Крошка Цахес, по прозванию Циннобер

УДК 
372.8
ББК 
81.2 Нем-93
 
Г 57

ISBN 978-5-9925-0873-4

Гофман Э. Т. А.
Г 57 
Крошка Цахес, по прозванию Циннобер: Книга для чтения на немецком языке. — СПб.: КАРО, 
2013. — 256 с. — («Klassische Literatur»)

ISBN 978-5-9925-0873-4.

Предлагаем вниманию читателей одно из самых 
извест ных произведений немецкого писателя-романтика 
Э. Т. А. Гофмана. В книге приводится полный неадаптированный текст сказки, снабженный постраничным комментарием и словарем.

УДК 372.8 
ББК 81.2 Нем-93

© КАРО, 2013

ОБ АВТОРЕ

Эрнст Теодор Амадей Гофман — самый 
яркий и значительный представитель романтизма в немецкой литературе. Композитор, 
музыкальный критик, преподаватель музыки, 
дирижер, художник, театральный декоратор, 
писатель — Гофман олицетворял идеал романтиков — универсализм в искусстве.
Эрнст Теодор Вильгельм Гофман (такое 
имя он получил при крещении) родился в 
Кенигсберге в 1776 году. Когда мальчику шел 
третий год, родители развелись. Он остался 
с матерью, которая мало заботилась о воспитании сына, не была с ним ласкова, что 
наложило отпечаток на его характер. Эрнст 
Теодор рос замкнутым, большую часть дня 
проводил в одиночестве, заполняя время 
игрой на музыкальных инструментах (клавире, скрипке, гамбе и органе), а также изучая теорию музыки.

ОБ АВТОРЕ

4

Несмотря на музыкальную одаренность, 
Эрнст Теодор после окончания школы, следуя традиции семьи, а также из соображений престижа, выбрал профессию адвоката 
и поступил на юридический факультет 
Кенигсбергского университета. Он совмещал университетский курс с серьезными занятиями музыкой, чему способствовало и 
то обстоятельство, что им руководил в то 
время композитор Христиан Подбельский. 
В Кенигсберге Гофман впервые услышал 
оперу Моцарта «Дон Жуан». Опера произвела на него такое сильное впечатление, что 
в честь гениального композитора он взял себе имя Амадей (вместо полученного при 
крещении — Вильгельм).
После окончания университета Гофман служил в суде в Кенигсберге, Глогау, а в 1798 году 
переехал в Берлин, где также работал в суде, 
но менее тяготился этой работой, поскольку 
его захватила культурная атмосфера Берлина 
и бурная светская жизнь. Он продолжает заниматься музыкой, теперь под руководством 
композитора Фридриха Рейнхарда и в 1800 

ОБ АВТОРЕ

5

году заканчивает работу над зингшпилем 
«Маска», а также копирует произведения античных мастеров и совершенствуется как 
портретист. После сдачи экзамена на чин 
асессора Гофман получил место в Познани. 
Здесь он встретил Михалину Рорер-Тищинску, 
польку по национальности, и в июле 1802 года обвенчался с ней. Брак не был одобрен семьей, Гофман лишился материальной поддержки, а вскоре покинул Познань из-за 
скандала, вызванного нарисо ванными и распространенными им карикату рами, задевшими своим сходством известного генерала. 
Так Гофман с семьей оказался в провинциальном городке Плоцке, где они прожили с 
1802 по 1804 год, оторванные от культурной 
жизни. В дневнике тех лет обнаруживается 
запись о желании заниматься литературой.
В 1804 году семья переезжает в Варшаву. 
Здесь продолжается служба в суде, а в свободное время занятия музыкой, изучение 
итальянского языка. В Варшаве Гофман написал несколько зингшпилей, которые удалось поставить на сцене, а в 1806 году он 

ОБ АВТОРЕ

6

встал за дирижерский пульт. Когда в Варшаву 
вошли войска Наполеона, Гофман отказался принести присягу оккупационным властям и потерял работу. Чтобы иметь средства к жизни, в 1808 году Гофман принял место капельмейстера в театре г. Бамберга. Здесь 
он начал работу над оперой «Ундина», написал и опубликовал новеллу «Кавалер Глюк» 
(«Kavalier Gluck», 1809), в которой впервые 
появился образ гениального композитора 
Крейслера с автобиографическими чертами 
писателя, но по-прежнему в эти годы он выше всего ценил свое музыкальное призвание 
как дирижер, композитор и музыкальный 
критик. В 1813 году Гофман покинул Бамберг и 
жил с семьей попеременно в Дрездене и 
Лейпциге. В это время опубликованы «Фантазии 
в манере Калло» («Phantasiestücke in Callots 
Manier», 1814–1815 )1, сказка «Золотой горшок» («Der goldene Topf», 1814).
Переехав в Берлин, Гофман вошел в круг 
известных писателей-романтиков Адальберта 

1  Сallot — автор гротескных сатирических гравюр 
(XVII век, Франция)

ОБ АВТОРЕ

7

фон Шамиссо, Клеменса Брентано, Людвига 
Тика и других, а затем стал душой общества 
«Serapionsabende». В августе 1816 года Гофман в полной мере получил признание как 
композитор — с огромным успехом у публики прошла премьера оперы «Ундина».
В Берлине литературное творчество становится для Гофмана главным. Он пишет роман 
«Элексир сатаны» («Die Elexiere des Teufels», 
1815–1816), в котором отчетливо проходит 
мысль о невозможности изменить общественные устои, делающие человека заложником 
судьбы, рока; пишет новеллы, вошедшие в 
сборник «Ночные рассказы» («Nachtstücke», 
1817), в том числе «Песочный человек» («Der 
Sandmann»). Гофман становится состоятельным человеком, с 1817 года постоянным посетителем винного погребка. Напряженная 
творческая работа и ночные кутежи подорвали его здоровье; в 1818 году он пережил тяжелый кризис, за которым последовал творческий взлет — в зто время он написал и сказку «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» 
(«Klein Zaches genannt Zinnober»).

ОБ АВТОРЕ

8

В 1819 году болезнь и цензурное преследование вынудили Гофмана прервать начатую работу над романом «Житейские воззрения кота Мурра» («Die Lebensansichten des 
Katers Murr nebst fragmentarischer Biographie 
des Kapellmeisters Johann Kreisler», 2 тома, 
1819, 1821). В этом сложном по композиции 
произведении разоблачаются тип писателя, 
приспосабливающегося к вкусам и запросам буржуазного общества, и само филистерское общество с его лживостью, интригами и враждебностью искусству. Гофман ставит 
не теряющую актуальности проблему взаимоотношения художника и общества и создает 
пародию на романтическое мироощущение. 
Оставаясь, как писатель, верным романтической традиции, он, как мыслитель, приближается к реализму. В 1819 году Гофман создал одно из своих известнейших произведений — 
криминальную новеллу «Фройляйн фон 
Скудери» («Das Fräulein von Scudery», 1819).
В последние годы жизни писателя в стране начались гонения на неугодных правительству; были созданы комиссии по расследованию антигосударственной деятельности, в 

ОБ АВТОРЕ

9

одну из которых был назначен и Гофман. 
За защиту подопечных против него сфабриковали дело, обвинив в разглашении государственной тайны в романе «Повелитель блох» 
(«Meister Floh», 1822), в котором он подверг 
критике прусскую юстицию. Роман вышел 
с цензурными сокращениями.
В это время Гофман уже тяжело болел. Он 
умер 25 июня 1822 года.
Творчество Гофмана не только оказало 
влияние на мировой литературный процесс 
XIX–XX веков, но и явилось импульсом для 
создания ряда музыкальных произведений: 
«Сказки Гофмана» — оперетта Жака Оффенбаха; балет Лео Делиба «Коппелия» по мотивам «Песочного человека», балет П. И. Чай ковского «Щелкунчик» по одноименной сказке.

* * *
«Klein Zaches, genannt Zinnober» (1818) — 
история уродливого карлика, которого добрая фея преобразила и наделила способностью казаться прекрасным, пользуясь этим 
для присвоения чужих знаний, успехов, заслуг и даже любви, а не быть перед людьми 

ОБ АВТОРЕ

в своем уродстве и злой сущности. Эта сказка — острая сатира на современное Гофману 
общество деспотичного карликового немецкого княжества, его чиновничество, которое 
создает себе кумиров, слепо поклоняется и 
подчиняется им и даже испытывает перед ними вопреки здравому смыслу непреодолимый 
страх. Противостоять злым чарам Циннобера 
и разрушить их смог наделенный поэтическим даром романтический герой, студент 
Балтазар, но не активной борьбой за торжество правды и справедливости, а тоже с помощью волшебной силы.
Как и в других произведениях Гофмана, 
в этой сказке так тесно переплетаются фантастическое и реальное, что иногда ускользает грань между ними. Вместе с тем здесь налицо жанровые признаки сказки: колдовство, 
победа добра над злом, торжество любви, 
а также фольклорный сказочный мотив чудодейственных волос.
Текст публикуется полностью; сохранена 
авторская пунктуация.
Н. Гильчёнок