Звукорежиссура и запись фонограмм: профессиональное руководство

А. В. Севашко 
Звукорежиссура
и 
запись фонограмм
Профессиональное руководство
Москва 
ДМК
    П
   р
  есс, ДодэкаХХI»
201
  5
 

УДК 78.02 
ББК 85.3 
С 28 
 
Севашко А. В.  
С 28   Звукорежиссура и запись фонограмм. Профессиональное руководство. — 
М.: ДМК Пресс, 2015. — 432 с.: илл. 
         
ISBN 9785970602676
Эта книга посвящена теме «консервации» и воспроизведения объемной звуковой 
картины, призванной вызывать у слушателей определенный эмоциональный отклик. На 
ее 
страницах 
рассматриваются 
такие 
актуальные 
проблемы 
современного 
«фонограммостроения», как акустика помещений и музыкальных инструментов, 
психоакустика, теория и практика создания объемной звуковой картины средствами 
двухканальной стереофонии, особенности применения многоканальных систем типа 
Dolby Stereo, специфика использования аналоговых и цифровых технологий звукозаписи 
и многие другие, не менее интересные вопросы. 
Материал, изложенный в 40 главах, можно использовать как учебное пособие для 
звукорежиссеров и звукоинженеров всех уровней квалификации — от начинающего 
любителя до опытного профессионала. «Работники пульта и микрофона» найдут в ней 
комплексное изложение теории и практики ремесла, множество профессиональных 
секретов и ценных рекомендаций. Особый интерес данное издание вызовет у 
пользователей компьютеров, освоивших музыкальный Hard and Soft, но мало знакомых 
со звуком как таковым. 
Несмотря на то что книга написана с расчетом на целевую аудиторию, она, безусловно, 
заинтересует широкий круг читателей. Автор надеется, что многие явления, описываемые 
на ее страницах, станут настоящим открытием для меломанов, которые получат 
возможность существенно расширить свой кругозор, разобраться в тонкостях звучания 
фонограмм, профессионально оценить качественные характеристики своей аппаратуры и 
научиться получать максимальное удовольствие от прослушивания современной и 
классической музыки. 
Данное издание будет полезно и композиторам, музыкантам, аранжировщикам, 
саунд"продюсерам, а также специалистам, имеющим отношение к производству, 
продаже и эксплуатации звукового, кино" и видеооборудования. 
 
                        УДК 78.02 
ББК 85.3 
 
Все названия компаний или продуктов, упоминаемые в книге, являются 
торговыми знаками или зарегистрированными торговыми знаками их 
владельцев. 
Ничто из этой публикации не подлежит ни перепечатке, ни размещению в 
базах данных, ни передаче в какой бы то ни было форме и какими бы то ни 
было средствами, включая электронные, механические, фотокопирование, 
запись и т. д., без соответствующего на то письменного разрешения 
владельцев авторских прав.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
© А. В. Севашко 
 
ISBN  9785941201587 (Додэка) 
 
 
 
 
Издательский дом «ДодэкаXXI»
ISBN  9785970602676 (ДМКПресс)
©
© Издание, ДМК Пресс, 2015

Содержание
Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Глава 1. Звук — от зарождения к восприятию . . . . . . . . . . . . . 17
Откуда появляется звук?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Понятие акустики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Геометрическая акустика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Плоская волна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Сферическая волна
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Волновые характеристики реальных излучателей звука . . . . . . . . . . 21
Влияние среды распространения на характер волн . . . . . . . . . . . . . 22
Фазовые характеристики волн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Кое-что из теории нелинейной акустики
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Отличительные характеристики звуковых волн . . . . . . . . . . . . . . . 23
Глава 2. Громкость и динамика звука
. . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Понятие звукового давления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Понятие интенсивности звука . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Электрические аналоги понятий давления и интенсивности . . . . . . . 26
Минимально заметная разница громкостей . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Логарифмический характер шкалы ощущений человека . . . . . . . . . 27
Нерукотворный памятник Беллу
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Проверка выбора десятичного основания для логарифма
слухового ощущения
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Психоакустическая модель ощущения громкости . . . . . . . . . . . . . 30
Еще одно понятие, относящееся к громкости, — сон
. . . . . . . . . . . 33
Глава 3. Основы теории о высоте звука . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Инфранизкочастотный диапазон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Ультразвуковой диапазон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Юмор — это чувство дистанции (Б. Брехт)
. . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Диапазон слышимого звука. Чистый тон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Многотоновые звуки, понятие частотного спектра . . . . . . . . . . . . . 38
Частотные интервалы в теории передачи сигналов . . . . . . . . . . . . . 40
3

Содержание
Глава 4. Психоакустическая оценка тембра и высоты звука . . . . . 41
Понятие тембра
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Понятие основного тона . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Понятие обертонов
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Понятие форманты
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Возможности коррекции тембра корректорами АЧХ
. . . . . . . . . . . 46
Зависимость высоты звука от частоты основного тона . . . . . . . . . . . 47
Зависимость высоты звука от частоты обертонов . . . . . . . . . . . . . . 47
Зависимость высоты звука от характеристик,
не связанных с частотой
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Оценка высоты тона созвучий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Частный случай — два тональных звука с обертонами . . . . . . . . . . . 48
Зонная теория
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Что такое цент
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Нелинейный характер слуха. Субъективные тона
. . . . . . . . . . . . . 49
Биения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука,
или «Небольшое отступление для технарей, подзабывших
теорию музыки» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
История создания нотного ряда . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Пифагорово решение проблемы транспонирования . . . . . . . . . . . . 53
Пифагорова комма или «волчья квинта» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Чистый строй . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Равномерная темперация — модель Веркмейстера . . . . . . . . . . . . . 55
Сравнение музыкальных строев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Последовательные и одновременные сочетания звуков . . . . . . . . . . 59
Понятие гармонического и мелодического интервалов . . . . . . . . . . 60
Аккорды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Аккордовые и неаккордовые звуки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Другие музыкальные строи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Масштаб частоты в электроакустических измерениях . . . . . . . . . . . 62
Глава 6. Архитектурная акустика
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Что происходит со звуковыми волнами в замкнутом пространстве?
. . 65
Исследование реакции на акустический импульс
. . . . . . . . . . . . . 65
Понятие диффузности звукового поля . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Время стандартной реверберации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Значение ранних отражений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Необходимость применения законов нелинейной акустики . . . . . . . 71
4

Содержание
Глава 7. Защита от акустических шумов . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Линеаризация АЧХ реверберации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Допустимый уровень шума . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Источники возникновения шумов
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Методы борьбы с шумами
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Борьба с шумами воздушного происхождения
. . . . . . . . . . . . . . . 76
Борьба с шумами ударного происхождения . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Глушение шумов в системе вентиляции
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Борьба с низкочастотными шумами электрического происхождения . . 80
Глава 8. Моделирование акустики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Глава 9. Радиус гулкости и акустическое отношение . . . . . . . . . 93
Понятие акустического отношения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Практическое применение АО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Введение понятия ОРНГ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Показательный пример использования ОРНГ
. . . . . . . . . . . . . . . 98
Зависимость ОРНГ от частоты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Глава 10. Критерии качества фонограмм . . . . . . . . . . . . . . . 101
Глава 11. Теоретические основы стереофонии,
или «Объемное звучание — парадоксы без мистики» . . . . . . . . 107
Отличие «живого» звука от воспроизведенного
электроакустическим трактом
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Возможности человека по локализации источников звука
. . . . . . . 108
Деление психоакустической теории на моноуральную
и бинауральную . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Особенности моноурального восприятия . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Бинауральное слияние . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
Бинауральная локализация . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Монофонические фонограммы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Двухканальные стереофонические фонограммы
. . . . . . . . . . . . . 116
Разрешающая способность двухканальной стереофонии
. . . . . . . . 116
Ухудшение локализации в условиях реальной студийной записи . . . . 118
Ухудшение локализации в условиях домашнего прослушивания
стереофонических фонограмм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Выводы о реальной разрешающей способности стереофонии
на современном этапе создания и воспроизведения фонограмм . . . . 122
Курьезы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
5

Содержание
Глава 12. Методика установки колонок для прослушивания
стереофонических фонограмм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Глава 13. Практические опыты стереофонической записи . . . . . 133
Особенности монофонической записи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Интенсивностная стереофония с использованием пары
совмещенных и регулируемых по направлению микрофонов . . . . . . 135
Интенсивностно-фазовая стереофония с использованием
пары разнесенных микрофонов
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Сравнение интенсивностной и интенсивностно-фазовой
стереофонии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Перспективная технология стереозаписи со странным
названием — «Искусственная голова» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Необходимость полимикрофонной технологии стереозаписи
. . . . . 141
Необходимость линейности фазовой характеристики
звукозаписывающего тракта
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Балансирование стереокартины . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
Глава 14. Вариант «фотографической» технологии
полимикрофонной стереозаписи
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Изображение расстояния до виртуальных источников звука . . . . . . 147
Задание параметров угловой локализации виртуальных
источников звука . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
Технология «фотографической» стереозаписи . . . . . . . . . . . . . . . 148
Усовершенствование метода фотографической записи
при невозможности исключения взаимопроникновения сигналов
. . 154
Глава 15. Трех- и более канальная стереофония . . . . . . . . . . . 159
Особенности терминологии . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Разрешающая способность стереофонии . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Развитие системы двухканальной стереофонии . . . . . . . . . . . . . . 160
Типичный пример озвучивания современного американского
кинофильма . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Задачи, решаемые системами Surround Sound . . . . . . . . . . . . . . . 163
Максимальная формула Surround Sound 10.1 . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Ограничение формулы 10.1 до 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
Особенности технической реализации Surround-систем . . . . . . . . . 167
Технологии объемного звука в домашних кинотеатрах . . . . . . . . . . 172
Перспективные форматы записи и воспроизведения
объемного звука . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Доступна ли для «рядовой» студии запись в формате Surround 5.1?
. . 175
6

Содержание
Глава 16. Акустика инструментов, рождающих музыку . . . . . . . 179
Определение музыкального инструмента . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Классификации музыкальных инструментов
. . . . . . . . . . . . . . . 180
Трехгрупповая система классификации музыкальных
инструментов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Система классификации музыкальных инструментов
Хорнбостеля—Закса . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Развитие конструкций инструментов в отсутствии
геометрической теории
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
Акустические характеристики музыкальных инструментов . . . . . . . 183
Характер атаки и затухания звука
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Частотный диапазон и спектр звука . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Тембр — обертоны и форманты
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Стабильность основных тонов и формант . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Особенности настройки инструментов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Переходные тона . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Случаи отсутствия основного тона . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Громкость излучения и динамический диапазон
. . . . . . . . . . . . . 186
Глава 17. Ударные инструменты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Тимпаны или литавры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Большой барабан . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Тарелки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Малый барабан . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Тамтам . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Треугольник . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Кастаньеты
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Колокольчики . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Колокола . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Ксилофон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
Маримба . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Вибрафон
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
Бубен . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
Изучаем «Самоучитель игры на бубне» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
Большая ударная установка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Подготовка к студийной записи ударной установки
. . . . . . . . . . . 207
Особенности настройки барабанов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Технология настройки двухсторонних барабанов «в унисон» . . . . . . 209
Технология настройки двухсторонних барабанов
на фиксированный интервал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
7

Содержание
Студийная запись ударной установки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Выбор типов микрофонов, наиболее подходящих для записи
ударной установки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
Глава 18. Челеста
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
Глава 19. Клавесин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
Глава 20. Фортепиано . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
История создания и конструкция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Особенности акустики рояля . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
Соотношение акустики инструмента и акустики помещения . . . . . . 225
Стереофонический образ инструмента . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Проблемы ухода за инструментом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Глава 21. Духовые инструменты
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Основы звукоизвлечения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Сравнение со струной . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Возбуждение колебаний . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Настройка акустического резонансного усилителя
на заданную частоту . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Условное деление на деревянные и медные
. . . . . . . . . . . . . . . . 235
Флейта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Большая флейта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Малая флейта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Альтовая флейта
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Особенности записи флейты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Гобой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
Английский рожок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Кларнет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
Малый кларнет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
Альтовый кларнет (бассетгорн) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Бас-кларнет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Особенности записи кларнетов
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Саксофон
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Фагот . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Контрафагот . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Запись деревянных духовых инструментов . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Медные духовые инструменты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Корнет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
Альт-корнет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249
8

Содержание
Тенор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Баритон
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Труба . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Тромбон
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Валторна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Туба . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Фанфара . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
Особенности записи медных духовых инструментов . . . . . . . . . . . 256
Электрифицированное будущее?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Глава 22. Орган . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Глава 23. Баян, аккордеон, губная гармоника . . . . . . . . . . . . 267
Баян . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Аккордеон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Губная гармоника . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Глава 24. Скрипка, альт, виолончель . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Скрипка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Альт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Виолончель
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
Глава 25. Контрабас . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Глава 26. Акустическая гитара
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
Конструкция и акустика инструмента . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286
Типы гитар . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Особенности записи акустической гитары . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Глава 27. Электрогитара . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Глава 28. Бас-гитара . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301
Глава 29. Арфа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
Глава 30. Ограниченные по составу коллективы исполнителей
. . 309
Камерные составы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311
Запись хоровых произведений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
Запись современной электронной музыки . . . . . . . . . . . . . . . . . 314
Запись ансамблей, исполняющих современную
акустическую музыку
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
Запись джаз-бэндов
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316
9

Содержание
Глава 31. Оркестры
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
История оркестра . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Симфонический оркестр
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320
Почему большой оркестр получил название симфонического? . . . . . 321
Как сочетаются в симфоническом оркестре отдельные
инструменты и группы? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322
Струнная группа
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
Группа деревянных духовых инструментов . . . . . . . . . . . . . . . . . 323
Группа медных духовых инструментов
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324
Группа ударных инструментов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
Группа инструментов, не вошедших в другие группы . . . . . . . . . . . 326
Стереофонический образ симфонического оркестра . . . . . . . . . . . 327
Запись симфонического оркестра с солистами
. . . . . . . . . . . . . . 327
Запись симфонического оркестра и хора . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328
Другие виды оркестров
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
Глава 32. Лампа или полупроводник — стоит ли игра свеч?
. . . . 331
О минусах транзисторов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332
О плюсах транзисторов
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
О минусах ламп . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
О плюсах ламп
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334
Глава 33. Микрофоны . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
Конденсаторные микрофоны с внешним источником
напряжения для поляризации обкладок
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 339
Электретные микрофоны . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Пьезоэлектрические микрофоны
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
Динамические микрофоны . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
Радиомикрофоны . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343
PZM-приемники звука
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344
Характеристики приемников звука . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
Проблемы, возникающие в процессе эксплуатации
приемников звука . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348
Глава 34. Контрольные акустические агрегаты и головные
стереотелефоны. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
Характеристики динамиков и акустических колонок . . . . . . . . . . . 352
Оценка переходных процессов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Проблемы соответствия рекламы и действительности . . . . . . . . . . 354
Проблемы с качеством . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Искажения, возникающие в слуховой системе человека . . . . . . . . . 355
10