История зарубежной литературы XIX века. Реализм

УДК 82(091)(075.8)
ББК 83.3(3)5я73
Т89

Р е ц е н з е н т ы: 

кафедра русской и зарубежной литературы Уральского 

государственного педагогического университета

(заведующий кафедрой доктор филологических наук,

профессор С. И. Е р м о л е н к о);

Е. К. С о з и н а,  доктор филологических наук, профессор,

заведующая сектором истории литературы
(Институт истории и археологии УрО РАН)

Турышева О. Н.

Т89
История зарубежной литературы XIX века : Реализм : учеб.

пособие [Электронный ресурс] / О. Н. Турышева. – 4-е изд., стер. 
– М. : ФЛИНТА ; Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2020. – 76
с.

ISBN 978-5-9765-2561-0 (ФЛИНТА)
ISBN 978-5-7996-1646-5 (Изд-во Урал. ун-та) 

Учебное пособие предлагает сжатое освещение вопросов, 
связанных с развитием французской и английской литератур 
указанного эстетического направления. Помимо изложения 
историко-литературного материала пособие содержит фрагменты 
из художественных произведений, которые становятся 
предметом подробного аналитического разбора. 

Для 
студентов 
гуманитарных 
направлений 
и 
специальностей, изучающих историю европейской литературы. 

УДК 82(091)(075.8)
ББК 83.3(3)5я73

© Уральский федеральный

университет, 2014

ISBN 978-5-9765-2561-0 (ФЛИНТА)       
ISBN 978-5-7996-1646-5 (Изд-во Урал. ун-та)        

© Турышева О. Н., 2014
3 

Предисловие 

ББК Ш5(0)5я73-1 
 
Т889 

Рецензенты: 
кафедра русской и зарубежной литературы  
Уральского государственного педагогического университета  
(заведующий кафедрой доктор филологических наук,  
профессор С. И. Е р м о л е н к о);  
Е. К. С о з и н а,  доктор филологических наук, профессор,  
заведующая сектором истории литературы  
(Институт истории и археологии УрО РАН) 

Турышева, О. Н. 
Т889 
История зарубежной литературы XIX века : Реализм : 
[учеб. пособие] / О. Н. Турышева ; М-во образования и науки 
Рос. Федерации, Урал. федер. ун-т. – Екатеринбург : Изд-во
Урал. ун-та, 2014. – 76 с. 
ISBN 978-5-7996-1138-5 

Учебное пособие предлагает сжатое освещение вопросов, связанных с развитием французской и английской литератур указанного эстетического направления. Помимо изложения историко-литературного 
материала пособие содержит фрагменты из художественных произведений, которые становятся предметом подробного аналитического разбора. 
Для студентов гуманитарных направлений и специальностей, изучающих историю европейской литературы. 

ББК Ш5(0)5я73-1 

На обложке: репродукция картины Р. У. Басса «Сны Диккенса» (1875) 
Вы когда-нибудь видели картину, на которой изображен Диккенс в его рабочем 
кабинете?.. Художника зовут Басс… Диккенс дремлет в отодвинутом от стола кресле… 
А вокруг него витают, подобно сигарному дыму, персонажи его книг: иные кружат над 
страницами раскрытой на столе рукописи… а иные спускаются вниз, словно рассчитывают прогуляться по полу, подобно живым людям. А почему бы и нет? Они выписаны теми
же четкими линиями, что и сам автор, так почему бы им не быть столь же реальными? 
(Диана Сеттерфилд «Тринадцатая сказка».) 

© Уральский федеральный университет, 2014 
ISBN 978-5-7996-1138-5 
© Турышева О. Н., 2014 

3 

Предисловие 

Учебное пособие предназначено для студентов гуманитарных факультетов. В соответствии с замыслом автора, оно может 
составить важное подспорье в изучении данной дисциплины, 
касающейся сложного художественного и эстетического материала. Этому замыслу подчинена и структура книги: в отличие 
от других учебников, посвященных историко-литературному 
обзору словесности данного периода, наше учебное пособие содержит объемные фрагменты художественных текстов. Мы отбирали фрагменты, принципиально важные для понимания своеобразия художественного мира каждого автора и той философской 
концепции, которая нашла свое выражение в его творчестве. 
При этом анализируемый материал мы ограничили только одним, 
самым значимым произведением того или иного писателя. 
Анализ этого произведения всегда предвосхищает разговор 
об оригинальной авторской эстетике и необходимый для ее освоения набор фактов биографического и исторического характера. 
Еще одно ограничение касается привлечения материала 
только двух национальных литератур: французской и английской. Это связано с тем, что в своем наиболее последовательном 
варианте зарубежный реализм представлен в словесности именно этих европейских стран. 
Думается, что данное учебное пособие сможет поспособствовать не только непосредственному изучению реалистической 
литературы Франции и Англии, но и даст пищу для размышлений над спецификой словесности русского реализма, а также 
словесности аналогичного периода Германии, Австрии и Америки. Необходимую поддержку этим размышлениям читатель найдет в библиографическом разделе учебного пособия. Самостоятельность учебной работы студента также поддерживает и то, 
что в изложении разных интерпретаций одного и того же текста 
мы не стремились к обозначению тех, которые студент должен 
предпочесть в обязательном порядке. Приводя разные, подчас 

противоположные точки зрения на один и тот же предмет (например, загадочное название произведения или загадочный поступок героя), мы хотели бы предоставить нашему читателю 
возможность творческого поиска собственного мнения. При 
этом особенно хочется подчеркнуть, что адекватность собственной интерпретации возможно измерить только внимательным 
прочтением полного текста произведения. 
 
 

5 

Введение 

К определению понятия 
Относительно содержания понятия «реализм» исследователи до сих пор ведут споры. В рамках традиционной точки зрения 
реализм рассматривается как литературное направление, пришедшее на смену романтизму и становящееся в напряженном 
диалоге с ним. 
В соответствии с популярной сейчас концепцией развития 
литературы в XIX веке понятием «реализм» принято обозначать 
не самостоятельное литературное направление, а литературное 
течение, возникшее внутри романтизма. В рамках данной теории 
всю литературную эпоху XIX века исследователи определяют как 
эпоху романтическую, при этом выделяя внутри нее ряд сосуществующих и эстетически связанных друг с другом течений. В европейских литературах это собственно романтизм (конец XVIII века – 30–40-е годы XIX века), реализм (30–40-е – 60–70-е годы 
XIX века), а также течения, сложившиеся в конце XIX века: натурализм, символизм, импрессионизм, неоромантизм и другие. 
Согласно этому взгляду, реализм является доминирующим течением в литературе второй половины XIX века. 
Данная точка зрения возникла в современной науке на почве 
обнаружения сущностных сходств в поэтике и тематике разных 
течений литературы XIX века. Однако эстетические концепции, 
выработанные в рамках этих течений, обладают и серьезными 
отличиями. На специфике изображения человека в литературе 
реализма мы и остановим первоначально внимание нашего читателя. 
 
Идеология, определившая становление реализма 
Литература реализма отражает характерное для эпохи второй половины XIX века представление о человеке. В его основе 
лежит идея социальности человеческой личности. Эта идея 
складывается в полемике с тем пониманием человека, которое 

противоположные точки зрения на один и тот же предмет (например, загадочное название произведения или загадочный поступок героя), мы хотели бы предоставить нашему читателю 
возможность творческого поиска собственного мнения. При 
этом особенно хочется подчеркнуть, что адекватность собственной интерпретации возможно измерить только внимательным 
прочтением полного текста произведения. 
 
 

5 

Введение 

К определению понятия 
Относительно содержания понятия «реализм» исследователи до сих пор ведут споры. В рамках традиционной точки зрения 
реализм рассматривается как литературное направление, пришедшее на смену романтизму и становящееся в напряженном 
диалоге с ним. 
В соответствии с популярной сейчас концепцией развития 
литературы в XIX веке понятием «реализм» принято обозначать 
не самостоятельное литературное направление, а литературное 
течение, возникшее внутри романтизма. В рамках данной теории 
всю литературную эпоху XIX века исследователи определяют как 
эпоху романтическую, при этом выделяя внутри нее ряд сосуществующих и эстетически связанных друг с другом течений. В европейских литературах это собственно романтизм (конец XVIII века – 30–40-е годы XIX века), реализм (30–40-е – 60–70-е годы 
XIX века), а также течения, сложившиеся в конце XIX века: натурализм, символизм, импрессионизм, неоромантизм и другие. 
Согласно этому взгляду, реализм является доминирующим течением в литературе второй половины XIX века. 
Данная точка зрения возникла в современной науке на почве 
обнаружения сущностных сходств в поэтике и тематике разных 
течений литературы XIX века. Однако эстетические концепции, 
выработанные в рамках этих течений, обладают и серьезными 
отличиями. На специфике изображения человека в литературе 
реализма мы и остановим первоначально внимание нашего читателя. 
 
Идеология, определившая становление реализма 
Литература реализма отражает характерное для эпохи второй половины XIX века представление о человеке. В его основе 
лежит идея социальности человеческой личности. Эта идея 
складывается в полемике с тем пониманием человека, которое 

питало романтическую литературу. Идеологию романтиков, напомним, отличал культ самодостаточного и активного героя, 
противопоставляющего себя реальной действительности и самостоятельно формирующего обстоятельства своей жизни. Реалисты, 
наоборот, рассматривают человека как существо социальное, то 
есть вписанное в контекст общественной жизни и во всех своих 
проявлениях обусловленное социальными обстоятельствами. 
Данная концепция сложилась под влиянием позитивизма, 
который принято рассматривать в качестве философской основы 
реализма. Это философское учение возникло в западноевропейской мысли начала XIX века. Его специфическим предметом 
стала современная социальная жизнь. Позитивисты стремились 
обнаружить те закономерности, которым в своем развитии подчиняется общество и под действием которых складывается поведение человека в нем. 
Центральную идею позитивизма составляет тезис о том, что 
в социальном мире действуют закономерности, подобные тем, 
которые определяют жизнь природы, и, следовательно, все происходящее с человеком в обществе можно объяснить «естественными» (как позднее скажет французский философ Ипполит 
Тэн), объективными причинами. К таким причинам позитивисты 
относили особенности национального характера, географическую и климатическую среду, историческую ситуацию и, главное, социальный статус человека и социальный контекст его 
жизни. 
В намерении выявить и описать эти закономерности позитивисты обращаются к результатам самых современных научных 
исследований в области истории, этнографии, естествознания. 
Так, историческая наука 30–40-х годов XIX века «снабдила» позитивизм идеей классовой структуры общества. Эта идея позволила позитивистам выстраивать объяснение поведения человека 
на основе его сословной принадлежности. А стремительно развивающееся в первой половине XIX века естествознание было 
воспринято позитивизмом как ключ к объяснению самых разных 
особенностей европейской жизни того времени. Такие характерные для срединных десятилетий XIX века процессы, как распро
7 

странение рыночных отношений, формирование среднего класса, 
буржуазные революции, рост производства и городов, позитивисты склонны были описывать по аналогии с теми природными 
закономерностями, которые Ч. Дарвин вывел в своей эволюционной теории. Хотя его труд «Происхождение видов путем естественного отбора» вышел в 1859 году, похожие идеи ранее были 
высказаны рядом других биологов, на достижения которых позитивисты и опирались в своих размышлениях об обществе, начиная уже с первых десятилетий XIX века. 
С точки зрения философа Огюста Конта, который является 
основоположником позитивизма во Франции, наука (в отличие 
от религии и идеалистической философии романтизма) обеспечивает человека «позитивным», то есть достоверным, практическим, полезным знанием о мире. Поэтому философия, ориентированная на научный анализ социальной жизни, и получила название «позитивизм». 
 
Эстетика реализма 
Эстетику реализма образует взгляд на литературу как научную (в позитивистском смысле этого слова) форму знания о мире и человеке. Поэтому основу эстетики реализма составляет 
установка на достоверное, правдивое, объективное изображение реальной действительности. Декларация такого изображения отличает взгляды многих писателей-реалистов. Так, 
О. де Бальзак цель литературы связывает с тем, чтобы «изображать явления такими, какие они есть». При этом он именует себя 
«секретарем, пишущим под диктовку Современности». Это самоопределение выразительно демонстрирует выше обозначенную 
позицию: Бальзак как бы отказывается от собственного авторства, присваивая его самóй действительности. Другое яркое выражение данной эстетической позиции находим в знаменитом 
пассаже из романа Ф. Стендаля «Красное и черное», где автор 
уподобляет свое произведение зеркалу, которое «наводится на 
большую дорогу»: «Роман – зеркало, с которым идешь по большой дороге. То оно отражает лазурь небосвода, то грязные лужи 
и ухабы». 

питало романтическую литературу. Идеологию романтиков, напомним, отличал культ самодостаточного и активного героя, 
противопоставляющего себя реальной действительности и самостоятельно формирующего обстоятельства своей жизни. Реалисты, 
наоборот, рассматривают человека как существо социальное, то 
есть вписанное в контекст общественной жизни и во всех своих 
проявлениях обусловленное социальными обстоятельствами. 
Данная концепция сложилась под влиянием позитивизма, 
который принято рассматривать в качестве философской основы 
реализма. Это философское учение возникло в западноевропейской мысли начала XIX века. Его специфическим предметом 
стала современная социальная жизнь. Позитивисты стремились 
обнаружить те закономерности, которым в своем развитии подчиняется общество и под действием которых складывается поведение человека в нем. 
Центральную идею позитивизма составляет тезис о том, что 
в социальном мире действуют закономерности, подобные тем, 
которые определяют жизнь природы, и, следовательно, все происходящее с человеком в обществе можно объяснить «естественными» (как позднее скажет французский философ Ипполит 
Тэн), объективными причинами. К таким причинам позитивисты 
относили особенности национального характера, географическую и климатическую среду, историческую ситуацию и, главное, социальный статус человека и социальный контекст его 
жизни. 
В намерении выявить и описать эти закономерности позитивисты обращаются к результатам самых современных научных 
исследований в области истории, этнографии, естествознания. 
Так, историческая наука 30–40-х годов XIX века «снабдила» позитивизм идеей классовой структуры общества. Эта идея позволила позитивистам выстраивать объяснение поведения человека 
на основе его сословной принадлежности. А стремительно развивающееся в первой половине XIX века естествознание было 
воспринято позитивизмом как ключ к объяснению самых разных 
особенностей европейской жизни того времени. Такие характерные для срединных десятилетий XIX века процессы, как распро
7 

странение рыночных отношений, формирование среднего класса, 
буржуазные революции, рост производства и городов, позитивисты склонны были описывать по аналогии с теми природными 
закономерностями, которые Ч. Дарвин вывел в своей эволюционной теории. Хотя его труд «Происхождение видов путем естественного отбора» вышел в 1859 году, похожие идеи ранее были 
высказаны рядом других биологов, на достижения которых позитивисты и опирались в своих размышлениях об обществе, начиная уже с первых десятилетий XIX века. 
С точки зрения философа Огюста Конта, который является 
основоположником позитивизма во Франции, наука (в отличие 
от религии и идеалистической философии романтизма) обеспечивает человека «позитивным», то есть достоверным, практическим, полезным знанием о мире. Поэтому философия, ориентированная на научный анализ социальной жизни, и получила название «позитивизм». 
 
Эстетика реализма 
Эстетику реализма образует взгляд на литературу как научную (в позитивистском смысле этого слова) форму знания о мире и человеке. Поэтому основу эстетики реализма составляет 
установка на достоверное, правдивое, объективное изображение реальной действительности. Декларация такого изображения отличает взгляды многих писателей-реалистов. Так, 
О. де Бальзак цель литературы связывает с тем, чтобы «изображать явления такими, какие они есть». При этом он именует себя 
«секретарем, пишущим под диктовку Современности». Это самоопределение выразительно демонстрирует выше обозначенную 
позицию: Бальзак как бы отказывается от собственного авторства, присваивая его самóй действительности. Другое яркое выражение данной эстетической позиции находим в знаменитом 
пассаже из романа Ф. Стендаля «Красное и черное», где автор 
уподобляет свое произведение зеркалу, которое «наводится на 
большую дорогу»: «Роман – зеркало, с которым идешь по большой дороге. То оно отражает лазурь небосвода, то грязные лужи 
и ухабы». 

Ролан Барт, французский философ культуры и литературы, 
воплощение данной установки в творчестве писателей-реалистов 
назвал «эффектом реальности». Конкретизируем, в совокупности каких эстетических принципов в литературе реализма достигается данный эффект. 
1. Принцип детерминации1. Данный принцип подразумевает 
изображение человека как существа, чья судьба целиком обусловлена социальными факторами: происхождением, средой, обстоятельствами. В рамках этой идеи реализм полемизирует с романтическим принципом изображения человека: в литературе 
романтизма герой фигурировал как независимый и самостоятельный субъект. В реализме, наоборот, поступок героя трактуется не как следствие его свободного личностного выбора, а как 
следствие того принуждения, которое в отношении него совершает общество, «приспосабливая его к своим нуждам», по выражению Бальзака. 
2. Принцип типизации. Данный принцип подразумевает изображение человека как существа социально типического. В отличие от литературы романтизма, в центре интереса которой 
находился исключительный герой, носитель уникальной индивидуальности, реалистическая литература обращается к типам. 
Ее героем становится человек, представляющий определенный 
социальный или психологический тип. История такого персонажа, по замыслу писателей-реалистов, должна демонстрировать 
закономерную (для данного типа) логику развития характера 
и судьбы человека в современном мире. Недаром центральную 
тематику реалистической литературы образуют сквозные, универсальные темы: тема утраты иллюзий, тема нравственного поражения, шире – тема становления и социализации молодого 
человека (или молодой женщины). 
3. Принцип аналитизма. Данный принцип подчеркивает исследовательское отношение писателя-реалиста к предмету изображения – к современной ему действительности. Бальзак определил этот принцип как стремление «ухватить скрытый смысл» 

                                                 
1 Determinare (лат.) – определять, ограничивать. 

9 

реальной жизни, «изучить [ее] начала и причины». Напомним, 
что романтики, если и обращались к реальности, то часто трактовали ее как мистически враждебную человеку и неподвластную его пониманию (например, в творчестве Т. А. Гофмана). 
Подобная позиция в эстетике реализма сменяется сознательным 
намерением выявить тот «объективный закон» (выражение Гюстава Флобера), которому подчиняется и жизнь всего общества, 
и частная жизнь отдельного человека. Поэтому особым объектом аналитического изображения в литературе реализма становится психология героя, особенности которой трактуются либо 
как следствие подчинения человека «объективному закону», 
либо как следствие сопротивления его принуждающей власти. 
4. Принцип универсализма. В основе данного принципа 
лежит установка на максимально полное изображение общественной жизни. Данный принцип выразительно представлен, например, в эстетике Бальзака, который признавался, что им руководит «навязчивая идея изобразить все общество в целом». Другую 
модификацию этого принципа находим в эстетике Г. Флобера: 
для него универсальное изображение жизни означает изображение ее в совокупности всех сторон – в том числе самых низких 
и вульгарных, то есть тех, которые ранее было не принято описывать в художественном произведении. 
В рамках данной эстетики сложились следующие общие 
черты реалистической литературы: 
– углубленный психологизм (выявление глубинного содержания внутренней жизни человека); 
– критический пафос, серьезное и трагическое изображение 
положения человека в буржуазном мире; 
– максимально детализированное – в совокупности самых, 
казалось бы, незначительных черт – изображение реальности. 
В то же время универсальные эстетические принципы реализма нашли самые оригинальные формы художественной реализации в творчестве разных писателей. 
 

Ролан Барт, французский философ культуры и литературы, 
воплощение данной установки в творчестве писателей-реалистов 
назвал «эффектом реальности». Конкретизируем, в совокупности каких эстетических принципов в литературе реализма достигается данный эффект. 
1. Принцип детерминации1. Данный принцип подразумевает 
изображение человека как существа, чья судьба целиком обусловлена социальными факторами: происхождением, средой, обстоятельствами. В рамках этой идеи реализм полемизирует с романтическим принципом изображения человека: в литературе 
романтизма герой фигурировал как независимый и самостоятельный субъект. В реализме, наоборот, поступок героя трактуется не как следствие его свободного личностного выбора, а как 
следствие того принуждения, которое в отношении него совершает общество, «приспосабливая его к своим нуждам», по выражению Бальзака. 
2. Принцип типизации. Данный принцип подразумевает изображение человека как существа социально типического. В отличие от литературы романтизма, в центре интереса которой 
находился исключительный герой, носитель уникальной индивидуальности, реалистическая литература обращается к типам. 
Ее героем становится человек, представляющий определенный 
социальный или психологический тип. История такого персонажа, по замыслу писателей-реалистов, должна демонстрировать 
закономерную (для данного типа) логику развития характера 
и судьбы человека в современном мире. Недаром центральную 
тематику реалистической литературы образуют сквозные, универсальные темы: тема утраты иллюзий, тема нравственного поражения, шире – тема становления и социализации молодого 
человека (или молодой женщины). 
3. Принцип аналитизма. Данный принцип подчеркивает исследовательское отношение писателя-реалиста к предмету изображения – к современной ему действительности. Бальзак определил этот принцип как стремление «ухватить скрытый смысл» 

                                                 
1 Determinare (лат.) – определять, ограничивать. 

9 

реальной жизни, «изучить [ее] начала и причины». Напомним, 
что романтики, если и обращались к реальности, то часто трактовали ее как мистически враждебную человеку и неподвластную его пониманию (например, в творчестве Т. А. Гофмана). 
Подобная позиция в эстетике реализма сменяется сознательным 
намерением выявить тот «объективный закон» (выражение Гюстава Флобера), которому подчиняется и жизнь всего общества, 
и частная жизнь отдельного человека. Поэтому особым объектом аналитического изображения в литературе реализма становится психология героя, особенности которой трактуются либо 
как следствие подчинения человека «объективному закону», 
либо как следствие сопротивления его принуждающей власти. 
4. Принцип универсализма. В основе данного принципа 
лежит установка на максимально полное изображение общественной жизни. Данный принцип выразительно представлен, например, в эстетике Бальзака, который признавался, что им руководит «навязчивая идея изобразить все общество в целом». Другую 
модификацию этого принципа находим в эстетике Г. Флобера: 
для него универсальное изображение жизни означает изображение ее в совокупности всех сторон – в том числе самых низких 
и вульгарных, то есть тех, которые ранее было не принято описывать в художественном произведении. 
В рамках данной эстетики сложились следующие общие 
черты реалистической литературы: 
– углубленный психологизм (выявление глубинного содержания внутренней жизни человека); 
– критический пафос, серьезное и трагическое изображение 
положения человека в буржуазном мире; 
– максимально детализированное – в совокупности самых, 
казалось бы, незначительных черт – изображение реальности. 
В то же время универсальные эстетические принципы реализма нашли самые оригинальные формы художественной реализации в творчестве разных писателей.