Поэтика Лермонтова. Опыт структурного анализа
Покупка
Тематика:
Теория литературы
Издательство:
ФЛИНТА
Автор:
Заславский Олег Борисович
Год издания: 2022
Кол-во страниц: 372
Дополнительно
Вид издания:
Монография
Уровень образования:
ВО - Магистратура
ISBN: 978-5-9765-4603-5
Артикул: 771089.01.99
Доступ онлайн
500 ₽
В корзину
Книга посвящена проблемам поэтики Лермонтова. Подробный структурно-семантический анализ отдельных произведений (как поэтических, так и прозаических) позволил сделать обобщения, относящиеся к его творчеству в целом. Предложена гипотетическая реконструкция сюжета ряда незаконченных произведений. Представлены аргументы в пользу того, что некоторые другие представляют собой «псевдооборванные тексты», когда произведение является законченным целым, но сюжет оборван автором намеренно — ради выполнения художественных задач. Выделен ряд сочинений, которые отнесены к промежуточным между законченными и незаконченными (тек-сты в миниатюре, когда набросок не развернут в полновесное художественное произведение, но главные сюжетные линии реализованы).
В первую очередь книга адресована филологам и преподавателям русской литературы. Поскольку специальная терминология сведена в книге до необходимого минимума, она может оказаться полезной студентам и школьникам, а также всем, для кого представляет интерес творчество Лермонтова.
Скопировать запись
Фрагмент текстового слоя документа размещен для индексирующих роботов
О. Б. Заславский ПОЭТИКА ЛЕРМОНТОВА Опыт структурного анализа Монография Москва Издательство «ФЛИНТА» 2022
УДК 821.161.1’07Лермонтов М. Ю.
ББК 83.3(2=411.2)5-8Лермонтов М. Ю.
З-36
З-36
Заславский О. Б.
Поэтика
Лермонтова.
Опыт
структурного
анализа
:
монография / О. Б. Заславский. — Москва : ФЛИНТА, 2022. — 372 с. —
ISBN 978-5-9765-4603-5. — Текст : электронный.
Книга посвящена проблемам поэтики Лермонтова. Подробный структурно-семантический анализ отдельных произведений (как поэтических, так
и прозаических) позволил сделать обобщения, относящиеся к его творчеству
в целом. Предложена гипотетическая реконструкция сюжета ряда незаконченных произведений. Представлены аргументы в пользу того, что некоторые другие представляют собой «псевдооборванные тексты», когда произведение является законченным целым, но сюжет оборван автором намеренно —
ради выполнения художественных задач. Выделен ряд сочинений, которые
отнесены к промежуточным между законченными и незаконченными (тексты в миниатюре, когда набросок не развернут в полновесное художественное произведение, но главные сюжетные линии реализованы).
В первую очередь книга адресована филологам и преподавателям русской литературы. Поскольку специальная терминология сведена в книге до
необходимого минимума, она может оказаться полезной студентам и школьникам, а также всем, для кого представляет интерес творчество Лермонтова.
УДК 821.161.1’07Лермонтов М. Ю.
ББК 83.3(2=411.2)5-8Лермонтов М. Ю.
ISBN 978-5-9765-4603-5
© Заславский О.Б., 2022
© Издательство «ФЛИНТА», 2022
Памяти моих родителей — Зои Николаевны Ковалевой и Бориса Григорьевича Заславского
СОДЕРЖАНИЕ ОТ АВТОРА ......................................................................................................................12 РЕКОНСТРУКЦИЯ СЮЖЕТА СЮЖЕТ «КНЯГИНИ ЛИГОВСКОЙ» И ПРОБЛЕМА ДЕМОНИЗМА В ТВОРЧЕСТВЕ ЛЕРМОНТОВА ...................................................................................16 РОЛЬ ТЕМЫ ОТЦА В ЗАМЫСЛЕ «ВАДИМА» .........................................................31 МЕЖДУ ДЕМОНОМ И ХРИСТОМ (о неоконченном произведении Лермонтова «Это случилось в последние годы могучего Рима...») ................................................41 МЕЖДУ ДРАМОЙ «ДВА БРАТА» И РОМАНОМ «КНЯГИНЯ ЛИГОВСКАЯ»....53 (об одном лермонтовском наброске) ..............................................................................53 Введение ......................................................................................................................53 Интрига. Анонимное письмо (реконструкция) ..................................................... 54 Финальная часть ....................................................................................................... 56 Исполнение желаний .................................................................................................57 Аномальный сюжет у Лермонтова ..........................................................................58 Набросок и «Два брата»: от структуры к датировке ............................................ 60 От наброска к «Княгине Лиговской». Проблемы датировки и реконструкции ..................................................................61 Роль мотива покаяния ...............................................................................................62 Последовательность трех произведений ................................................................ 64 Заключение ................................................................................................................ 65 НАБРОСОК «НА БУРКЕ...»: МОТИВНАЯ СТРУКТУРА И РЕКОНСТРУКЦИЯ ЗАМЫСЛА ................................................................................67 Введение ......................................................................................................................67 Наброски и неоконченные произведения Лермонтова: предварительные замечания .................................................................................... 68 Особый статус 3-й строфы ....................................................................................... 70 Сюжет о преодолении засухи: выбор героя ...........................................................71 Роль властителя ......................................................................................................... 72 «Египетские ночи» .....................................................................................................74 Контрасты в одном.....................................................................................................75 Растительность .......................................................................................................... 77 Вода и сюжет «Мулла-Нура» ....................................................................................78 Вода и поэтический мир Лермонтова ..................................................................... 79
Переплетение мотивов ............................................................................................. 79 Обострение романтического конфликта................................................................ 80 Полярность лермонтовского мира и данный набросок ........................................81 Заключение ................................................................................................................ 83 СКРЫТЫЙ АНОМАЛЬНЫЙ СЮЖЕТ В «ТАМБОВСКОЙ КАЗНАЧЕЙШЕ» ....... 85 Предварительные замечания ................................................................................... 85 Дуэль на картах ......................................................................................................... 86 Параллель с «Демьяновой ухой» ............................................................................ 88 Параллели со «Штоссом» ........................................................................................ 89 Параллели с «Выстрелом» ....................................................................................... 89 Аномальный сюжет как свойство поэтики Лермонтова ...................................... 90 Побудительные мотивы ............................................................................................91 Противоречия ............................................................................................................ 93 Искажения текста ...................................................................................................... 94 Попытка объяснения ................................................................................................ 95 Общие замечания ...................................................................................................... 96 ПРОИЗВЕДЕНИЯ СО СПОРНЫМ / ДВОЙНЫМ СТАТУСОМ «СВОЙ СТИХ ЗА ХВОСТ ОТВАЖНО Я ЛОВЛЮ...» (структурные парадоксы «Сказки для детей» М. Ю. Лермонтова)....................................................................... 98 Постановка задачи .................................................................................................... 98 Поэтическое слово и его хвост ................................................................................ 99 Литература и мораль ...............................................................................................103 Обрыв сюжета и композиция .................................................................................104 Интертекстуальные параллели ..............................................................................105 Перестройка системы поэтических оппозиций ...................................................109 Динамика демонизма ...............................................................................................112 Автор — текст — жизнь .........................................................................................114 Заключение ...............................................................................................................115 ЗАКОНЧЕН ЛИ «ШТОСС»? .........................................................................................116 Проблема законченности «Штосса» как парадокс ..............................................116 Чтение литературного текста: формальный прием или содержательный? ...........................................................118 Лейтмотив: отдача творения во власть «Лесного царя» .....................................121 Иконическое воплощение лейтмотива: театр персонажей .....................................................................................................122 Иконическое воплощение лейтмотива: театр автора ..........................................122 Три «Штосса» .......................................................................................................... 124 «Штосс» как псевдооборванный текст .................................................................126 «Штосс» как текст в тексте .....................................................................................128
Инвариант и трансформации: от текста к метатексту ........................................130 Заключение ...............................................................................................................131 ПОВЕСТЬ ЛЕРМОНТОВА «ШТОСС»: ИДЕЙНАЯ СТРУКТУРА И СЮЖЕТ .....132 Три «Штосса» ...........................................................................................................132 Почему возможна частичная реконструкция сюжета Ш 3? ...............................133 Роль «Лесного царя» ................................................................................................135 Коммуникация .........................................................................................................136 Роль музыки ..............................................................................................................137 Мотив времени .........................................................................................................138 Предыстория .............................................................................................................139 Граница во времени и псевдооборванный текст ..................................................142 Мотив обмена участью: ставка на портрет ...........................................................144 Ставка Лугина ..........................................................................................................144 «Легенда о Рафаэле» Ваккенродера в контексте «Штосса» ...............................146 Редуцирование имени..............................................................................................147 Редуцирование, деформация и неустойчивость образа ......................................148 Судьба Лугина ..........................................................................................................149 Утрата воли ...............................................................................................................152 Мотив обмена участью и превращение: «Саламандра» В. Ф. Одоевского .......................................................................................................153 Разные варианты фантастики .................................................................................155 Фрагменты набросков и общий замысел ..............................................................155 Конечный результат .................................................................................................158 Утрата души ..............................................................................................................158 Фаустовская тема в «Штоссе» ................................................................................159 Художник и его дар ..................................................................................................160 Культурно-исторический аспект: Восток и Запад ...............................................162 Заключение ...............................................................................................................163 О ДВУХ ЭПИЗОДАХ «ШТОССА» ..............................................................................165 Постановка задачи ...................................................................................................165 Встреча с извозчиком ..............................................................................................166 Ездок без седока .......................................................................................................169 Встреча с ребенком ..................................................................................................170 Имя и художественное пространство ...................................................................170 Заключение ...............................................................................................................172 ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТРУКТУРА НАБРОСКА М. Ю. ЛЕРМОНТОВА «Я В ТИФЛИСЕ...» .........................................................................................................174 Мотив воды ...............................................................................................................175 Губительная красота................................................................................................175 Имена и знаки: личностное и имперсональное ....................................................176 Имперсональность и деидентификация: личность и культура .........................178
Между «Таманью» и «Тамарой» ............................................................................181 Общий комплекс: любовь — смерть — водная стихия — тайна ......................181 ПАРАДОКСАЛЬНОСТЬ VS НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ КАК СВОЙСТВА ПОЭТИКИ ГЕРОЙ, МИР И СТРУКТУРА ТЕКСТА: О «ТАМАНИ» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА ..186 Введение ....................................................................................................................186 От сходства к противоположности ........................................................................187 От противоположности к сходству ........................................................................189 От бессвязности к связи ..........................................................................................190 Двойственность реалий ...........................................................................................191 Причинно-следственные связи и двойные мотивировки ...................................192 Двойственность границы ........................................................................................193 Язык, звук и смысл ..................................................................................................194 Дискретное и непрерывное .....................................................................................196 Завершающий парадокс ..........................................................................................197 Заключение ...............................................................................................................198 О НЕОПРЕДЕЛЕННОСТИ КАК СТРУКТУРНОМ СВОЙСТВЕ «ТАМАНИ» .... 200 Введение ................................................................................................................... 200 Первый абзац и структура целого .........................................................................201 Граница и ее смазывание ....................................................................................... 202 Несостоявшаяся смерть от голода ........................................................................ 205 Персонажи: неопределенность идентификации ................................................. 206 Неопределенность в построении фразы............................................................... 209 Неопределенность в сюжете .................................................................................. 209 Янко и завершение сюжета .....................................................................................210 Последний абзац и граница текста ........................................................................211 Зрение и слух, внутреннее и внешнее ...................................................................212 Переход между мирами ...........................................................................................213 Завершение сюжета о контрабандистах ...............................................................214 Заключение ...............................................................................................................215 ПАРАДОКСЫ ВЕЧНОСТИ В ПОЭТИКЕ ЛЕРМОНТОВА ......................................217 Введение ....................................................................................................................217 Нереализуемое стремление ....................................................................................218 Процесс без завершения ......................................................................................... 222 Повторяющийся процесс........................................................................................ 225 «Посреди небесных тел» .........................................................................................231 «Мцыри» ...................................................................................................................232 Сжатие во времени: «Пленный рыцарь» ...............................................................233 Бесстрастие как источник бессмертия ..................................................................233
Мотив вечности и проблемы реконструкции...................................................... 236 Земная вечность .......................................................................................................238 Время и пространство .............................................................................................238 Вечность в системе противоречий ....................................................................... 240 РАЗБОРЫ ОТДЕЛЬНЫХ СТИХОТВОРЕНИЙ ПРОТИВОРЕЧИЯ «ПАРУСА» .................................................................................... 244 Объект и фон .............................................................................................................245 О художественном пространстве — направление движения ........................... 246 Точка зрения и оппозиция «объект — субъект» ................................................. 246 Причинно-следственные связи и логика ..............................................................247 Синтаксическая структура .................................................................................... 248 Морской пейзаж ...................................................................................................... 249 Анаграммы............................................................................................................... 250 Противоречивость и неоднозначность как структурный принцип ......................................................................................252 «ТАМАРА» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА: АНОМАЛЬНЫЙ МИР И ЕГО СВОЙСТВА ....................................................................................................... 256 Введение ................................................................................................................... 256 Тамара и природа .....................................................................................................257 Аномалии цикла .......................................................................................................258 Сходства и различия — усложнение картины .....................................................259 Другое измерение ................................................................................................... 260 Единичное и общее, любовь и смерть ...................................................................261 Имперсональность и проблема индивидуальной вины ..................................... 263 Тамара и Клеопатра ................................................................................................ 264 Анаграммы............................................................................................................... 265 «Тамара» и общие проблемы поэтики Лермонтова ............................................ 266 «МЧИСЬ ЖЕ БЫСТРЕЕ, ЛЕТУЧЕЕ ВРЕМЯ!» ......................................................... 269 Освобождение .......................................................................................................... 269 Магическая фраза (слово произнесенное) ............................................................271 Анаграммы (слово скрытое) ...................................................................................271 Конь ............................................................................................................................273 Смерть как фактор свободы....................................................................................274 Художественное пространство ..............................................................................275 Несвобода и свобода на языке грамматики ..........................................................276 Заключение ...............................................................................................................277 «УТЕС» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА: МОТИВ ОДИНОЧЕСТВА В СТРУКТУРЕ ТЕКСТА ...............................................................................................278 Образ мирового древа .............................................................................................278
Фольклорный и мифологический сюжеты: жар-птица, Амур и Психея .....................................................................................279 «Утес» и «Анчар» .................................................................................................... 280 Оставленный след ................................................................................................... 280 Персонажи и их звуковые лейтмотивы .................................................................281 След в морщине и след в структуре.......................................................................281 Переносы .................................................................................................................. 282 Характер длительности .......................................................................................... 283 Заключение .............................................................................................................. 283 ТЕМА И СТРУКТУРА (о стихотворении М. Ю. Лермонтова «На севере диком...») ..................................................................................................... 284 Введение ................................................................................................................... 284 Рифмовка .................................................................................................................. 285 Параллелизмы ......................................................................................................... 286 Язык грамматики .................................................................................................... 286 Признаки и беспризнаковый фон .......................................................................... 287 Вечное ожидание .................................................................................................... 288 Анаграмма................................................................................................................ 289 Заключение .............................................................................................................. 290 «ДАРЫ ТЕРЕКА» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА: ПРОТИВОРЕЧИЯ КАК СТРУКТУРНАЯ ОСНОВА МИРА .....................................................................291 Введение ....................................................................................................................291 Три истории ..............................................................................................................291 Художественное пространство: роль вертикали ................................................ 293 Динамика поэтического мира ............................................................................... 294 Художественное время: жизнь, смерть и река .................................................... 295 Звукопись: перемещение ключевых слов в тексте .................................................................. 297 Двоемирие, любовь и смерть ..................................................................................298 Структурный инвариант поэтического мира стихотворения ........................... 300 Заключение ...............................................................................................................301 «МОРСКАЯ ЦАРЕВНА» М. Ю. ЛЕРМОНТОВА: КАТАСТРОФИЧНОСТЬ КАК СТРУКТУРНОЕ СВОЙСТВО ............................................................................ 302 Введение ................................................................................................................... 302 Двойная структура ................................................................................................. 303 Несовместимость миров ........................................................................................ 304 Подтексты ................................................................................................................ 305 Непонятность ........................................................................................................... 306 Коммуникация ........................................................................................................ 308 Аномальный мир ......................................................................................................310 Экстремальность vs гармония ................................................................................310
Доступ онлайн
500 ₽
В корзину