Художественные краски и материалы

А. М. Никитин 
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ 
КРАСКИ И МАТЕРИАЛЫ 
СПРАВОЧНИК 
2-е издание
Москва    Вологда 
«Инфра-Инженерия» 
2021 

УДК 75 
ББК 85.14 
Н62 
Н62  
Никитин, А. М. 
Художественные краски и материалы : справочник / А. М. Никитин. – 
2-е изд. – Москва ; Вологда : Инфра-Инженерия, 2021. – 412 с.
ISBN 978-5-9729-0613-0 
Рассмотрены традиционные и современные материалы и технологии. Приведены рецептуры и технические характеристики различных художественных материалов от карандашей и туши до лаков и красок. Показаны условия их применения в различных композициях. Описаны виды художественных лакокрасочных 
материалов от шпатлевок и грунтовок до лаков и эмалей, особенности их применения и эксплуатации.  
Справочник будет полезен специалистам в области художественных, реставрационных и строительных работ при выборе того или иного материала и работе с ним.  
УДК 75 
ББК 85.14 
Подписано в печать 25.09.2020. Формат 70×100/16. Бумага офсетная. 
Гарнитура «Таймс». Объем 10 печ. л. Тираж 1000 экз. Заказ № 1212. 
Издательство «Инфра-Инженерия» 
160011, г. Вологда, ул. Козленская, д. 63 
Тел.: 8 (800) 250-66-01 
E-mail: booking@infra-e.ru
https://infra-e.ru 
Издательство приглашает к сотрудничеству авторов 
ISBN 978-5-9729-0613-0 
© А. М. Никитин, 2021 
 
© Издательство «Инфра-Инженерия», 2021 
 
© Оформление. Издательство «Инфра-Инженерия», 2021 

                                                                                                                                                                          История красок 
1. ИСТОРИЯ КРАСОК 
 
Краски использовались всегда - для красоты, для устрашения, для воздания почестей. 
История использования красок - это сама история человечества. 
Краска - по латыни «pigmentum». Долгое время словом «краска» называли непосредственно 
пигменты. Сейчас под словом «краска» подразумевают суспензию пигментов и наполнителей 
в связующем веществе (плёнкообразователе) - олифе, камедях, латексах, растворах смол или 
других плёнкообразователях. Пигментами выступают природные, искусственные или 
синтетические вещества, составляющие основу красок. 
Пигменты окрашивают почву, минералы, животные организмы. Природные органические 
пигменты - хлорофиллы, каротиноиды, флавоноиды - придают зеленую, оранжевую и другие 
окраски растениям. Человеческую кожу окрашивают меланины - организм, защищаясь от 
ультрафиолетового излучения, вырабатывает их в большом количестве. Так тело приобретает 
интенсивный бронзово-коричневый загар. От количества пигмента в волосах зависит цвет 
волос, в радужной оболочке - цвет глаз. 
Одной из первых известных человечеству красок считается охра. Например, на фигурке 
Венеры из Тан-Тана, созданной более 300 тысяч лет назад, обнаружены следы охры. Уже тогда 
она применялась для магического раскрашивания тела и создания наскальных рисунков. 
На юго-востоке Нидерландов, недалеко от стоянки Маастрихт-Бельведер (MaastrichtBelvpdqre), археологи обнаружили кремневые и костяные фрагменты возрастом около 200 - 250 
тысяч лет, на которых сохранились остатки красной охры. Следовательно, неандертальцы 
использовали охру намного раньше, чем предполагали ученые. 
Неандертальцам (жившим от 200 до 40 тысяч лет назад) приписывают плиты с углублениями 
(возможно, в них разводили природные пигменты для боевой раскраски тела), «карандаши» из 
соединений марганца или железа. Наши предки (род homo) успешно применяли простейшие 
краски 
и 
красящие 
материалы. 
Документально 
отмечено 
использование 
человеком 
прямоходящим (средний палеолит, 300 -30 тысяч лет назад) природных пигментов, таких как 
уголь, оксиды железа и охра 
В пещере Бломбос в Южной Африке был найден брусок охры со следами обработки. Его 
возраст приблизительно 75 - 73 тысячи лет. Это один из самых ранних (известных на данный 
момент) примеров палеолитического искусства. Радиоуглеродный анализ угольков, найденных 
поблизости от испанских изображений тюленей, выполненных при помощи древесного угля, 
обнаруженных в пещерах рядом с городом Нерха (юг Испании), показал, что им от 42 до 43 
тысяч лет и принадлежат рисунки руке неандертальца. 
В Индии вблизи деревни Бхимбетка находятся пещеры, упоминавшиеся британскими 
и индийскими учеными еще в 80-х годах XIX века. Самые ранние из наскальных рисунков 
в этих пещерах были созданы в период верхнего палеолита (50 - 20 тысяч лет назад). Краски 
составлялись из окислов марганца, красного железняка и древесного угля. Иногда в смесь 
добавлялся жир животных и экстракты листьев. Некоторые рисунки нанесены один на другой, 
что затрудняет точную датировку более ранних изображений. 
Кроманьонцы (жившие 40 - 12 тысяч лет назад) оставили несколько сотен многокрасочных 
изображений животных в пещере Альтамира на севере Испании и в пещере Ласко Франция 
(возраст рисунков Grotte de Lascaux 15 - 18 тысяч лет до н.э.). В качестве красок использовали 
красную, коричневую и желтую охру, а для черного цвета - древесный уголь и марганцевую 
руду. Возможно, использовались также желтый карбонат железа и мел. Пигменты 
замешивались на животном жире. При изображении шерстистого носорога, пещерных льва 
и медведя, тарпана и других животных в пещере Шове (юг Франции), датированной по разным 
оценкам от 30 до 32 тысяч лет, первобытные люди также использовали охру и древесный уголь. 
3
 
 

Художественные краски и материалы                                                                                                                   
 
На Австралийском континенте в 2011 году археолог Брюс Бейкер обнаружил каменное 
убежище Nawarla Gabarnmang. Рисунки в пещере выполнены белой глиной, охрой и углем. 
С помощью радиоуглеродного анализа был определен возраст рисунков - 28 тысяч лет. Эти 
рисунки считаются самыми старыми на территории Австралии. 
Бразильский национальный заповедник Серра-да-Капивара знаменит несколькими тысячами 
наскальных рисунков. Древние художники использовали для росписи уголь, гематит, жженую 
кость и гипс. Возраст древних рисунков составляет приблизительно 20 - 25 тысяч лет. 
Уникальны рисунки в местечке «Голубые Олени», которые выполнены в голубом цвете. Нигде 
в мире пока не были обнаружены доисторические рисунки такого возраста, выполненные 
синими красками. 
В провинции Мурсия на юго-западе Испании при раскопках неандертальских стойбищ 
нашли раковины (возможно, они использовались как пудреницы), содержащие следы желтых и 
красных пигментов. Анализы показали, что все пигментные смеси сделаны на основе минерала 
лепидокрокита (рубиновая слюдка, по составу FeO(OH) с примесями), который широко 
распространен в тех местах. Находке приблизительно 50 тысяч лет. Похожие «пудреницы» 
с лепидокрокитом найдены и на территории Египта и датируются примерно 4500 годом до н.э. 
Белые пигменты встречаются в некоторых доисторических картинах в Африке. Зеленые 
растения всегда были рядом с человеком, но возможно из-за нестойкости хлорофилла никаких 
следов зеленого на стенах пещер не сохранилось. 
На берегах реки Сунгирь под Владимиром в 1955 году была обнаружена стоянка 
кроманьонцев, на которой наши предки появились около 25 тысяч лет назад. Археологами была 
обнаружена большая берцовая кость неандертальца с отсеченными суставами, полость которой 
была заполнена порошком охры. Охра также была найдена на черепах в некоторых погребениях 
и в верхних частях могил. 
В 1954 году в Воронежской области на стоянке «Марьина гора» проводились раскопки 
захоронения возрастом 20 - 40 тысяч лет до н.э. Дно могилы и скелет содержали красную охру. 
На юге Аргентины в «Пещере рук» методом рентгеновской дифракции удалось выявить 
минералы, присутствующие в древних красках - гипс, кварц, полевой шпат, гематит. Краски, 
которыми выполнялись рисунки, были красного, белого, черного, желтого цветов. 
Исследования показали, что самым старым из рисунков можно дать возраст 13 тысяч лет до н.э. 
Первые предметы и орудия для производства красок относятся ко времени мезолита (12 - 10 
тысяч лет до н.э.) и среднего неолита, последней эпохе каменного века (6 - 2 тысячи лет 
до н.э.). Более ранние предметы представляют собой трубочки, с помощью которых краски 
выдувались на стену. Из более поздних находок археологи идентифицируют не только палитру 
древнего художника, на которой сохранились остатки краски, но и маленькие плоские жернова 
и пестики, предназначенные для растирания цветных земель, а также чашечки для разведения 
красок. Методом радиоуглеродного анализа было установлено время изготовления этих 
предметов - 2780 год до н.э. 
На основании артефактов, найденных во время раскопок в пещере Ласко, была выдвинута 
гипотеза о том, что пещерные люди в поисках железоокисных пигментов путешествовали на 
расстояния до 25 миль в округе своих жилищ. Куски железной руды выкапывались прямо из 
земли, вероятно с примесью глины. Такая консистенция способствовала формированию 
цветных «мелков» и, кроме того, материал можно было чем-нибудь разбавить и превратить 
в жидкую пасту, напоминавшую краску. Кроманьонцы оставили после себя рисунки охрой, 
оксидом марганца и древесным углем, а также изображения, выложенные на стенах пещер 
мхом или нанесенные краской, выдутой через соломинку. 
Пещера Кро-Маньон (Франция), в которой впервые были обнаружены останки человека 
Homo Sapiens, является одним из самых известных памятников с изображениями эпохи 
4 
 

                                                                                                                                                                          История красок 
палеолита. Рисунки датируются 15 - 11,5 тысячами лет до н.э. Пещера была известна местному 
населению с давних пор, однако палеолитические изображения были впервые открыты 
в сентябре 1901 года. 
На берегах уральских рек найдены древние памятники наскального искусства, названные 
«Уральскими писаницами», первые упоминания о которых относятся к концу XVII века. 
Некоторые из писаниц имеют возраст около 5 - 6 тысяч лет (ранний неолит). В качестве 
красящих материалов древние художники использовали желтую, красную и коричневую краски 
(минералы гётит, гематит, лимонит), замешанные на воде, крови или жире животных. Влага, 
стекавшая по скалам в течение тысячелетий, создала тонкий прозрачный известковый налет, 
благодаря которому рисунки сохранились до наших дней. 
Используя эмиссионную спектроскопию и другие методы исследования образцов пигментов, 
взятых с доисторических изображений в пещере Нио (Франция), ученые установили, что 
древние художники при приготовлении красок использовали разные «рецепты». Например, 
тальк позволял краске более плотно ложиться на стену и предотвращал растрескивание 
полотен. В знаменитом «Черном зале» пещеры первобытный мастер сначала сделал 
предварительные угольные наброски большинства фигур животных, и только потом раскрасил 
их красной охрой. Исследования, проведенные в других ледниковых пещерах, показали, что 
в качестве связующего вещества часто использовались жир животных и растительное масло. 
При исследовании наскальных рисунков в Сахаре обнаружили, что на росписях 
проникновение красящих веществ в песчаную породу достигало 1 мм, при этом не было 
обнаружено никаких следов связующего. Это объясняется тем, что краски, разведенные в воде, 
практически мгновенно поглощались песчаником. 
При создании наскальной живописи первобытный человек использовал естественные 
красители и окиси металлов, которые он применял либо в чистом виде, либо смешивал. Краску 
из пигментов изготовляли с использованием различных связующих, в частности воды, сока 
растений, мочи, животного жира, костного мозга, крови и яичного белка. При анализе более 
поздних рисунков установили, что для приготовления красок уже использовали вещества, 
способные к образованию пленки. В росписях, найденных в Южной Африке, обнаружена бычья 
кровь, а в наскальных рисунках Феззана в Ливии (от 12 тысяч лет до н.э. и до I века н.э.) 
обнаружен казеин. 
Самые первые известные рисунки, выполненные древнейшим красителем, сажей, появились 
в раннем палеолите. Уже 30 тысяч лет до н.э. нашим предкам были известны мел и охры. 
Примерно 6 тысяч лет назад художники начали применять в качестве пигментов малахит, 
лазурит и киноварь. В V веке до н.э. к ним добавились свинцовые белила, сурик, глёт. 
На развитие искусства и применение различных пигментов в значительной степени влияло 
местоположение поселений или государств, геологические особенности местности, религия, 
уровень экономики и торговли и т.п. 
В додинастическом Египте (конец V тыс. - ок. 3100 г. до н.э.) были известны красные, 
желтые, зеленые, черные и белые пигменты, о чем свидетельствуют раскрашенные статуэтки 
и настенные изображения. Антропоморфные и зооморфные изображения культуры Нагада 
(3900 - 3600 гг. до н.э.) окрашивались так: лицо - красной краской, волосы, брови и зрачки - 
черной, а веки, чаще всего, покрывались «малахитовой зеленью», замешанной на камеди. 
Окрашивание век пришло из Бадарийской культуры (5500 - 4000 гг. до н.э.). 
В долинную часть Египта желтая и красная охра попадала с севера, малахит поставлялся с 
Синайского полуострова. При раскопках были найдены кусочки малахита и охры, а также 
палетки и гальки для их растирания. 
Для получения древних пигментов использовались различные глины, минералы и древесный 
уголь. Человек использовал краски для изображения животных, сцен охоты, в различных 
обрядах, в качестве макияжа, для окраски кожи, тканей и других материалов. 
5
 
 

Художественные краски и материалы                                                                                                                   
 
Лоуренс Барэм из Ливерпульского университета нашел в местечке «Реки-Близнецы» 
(Замбия) самые древние краски. Изучая орудия труда, оставленные Homo heidelbergensis 170 - 
300 тыс. лет назад, ученый обнаружил следы охры. Как полагает Барэм, первобытные люди 
использовали охру для раскраски своих тел. Специалисты датируют находку приблизительно 
164 тысячи лет назад. Были найдены кусочки охры со следами от инструментов - царапинами. 
Исследователи 
полагают, 
что 
это 
- 
старейшее 
свидетельство 
применения 
красок, 
предположительно для живописи или нанесения символики на тело. 
Некоторые ученые полагают, что большой диапазон цветов, которые применяли в своих 
целях древние люди (а охра в данном районе имеет широкий диапазон цветов и оттенков: 
красные, желтые, коричневые, розовые, черные и даже фиолетовые), свидетельствует именно 
о целенаправленном выборе этого минерала в качестве краски, а не, скажем, компонента клея. 
Вероятно, эти люди расписывали охрой (смешанной с животным жиром) свои тела примерно 
так, как расписывают красками свои тела представители некоторых современных племен. 
Лысая Гора в окрестностях Алексина, где находится самая древняя в Северной Европе 
стоянка пещерного человека с наскальными изображениями, давно исследовалась учеными. 
Возраст древней стоянки составляет 300 - 250 тысяч лет, так же (согласно заявлениям 
исследователей) датируются изображения животных и людей на стенах пещерного города. 
Были обнаружены использовавшиеся пещерными людьми краски, которые растворяются 
только в одной из самых агрессивных - плавиковой кислоте (по заключениям, рисунки сделаны 
при высокотемпературной обработке как минимум 20 тысяч лет назад). 
Земляные пигменты, древесный уголь, жженая кость давали ограниченную гамму цветов. 
Пещерные люди видели синее небо, но не знали синей краски - найти природные вещества для 
ее изготовления было непросто. Египтяне научились делать синюю краску сами, но потом их 
рецепт был утрачен. В средние века очень дорогим синим пигментом считался ультрамарин - 
в эпоху Возрождения он стоил дороже золота. 
Пещерные рисунки сохранились потому, что они располагались глубоко внутри пещер, 
входы в которые впоследствии оказались плотно закрыты, Эти краски не обладали 
долговечностью, а связующие служили для того, чтобы приклеить пигменты к стенам пещер. 
Первый синтетический пигмент, известный сегодня как «египетский голубой», был получен 
почти 5000 лет назад. Его приготовили путем прокаливания извести, карбоната натрия, 
малахита и кремнезема при температуре свыше 830žС. Считается, что египтянам принадлежит 
и разработка первых красочных лаков. Их готовили путем осаждения растворимых 
органических красителей на неорганическую (минеральную) основу и «фиксирования» их 
химическим путем с образованием нерастворимого соединения. Вначале для этих целей был 
использован красный краситель, полученный из корней растения марены красильной. В 
настоящее время из-за низкой светостойкости он нигде больше не используется, за 
исключением художественных красок («розовый крапп»). 
Еще за 4000 лет до н.э. египтяне использовали макияж. Для изготовления черной тени для 
век они использовали сажу и перемолотый галенит, а для зеленой краски смешивали галенит 
с малахитом. Румяна делали из тонированной глины, а ногти красили хной. В начале 
III тысячелетия до н.э. египетские художники начали расписывать стены гробниц сценами 
предполагаемой загробной жизни. В Минойском искусстве на острове Крит на стенах зданий 
впервые появились фрески, датируемые 1700 г. до н.э. 
В период между 3000 и 600 годами до н.э. египтяне значительно развили искусство 
приготовления красок. Они использовали более широкую гамму пигментов, которые включали 
синие цвета - лазурит (смешанные кристаллы силиката натрия и сульфида натрия) и азурит 
(химически аналогичный малахиту), зеленые пигменты на основе силикатов меди. Египтяне 
были знакомы с тремя красными пигментами - киноварью, прокаленной охрой и красным 
6  

                                                                                                                                                                          История красок 
пигментом на органической основе (пурпуром). В этот период начали применять красные 
и желтые охры (оксид железа), желтый трисульфид мышьяка, малахит, ламповую сажу и белый 
пигментный гипс (сульфат кальция). 
В своей знаменитой «Истории искусств» Петр Гнедич пишет о Древнем Египте: «Испещряя 
иероглифами здания, египтянин не оставлял ни одного угла на своей стене или двери, который 
не был бы орнаментирован или закрашен. Поэтому стенопись достигла в долине Нила весьма 
значительного развития». И далее: «Всюду, на всех памятниках мы видим превосходно 
подготовленный голубоватый или сероватый фон и писанные по нему фигуры в семь цветов: 
синий, зеленый, красный, коричневый, желтый, белый и черный, причем иные представляют 
переходы в тонах». 
С конца IV тысячелетия до н.э. в Междуречье развивается искусство древней Шумерской 
цивилизации. Шумерские мастера использовали черный, фиолетовый, красный и коричневый 
пигменты и красители. Традиционными цветами, в которые шумеры окрашивали свои храмы, 
являлись черный, красный и белый. Синий цвет появляется в начале II тысячелетия до н.э. в 
Финикии, где придумают извлекать индиго из морских растений. Зеленых красящих веществ 
шумеры тогда еще не применяли. 
Более чем за 2 тысячи лет до н.э. был открыт способ производства свинцовых белил, которые 
в то время применялись исключительно для макияжа. Метод получения белил был описан 
греческим врачом Диоскридом, жившим в IV в. н.э. Следует отметить, что не последнюю роль 
в развитии естествознания в те далекие годы играл случай. Так, римский натуралист и историк 
Плиний, живший в I веке н.э., описывая пожар складов в гавани Пирея, сообщает, что в огне 
погибло много бочек со свинцовыми белилами, которые под действием высокой температуры 
превратились в сурик. Так был открыт способ получения еще одного красного пигмента - 
свинцового сурика. 
По свидетельству Плиния, существовало четыре самых древних пигмента. Белый - 
мелосская земля (melinum), которую добывали на острове Мелос. Анализы сохранившихся 
в античной фресковой живописи белых красок показали, что основными их составными 
частями были мел, хорошо промытая белая глина, истолченная пемза. Единственным желтым 
пигментом древности была охра, и лучшей считалась аттическая (silatticum), добываемая 
в Лаврийских рудниках или более темная, с острова Скирос. Обычно охра смешивалась с мелом 
или известью. Красным пигментом была синопская земля - sinopisterra - красный мел. (Синопа 
была главным портом, через который этот продукт доставлялся в Грецию). Пигмент привозился 
нескольких оттенков - от ярко-красного до бледно-красного. В качестве черного пигмента 
применялись сажа из пережженных виноградных выжимок и жженая слоновая кость. 
Во времена Плиния (I век н.э.) уже существовало большое количество желтых лаков из 
авиньонской ягоды (крушина), красных из кошенили, марены и из некоторых пород деревьев. 
На территории Индии живопись развивалась обособленно. Наиболее известные памятники 
живописи древней Индии - наскальные росписи Аджанты, датирующиеся от II в. до н.э. до 
VIII в. н.э. Загрунтованные гипсом стены даже в крайне неблагоприятных условиях сохранили 
большое разнообразие и яркость цвета использованных красок. Индийские мастера 
использовали различные оттенки желтого, красного, зеленого, синего цветов. Применялись как 
минеральные пигменты, так и множество растительных органических красителей. Кроме того, 
до сих пор не раскрыт секрет светящихся красок, которыми были написаны некоторые картины. 
Начало применения красок в Америке можно соотнести с Ольмекской культурой (1 - 2 тыс. 
лет до н.э.). Краски использовались для написания фресок и в ритуальных целях. 
Развитие использования лаков и красок сопровождалось поисками новых материалов, 
пригодных для получения покрытий. В Египте (2 тыс. лет до н.э.) храмы, дворцы, саркофаги 
украшались смоляными лаками и восковыми красками. Примерно в это же время в Китае 
и Восточной Азии для росписи архитектурных сооружений применяли восковые составы 
7 
 

Художественные краски и материалы                                                                                                                   
 
(метод энкаустики) - различные изделия из дерева, бронзы, кожи и глины покрывали лаком из 
сока лакового дерева. 
С древних времен при изготовлении лаков применялись смолы - копалы, мастикс, сандарак, 
янтарь, даммара, конго и др. Слово «копалы» произошло от способа добычи этих смол - их 
выкапывали из земли. Задолго до того, как стала известна восточноазиатская техника 
лакирования, в Европе также использовались лаки. Первые следы их применения были 
обнаружены в искусстве этрусков. 
Очень долго люди знали только природные красители, которые в основном добывались из 
растений или животных. Научившись ткать, человек научился и красить ткани - синим индиго, 
который получали из листьев индигофера (фиолетово-синий индиго стал одним из крупных 
источников наживы для британской Ост-Индской компании, сколотившей свое состояние 
грабежом, корабли Ост-Индской компании ежегодно доставляли во все части света от 6 до 9 
миллионов килограммов этого ценного красителя). Или красновато-фиолетовый пурпур, 
который извлекался из пурпурной улитки. Пурпур стоил так дорого, что окрашенная им одежда 
в Древнем Риме была знаком принадлежности к высшему сословию. Ведь для получения 
одного грамма пурпура нужно было обработать 10 000 улиток 
Древние майя, населявшие Мексику и Центральную Америку, использовали чрезвычайно 
устойчивый пигмент голубого цвета (на основе соединений кобальта) для украшения 
скульптур, посуды и для создания фресок. Пигмент сохранился на многих дошедших до нашего 
времени археологических находках. 
Майя получали пигмент путем смешивания индиго и палыгорскита (водный алюмосиликат 
магния) с камедью (смолой деревьев) и дальнейшим медленным нагреванием полученной смеси 
над открытым огнем, или же добавлением в горящую камедь смеси индиго и палыгорскита. 
Расцвет культуры майя приходится на IV в. н.э. К этому времени они уже использовали 
большое количество красок растительного и минерального происхождения. Цвета красок - 
красный, розовый, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый, сепия, кофе, 
белый и черный, не считая смешанных цветов. Основными считались черный, белый, желтый, 
красный и зеленый цвета, которые принадлежали божествам, поддерживавшим небо. 
За тысячелетия природа происхождения красок не менялась. Изменения претерпевали только 
связующие вещества. Для получения нужного красящего вещества - пигмента - по-прежнему 
использовались и минералы, и растения, а также сама земля. Древние живописцы не уставали 
подбирать все новые связующие и экспериментировали с белками (молочным и яичным), 
жирами, с яичным желтком, пшеничным и рисовым отваром, с ляписом, уксусом и т.д. 
Например, русские живописцы для изготовления краски использовали щи. 
На основании археологических раскопок установлено, что работа красками была известна 
в Древней Руси еще до принятия христианства. Об этом, в частности, свидетельствует находка 
пестика для растирания красок, обнаруженного в раскопе на месте древнего Саранского 
городища, там, где позднее был основан город Ростов Великий. Но технология живописи 
и связующие, на которых тогда затирали краски, пока не известны. 
Предшественниками печатных красок были чернила из грубой сажи и растительного масла, 
придуманные в Китае 4,5 тысячи лет тому назад. Уже в древности рукописи, скорее всего, не 
были монохромными. Например, сохранившиеся египетские папирусы цветные. И даже самые 
старые из уцелевших книг щедро украшены орнаментами и проиллюстрированы в технике 
миниатюрной живописи пером, красками и золотом. 
Одним из древнейших видов художественной росписи стен и потолков является энкаустика, 
что в переводе с греческого означает «выжигать». Это вид живописной техники, при котором 
связующим веществом служит воск. Благодаря его малой химической активности 
и влагостойкости произведения, выполненные в этой технике, сохраняют в течение многих 
8  

                                                                                                                                                                          История красок 
веков первоначальную свежесть локального цвета, плотность и фактуру красочного слоя. 
Восковые краски с XIV в. до н.э. применялась в Древнем Египте для окраски фасадов храмов. В 
Древней Греции к V в. до н.э. была разработана наиболее прочная технология - энкаустика, 
когда сильно подогретые восковые краски наносились на участок основы раскаленной 
бронзовой лопаткой. В римских домах I века до н.э., сохранившихся в Помпеях, Геркулануме, 
Остии, именно расписанные восковыми красками стены являются своеобразным лицом 
жилища. 
Сведения об энкаустике у Плиния очень кратки: «В древности было два способа писать 
энкаустически, воском и на слоновой кости посредством цестра, то есть копиеподобным 
небольшим вертелом, пока не начали расписывать военные корабли. К этому прибавился 
третий способ: растоплять восковые краски огнем и употреблять кисть - живопись, которая на 
кораблях не повреждается ни солнцем, ни соленой водой, ни ветрами». 
Основателем энкаустической живописи считали Аристиппа Фивского, одного из 
современников величайшего художника древности Апеллеса, хотя она применялась в Египте 
и ранее. С течением веков этот род живописи был забыт, уцелевшая же часть художественных 
произведений энкаустики (остатки античных росписей, фаюмские портреты, христианские 
иконы) поражает своей изумительной сохранностью. 
Естественно, что вопросы возрождения энкаустики издавна привлекали внимание 
исследователей, и мы видим, что начиная с конца XVI столетия некоторые художники 
и химики в сотрудничестве с филологами ищут пути к решению этой большой проблемы. 
Материалами для исследования в этой области служили уцелевшие живописные произведения, 
написанные этим методом, тексты древних писателей Витрувия и Плиния и, наконец, раскопки 
погребений древних художников, где находили остатки красок, связующего вещества или 
инструментов. Над вопросом возрождения энкаустики работали Клодт де Сомес (1629 г.), 
Кайлюс (1775 г.), Башелье, Галлэ, Лоррен, мисс Гринланд (1787 г.), Гуккер (1807 г.), Кросс 
и Анри (1884 г.), Реквено и историк техники живописи Бергер. 
Познее энкаустика постепенно сменялась восковыми красками на скипидаре (так 
называемый холодный способ) и восковой темперой (эмульсии с примесью летучих масел). Эти 
технологии менее прочны, но и менее сложны в исполнении. 
Расцвет энкаустической росписи пришелся на V в. до н.э., а к XII в. н.э. его следы теряются. 
Известно, что в древнейшем эгейском искусстве в III в. до н.э. горячими растопленными 
восковыми красками расписывали корабли. Плиний описывает различные способы писать 
энкаустически, указывая, что краска, полученная при помощи растопленного воска, обладает 
совершенно особой «прелестью и особым материальным характером», которого нет ни у какой 
другой краски. 
В XI веке впервые в источниках упоминается имя русского иконописца, монаха из 
Печерской лавры Алипия (умер около 1114 г.), перенявшего технику энкаустики у греческих 
иконописцев, которым помогал украшать мозаиками Успенский собор. Достоверные 
произведения Алипия не сохранились, но, согласно легендам, многие из них были созданы 
с божественным промыслом. 
Произведения, созданные после второй половины XVI века, позволяют сделать вывод, что 
русские художники в этот период времени употребляли в основном природные пигменты - 
охры, умбры, ультрамарин из ляпис-лазури, азурит, горную малахитовую зелень, горную 
киноварь, аурипигмент, а также белила свинцовые, сурик свинцовый, ярь-медянку и киноварь. 
Реже использовались менее прочные органические краски - крутик (синяя краска из вайды), 
шафран и некоторые другие. Из черных были в употреблении сажа (чернила копченые) и угли, 
и это далеко не полный перечень красок того времени. 
Известно также, что в 1887 году венский антиквар Т. Граф, путешествуя по Египту, купил 
несколько табличек с портретами, которые местные жители нашли на древнем кладбище в 
9 
 

Художественные краски и материалы                                                                                                                   
 
оазисе Фаюм, недалеко от Каира. Пролежавшие две тысячи лет в песке портреты, названные 
позднее фаюмскими, поразили своей сохранностью и выразительностью. Эти портреты 
писались, скорее всего, при жизни, а после смерти для сохранения души усопшего их 
прибинтовывали к ликам мумий. 
Сейчас энкаустика применяется для создания картин, росписи стен и деталей интерьера. 
Создание картины в стиле энкаустики достаточно трудоёмко, но конечное произведение 
исключительно долговечно. 
Русские художники до начала XVIII века расписывали стены фресками или комбинировали 
фреску с клеетемперной техникой. Однако их не застало врасплох распространение техники 
масляной живописи в конце XVII - начале XVIII века. Техника эта была довольно быстро 
и продуктивно воспринята от приезжих западноевропейских мастеров - вероятно потому, что 
приготовление льняного масла и его использование как защитного слоя для покрытия 
станковой темперной живописи (олифление икон) и в малярном деле практиковалось издревле. 
Вплоть до ХХ века считалось, что масляные краски были изобретены в середине ХV века 
нидерландским (Фландрия) художником Яном Ван-Эйком. Но в ту эпоху все густые жидкости, 
извлекаемые из растений холодным отжимом, называли маслами (включая и эфирные масла). 
На самом деле Ван-Эйк с братом лишь улучшили и привнесли новую технологию в уже 
существовавшую масляную технику более ранних мастеров. Позднее (XVI век) искусство 
изготовления 
масляных 
красок 
было 
перевезено 
в 
Италию 
и 
совершенствовалось 
и распространялось вплоть до Леонардо да Винчи и Рафаэля Урбинского. Но в более позднее 
время в монастырских библиотеках были найдены рукописи, свидетельствующие о применении 
масла в живописи тремя веками раньше, т.е. в ХI - XII веках. В начале ХХ века химические 
исследования картин выявили в некоторых живописных работах, написанных до Ван Эйка, 
слои красок, замешанных на масле. При раскопке усадьбы новгородского художника XII века 
была найдена медная чаша для нагревания лаков и варки масла. 
До сих пор не установлено, кто же все-таки изобрел масляную живопись. Плиний 
неоднократно упоминал льняное масло как покровной лак и как материал для приготовления 
энкаустического связующего. Следы масла обнаружены на фаюмских портретах. О применении 
льняного масла говорится и в одном из старейших сборников рецептов раннего средневековья - 
Луккском манускрипте (VIII век). В нем рекомендуется варить масло с различными смолами и, 
смешав с пигментами, покрывать живопись. Теофил (начало XII века) в своем трактате советует 
стирать разные пигменты на одном и том же масле, а картины послойно сушить на солнце. 
О распространении масляной живописи в странах Северной Европы свидетельствует 
и относимый к XII веку Страсбургский манускрипт. Наряду с многочисленными рецептами 
водорастворимых связующих - камеди, животного клея, яйца - в нем подробно описывается 
приготовление и использование масляного связующего. Анонимный автор этой рукописи 
говорит о льняном, конопляном и ореховом маслах, которые варят с обожженными костями 
и пемзой, после чего их обрабатывают железным купоросом. 
Следы масла обнаруживаются и в западноевропейских произведениях, и в норвежских 
готических иконах (правда, в виде примеси к яичному желтку). К концу ХV века темпера во 
многом уступила место маслу (обычно использовалось льняное или ореховое), впрочем, 
встречались и смешанные техники. На Руси в XVI веке уже знали способы готовить льняное 
и конопляное масла для стирания на нем красок для живописи. 
Из рукописных наставлений для художников-иконописцев XVII - XIX веков известно, что в 
выдержанном масле, сильно нагретом (250 - 325ƒС), распускали (плавили) янтарь и получали 
янтарную олифу, создающую твердую трудно размягчаемую пленку. Подтверждение древности 
янтарной олифы дали археологические раскопки. Обломки изделий из янтаря и его кусочки 
обнаружены в Новгороде в 1973 - 1977 годах, когда там была открыта и изучена богатая 
10