Постмодернизм в зарубежной литературе

Н.В. Киреева





                ПОСТМОДЕРНИЗМ В ЗАРУБЕЖНОЙ
                ЛИТЕРАТУРЕ




Учебны) комплекс для студентов - филологов

Допущено учебно - методическим объединением по специалъностям педагогического образования в качестве учебного пособия для студентов высших учебных заведений,обучающихся по специальностям: 032900 — русский язык и литература 033000 — родной язык и литература 033200 — иностранный язык

3-е издание, стереотипное




Москва Издательство «ФЛИНТА» 2019

УДК    820/89.0
ББК    83.3(0)+74.268.3
       К43

Р е ц е н з е н т ы:
А.В. Урманов, зав. ка—едрой литературы БГПУ, доктор —илологических наук , про—ессор

Р.Ф. Лазорская,доцент ка—едры иностранных языков Санкт-Петербургского —илиала МГОПУ, кандидат —илологических наук




    Киреева Н.В.
        Постмодернизм в зарубежной литературе [Электронный ресурс] : учеб. комплекс для студентов-филологов / Н.В. Киреева. - 3-е изд., стер. - М. : ФЛИНТА, 2019. - 200 с.

        ISBN 978-5-89349-613-0

        Цель настоящего учебного комплекса, включающего учебное пособие, хр естоматию и терминологический словарь, — представить сложную панор аму развития и наиболее существенные особенности такого значительного для культуры XX в. явления, как постмодернизм.
        Для студентов —илологических —акультетов и педагогических универси тетов.
                                                   УДК 820/89.0
                                                   ББК 83.3(0)+74.268.3

ISBN 978-5-89349-613-0

© Издательство «ФЛИНТА»,2014

            ВВЕДЕНИЕ












   Ороблемы осмысления постмодернизма в настоящее время относятся к числу наиболее актуальных. Различные толкования термина «постмодернизм» , разнообразие литературных практик и художественных миров , объединенных в рамках этого понятия , лишь подтверждают широчайшую распространенность данного явления , воплотившего самые сущностные характеристики нашей эпохи. Критика относит к этому течению очень несхожих по своим мировоззренческим и эстетическим установкам , творческой практике зарубежных писателей , что порождает разные подходы в самих принципах анализа и противоречивые интерпретации.
   На этом фоне стилистического и методологического многообразия представляется важным определить содержание и границы понятия «постмодернизм» , раскрыть закономерности его существования и специфику развития выявить особенности поэтики писателей-постмодернистов. Все это актуально , в первую очередь , в отношении зарубежных писателей-постмодернистов , ибо с русским постмодернизмом положение иное: существуют достаточно авторитетные издания , посвященные русской постмодернистской литературе , в том числе и учебного характера (например , пособие И.С. Скоропановой «Русская постмодернистская литература»). Между тем комплексные учебные пособия , посвященные проблемам зарубежного литературного постмодернизма , до настоящего момента не издавались. В имеющихся по данному курсу хрестоматиях творчество писателей-постмодернистов не

3

рассматривается вовсе.
   Цель данной работы — представить сложную панораму развития и наиболее существенные особенности такого значительного для культуры XX в. явления , как постмодернизм , рассматриваемого в его историческом , а не трансисторическом качестве.
   В настоящем издании определяется содержание и границы понятия «постмодернизм» , раскрываются закономерности его существования дается системное представление об этом явлении. И , наконец читатель знакомится с наиболее яркими художественными образцами постмодернистской литературы. На уровне конкретного произведения дается один из возможных путей его интерпретации , при этом отсутствует единая модель анализа художественных произведений , все зависит от логики самого материала.
   Учебный комплекс включает четыре теоретических раздела и тексты художественных произведений.
   В разделе I «Особенности постмодернистской парадигмы» определяются содержание и границы понятия «постмодернизм» , рассматривается формирование постмодернистской парадигмы.
   В разделе II «Постмодернизм влитературе США» осмысливаются особенности американского постмодернизма , истоки его формирования в рамках школы «черного юмора». Представлен анализ творчества Т. Пинчона и Дж. Барта в целом — не только по причине несомненной значимости названных писателей в контексте постмодернистской литературы , но и ввиду малого количества переводов их художественных текстов на русский язык.
   В разделе III «Постмодернизм в литературе Великобритании» анализируются особенности восприятия          истории в
постмодернистском романе , в частности , романе английском. В качестве ярких образцов этого жанра анализируются романы Дж. Фаулза «Любовница французского лейтенанта» и Д. Барнса «История мира в 101/2 главах».
   В разделе IV «Постмодернизм влитературе Италии» представлен анализ творчества У. Эко , при этом наиболее пристальное внимание уделено первому его роману — «Имя розы» ,в котором постмодернистские принципы реализуются автором наиболее последовательно.
   В хрестоматии приводится полный текст рассказа Т. Пинчона «Энтропия» , а также фрагменты и отдельные главы романов Дж. Барта «Химера» , Д. Барнса «История мира в 101/2 главах» , Дж.

4

Фаулза «Любовница —ранцузского лейтенанта» ,У. Эко «Имя розы».
   В словаре даны основные понятия и термины, используемые современным зарубежным литературоведением для характеристики центральных категорий постмодернизма. Несмотря на то , что с постмодернистским комплексом связан целый пласт других понятий из смежных дисциплин — —еноменологии , нарратологии , «новой критики» , структурализма — автор , оставаясь в рамках пособия , сознательно ограничился лишь постмодернистской терминологией. Толкование терминов и понятий соответствует тем значениям , которые представлены в следующих источниках: Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США): концепции , школы , термины: Энциклопедический справочник. М. ,1999; Ильин И. О. Постмодернизм: Словарь терминов. М. , 2001.
   В пособии даны ссылки на научную и справочную литературу по теме. Источники , по которым цитируются анализируемые художественные произведения , приведены в списке литературы.
   Предлагаемый учебный комплекс , не претендуя на всеобъемлемость, восполняет существующий в отечественной учебной литературе пробел , обобщает и систематизирует отдельные положения литературоведческих исследований , посвященных литературе западного постмодернизма.

            I. ОСОБЕННОСТИ
            ООСТМОДЕРНИСТСКОЙ ПАРАДИГМЫ









1. Исторический и трансисторичес*ий подход * постмодернизму



   Проблема восприятия постмодернизма — одна из самых актуальных и противоречивых как в теоретическом аспекте , так и в художественной практике. До настоящего времени термин «постмодернизм» не устоялся окончательно и применяется в области эстетики и литературоведения наряду с некоторыми дублирующими терминами («постструктурализм» , «поставангардизм» , «трансавангард» и др.). Это связано с тем , что мы имеем дело с относительно новым , еще недостаточно изученным культурным феноменом , представления о котором продолжают уточняться.
   В мировом искусстве и сфере гуманитарного знания постмодернистские тенденции , вызванные кризисом модернизма и появлением новых научных дисциплин (философской антропологии , семиотики , семиотики культуры, кибернетики и теории информации и пр.) , нарастали с середины 50-х гг. XX столетия. Философско-теоретическую базу постмодернизма составили концепции , разработанные в рамках постструктурализма в 60—70-е гг. , прежде всего , во Франции.
   Термин «постмодернизм» используется для характеристики современной литературной и общекультурной ситуации , комплекса философских , эпистемологических , научно-теоретических и эмоционально-эстетических представлений. Сегодня постмодернизм осмысливается не только как универсальная

6

категория культуры XX столетия , но и как выражение «духа времени» во всех сферах человеческой деятельности: искусстве , социологии , философии , экономике , политике и пр.
   Подходы к осмыслению этого понятия очень многообразны. Можно обозначить, по крайней мере , два типа толкования постмодернизма. При так называемом историческом подходе постмодернизм рассматривается как общеэстетический феномен культуры 2-й половины XX столетия , а точнее , 60—90-х гг. Можно выделить следующие аспекты для его характеристики:

Определенна я историческая почва

Постмодернизм зарождался в постреволюционную эпоху идеологического и эстетического плюрализма на почве неприятия стандартизации, усредненности, подражательности, маловыразительности, ставших слишком узнаваемыми приметами культурного ландшафта уже к концу 50-х гг. Закономерно возникала ответная реакция — никаких универсальных норм , сплошная относительность. Кроме того ,такая реакция стала результатом характерного для XX в. в целом кризиса прогрессистского мышления , осознания угрозы самоуничтожения человечества, разочарования в моноцентрических идеях, претендующих на универсализм и мировое господство.

Особый

тип

сознания

Специфическая художественна я практика

В отличие от прежних мировоззренческих систем постмодернистское мышление принципиально

Следствием такого восприятия мира является отсутствие структурированной

антииерархично , противостоит модели мира и четких

идее мировоззренческой цельности. Постмодернизм отказывает искусству в самой способности и

морально — этических принципов и оценок. Интерес постмодернистов сосредоточен на хаотичном ,

принципиальной возможности разорванном сознании

выразить абсолютную истину. Постмодернистскому мировоззрению свойственна эпистемологическая

неуверенность , т. е.
представление о мире как о хаосе , бессмысленном
и непознаваемом , порожденное кризисом ранее существовавших

личности , которое наиболее адекватно отражает процесс ассоциативно — рефлекторного восприятия мира. Все это порождает специфическую художественную практику, в основе которой лежат поиски универсального художественного языка ,

ценностей. Это обусловливает сближение и сращивание

специфическую форму мироощущения , называемую постмодернистской чувствительностью , отрицающей все системы ценностей и приоритетов. Единственным средством существования в таком мире может быть ироничность трактовок , релятивизм , пародирование

разных литературных направлений , и которая может быть сведена к использованию ряда приемов и средств , составляющих основу постмодернизма как культурного феномена.

7

   С этой точки зрения постмодернизм представляется очередным звеном в цепи закономерно сменяющих друг друга культурных эпох.
   Существует и другой , предельно расширительный , подход к толкованию постмодернизма — трансисторический. В различные культурные эпохи возникают в чем-то сходные ситуации , и периодическая повторяемость «постмодернистской» ситуации — лишь одно из проявлений пульсации культуры. При трансисторическом подходе постмодернизм рассматривается как доминирующий культурный менталитет , присущий любой кризисной эпохе смены вех и ценностей , как эстетика переходного периода , готовящая замену отработанных художественных форм на новые , как типологическое явление , свойственное различным этапам развития культуры.
   Например , итальянский ученый и писатель— постмодернист У. Эко убежден , что «постмодернизм — не фиксированное хронологически явление , а некое духовное состояние» , и что «у любой эпохи есть собственный постмодернизм». Эту мысль развивает литературовед   Д.В. Затонский , усматривающий
постмодернистское мироощущение в Ветхом Завете: «И оглянулся я на все дела мои                                     и вот ,
все суета и томление духа , и нет от них пользы под солнцем!» (Эккл. , 2 , 11). Затонский утверждает , что в каждую эпоху были свои постмодернисты , запечатлевшие кризисные явления жизни (ведь термин «постмодернизм» , по мнению исследователя , призван маркировать «основополагающие механизмы нашего бытия , и не сегодняшнего только , а всегдашнего») , однако прежде эти явления отличались локальностью. Но именно сегодня постмодернизм впервые отмечен глобальностью , потому что сегодня все боги умерли , все идолы повержены , «ведь постмодернистское состояние мира — это прежде всего результат болезненнейшей утраты , даже вселенского (выделено мной. — Н. К.) духовного крушения». Коммунистический эксперимент и несостоявшийся атомный Апокалипсис испепелили сердца всех жителей планеты.
   Порождением этого духовного безвременья , «кризиса , — по выражению Затонского , — беспримерного , даже апокалипсическим пророкам не снившегося» , и стал постмодернизм , определяющий доминанту кризисной культуры. Раскрывая смысл понятия «кризис» , американский исследователь А. Меджилл пишет: «Это

8

утрата авторитетных и доступных разуму стандартов добра , истины и прекрасного , утрата , отягощенная одновременно потерей веры в божье слово Библии»* ¹ ставшая закономерным итогом развития философской мысли в XIX—XX вв.
   В нашей работе речь пойдет именно о явлениях постмодернизма как закономерного звена человеческой культурыбудут рассмотрены произведения зарубежных писателей-постмодернистов созданные в период с середины 50-х по вторую половину 90-х гг.




2. Проблема соотношения модернизма и постмодернизма



   В самом названии постмодернизма заявлена определенная связь с модернизмом. В научной литературе представлены различные точки зрения на это соотношение:

   1. Постмодернизм     понимается    как    заключительная
      стадия модернизма , с предельным выражением его основополагающих принципов.
   2. Постмодернизм противопоставляется модернизму как по способу осознания мира , так и по типу художественного переосмысления действительности.
   3. Постмодернизм     рассматривается   как   совершенно
      самостоятельное явление , имеющее оригинальный характер , собственный философский базис , своеобразную эстетику.
   Третья точка зрения наиболее адекватно отражает специфику постмодернизма как явления, творчески переосмысливающего достижения различных художественных систем , в том числе и модернизма , и вместе с тем предстающего совершенно оригинальным и самобытным феноменом культуры.


   И все — таки вопрос о взаимоотношении модернизма и

   1 Цит. по: Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США): концепции , школы , термины: Энциклопедический справочник. — М.: Инрада — ИНИОН , 1996. С. 263.

9

постмодернизма продолжает вызывать споры. Ородуктивным подходом является не противопоставление этих двух культурных феноменов , а их сопоставление с целью вы явления своеобразия постмодернизма. Именно такой подход демонстрируют наблюдения американского исследователя Ихаба Хассана, предложившего систему оппозиций , характерных для модернизма и постмодернизма.


          Модернизм                    Постмодернизм         
                              открытая разомкнутая           
закрытая замкнутая форма      антиформа                      
цель                          игра                           
замысел                       случай                         
иерархия                      анархия                        
мастерство/логос              исчерпывание/молчание          
предмет искусства/законченное процесс/ перформанс/ хеппенинг 
произведение                  участие                        
дистанция                     деконструкция/ антисинтез      
творчество/тотальность/синтез отсутствие                     
присутствие                   рассеивание                    
центрирование                 текст/интертекст               
жанр/грани цы                 риторика                       
семантика                     синтагма                       
парадигма                     метонимия                      
метафора                      комбинация                     
селекция                      ризома/поверхность             
корни/глубина                 противоинтерпретация/неверное  
интерпретация/толкование      толкование                     
означаемое                    означающее                     
чтение                        письмо                         
повествование/большая история антиповествование/малая история
основной код                  идиолект                       
симптом                       желание                        
тип                           мутант                         
фаллоцентризм                 полиморфность/андрогинизм      
паранойя                      шизофрения                     
                              различие/след                  

10