Кинопробы: руководство для актеров от голливудского кастинг-директора

ШЭРОН БИАЛИ
КИНОПРОБЫ
Руководство
для актеров
от голливудского
кастинг-директора

HOW TO AUDITION 
ON CAMERA

A H I’ G  A

S B

Second Edition

ШЭРОН БИАЛИ
КИНОПРОБЫ
Руководство
для актеров
от голливудского
кастинг-директора

Москва
2020

Перевод с английского

ISBN 978-5-00139-213-2 (рус.)
ISBN 978-0-88448-525-4 (англ.)

Все права защищены. Никакая часть этой 
книги не может быть воспроизведена в какой бы 
то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети интернет 
и в корпоративных сетях, а также запись в память ЭВМ для частного или пуб личного использования, без письменного разрешения владельца 
авторских прав. По вопросу организации доступа 
к электронной библиотеке издательства обращайтесь по адресу mylib@alpina.ru

© Sharon Bialy, 2012, 2016
© Издание на русском языке, 
перевод, оформление. 
ООО «Альпина нон-фикшн», 2020

УДК 791.635
ББК 85.374
 
Б59

Переводчик Ирина Евстигнеева
Редактор Роза Пискотина

Биали Ш.

Б59  
Кинопробы. Руководство для актеров от голливудского кастингдиректора / Шэрон Биали. — М. : Альпина нон-фикшн, 2020. — 
179 с.

ISBN 978-5-00139-213-2

Эта книга — авторитетное и практичное руководство для актеров, 
мечтающих сниматься в кино, на телевидении и в самых разных видеопроектах. Выдающийся специалист по кастингу Шэрон Биали написала 
актуальную, отвечающую всем современным требованиям книгу. 
Сегодня лучшее время для актеров, спрос на них невероятно высок, 
и, возможно, кастинговые агентства ищут именно вас. Если вы хотите, 
чтобы ваше имя находилось в списках самых востребованных актеров, 
читайте мудрые и практичные советы Шэрон Биали. Ведь великая роль 
начинается с умения удачно показать себя на пробах, проявив свой 
потенциал и убедив режиссеров и продюсеров, что вы — именно тот 
актер, который им нужен.

УДК 791.635
ББК 85.374

Оглавление

Предисловие .................................................................................... 

Примечание автора ко второму изданию ............................ 

Введение ............................................................................................

28 вопросов и ответов

1. 
Что вы хотите видеть на прослушиваниях 
как кастинг-директор? ..........................................................

2. 
Насколько хорошо актер должен быть знаком 
с проектом? .............................................................................. 

3. 
Нужно ли знать роль наизусть?
Можно ли заглядывать в текст? ..........................................

4. 
Нужно ли приносить с собой фотографии 
и резюме, если сегодня все есть онлайн 
и в электронном виде? .........................................................

5. 
Нужно ли одеваться в соответствии с ролью? ............ 

6. 
Желательно ли не быть первым на пробах? ................ 

7. 
На что похоже помещение для прослушиваний? ....... 

8. 
Нужно ли быть в образе, когда заходишь 
в комнату для прослушиваний? .........................................

9. 
Если у меня акцент, нужно ли скрывать его 
и притворяться американцем? ......................................... 

10. Если персонаж говорит с акцентом, нужно ли 
имитировать акцент? ........................................................... 

11. Что лучше — стоять или сидеть? ....................................... 

12. Можно ли задать вопрос кастинг-директору? .............

13. Если мой текст для читки включает несколько 
сцен, как сделать переход между ними? ...................... 

14. Если в начале сцены мой персонаж находится 
за кадром, то где надо находиться мне? ........................

15. Если сценическая ремарка невыполнима, 
можно ли просто проигнорировать ее? Или 
нужно сделать что-то другое? ........................................... 

16. Как быть, когда один человек читает текст 
за несколько персонажей? .................................................

17. Правда ли, что лучше немного переиграть, 
чем недоиграть? .....................................................................

18. Что вы рекомендуете: выбрать самое 
очевидное решение или постараться сделать 
что-то интересное? .............................................................. 

19. Насколько допустима импровизация? ..........................

20. Если я собьюсь, можно ли начать сначала? 
А если это случится ближе к концу сцены? 
Могу ли я сделать вторую попытку? ............................. 

21. Как узнать, кто будет присутствовать 
на прослушиваниях? ............................................................

22. Если на пробах присутствует только помощник 
кастинг-директора? А если кастинг-директор 
есть, но нет продюсера или режиссера? 
Считать ли это поводом для обиды? ............................. 

23. Если мне дали текст не той роли, на которую 
я пробуюсь, на каком персонаже мне 
сфокусироваться? ................................................................ 

24. Как насчет новых медиа и веб-сериалов? 
Чем отличаются эти прослушивания? 
И могу ли я создать собственный контент? ................ 

25. Как насчет того, чтобы самостоятельно записать 
себя? Когда селф-тейп приемлем и нужно ли 
его делать? .............................................................................

26. Что на прослушиваниях вас раздражает больше 
всего? ....................................................................................... 

27. Какие ошибки чаще всего делают 
опытные актеры? .................................................................. 

28. Как можно получить ответ о результатах 
прослушиваний? ................................................................... 

Заключение .................................................................................... 

Глоссарий ........................................................................................ 

Контрольные вопросы перед прослушиванием ............

Благодарности ............................................................................... 

Об авторе ........................................................................................

Идеи Шэрон Биали куда полезнее, 
чем идеи нашего федерального 
правительства, — и они работают! 
Я всецело доверяю ей. Возьмите 
хотя бы такой совет: она много лет 
твердит актерам — чтобы понять 
процесс прослушиваний, поработайте 
«по ту сторону стола». Лучшего 
совета я в жизни не слышал. Я бы 
рекомендовал прочитать эту книгу 
каждому актеру. Если же вам придет 
в голову принести ее с собой 
на пробы, которые проводим мы 
с Шэрон, вы заслужите не только наше 
внимание, но и уважение.

Дэвид Мэмет, драматург, 
лауреат Пулитцеровской 
премии за пьесу «Гленгарри 
Глен Росс»

Зачем вам читать эту книгу? Чем 
лучше вы будете подготовлены, 
прежде чем зайти в комнату для 
прослушиваний, тем лучше для вас! 
Я согласен с Шэрон, что многое 
зависит от уверенности в себе 
и умения убедить продюсеров 
и сценаристов, что вы подходите для 
этой роли и сыграете ее на все сто. Это 
их проект, в который они вкладывают 
свои деньги, силы и время. Только 
будучи во всеоружии, вы имеете шанс 
на победу. Прочитайте эту книгу — 
и вы поймете, что я имею в виду.

Норман Ридус, актер,
исполнитель одной из главных ролей 
в сериале «Ходячие мертвецы»