Вокальное творчество А. А. Спендиарова. Обработки песен крымских татар и украинских народных песен

Обработки песен крымских татар 
и украинских народных песен

Учебное пособие

Составитель
Е. Г. Агабальянц

Москва
Издательство «Согласие»
2019

ВОКАЛЬНОЕ ТВОРЧЕСТВО 
А. А. СПЕНДИАРОВА

Московский государственный институт музыки имени А. Г. Шнитке

В 66
Вокальное творчество А. А. Спендиарова. Обработки песен крымских татар и украинских народных песен: Учебное пособие / Составитель Е. Г. Агабальянц. – М.: ООО «Издательство «Согласие», 2019. – 
52 с.

ISBN 978-5-907038-27-1

Вокальное наследие Александра Афанасьевича Спендиарова можно разделить на четыре части: романсы для голоса и фортепиано, обработки народных песен, вокальные произведения, написанные для оркестра (в переложении для фортепиано) и вокальные ансамбли. В предложенном нами 
сборнике представлены обработки песен крымских татар и украинских народных песен. От исполнителей этих песен требуется особая точность в отношении к музыкальному материалу, большая эмоциональная свобода и выразительность.
Сборник предназначен для использования в учебной и концертной практике вокалистов.

УДК 78 
ББК 85.31(2)1

© МГИМ им. А. Г. Шнитке, 2019
© Агабальянц Е. Г., 2019
ISBN 978-5-907038-27-1

Рецензенты:
Р. Р. Шайхутдинов – кандидат искусствоведения, профессор, 

зав. кафедрой фортепианного искусства МГИМ имени А. Г. Шнитке 
П. А.  Хазанов – доктор педагогических наук, профессор, 
Заслуженный работник культуры Российской Федерации

Составитель
Е. Г. Агабальянц

УДК 78
ББК 85.31(2)1
В 66

СОДЕРЖАНИЕ

Александр Афанасьевич Спендиаров. Штрихи к портрету  .  .  .  .  .  .  .  .  . 4
Методическая записка  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

А. А. Спендиаров
Песни крымских татар

«Лесной кизил – уста твои»  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
«Край мой родимый» .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 12
«Эльмас» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
«Небеса дарят нам...» .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 20

Украинские народные песни

«Чи ти милий пилом пpiпав». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
«Нiхто ж не винен» .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 30
«Час до дому, час». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
«Коли б мене, господи...» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
«Як поiхав мiй миленький»  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
«Дощик, дощик»  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
«Ой, не свiти, мiсяченьку» .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  . 45

АЛЕКСАНДР АФАНАСЬЕВИЧ СПЕНДИАРОВ

Штрихи к портрету
Жизнь композитора конца ХIХ – начала ХХ веков Александра Афанасьевича Спендиарова, к сожалению, недостаточно хорошо изучена. Музыковедческих исследований творческого наследия композитора совсем мало. 
По существу, лишь одна книга, написанная дочерью композитора Татьяной 
Спендиаровой и изданная в серии ЖЗЛ в 1964 году, дает нам живое представление о жизни и творчестве Александра Афанасьевича Спендиарова. 
Бесспорно, на музыкальном Олимпе того времени в созвездии таких блистательных музыкантов русской композиторской школы, как Н. А. РимскийКорсаков, П. И. Чайковский, С. В. Рахманинов, А. Н. Скрябин, А. К. Лядов, 
А. К. Глазунов, А. С. Аренский, М. М. Ипполитов-Иванов было совсем непросто найти свое место. Однако, современники Спендиарова услышали 
особый «голос» композитора и оценили его. «Чистота и благоуханье твоих звуков, – писал Глазунов своему другу – их яркий красочный колорит 
всегда пленяют меня, и в этом отношении мне трудно найти творцов, тебе 
равных. Ты соединяешь в своем лице крупный талант и безупречное мастерство... Тобой восхищались Римский-Корсаков и Лядов...»
Уроженец Крыма (композитор родился в Каховке в 1871 году, учился 
в Симферопольской классической гимназии, жил в разные годы в Феодосии, Судаке, с 1901 года, женившись на внучатой племяннице И. К. Айвазовского – в Ялте), армянин не только по национальности, но и по духу, 
Спендиаров прежде всего – ученик Н. А. Римского-Корсакова. Его творчество, несомненно, относится к русской композиторской школе. В симбиозе 
этих трех сторон творческой индивидуальности Александра Афанасьевича расцвела особая прелесть его музыкального языка. Творческое наследие 
композитора не очень велико, но разнообразно: фортепианные произведения, пьесы, написанные для скрипки и фортепиано, для виолончели и фортепиано, инструментальные квартеты, симфонические произведения, среди 
которых «Три пальмы» на стихи М. Ю. Лермонтова, «Крымские эскизы», 
«Эриванские этюды» две оркестровые сюиты из оперы «Алмаст». Единственная опера Спендиарова «Алмаст» (годы создания 1918–1923) написана 
по поэме Ованеса Туманяна «Взятие крепости Тмкаберд». Наконец, самая 
разная вокальная музыка – от простых обработок народных песен до масштабных хоровых произведений с оркестром («Несжатая полоса» на стихи 
Н. А. Некрасова, кантата «Памяти В. В. Стасова», «Украинская сюита» для 
хора и оркестра и др.). Нельзя не сказать о том, что, помимо композиторской, 
дирижерской работы, Александр Афанасьевич всю свою жизнь с невероятной отдачей и любовью занимался просветительской деятельностью. Когда 
же, вняв просьбам правительства Советской Армении, в 1924 году переехал 
в Эривань, то последние четыре года жизни композитора (Спендиаров умер 

в 1928 году) явились кульминацией его подвижнического труда: музыкальную жизнь молодой республики приходилось поднимать с нуля.
В самом центре современного Еревана стоит прекрасный Оперный театр. Он носит имя Александра Афанасьевича Спендиарова. А перед ним 
в оперном скверике – два памятника двум, наверное, самым значимым фигурам в пору становления Армянской республики: писателю Ованесу Туманяну и композитору Александру Спендиарову.
Вокальное наследие Александра Афанасьевича Спендиарова можно 
разделить на четыре части. Именно такова логика построения предлагаемого учебного пособия, состоящего из четырех сборников: в первом – романсы для голоса и фортепиано (он увидел свет в 2018 году), во втором – обработки народных песен, в третьем – вокальные произведения, написанные 
для оркестра (в переложении для фортепиано) и в четвертом – вокальные 
ансамбли. Второй сборник, в котором представлены обработки песен крымских татар и украинских народных песен, перед вами. Очень надеемся, что, 
как и первый сборник, он найдет свое применение в учебной и концертной 
практике вокалистов.