитектором при проектировании объекта или цветовой среды 

могут возникать две серьезные задачи:  

- не допускать оптических обманов;
- использовать оптические иллюзии для архитектурно-композиционных 

целей, 
например, 
устранение 
геометризма 
в 
архитектуре 
путем   

использования живописных свойств цвета для зрительного изменения 
пластической формы фасада или применение эффекта хроматической 
стереоскопии для зрительного увеличения или уменьшения глубины 
пространства (рис. 2).

Рис. 2. Примеры композиционных приемов использования цвета

для создания иллюзии изменения глубины пространства 

при изображении его на плоскости

1.2. Особенности восприятия цвета и формы на разных расстояниях

В зависимости от положения объекта в архитектурном пространстве 

зрительная система фиксирует как признаки масштабности форм, так и 
эффекты воздушной перспективы. На расстоянии от 500 до 1500 м от 
наблюдателя композиция городской застройки воспринимается вместе с 
природным окружением; отдельные сооружения на фоне застройки хорошо 

воспринимаются 
на 
расстоянии 
от 
200 
до 
500 
м; 
полностью  

рассматривается отдельная деталь объекта на фоне здания на расстоянии до 
20 м (рис. 3). 

Рис. 3. Схема дистанционного масштаба зрения человека

Изменение оттенка цвета на цветных фонах при разных расстояниях 

между цветом и фоном также фиксируются глазом и объясняются волновой 
природой света. При наблюдении в лабораторных условиях за изменениями 
отдельных цветов на белом или черном фоне (в виде образцов) можно 
видеть изменения, происходящие с цветом образца при удалении его от 
фона [1]. На большом расстоянии хорошо выделяются черный цвет на 
желтом и зеленый – на черном, хуже выделяются красный и синий цвета на 
белом. Плохо виден белый на синем, черный на белом.

На небольшом расстоянии от зрителя до объекта все цвета 

воспринимаются более теплыми, а активность полихромии возрастает.

При увеличении дистанции наблюдения цвета приобретают холодный 

оттенок, «теряют» насыщенность и «сближаются» между собой, активность 
полихромии значительно меняется. 

Оранжевый цвет на большом расстоянии не отличается от красного. 
Желтый цвет при ярком освещении заметно краснеет при восприятии с 

расстояния 500 м, а в рассеянном свете (утро, вечер) может сливаться с 
природным окружением, если его не ограничить ахроматическим цветом 
(рис. 4, а).

Зеленый на белом фоне голубеет, а в пространстве зеленый и голубой 

цвета на большом расстоянии при ярком освещении сливаются (рис. 4, б).

Архитектору, 
создающему 
пространственные 
композиции 
из 

архитектурных объемов, надо учитывать эффекты воздушной перспективы и 
знать, как  передать красоту и выразительность цвета, находящегося на 
разной глубине от картинной плоскости.

а)
б)

Рис. 4. Изменения цвета в зависимости от расстояния, 

освещения и условий восприятия

Следует помнить и о других иллюзиях восприятия:
всякое заполненное пространство (плоскость) кажется больше 

незаполненного;

- одинаковые по размеру поверхности, окрашенные в различные цвета, 

кажутся человеку измененными и различными по размерам;

- с иллюзией изменения величины предмета связана иллюзия оценки 

веса предмета;

- зрительными иллюзиями частично объясняется эффект приближения и 

удаления различных по цвету предметов (см. [4], тема «Хроматическая 
стереоскопия»).

1.3. Эффект цветных теней.

Одновременный цветовой контраст

Возникновение цветных теней при естественном и искусственном 

освещении фиксируется зрительной системой при освещении световыми 
потоками разной цветности и объясняется  волновой теорией света.

Примеры цветных теней  в природе и архитектурной среде можно 

видеть в лабораторных условиях и на фотографиях,
фиксирующих 

эксперименты, а также в произведениях живописи.

Цветные тени в интерьере возникают, когда в одном помещении 

находятся источники света разной цветности излучения (рис. 5). На 
объемных предметах белого цвета в зоне собственной тени появляется
оттенок дополнительного цвета к цвету падающего на предмет светового 
потока.

Рис. 5. Объяснение эффекта цветных теней от разноцветных источников света:

На белом экране тень 1 от предмета, освещаемая белым светом левого проектора, 

должна казаться белой, а тень 2, освещаемая красным светом, – красной. 
В действительности мы видим тень 1 сине-зеленой, а тень 2 – красной. Экран, 

освещаемый обоими проекторами, выглядит розоватым от смешения

красного и белого световых потоков

Архитектурная колористика изучает и объясняет взаимное влияние 

цветов в архитектурном пространстве также на основе волновой теории  
(рис. 6). 

а)
б)

Рис. 6. Цвет, свет, рефлексы в  объектах архитектуры:

а – рефлексы от граней в эскизе павильона 

на Всемирной выставке в Монреале (архитектор К. Вильянуэва. 1967);
б – двойной рефлекс от насыщенного оранжевого цвета в зоне теней

1.4 Восприятие цвета при разных уровнях освещенности. 

Эффект Пуркине

На восприятие цвета влияют такие свойства зрительной системы, как

цветовая и световая адаптация глаза, константность цветовосприятия, 
цветовая память, зрительная инерция, последовательный цветовой образ, а 
также дефекты цветового зрения ([4], с. 57–83).

Сложность и тонкость работы зрительной системы подтверждается 

явлением 
изменения 
чувствительности 
глаза 
при 
разных 
уровнях 

освещенности. Это явление было зафиксировано и исследовано в 1824 г. 
физиком Яном Евангелиста Пуркине, который заметил, что синий цвет при 
дневном освещении выглядит более темным, чем красный (рис. 7, а), а при 
сумеречном – светло-серым, в то же время красный воспринимается темносерым (рис. 7, б). Поскольку в режиме сумеречного зрения спектральная 
чувствительность 
глаза 
определяется 
не 
только 
длиной 
волны 

воспринимаемого светового потока (рис. 7, В), но и соотношением уровней 
возбуждения глаза, происходит совместное влияние этих факторов на 
восприятие объекта.

Рис. 7. Эффект Пуркине:

а, б – схемы суммарных цветовых ощущений человека для синего и красного цветов;
в – графическое выражение  соотношения чувствительности глаза при разных уровнях 

освещенности красного и синего полей в спектре: на графике показана  

чувствительность глаза при дневном освещении и при сумеречном свете.

Точки С475 и К620 соответствуют длине волны синего и красного излучения

Эффект Пуркине имеет большое практическое значение как при выборе 

уровня освещенности на улицах городов, так и при решении цветовой 
отделки зданий и интерьеров.

1.5. Физиологически оптимальная гамма цветов

С давних пор человек не равнодушен к цвету. Цвет, обладая  мощным 

влиянием 
на 
психику 
людей, 
вызывает 
различные 
реакции: 
от 

расслабленности и умиротворения до неконтролируемой агрессии и гнева. 
Именно поэтому студенту-архитектору крайне необходимо овладеть 
пониманием 
и 
мастерством 
применения 
такого 
важного 
средства 

формообразования, как цвет в архитектурной среде.

Качественная и количественная оценка воздействия цвета на человека 

зависит от психологического аспекта восприятия  цвета, который невозможно 
отделить от социально-культурного и эстетического аспектов. В зависимости 

в)
а)

б)