Искусство оркестровой и камерной игры на тубе

Московский государственный институт музыки  
имени А. Г. Шнитке

В. А. Горбенко

ИСКУССТВО ОРКЕСТРОВОЙ 
И КАМЕРНОЙ ИГРЫ НА ТУБЕ

Москва
2018

УДК 785.7(076)
ББК 85.31
     Г 67

Рекомендовано кафедрой духовых и ударных инструментов МГИМ им. А. Г. Шнитке для обучения в классах специального инструмента, оркестрового и камерного исполнительства в средних и высших учебных заведениях

Рецензенты:
Прокопов В. М., Заслуженный артист РФ, профессор
Российской академии музыки им. Гнесиных
Паутов А. М., Заслуженный работник культуры РФ,  
профессор

Горбенко В. А. Искусство оркестровой и камерной игры 
на тубе. Учебное пособие / В.А. Горбенко. — М.: ООО «Издательство «Согласие». — 56 с.
ISBN 978-5-907038-05-9
В пособии освещены основы, составляющие практическую деятельность современного музыканта-исполнителя 
оркестрово-ансамблевой игры на духовых инструментах. 
Проведён всесторонний анализ методики оркестрово-камерной игры на тубе. Подробно описаны исторические этапы 
создания и развития тубы как оркестрового и камерного музыкального инструмента.
УДК 785.7(076)
ББК 85.31

ISBN 978-5-907038-05-9  © Горбенко В.А., 2018 
                                              © МГИМ им. А.Г. Шнитке, 2018

Содержание

ВВЕДЕНИЕ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

ГЛАВА I. ИСТОРИЯ ПОЯВЛЕНИЯ ТУБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . 7
1.1. Серпент . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
1 2. Офиклеид  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1.3. Разновидности офиклеида . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
1.4. Туба . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

ГЛАВА II. ТУБА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ  
РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ XIX–XX ВВ.  . . . . . . . . . . . . . 14

ГЛАВА III. ОСОБЕННОСТИ  
АНСАМБЛЕВОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА НА ТУБЕ . . . . . 19
3.1 Общая характеристика специфики игры 
в ансамбле медных духовых инструментов . . . . . . . . . . . . . . . 19
3.2 Подготовка исполнителя на тубе к публичному выступлению в составе камерного ансамбля . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

ГЛАВА IV. ОСОБЕННОСТИ  
ОРКЕСТРОВОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ  
МУЗЫКАНТА-ИСПОЛНИТЕЛЯ НА ТУБЕ . . . . . . . . . . . . . . 38
4.1 Основные вопросы оркестровой деятельности  
музыканта-духовика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
4.2 Специфика игры тубиста 
в составе оркестровой группы медных  
духовых инструментов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
4.3 Характеристика исполнительства на тубе 
в симфоническом и духовом оркестрах . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

ВВЕДЕНИЕ

Оркестрово-ансамблевая игра —  основная составляющая практической деятельности современного музыканта-исполнителя на любом из оркестровых инструментов. 
Владение искусством оркестрово-ансамблевой игры является важнейшей квалификационной характеристикой 
профессионального музыканта. Если в общей теории отечественного духового исполнительского искусства значительное место уже отведено разработке вопросов сольного 
исполнительства, то в сфере игры в оркестре и ансамбле 
еще имеется немало неразрешенных проблем. Очевидно, 
сегодня есть необходимость более детально проанализировать сложный и многообразный процесс деятельности 
оркестрового инструменталиста в рамках комплексного 
искусствоведческого исследования. Современное искусство оркестрово-ансамблевой игры на тубе еще не стало 
предметом всестороннего научно-теоретического осмысления.
Большинство оркестровых музыкантов сегодня неплохо 
владеют спецификой, прежде всего, сольного исполнительства и лишь затем —  оркестрово-ансамблевой игры.
Слагаемые исполнительского творчества современного оркестрового тубиста включают в себя знания, навыки 
и умения, базирующиеся на таких «трех китах», как история, 
теория и практика игры на тубе. При этом важное значение 
имеет проведение всестороннего анализа специфики игры на 
инструменте как в оркестре, так и в ансамбле.
Информационную базу современных представлений об 
исполнительстве на тубе составляют труды отечественных 

педагогов и исполнителей В. М. Блажевича, В. И. Мачехо, 
А. К. Лебедева, В. Н. Досадина, В. А. Горбенко, В. В. Галузина, 
В. А. Аввакумова, А. П. Казаченкова.