Черно-белая графика

Н.П. Бесчастнов

ЧЕРНОБЕЛАЯ
ГРАФИКА

Учебное пособие для студентов 
высших учебных заведений
(бакалавриат)

2-е издание, исправленное и дополненное

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО

Мо ск ва

2019

Бесчас т нов Н. П.
Б53       Чернобелая графика : учеб. по со бие для студентов вузов (бакалавриат) / 
Н.П. Бесчастнов. — 2-е изд., испр. и доп. — М. : Издательство ВЛА ДОС, 
2019. — 288 с. : ил. — (Изобразительное искусство).

ISBN 978-500136-034-6

В учеб ном по со бии рас смот ре ны ос но вы тео рии и практики чернобелого графического изображения применительно к задачам специального обучения 
худож ников.
Ад ре со ва но сту ден там высших учебных заведений изобразительного искусства 
и дизайна.
УДК 76(075.8)
ББК 85.15я73

ISBN 978-500136-034-6

©  Бесчас т нов Н.П., 2019
©  ООО «Издательство ВЛА ДОС», 2019
©  Оформление. ООО «Издательство ВЛА ДОС», 2019
© Оригинал-макет. ООО «Издательство ВЛАДОС», 2019

Р е  ц е н  з е н  т ы:
ректор Московского государственного академического
художественного института им. В.И. Сурикова,
действительный член Российской академии художеств,
профессор А.А. Любавин;

проректор Московской государственной
художественнопромышленной академии им. С.Г. Строганова,
доктор искусствоведения, профессор А.Н. Лаврентьев

УДК 76(075.8)
ББК 85.15 я73
 
Б53

Учеб ное из да ние

Бесчас т нов Ни ко лай Пет ро вич

ЧЕР НОБЕ ЛАЯ ГРА ФИ КА

Учеб ное по со бие для студентов вузов (бакалавриат)

Подписано в печать 12.08.2019. Формат 70 90/16. Печать офсетная. Бумага офсетная.
Усл. печ. л. 21,06. Ти раж 10 000 экз. (1-й за вод 1–1 000 экз.). Заказ №

Гу ма ни тар ный из да тель ский центр ВЛА ДОС.
119571, Мо с к ва, а/я 19. Тел./факс: (495) 984-40-21, 984-40-22, 940-82-54.
Email: vlados@dol.ru    http://www.vlados.ru

Отпечатано в полном соответствии с качеством
предоставленного электронного оригинал-макета
в типографии филиала ОАО «ТАТМЕДИА» «ПИК «Идел-Пресс».
420066, г. Казань, ул. Декабристов, 2.

К студентам

В современном художественном 
образовании все больше места отводится обучению графическим искусствам, т.е. графическое видение 
постепенно начинает занимать в нашем урбанизированном мире одно 
из главенствующих положений. 
Графический дизайн, рекламная 
и книжная графика, веб-дизайн, графика костюма, интерьерная графика, 
суперграфика городских сооружений 
и площадей охватывают сегодня все 
сферы обитания человека, заставляя 
нас пристально вглядываться в эту 
универсальную форму выражения 
творческих идей, претендующую 
сегодня на роль организатора жизненного пространства.
Однако нельзя забывать, что 
все заметные сегодня прикладные 
функции графики прямо связаны 
с достижениями станковой графики, в жанрах и поджанрах которой 
были определены и методически 
отработаны принципы и приемы построения большинства современных 
графических композиций. Поэтому 
студентам различных графических 
специальностей и специализаций 
необходимо в учебном процессе изучить достижения истории графики и 

понять возможности их использования в собственном творчестве. Станковая графика-исток разветвленной 
огромной реки графики, который 
питал и питает ее многочисленные 
рукава и притоки. К исполнению 
станковых графических композиций необходимо возвращаться постоянно как животворному роднику 
и прекрасной творческой лаборатории, позволяющей открывать для 
художника новые грани традиционных ценностей искусства.
Обращение мастеров графического дизайна к станковым формам 
графического творчества позволяет 
внести в наработанную веками технологию искусства идеи и приемы, 
возникшие в прикладной графике 
нового времени. Таким образом 
«Перетекание» опыта внутри графических искусств дает новую жизнь 
старым техникам и поддерживает 
профессиональный уровень авангардных поисков.
Знание взаимосвязей развития 
мировой графики и приемов графического решения композиций 
в современном дизайне, позволит 
понять диалектику развития графических искусств и даст «крылья для 

1 Би рю ко ва Н.Ю. За пад но ев ро пей ские на бив ные тка ни 16—18 ве ка. — М., 1973. — С. 18.
2 Кри стел лер П. Ис то рия ев ро пей ской гра вю ры. — М., 1939. — С. 18.
3 Чени ни Ч. Трак тат о живо пи си. — М., 1933. — С. 119.

полета» в поисках нового. Художник 
должен гибко и свободно использовать графические средства, сменяя 
их или видоизменяя творческие 
приемы работы в зависимости от 
предполагаемой функции и особенностей произведения.
Следует отметить, что уверенное 
владение широким диапазоном техник и приемов графики позволяет 
умело решать технологические 
проблемы, имеющиеся в самом современном производстве. Грамотно 
пользоваться возможностями даже 
примитивных технологий — важная 
часть профессионализма. Чернобелая западноевропейская гравюра 
XV—XVI вв., лубочные картинки 
и двухтоновые набойки по холсту 
русских мастеров XVII в. имеют 
минимальную технологическую 
обработку, но тем не менее остаются непревзойденными вершинами 
мастерства.
Графические изображения являются составной частью академического и специального обучения 
художников, широко входят в процесс сбора материала к курсовым 
работам, составляют основной объем графической части дипломных 
проектов. Таким образом каждый 
студент вузов изобразительного 
искусства и дизайна обращается 
к работе в графике на протяжении 
всего периода учебы. Говоря о влиянии изобразительного искусства, 
и в частности, графики, на текстиль, 

нужно понимать, что этот процесс 
не был простым и односторонним. 
«Сюжетные набойки были предшественниками печатной деревянной 
гравюры на пергаменте и бумаге, 
которая начала развиваться в середине XV в. Здесь, у истоков граверного искусства, по-видимому, 
произошло разделение резчиков на 
мастеров гравюры и специалистов, 
изготовляющих набойные доски, 
причем в ранний период граверного 
искусства одна и та же резная доска 
могла употребляться для печатания 
на бумаге и на ткани», — отмечает 
исследователь западно-европейской 
набойки Н.Ю. Бирюкова1. Эта же 
мысль выражена и в публикациях 
западно-европейских искусствоведов2. Народный лубок, сохранивший в себе отголоски «текстильных 
первоистоков» часто вдохновляет 
сегодня и художников изобразительного искусства, и художниковтекстильщиков, являясь объектом 
пересечения интересов как изобразительного, так и прикладного 
искусства. О связи изобразительного 
искусства с текстилем говорит и тот 
факт, что в средневековой Европе 
мастера набойки входили в цех живописцев. Поэтому Ченино Ченини 
в «Трактате о живописи» сообщает 
и ряд интересных данных о набойке3. 
Изучение мировой графики 
в контексте развития изобразительности в декоративно-прикладном 
искусстве поможет насытить совре

менную графическую практику неожиданными и действенными художественными формами выявления 
образного начала, откроет путь для 
освоения проверенных временем, но 
забытых сегодня композиционных 
схем. Можно и нужно «извлечь» 
скрытые в тумане тысячелетий 
графические решения, найденные 
нашими предками в «добумажный» 
период жизни графики — жизни 
в виде орнамента или магических 
символов–знаков. Необходимо понимать, что «ископаемое» палеолитическое изображение оленя так же 
прекрасно и убедительно, как носорог в известной гравюре А. Дюрера 
или животные в литографиях В.В. 
Лебедева.
Пособие охватывает основ ные 
проблемы черно-белого изображения встречающихся в графической 
работе студентов. В тексте даны 
примеры из творчества крупнейших художников изобразительного 
и прикладного искусства. Много 
внимания уделено материалам, используемым в работе и методам их 
применения. При подготовке пособия был обобщен опыт преподавания 
графических дисциплин в российских и западноевропейских художественных вузах. Анализ творческих 
работ мастеров мировой графики 

проведен с учетом общей направленности учебной работы.
Практический поиск в графике 
позволяет понять, что основные 
принципы графической организации изображения не меняются, 
а приемы, хотя и могут трансформироваться с введением в работу новых технических средств, во многом 
сохраняют традиционную «память 
руки». Эта «память руки» — память 
о первой проведенной в древности 
линии на стене пещеры куском угля 
или вырезанной черте на бивне мамонта и сегодня продолжает вносить 
человеческое тепло даже в искусство фотографии и компьютерную 
графику. Фотографические приемы 
и компьютерные эффекты сочинены с учетом достижений мировой 
графики и, в большинстве случаев, 
направлены на развитие найденных 
в истории творческих идей.
Данное издание — исправленное 
и дополненное пособие «Черно-белая 
графика» 2002 г. Новое издание вызвано не только популярностью книги, но и необходимостью адаптации ее 
текста к реалиям искусства двадцать 
первого века и уточнением ее роли 
как «открывающей» работы среди 
вышедших в свет в последнее десятилетие текстов автора по отдельным 
жанрам графических искусств. 

ВВЕ ДЕ НИЕ. ГРА ФИ КА КАК ОСО БЫЙ ВИД 
ИЗО БРА ЗИ ТЕЛЬ НО ГО ИС КУС СТ ВА

1 Фа вор ский В.А. О гра фи ке как ос но ве книж но го ис кус ст ва // Ис кус ст во кни ги. — М., 
1961. — Т. 2. — С. 51.

Изучение гра фи ки в ху до жест вен ных ву зах начина ет ся с чернобе лой гра фи ки. Она яв ля ет ся 
наи бо лее прин ци пи аль ной из всех 
ее мно гочис лен ных раз но вид но стей, 
так как об ла да ет яр ко вы ра жен ным 
«гра физ мом», или гра фичес ки ми 
свой ст ва ми. Вслед ст вие сво его лако низ ма чер нобе лая графи ка часто 
по ни ма ет ся про сто как ис кус ст во 
сочета ния чер но го и бе ло го. В од ной 
из сво их по след них тео ре тичес ких 
ра бот — «О гра фи ке как ос но ве 
книж но го ис кус ст ва» из вест ный 
русский ху дож ник В.А. Фа вор ский 
спра вед ли во ука зы вал на ог ра ничен ность средств гра фи ки, го воря, что в ней «есть толь ко чер ное 
и бе лое, ли нии раз ной тол щи ны, 
пят на раз ной фор мы, пе ре хо ды одной фор мы в дру гую, кон тра сты...»1 
Од на ко, не смот ря на ви ди мую огра ничен ность средств ху до же ствен но го вы ра же ния, гра фика су щест ву ет не од но сто ле тие и лю би ма 
мно гочис лен ны ми по клон ни ка ми 
как сре ди ху дож ни ков, так и сре ди 
почита те лей ис кус ст ва.

Почему же это про ис хо дит, и почему на ря ду с жи во пи сью ус пешно живет и раз ви ва ет ся гра фи ка, 
соз дав шая це лый мир, вол ную щий 
и за хва ты ваю щий сво ей си лой выра же ния? Ты сячи кол лек цио не ров 
в раз ных стра нах бе реж но хра нят 
гра фичес кие лис ты мас те ров дале ко го про шло го и со вре мен ных 
ху дож ни ков. Круп ные му зеи имеют це лые гра фичес кие ка би не ты 
(от де лы), насчиты ваю щие де сят ки 
ты сяч экс по на тов. За скром ный лист 
бу маги с гра фичес ким изо бра же-
ни ем на аук цио нах про из ве де ний 
ис кусст ва пла тят гро мад ные день ги. 
Что при вле ка ет лю дей в гра фи ке, 
и в час т но сти в чер нобе лой графике? Ка те го ричность ли средств 
выра же ния, де ля щая мир толь ко 
на чер ное и бе лое? Или бес ко нечное 
ко личес т во ню ан сов при пе ре хо де от 
чер но го к бе ло му и об рат но?
Опе ри ро ва ние в ис кус ст ве только 
чер ным и бе лым на во дит на фи лософские раз мыш ле ния о смыс ле 
бытия и пре врат но стях судь бы. 
Так, в древне ки тай ской фи ло со

Рис. 1. Гра фичес кое вы ра же ние Ве ли ко го пер во начала 
в дре в не ки тай ской фи ло со фии

фии двуеди ное начало ми ра — Вели кое пер вона чало — вы ра же но в 
сим во личес ком об ра зе двух одина ко вых «го ло ва стиков» чер но го 
и бе ло го цве та, впи сан ных в круг 
(рис. 1). Каж дый из этих «го лова сти ков» в утол щен ной час ти 
име ет не боль шой кру жок про тиво по лож но го цве та. Та кой знак 
в на ше вре мя по нимают как вечное 
един ст во и борь бу про ти во по лож ностей. Древ ние же ки тай цы счита ли 
его сим во лом не рас тор жи мо сти 
двух начал ми ра (по дуа ли стичес кой 
фило со фии): муж ской, сол нечной, 
ак тив ной си лы янь и жен ской, темной, пас сив ной си лы инь.
Мно гие гра фи ки ус пеш но пользу ют ся сим во личес ким по ни ма нием черно го и бе ло го цве та (рис. 2). 
И хо тя у раз ных на ро дов чер ный 
и бе лый цвет вы зы ва ет раз личное 
эмо цио наль ное вос при ятие и на циональ ное понима ние, воз мож но сти 
ис поль зо ва ния ука зан ных цве тов 
как сим во лов в ис кус ст ве от это го 
не умень ша ют ся. Над всей на шей 
пла не той свет лый день сме ня ет ся 
тем ной ночью, в ка ж дой се мье бы вают ра дость и го ре. Для иллю ст ра ции 
ска зан но го мож но при вес ти в пример мо цар тов ско го «чер но го челове ка» из ге ни аль но го про из ве де ния 
А.С. Пуш ки на «Мо царт и Саль е ри», 
значение чер ных или бе лых одежд 
у раз ных на ро дов и мно гое дру гое. 
Таинст вен ность в ощу ще нии людьми чер но го цве та, воз мож но, свя за на 
и с тем, что в тем но те чело век те ря ет 

1 Кандинский В.В. О духовном в искусстве. — М., 1992. — С. 72—73.

спо соб ность ви деть (т. е. од но из своих глав ней ших чувств). Это вы зыва ет у не го тре во гу и бес по кой ст во. 
И по то му «свет лый» день вы год но 
от личает ся от «тем ной» ночи.
«Белый цвет действует на нашу 
психику, как великое безмолвие, 
которое для нас абсолютно. Внутренне оно звучит, как не-звучание, 
что довольно точно соответствует 
некоторым паузам в музыке ... Это 
безмолвие не мертво, оно полно 
возможностей. Белый цвет звучит, 
как молчание, которое может быть 
внезапно понято. Белое — это Ничто, 
которое юно, или, еще точнее — это 
Ничто доначальное, до рождения 
сущее... 
Черный цвет внутренне звучит, 
как Ничто без возможностей, как 
мертвое Ничто после угасания 
солнца, как вечное безмолвие без 
будущности и надежды. Представленное музыкально, черное является полной заключительной паузой, 
после которой идет продолжение 
подобно началу нового мира, так как, 
благодаря этой паузе, завершенное 
закончено навседа — круг замкнулся» — пишет реформатор искусства 
В.В. Кандинский1.
Не случайно и то, что для своего 
знаменитого квадрата К.С. Малевич 
выбирает черный цвет как цвет завершенности — конечности явления.
Чер нобе лая гра фи ка как учебное за да ние для сту ден тов по средст вам ху до же ст вен но го вы ра же ния 
близ ка гра вю ре и книж ной гра

Рис. 2. У. Крэн. Чер ное и бе лое

фике с их яс ны ми рит ма ми чер но го 
и бе ло го как в ли нии, так и в пят не. 
По доб ные гра фичес кие ре ше ния 
час то встречают ся в ис то рии искус ст ва и тео ре тичес ки обос но ваны в кни гах раз личных ав то ров. 
Ис кус ст во вед А.А. Си до ров писал, 
что «све то тень мо жет быть раз ложе на на край но сти кон тра ста светло го и тем но го, на чер ное и бе лое... 
Гра фи ка кон тра ста... бы ла на ли цо 
в творче ст ве Ф. Вал ло то на, позднее — Ф. Ма зе ре ля (рис. 3). У. Крэн 
и О. Бер дс лей да ва ли при ме ры та кой 
гра фи ки в ри сун ках пе ром и ки стью 
там, где Ф. Вал ло тон, ему по рою 
близ кий Ж. Ла бу рер, Ф. Ма зе рель 
и Р. Кент поль зо ва лись гра вю рой на 
де ре ве или на ли но ле уме»1.
Сту ден там со вер шен но не об ходи мо ос во ить та кой гра фичес кий 
стиль, ибо это го тре бу ет спе ци фи ка 
их будущей ра бо ты в об лас ти ху доже ст венно го оформ ле ния тек стильных из де лий (тка ни, де ко ра тив ные 
пан но, рек лам ные ком по зи ции, эски зы моде лей оде ж ды име ют в основ ном пло ско ст ные ус лов ные изобра же ния). Бли зость чер нобе лой 
гра фи ки к «печат ным искус ст вам» 
спо соб ству ет то му, что часть студен товорнамен та ли стов ста ра ются 
на учить ся вос про из во дить свои 
тек стиль ные ком по зи ции на бив ной 
печатью по тка ни.
Для бо лее пол но го оз на ком ле ния 
с гра фичес ки ми прие ма ми ра бо ты 
студен там сле ду ет изучать кро ме 

1 Си до ров А.А. Рус ская гра фи ка начала XX ве ка. — М., 1969. — С. 13.
2 Каган М.С. Мор фо ло гия ис кус ст ва. — Л., 1972. — С. 324.

«печат ных ис кусств» и двух тоно вые графичес кие изо бра же ния 
(чаще все го ри су нок) из вест ней ших 
жи во пис цев, яв ляю щие ся обычно 
под го тов кой к жи во пис ной кар ти не, 
рос пи си или го бе ле ну.
Как вид ис кус ст ва графика вышла на аре ну куль тур ной жиз ни недав но, хотя гра фичес кие изо бра жения и име ют мно го ве ко вую ис то рию. 
М.С. Ка ган в кни ге «Мор фо ло гия 
ис кус ст ва» отмечает, что до ХХ в. 
«тео рия не вы де ля ла графи ку в качес т ве третье го са мо стоя тель но го 
ви да ис кус ст ва на ря ду с жи во пи сью 
и скульп ту рой. <...> Од на ко в дальней шем в ри сун ке начина ют видеть 
са мо стоя тель ную ху до же ст вен ную 
цен ность, а чер ты, сбли жаю щие его 
с гра вю рой, по зво ли ли в кон це концов при знать чер нобе лое и во об ще 
мо но хром ное изо бра же ние ми ра на 
плос ко сти во всех его тех ничес ких 
разно вид но стях (ри су нок ка рандашом, уг лем, пе ром, пас те лью, 
а так же гравю ра на де ре ве, ме талле, ли но ле уме и т. п.) осо бым ви дом 
изо бра зи тель но го ис кус ст ва, назван ным гра фи кой»2.
Од ной из са мых спе ци фичес ких 
осо бен но стей чер нобе лой гра фи ки 
счита ет ся «от влечен ность» или «услов ность» ее язы ка. «Гра фи ка есть 
искус ст во от влечения, аб ст рак ции, 
ху до же ст во, бе ру щее у ми ра не все, 
а толь ко часть... гра фи ка, опе ри руя 
с ли ния ми, плос ко стя ми, кон тра стами, в об щем яв ля ет ся та ким об ра зом