Моцарт фехтования

ББК  75.716
Г95

©  Э. Гурвич, текст, 2019
©  «Человек», издание, 
оформление, 2020
ISBN 978-5-906132-37-6

Автор благодарит редактора Марину Смородинскую за дружескую помощь 
и ценные советы в подготовке книги к печати.
Особая благодарность Онкологическому центру Лондонского университета 
(University College Hospital Macmillan Cancer Centre) в лице команды консультанта доктора Марка Линча. Постоянная поддержка центра помогала 
осуществить этот замысел.

Книгу «Саб ля Марка Ракита» в 2010 году во время чемпионата мира в Париже я подарил спонсору отечественного фехтования А. Б. Усманову. Летом 2016, когда решался вопрос об участии России в Олимпийских играх 
в Бразилии, я оказался в числе приглашённых на яхте Алишера Бурхановича 
в Сардинии. После совещания он пригласил меня в кабинет, подвёл к полке 
с книгами и с огорчением сказал, что мой подаренный экземпляр остался в Москве. Конечно, я тут же подарил ему ещё один экземпляр. И тут, 
ставя книгу в полку, Усманов высказал пожелание сделать второе издание. 
Я рад, что пришло время осуществить эту идею.

Марк Ракита

Художник А. Ю. Литвиненко
Фото из архива М. С. Ракиты и издательства «Человек»

Гурвич Э.
Г95  Моцарт фехтования. М.: Человек, 2020, 320 с. (+ 2 вкл.).

 
ISBN 978-5-906132-37-6

 
Я поразился, когда наскочил на образную характеристику моего героя: «Ракита – Моцарт фехтования!» Да и для самого Марка эта фраза была 
неожиданной. Оказалось, что знатоки фехтования помнили его именно за импровизацию, артистизм, красоту. Появление такого дарования 
на фехтовальной дорожке шестидесятых годов прошлого столетия чем-то 
напоминало им талант искромётного Моцарта, одарённого, весёлого, бесшабашного гения. Сравнение это, справедливое и меткое, определило название данной книги ещё и потому, что у всякого Моцарта должны быть 
свои Сальери. Они были и в жизни Марка Ракиты.

ББК 75.716

— 3 —

«Фехтование 
есть 
искусство 
наносить 
удары, не получая их. Необходимость тронуть противника, избегая его ударов, делает 
искусство фехтования чрезвычайно сложным и трудным, ибо к глазу, который видит 
и предупреждает, к рассудку, который обсуждает и решает, к руке, которая выполняет, 
необходимо прибавить точность и быстроту, 
чтобы дать надлежащую жизнь оружию…»

Мольер

Имя Марка Ракиты в интернетных, журнальных 
и газетных статьях, связанных с фехтованием, упоминается часто. Но на виду и слуху оно не только из-за благозвучия. Запоминается это имя, прежде всего, потому, 
что знатоки и специалисты называют Марка Ракиту 
не только великим саблистом, но и, возможно, вообще 
лучшим фехтовальщиком своего времени. Тем не менее, 
у него не оказалось даже архива. Он никогда в жизни 
не собирал материалы о себе, хотя дал, наверное, сотни 
интервью. Именно по этой причине в 2010 году я написал 
книгу под названием «Саб ля Марка Ракиты».
Прошло десять лет. Тысячный тираж давно разошёлся. Мой герой торжественно отметил своё 80-летие. 
Почитатели, как водится в современной России, в его 
честь «накрывали поляны», вручали награды, в родном 
клубе даже поставили бюст. Он радовал своё окружение 

— 4 —

живостью ума, юмором, интеллектом. Но, самое главное, 
его советы для возрождения российского фехтования 
падали на благодатную почву. Появилось новое поколение 
спортс менов, тренеров, не вообще озабоченных возвращением утерянного, но вдруг осознавших редкую удачу, 
что в лице Марка у них есть шанс вернуть и удержать то, 
что исчезло из богатейшей школы подготовки чемпионов. 
Ведь Ракита, в отличие от многих грандов советской фехтовальной школы, точнее, золотого запаса её – тренерской 
элиты – остался в стране, не эмигрировал…
В конце 2018-го Марк приехал в Англию ко мне, другу 
и автору, чтобы вместе подумать о переиздании «Сабли». 
Его приезд явился для нас поводом оглянуться на прожитое десятилетие.
За эти годы Марк из классического ветерана, скажем 
так, вдруг превратился в полноценного консультанта 
национальной сборной по фехтованию, в специалиста, 
без которого команда России не выезжала ни на один 
чемпионат Европы, мира, ни на одну Олимпиаду. Он стал 
подлинным наставником молодых тренеров.
О себе тоже упомяну. Как профессиональный литератор, в последние три с половиной года я кое-что прибавил в ходе работы над моей самой главной книгой «Роман 
Графомана». Её выпустило в свет ставшее родным 
издательство «Человек». И ещё, быть может, более важное в данном случае. Как автор, смею надеяться, я стал 
более терпим и восприимчив к герою книги, к его взглядам и мнениям. Впрочем, и герой мой, познакомившись 
с текстом, не дал мне повода заподозрить его в желании 
что-то убрать, скорректировать, смягчить. Пиши всё, что 
хочешь – такая его позиция делает ему честь и в моих глазах, как автора, и в глазах читателей…
В минувшее десятилетие мы оба не стояли на месте. Возможно, в чём-то стали мудрее. Что-то из наших заблуждений утвердилось, что-то превратилось в наши убеждения. 
Мы много думали, спорили, переосмысляли. Наши диалоги и стали основой книги под новым названием.

— 5 —

Ïðåäèñëîâèå

Начну с цитаты из «Сабли»: «В год семидесятилетия Марка Ракиты я сделал себе подарок – вытянул его 
из Москвы в Лондон. Неделю он жил у меня, неподалёку 
от Кингс-Кросс. С утра я частенько был занят, но он 
на удивление быстро освоился в этом сложном городе – 
один ходил пешком по улицам, ездил в метро, заглядывал в пабы, кафе, магазины, останавливался у киосков, 
разговаривал с прохожими. При его слабом английском 
он не испытывал ни малейшего напряжения, получая 
удовольствие от общения. И впервые за время моей эмиграции я задался вопросом, почему мой близкий друг, 
Марк Ракита, двукратный олимпийский чемпион, многократный чемпион мира, победитель десятков самых 
престижных международных турниров, не захотел покинуть Родину? Он мог быть востребован в любой стране 
и как выдающийся тренер – его ученики выигрывали 
олимпийское «золото»! Я не понимал, почему Марк остаётся в стране, где Система ущемляла и лишала самого 
главного его права – свободы передвижения. Ведь он 
был невыездным целых 13 лет и слишком легко, на мой 
взгляд, простил эти унижения Системе. Как я полагал, 
Марк пренебрёг возможностью обрести свободу, когда 
это стало возможно. Почему? Наши встречи в Лондоне, 
Нью-Йорке, Вильнюсе, Риге, Анталии, Москве прояснили многое».
Я писал эти строки ровно десять лет назад, когда нам 
было по 70. Минувшее десятилетие было насыщено событиями глобального масштаба. Вносили ли они в нашу 

— 6 —

личную жизнь что-то новое, приносили ли разочарования, озаряли, внушали оптимизм, опасения? На мой 
взгляд, да. Мой оппонент не так категоричен. В год своего 80-летия он приехал ко мне уже не в Лондон, а в пригород, знаменитый Фарнборо. Поселился в гостинице 
неподалёку от аэродрома. Мы сидели в пабах, гуляли 
по окрестностям. Встреча спровоцировала острее осмыслить этот отрезок нашей жизни. Я заглянул в свой архив, 
в черновики, чтобы уточнить какие-то факты биографии 
моего героя. В интернете я нашёл слова жены великого 
фехтовального маэстро Виталия Аркадьева, бывшей фехтовальщицы, имевшей большое влияние на мужа. Она 
одной из первых забраковала юного Марка, сказав всесильному маэс тро, что «эта черепаха никогда не станет 
чемпионом». Ракита опроверг общепринято е мнение, 
выигрывая мировые и олимпийские турниры.
Скажу честно, я устоял от первого импульса втащить 
именно это слово «черепаха» на обложку будущей книги. 
И хорошо сделал. Ну, а в дальнейших моих поисках вдруг 
прочно утвердилось название «Моцарт фехтования», 
куда более звучное, а главное, отражающее то, что принёс с собой Марк Ракита в этот едва ли не самый элитарный вид спорта.

— 7 —

ÃËÀÂÀ I. ÌÈÓÑÑÛ
Р
одина Марка Ракиты – Миуссы, расположенные 
в центре Москвы. Миуссами называлась площадь 
между Тверскими-Ямскими улицами и Новослободской. Известны Миуссы по двум причинам. Во-первых, 
знакомясь с историей окружающих площадь строений, 
можно получить картину народного образования и российской науки на начало прошлого века: здесь сосредоточились учебные заведения и научно-исследовательские 
институты. Вторая причина – именно с Миуссами связано начало истории московских трамваев. В 1909 году 
в Миусском парке выстроили большое депо на 214 вагонов. Здесь же установили одну из первых московских 
электрических подстанций. Это живописное здание под 
№ 7 стоит на 2-й Миусской улице. В то время к строительству подобных производственных зданий относились творчески. Сейчас звучит странно, что электрическая подстанция могла стать украшением парка. Но так 
было. Кстати, первый в Москве трамвайный парк уже 
переоборудовали в троллейбусный.
Многие дома, окружавшие площадь со сквером и расположенные на ближайших к Миусской площади улицах 
и переулках, построены ведущими московскими архитекторами. В 1913 году на южной стороне площади заложили 
Собор Александра Невского. Это был проект, масштаб 
которого специалисты сравнивают сегодня со строительством Храма Христа Спасителя. Заложили Собор 
в честь пятидесятилетия освобождения крестьян от крепостного права. Вчерне его закончили как раз к 1917 году. 

— 8 —

Внутреннее пространство этого чуда архитектуры, без 
каких-либо опор и столбов, имело объем 43 тысячи кубических метров – в три раза больше, чем в Большом театре. Дальнейшее строительство Советы приостановили. 
В 1950 году стены недостроенного собора взорвали, 
а на его месте возвели Дворец пионеров…
Всё, что сохранилось с тех времён в Миуссах, представляет интерес не только с исторической точки зрения, 
но и как богатейший московский фонд недвижимости. 
Жилая застройка в Миуссах пополнялась и в советское 
время. Дом № 5, например, построили в 1960 году для 
преподавателей и сотрудников высшей партийной школы 
при ЦК КПСС, которая находилась неподалеку, на противоположной стороне Миусской площади. На углу 1-го 
Тверского-Ямского переулка и 5-й Тверской-Ямской 
улицы расположен знаменитый институт нейрохирургии 
имени Н. Н. Бурденко. Совсем неподалёку – необычное 
здание в виде куба с витринами. Это – Музей музыкальной культуры. Он находится рядом с тем самым домом, 
где жили известные музыканты – на 3-й Миусской, ныне 
улице А. Чаянова. Этой улице везло на переименования. 
Вскоре после вой ны её назвали в честь лидера коммунистов Чехословакии К. Готвальда. Когда коммунистические режимы в братских странах социализма пали, 
улицу пришлось снова переименовать. И ей досталось 
имя А. Чаянова, ученого-аграрника и писателя, расстрелянного коммунистами в 1937 году. Но старые москвичи, 
и особенно те, кто жил или живёт здесь, по-прежнему 
зовут её 3-й Миусской.
Именно здесь, на 3-й Миусской, в 1938 году вырос 
необычный дом, куда вселились чуть ли не все жившие 
в ту пору советские композиторы. Дом был построен 
архитектором Людвигом по проекту, созданному им 
специально для музыкантов. Если посмотреть на фасад 
немного издали, он имеет форму органа. Разная высота 
этажей, застекленные до самой крыши пролеты лестнич

— 9 —

ных клеток, оконные полусферы, длинные вертикали, 
взмывающие вверх, действительно напоминают трубы 
органа.
Cталин, 
приручая 
творческую 
интеллигенцию, 
наверняка не случайно выделил для музыкальной элиты 
такое здание. Впрочем, если быть точным, поначалу это 
был один из первых советских жилищных кооперативов. Но когда уже туда вселились его обитатели, Сталин 
вдруг распорядился вернуть пайщикам их взносы. Композиторы получили возможность купить мебель и обставить свои новые квартиры. В благодарность обитатели 
элитного дома откликнулись ораториями и кантатами, 
славящими вождя.
В дом, как вспоминают его жильцы, тогда нельзя было 
войти, миновав лифтершу. Она сидела внизу на площадке 
рядом с лифтом, в ту пору очень красивым, облицованным панелями под красное дерево, с зеркалом и медными 
украшениями. Музыка, споры, взрывы хохота раздавались из окон всю ночь напролет, хотя, предназначенный 
композиторам дом отличался необычайной толщиной 
стен, стоявших на страже уединения творцов. Чтобы они, 
с одной стороны, не мешали друг другу, а с другой, чтобы 
уберечь их от невольного плагиата, чтоб ни одна нота 
не стала достоянием соседа…
Во дворе этого уникального дома композиторов почти 
сразу возвели нелепую пристройку – шестиэтажное здание, принадлежащее Министерству энергетики. Специалисты знакового ведомства проектировали и строили 
электростанции, в которых страна остро нуждалась. Возможно, кто-то наверху и решил – зодчих электростанций 
и ведущих проектировщиков следует поселить рядом 
с людьми искусства. Так или иначе, но дом энергетиков 
встал почти впритык к дому композиторов. Ему присвоили тот же номер, только с буквой «б»: 3-я Миусская, 
дом 4-б. Жизнь в этих зданиях существенно отличалась 
от жизни простых граждан предвоенной Москвы.

— 10 —

Марк родился в том самом доме, в семье заслуженного 
энергетика, Семёна Самойловича Ракиты. Отец приехал 
в Москву из еврейского местечка, расположенного неподалёку от Винницы. Спал на чердаках, бедствовал, но стал 
студентом престижного энергетического факультета 
Московского механико-машиностроительного института 
им. Н. Э. Баумана. Впоследствии этот факультет выделился в отдельный энергетический институт – МЭИ, 
который он закончил с отличием и быстро вырос в ведущего специалиста. С. С. Ракита спроектировал и построил 
множество теплоэлектростанций, может быть, треть всех, 
имевшихся в стране, включая знаменитую Конаковскую, 
за что получил Государственную премию.
Дедушка будущего олимпийского чемпиона, Самуил 
Львович, до революции владел сахарным заводом. 
«Раскулаченный», он искал себе применение и, в конце 
концов, тоже оказался в Москве. Поселился в Брюсовом 
переулке и устроился наборщиком в типографию газеты 
«Труд». Дедушка был грамотным человеком, и Марк 
любил бывать у него, потому что тот нередко брал его 
с собой на работу. А однажды усадил в зале клуба типографии. Газетчики ставили пьесу «Платон Кречет», где 
Самуил Львович играл на скрипке. Тогда Марк впервые 
ощутил гордость за свою родословную. Благодаря деду, 
в семье жила легенда: какой-то еврей по фамилии Ракита 
добрался до Петербурга и добился аудиенции у самого 
царя. Он пожаловался на притеснения, которые испытывали его родственники в еврейском местечке в Украине, 
том самом, где жили и дед, и прадед, и прапрадед. Очень 
возможно, это был прадед Марка. Ведь фамилия Ракиты 
не такая уж распространённая. Как она возникла, можно 
только догадываться. Вероятно, предки его жили неподалёку от ракиты, нависшей над речкой. Вот и пошло: 
Ракиты, Ракиты…
Впрочем, с именами в этой семье было много странностей. Например, Самуила Львовича, на самом деле, звали