Кинематограф Азербайджана и ВГИК. С иллюстрациями

В.С. Малышев

Кинематограф 

Азербайджана и ВГИК

Всероссийский государственный институт кинематографии

имени С.А. Герасимова

В.С. Малышев

Кинематограф

Азербайджана и ВГИК

ВГИК

2019

ISBN 978-5-87149-254-3

УДК 778.5(071)«ВГИК»

ББК 85.373(2)
М 207

Малышев Владимир Сергеевич
Азербайджанский кинематограф и ВГИК. С иллюстра
циями / Владимир Сергеевич Малышев. — М.: ВГИК, 
2019. — 48 с.

ISBN 978-5-87149-254-3

В брошюре прослеживается история возникновения и развития азер
байджанского кинематографа в тесной связи с обучением национальных 
кадров во ВГИКе.

Предназначено для всех интересующихся кинематографом, студентов 

киновузов и, особенно, интересующихся азербайджанским кинематографом.

УДК 778.5(071)«ВГИК»

ББК 85.373(2)

© Малышев В.С., 2019
© Всероссийский государственный

институт кинематографии
им. С.А. Герасимова, 2019

М 207

«ВГИК — это сказочный мир, райский уголок, 
где представлена вся планета, где улыбки, 
товарищество, интересные разговоры, творчество, фильмы, которые привозят мастера мирового кино, потрясающие встречи — Марсель 
Марсо, Анджей Вайда, Федерико Феллини 
и другие титаны. Не говоря уже о мастерах советского кино, наших добросовестных и фундаментально образованных преподавателях, 
безгранично любящих своих студентов».

Октай Мир-Касым

За 100 лет своего существования старейшая киношкола 

мира — 1-я Госкиношкола — Государственный техникум кинематографии (ГТК) — Государственный институт кинематографии (ГИК) — Всесоюзный государственный институт 
кинематографии (ВГИК) — вырастила несколько поколений 
профессионалов, оставивших значимый след в истории кинематографий стран СНГ, Балтии и Грузии. Весомый вклад внесла 
она в развитие киноискусства Азербайджана. 

Датой рождения азербайджанского кино считается 2 августа 

1898 года. В этот день фотограф А. Мишон продемонстрировал 
бакинским зрителям свою программу из нескольких сюжетов, 
снятых на национальном материале. 

Важной вехой в истории национальной кинематографии стало 

создание в 1916 году акционерного общества «Фильма», выпустившего в том же году игровые картины «В царстве нефти и миллионов» по повести И. Мусабекова и «Аршин мал алан» по либретто 
оперетты У. Гаджибекова. Обе картины были сняты режиссёром 
Б. Светловым и оператором Г. Лембергом. Однако настоящее становление азербайджанского кино начинается в 20-е годы XX века. 

В 1923 году было создано Азербайджанское фотокиноуправ
ление (АФКУ), на базе которого спустя год организована студия для подготовки режиссёров и актёров кино. Большую роль 
в формировании национальных кадров и создании первых азербайджанских фильмов сыграли российские специалисты, и в их 
числе — первые выпускники ГТК1 и будущие профессора ВГИКа: 

1 ГТК (Государственный техникум кинематографии) — название ВГИКа 

с 1922 по 1930 гг.

операторы Леонид Косматов и Аркадий Яловой, сценаристка 
Екатерина Виноградская и др. За время существования студии 
при АФКУ в ней прошли обучение специалисты, с именами которых связаны значительные успехи национального кино. 

Леонид Косматов
Екатерина Виноградская

В 1929 году в Баку приезжает воспитанник Государствен
ной киношколы, ученик основоположников ВГИКа Владимира 
Гардина и Льва Кулешова — Всеволод Пудовкин. На Бакинской киностудии он читал лекции по истории кино и режиссуре, 
помогал работникам кинофабрики в практической работе при 
создании фильма «Севиль» («Женщина Азербайджана», реж. 
Амо Бек-Назаров), совмещая эту деятельность с подготовкой к 
съёмкам фильма о бакинских нефтяниках: изучал жизнь и быт 
«людей молодого Советского Азербайджана… часто посещал 
промыслы, нефтеперерабатывающие заводы, рабочие посёлки, встречался с нефтяниками»2. Несмотря на то, что Пудовкин 
вскоре был отозван в Москву, опыт общения с ним сотрудников 
кинофабрики и учеников студии стал стимулом для дальнейших творческих поисков.

2 Кулибеков Э. А. «Киноискусство Азербайджана», Баку, 1960. С. 13–14.

Всеволод Пудовкин, Джафар Джабарлы  
и Амо Бек-Назаров на студии «Азербайджанфильм»

В 1933 году одним из самых ярких событий азербайджан
ского и советского кино стал выход на экраны страны фильма 
«Двадцать шесть комиссаров» Николая Шенгелая, ученика выдающегося педагога ВГИКа Льва Кулешова. Картина воссоздавала на экране обстоятельства расстрела 26 большевистских 
лидеров Азербайджана в 1918 году, чья смерть в советское время стала символом героической жертвы во имя правого дела, 
а вместе с тем явилась для азербайджанского кино уникальным 
примером обращения к традиции советской монтажной школы 
и жанровой форме революционного романтического эпоса.

Кадр из фильма «Двадцать шесть комиссаров»

Художественный и технический вклад этой картины в раз
витие азербайджанской кинематографии трудно переоценить. 
Как писал профессор ВГИКа Сергей Юткевич: «Шенгелая сделал две вещи: одновременно с картиной он делал кинематогра

фию, он сделал фабрику «Азеркино», он сделал тысячу вещей, 
которые не существовали раньше. Техническая база, с которой 
он работал, до него не существовала. Может быть, для вещи это 
не имеет значения, но как работу мы должны это оценить…»3.

Новый этап развития национального кино в 1930-е годы был 

связан с приходом звука. С 1935 по 1941 годы азербайджанские 
кинематографисты в сотрудничестве с командированными в республику звукоинженерами из Москвы и Ленинграда сняли порядка десяти звуковых картин. 

Первой звуковой игровой лентой, снятой в Азербайджане, ста
ла картина совместного производства киностудий «Азерфильм» 
и «Межрабпомфильм» (Москва) — «У самого синего моря» 
Бориса Барнета, ещё одного выдающегося советского режиссера, 
выпускника первой мастерской Льва Кулешова. На этом фильме получили опыт работы сотрудники бакинской студии: второй 
оператор Мирза Мустафаев и Самед Марданов — ученик Сергея Эйзенштейна, первый азербайджанец-выпускник ВГИКа, 

3 Газ. «Кино», М., 1933, 10 января.

Плакаты фильма «У самого синего моря»

выступавший здесь сорежиссёром Барнета. По воспоминаниям коллег, Марданов был настоящим профессионалом и незаурядным, чутким человеком, своим спокойным и конструктивным подходом к работе умевшим создать творческую атмосферу 
сотрудничества в съёмочной группе. 

В историю азербайджанского кино Самед Марданов вошёл 

как автор только одного самостоятельного фильма — историкореволюционной картины о борьбе крестьян с правительством 
мусаватистов «Кендлиляр» («Крестьяне»/«Односельчане»). Конечно, современные оценки политических и общественных явлений (в частности, националистического движения «Мусават») 
отличаются от тех, что существовали в прошлом, но фильм точно 
передавал своё время и мировосприятие людей той исторической реальности. 

Картина стала значительным событием предвоенного кине
матографа республики и впоследствии была включена в золотой фонд национального кино. Но разделить свой первый профессиональный успех с коллегами по съёмочной группе Самед 
Марданов не успел. Талантливый режиссёр, на которого возлагались большие надежды, ушёл из жизни в возрасте 29 лет 
в период монтажа картины.

Самед Марданов

Кадр из фильма Самеда Марданова 

«Кендлиляр»

Вслед за Самедом Мардановым во ВГИК пришли постигать 

кинематографическое мастерство Гамер Саламзаде, Алисаттар 
Атакишиев и Рза Тахмасиб. Они сыграли значительную роль 
в развитии кинематографии своей республики. Гамер Саламзаде стала первой азербайджанской женщиной-режиссёром, 
Алисаттар Атакишиев был приглашён Виктором Туриным в 
качестве оператора на первый национальный звуковой фильм 
«Бакинцы» (1938), а Рза Тахмасиб стал сорежиссёром именитого Амо Бек-Назарова на фильме «Сабухи» («Человек утра») 
о жизни и деятельности крупнейшего азербайджанского просветителя, драматурга и философа Мирза Фатали Ахундова. 
На этой картине в качестве второго оператора работал ещё 
один выпускник ВГИКа Аскер Измайлов. Фильм отличали 
филигранная режиссёрская работа, точность в передаче жизненного колорита восточных городов и культурной атмосферы Тифлиса середины XIX века. Картина «Сабухи» вышла на 
экраны в первые месяцы Великой Отечественной войны, подведя своеобразный итог периоду освоения звука в национальной кинематографии.

Кадр из фильма «Сабухи»

Плакат фильма «Бакинцы»