История русской литературы ХХ века. Первая половина: Кн. 2: Personalia

ИСТОРИЯ 
РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 
ХХ ВЕКА 
ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА 

В двух книгах

Книга 2 
PERSONALIA 

под общей редакцией профессора Л.П. Егоровой

3-е издание, переработанное

Москва
Издательство «ФЛИНТА» 
2019

Рецензенты: 
академик РАО, д-р филол. наук, проф. Ю.Г. Круглов;
д-р филол. наук, проф. В.А. Лазарев;  
кафедра русской и зарубежной литературы 
Тамбовского государственного университета

История русской литературы ХХ века. Первая половина [Электронный 
ресурс]: учебник: в 2 кн. – Кн. 2: Personalia / Л.П. Егорова, А.А. Фокин, 
И.Н. Иванова и др.; под общ. ред. проф. Л.П. Егоровой. – 3-е изд., перераб. –
М. : ФЛИНТА, 2019. – 935 с. 

ISBN 978-5-9765-1835-3

В учебнике впервые целостно представлено развитие русской литературы
первой половины ХХ века. Авторами обоснована ее периодизация с
выделением такого важного этапа литературного развития, как «Литература
первой трети ХХ века», дан обзор русской литературы 1930–1940-х гг.;
глубоко разработана персоналия: И. Бунин, Л. Андреев, М. Горький, А. Блок,
А. Ахматова, В. Маяковский, С. Есенин, М. Цветаева, Б. Пастернак,
М. Шолохов, А. Платонов, М. Булгаков, Л. Леонов, В. Набоков. Издание
отличается максимально возможной в учебном пособии полнотой изложения
учебного материала, высоким научно-теоретическим уровнем.

Для студентов-филологов, магистров, аспирантов. 

УДК 821.161.1.0(075)
ББК 83.3(2Рос=Рус)6

© Коллектив авторов, 2004 
© Издательство «ФЛИНТА», 2014 

УДК 821.161.1.0(075)
ББК 83.3(2Рос=Рус)6

И90

И90

ISBN 978-5-9765-1835-3

ОГЛАВЛЕНИЕ

ОТ РЕДАКТОРА............................................................................................................................7
Глава 1. ИВАН БУНИН (1870–1953)...........................................................................................9

Ранняя проза..............................................................................................................................10
Бунин и Горький.......................................................................................................................13
«Деревня». Новый тип повествования...................................................................................15
Национальная самокритика.....................................................................................................21
Оппозиция жизнь/смерть. Ветхозаветные мотивы ...............................................................23
Восток в творчестве Бунина. «Братья» ..................................................................................26
«Господин из Сан-Франциско»...............................................................................................35
«Сны Чанга»..............................................................................................................................38
«Жизнь Арсеньева». Специфика жанра .................................................................................41
Черты автобиографизма. Поэзия детства и юности..............................................................46
Завершение национальной самокритики ...............................................................................52
Бунинская концепция любви...................................................................................................55
Цикл «Темные аллеи». «Чистый понедельник»....................................................................63
«Чистый понедельник». Новое в художественном постижении русского национального 
характера ...................................................................................................................................64
Бунин-поэт................................................................................................................................69
Последние годы ........................................................................................................................78
Литература ................................................................................................................................80

Глава 2. ЛЕОНИД АНДРЕЕВ (1871–1919) ...............................................................................81

Раннее творчество....................................................................................................................83
Переоценка ценностей .............................................................................................................89
«Красный смех»........................................................................................................................94
Библейские мотивы..................................................................................................................97
Эволюция Л. Андреева-драматурга. «Жизнь Человека»....................................................115
«Рассказ о семи повешенных». Экзистенциальные мотивы..............................................130
«Дневник Сатаны»..................................................................................................................140
Экспрессионизм Л. Андреева................................................................................................142
Поздняя публицистика...........................................................................................................148
Литература ..............................................................................................................................154

Глава 3. МАКСИМ ГОРЬКИЙ (1868–1936)............................................................................155

Горький в исследованиях последних лет .............................................................................155
Первый период творчества....................................................................................................160
«На дне». Дискуссии вокруг образа Луки............................................................................173
Роль Луки в развитии сюжета. Лука и Сатин......................................................................178
«Мать». История создания, роль экспозиции......................................................................186
Человек и окружающий мир в произведениях Горького 1910-х гг...................................197
Горький и революция. «Несвоевременные мысли»............................................................202
«Рассказы 1922–1924 гг.» ......................................................................................................207
«Дело Артамоновых»: от замысла к воплощению..............................................................211
«Жизнь Клима Самгина».......................................................................................................220
Литература ..............................................................................................................................226

Глава 4. АЛЕКСАНДР БЛОК (1880–1921)..............................................................................227

Начало пути. Освоение традиций.........................................................................................227
Лирика .....................................................................................................................................231
«Аnte lusem» (1898–1900) ......................................................................................................233
«Стихи о Прекрасной Даме» (1901–1902) ...........................................................................235
«Распутья» (1902–1904) .........................................................................................................238

«Пузыри земли» (1904–1905) ................................................................................................239
«Город» (1904–1908) ..............................................................................................................240
Стихия страсти: «Снежная маска» (1907) и «Кармен» (1914) ...........................................250
«Итальянские стихи» .............................................................................................................254
«Страшный мир» (1909–1916)...............................................................................................256
Стихи о России .......................................................................................................................261
Пути интерпретации поэтического текста ...........................................................................270
«Соловьиный сад»..................................................................................................................277
Поэма «Двенадцать». Открытость финала...........................................................................280
«Скифы». Изображение инонационального мира...............................................................288
Блок – великий поэт ХХ века ................................................................................................292
Литература ..............................................................................................................................293

Глава 5. АННА АХМАТОВА (1889–1966) .............................................................................295

Первый этап творчества.........................................................................................................295
Эволюция лирической героини и авторский монолог........................................................302
Родина в художественной концепции Ахматовой ..............................................................309
«Лирический дневник»: своеобразие жанра и сюжета .......................................................320
Ахматова и акмеизм ...............................................................................................................327
«Эпоха молчания и уединения» (1925–1935) ......................................................................331
Начало второго этапа творчества. «Реквием» .....................................................................334
Творчество 1940-х годов. Под гнетом ждановщины ..........................................................340
Поздняя лирика.......................................................................................................................344
«Поэма без героя» (1940–1962).............................................................................................350
Последние годы ......................................................................................................................357
Литература ..............................................................................................................................362

Глава 6. Владимир Маяковский (1893–1930)..........................................................................363

Маяковский в дискуссиях разных лет ..................................................................................363
Маяковский и футуристы.......................................................................................................375
Раннее творчество. Образ лирического героя .....................................................................378
Жанровое и стилевое своеобразие........................................................................................385
Художественное новаторство................................................................................................388
Рифма и словарь Маяковского...............................................................................................391
«Облако в штанах» .................................................................................................................394
Маяковский после Октября ...................................................................................................402
Сатира Маяковского ...............................................................................................................411
Литература ..............................................................................................................................415

Глава 7. СЕРГЕЙ ЕСЕНИН (1895–1925).................................................................................417

Начало пути. Поиски  творческого самоопределения ........................................................417
Лирический герой Есенина. Поэтизация общечеловеческого ...........................................424
Есенин и революция...............................................................................................................429
«Москва кабацкая».................................................................................................................434
«Любовь хулигана»................................................................................................................438
Образ России...........................................................................................................................442
«Пугачев»................................................................................................................................445
«Анна Снегина»......................................................................................................................449
«Персидские мотивы»............................................................................................................453
«Черный человек» ..................................................................................................................457
Смерть поэта...........................................................................................................................460
Судьба наследия Сергея Есенина .........................................................................................463
Литература ..............................................................................................................................467

Глава 8. МАРИНА ЦВЕТАЕВА (1892–1941) .........................................................................468

Путь поэта ...............................................................................................................................468
Лирика. Основные мифологемы ...........................................................................................478
Своеобразие предметного мира............................................................................................484
«Огненная» символика...........................................................................................................492
Дендро- и орнитосимволика в цикле «Деревья».................................................................499
Миф о поэте ............................................................................................................................509
Диптих «Поэма горы» и  «Поэма конца».............................................................................517
Лирическая сатира. «Крысолов»..........................................................................................528
Последние годы ......................................................................................................................537
Литература ..............................................................................................................................538

Глава 9. БОРИС ПАСТЕРНАК (1890–1960)...........................................................................540

Начало пути.............................................................................................................................540
Первое стихотворение как фундамент эстетики поэта.......................................................542
«Близнец в тучах»...................................................................................................................547
Пастернак и футуризм............................................................................................................554
«Сестра моя – жизнь»: в поисках сакрального ....................................................................558
«Темы и вариации»: постижение классики..........................................................................566
Стихия свободной стихии......................................................................................................570
Поэтическая историософия Пастернака на рубеже 1920–1930-х гг. «Спекторский»......572
Цикл «Переделкино»..............................................................................................................576
Роман «Доктор Живаго»: оправдание новаторства ............................................................579
Жанровая специфика романа «Доктор Живаго».................................................................582
Исторический фон в романе..................................................................................................584
Автор и герой в романе «Доктор Живаго» ..........................................................................588
Лирическое и эпическое в романе ........................................................................................594
Последние годы жизни. «Когда разгуляется» .....................................................................597
Литература ..............................................................................................................................604

Глава 10. МИХАИЛ   ШОЛОХОВ (1905–1984) .....................................................................606

«Донские рассказы» ...............................................................................................................606
«Тихий Дон». Историческая основа романа........................................................................619
Оценка Гражданской войны с общечеловеческих позиций...............................................624
Григорий Мелехов как трагический характер .....................................................................629
Особенности жанра и поэтики ..............................................................................................634
Проблема авторства  «Тихого Дона»....................................................................................638
«Поднятая целина».................................................................................................................643
К интерпретации образа Щукаря ..........................................................................................650
Великая Отечественная в прозе Шолохова..........................................................................652
Композиция и жанр рассказа «Судьба человека» ...............................................................656
Литература ..............................................................................................................................660

Глава 11. АНДРЕЙ ПЛАТОНОВ (1899–1951)........................................................................662

Ранняя проза (1918–1926)......................................................................................................663
От технической фантастики – к социальным аспектам......................................................666
Сатира. «Город Градов».........................................................................................................667
«Чевенгур». Историко-географические реалии романа .....................................................672
Своеобразие композиции и жанра........................................................................................674
Александр Дванов – alter ego автора? ..................................................................................681
Русская революция в романе.................................................................................................684
«Котлован»..............................................................................................................................690
«Впрок» как комментарий к «Котловану»...........................................................................702

«Ювенильное море» ...............................................................................................................708 
Поездка в Среднюю Азию. «Такыр» ....................................................................................711 
Повесть-мистерия «Джан».....................................................................................................712 
Платоновская драматургия ....................................................................................................719 
Творчество второй половины 1930–1940-х годов................................................................720 
Рассказы о войне. «Возвращение» ........................................................................................724 
Литература . .............................................................................................................................730 
Глава 12. МИХАИЛ БУЛГАКОВ (1891–1940) .......................................................................731 
Начало пути. ............................................................................................................................731 
Сатира Булгакова....................................................................................................................732 
«Белая гвардия». Автобиографичность романа...................................................................737 
Структура романа в свете мифопоэтики ..............................................................................747 
Театр М. Булгакова ................................................................................................................755 
«Бег». Специфика художественного пространства. Образ Хлудова.................................762 
«Мастер и Маргарита». Философские основы романа .......................................................767 
Правда-истина как универсальный закон ............................................................................776 
Мастер и Маргарита: путь добра и путь любви ..................................................................788 
Специфика жанра и сюжетно-композиционная модель романа........................................792 
Итоги Мастера . .......................................................................................................................799 
Литература . .............................................................................................................................801 
Глава 13. ЛЕОНИД ЛЕОНОВ (1899–1994) .............................................................................802 
Раннее творчество ..................................................................................................................803 
«Дорога на Океан». Философская и социальная проблематика ........................................815 
Особенности сюжета и мастерство психологического анализа.........................................825 
Художественное воплощение инонационального характера.............................................826 
Драматизм судьбы художника ..............................................................................................838 
Пафос сопротивления врагу. «Взятие Великошумска» ......................................................840 
«Русский лес». .........................................................................................................................844 
Итоговый роман «Пирамида» ...............................................................................................854 
Литература . .............................................................................................................................866 
Глава 14. ВЛАДИМИР НАБОКОВ (1899–1977) ....................................................................867 
Путь писателя . ...........................................................................................................................867 
«Машенька» – компендий набоковского романа ...................................................................872 
«Король, дама, валет» – создание игровой реальности .........................................................880 
«Защита Лужина» – проблема существования во внеигровом пространстве .....................890 
«Соглядатай» – торжество вымысла и победа над роком .....................................................895 
Жизнь как текст: роман «Дар» как энциклопедия метапрозы В.В. Набокова.....................901 
Принцип соответствия героя и мира как этическая проблема в романе В.В. Набокова 
«Лолита». ....................................................................................................................................909 
Синэстезия как особенность стиля В.В. Набокова.................................................................919 
Некоторые итоги. .......................................................................................................................930 
Литература . .............................................................................................................................933 

ОТ РЕДАКТОРА

В первой книге предлагаемого читателю учебника были последова
тельно представлены обзорные главы, включающие и подробную интерпретацию таких этапных произведений как «Города и годы» К. Федина, «Разгром» и «Последний из Удэге» А. Фадеева, «Мещерские рассказы»  К. Паустовского, «Жень-Шень» М. Пришвина, «Петр I» и «Русский характер» А. 
Толстого, лирика Н. Гумилева, О. Мандельштама, Г. Иванова, поэма «Василий Теркин» Твардовского, пьесы «Реки вавилонские» и «Игра» И. Сургучева, «Дракон» Е. Шварца, «В окопах Сталинграда» В. Некрасова и многие 
другие.

Вторая книга посвящена персоналиям. Специальные главы повествуют 

о творческом пути И. Бунина, И. Андреева, М. Горького, А. Блока, А. Ахматовой, В. Маяковского, С. Есенина, М. Цветаевой, Б. Пастернака, М. Шолохова, М. Булгакова, А. Платонова, Л. Леонова и В. Набокова. Персональный 
состав списка «основных имен», как справедливо заметил рецензент первого 
издания учебника, всегда вызывает «новый виток историко-литературной 
рефлексии. <…> При этом, вероятно, помимо и поверх персональных 
наклонностей исследователя на его «точечном» выборе скажется представление об интенсивности влияния, оказанного конкретными авторами на современников и – что еще важнее – на потомков. По поводу длительности и продуктивности воздействия каждого из упомянутых мастеров на литературные 
практики второй половины ХХ века можно спорить, плодя все новые и новые 
аргументы, но, в конечном счете, нельзя не признать, что в принципах отбора, которыми руководствовался ставропольский коллектив, есть своя логика.

Эта логика системного учета нескольких важных параметров: укоре
ненности писателя в литературной традиции – при одновременном новаторском ее обновлении; яркости и самобытности индивидуального стиля; личностной «харизматичности», делающей писателя в его посмертном существовании человеком-легендой, формирующей «миф о писателе»; наконец –
по порядку, но не по значимости – востребованности литературного наследия 
писателя нашей современностью (не только внутрироссийской, но и мировой). Эта логика <…> срабатывает по отношению к большинству из писателей, чьи историко-литературные портреты даны во втором томе учебника»1.

К позитивным утверждениям в рецензии, написанной еще в 2004 году, 

добавим, что учебник с представленными в нем главами-персоналиями прошел десятилетнюю апробацию в вузах Юга России и доказал свою историкометодологическую и методическую состоятельность и право на второе издание. В поступивших отзывах отмечалось единство научной концепции, наличие в каждой из глав (наряду с обобщающими характеристиками мировоззрения и поэтики классиков ХХ века) подробной интерпретации произведе
1 Леденев А.В. Новый хороший учебник по истории русской литературы // Вестник Ставропольского государственного университета. – 2004. – Вып. 39. – С. 218-219.

ний, характерных для идиостиля писателей или значимых для раскрытия их 
творческой эволюции. Беспримерное богатство творческих индивидуальностей в русской литературе первой половины ХХ века – залог познавательного 
и воспитательного значения данного учебного курса. 

Глава 1. ИВАН БУНИН (1870–1953)

Творческая жизнь Ивана Бунина, первого в нашей стране Нобелевско
го лауреата2, гордости русской литературы ХХ в., рассечена мечом революции на две равные части: тридцать три года на родине (его первое стихотворение появилось в печати в 1887 г.) и столько же – в вынужденной эмиграции. 

…Как горько было сердцу молодому,
Когда я уходил с отцовского двора, 
Сказать прости родному дому!

У зверя есть нора, у птицы есть гнездо.
Как бьется сердце горестно и громко,
Когда вхожу, крестясь, в чужой, наемный дом
С своей уж ветхою котомкой!

(«У птицы есть гнездо, у зверя есть нора»)

Во Франции он тосковал по России: «Талант талантом, но всякая со
сенка своему бору шумит. Где мой бор? С кем и кому мне шуметь?» – слова 
из его записной книжки 1926 г. Оказавшийся провидцем в отношении большевистской диктатуры, страстный ее обличитель, он, как и большинство русских людей за рубежом, в годы Второй мировой войны был мыслью вместе с 
Россией. В отличие от тех, кто связывал с Гитлером надежды на падение 
большевистского строя, Бунин 1 июля 1941 г. записывал в своем дневнике:

«Не запомню такой тупой, тяжкой, гадливой тоски, которая меня давит весь день. 

Вспомнилась весна 19 года, Одесса, большевики – очень похоже на то, что тогда давило ... 
Страшные бои русских и немцев ..., Да, опять окаянные дни...».

Не без труда разыскивая карты европейской части СССР, Бунин отме
чает на них и в дневнике все перипетии боев, о которых сообщали радио 
Москвы и Лондона. Карты занимали почти все стены, столовая в мирном доме напоминала военный штаб. В условиях немецкой оккупации карты скоро 
пришлось убрать. Запись сводок в дневнике продолжалась, нарастал гнев 
против фашизма:

«И озверелые люди продолжают свое дьяволово дело – убийство и разрушение 

всего, всего (...) Битвы в России. Что-то будет. Это главное, главное – судьба всего мира 
зависит от этого» (4 марта 1942 года).

Ведя счет дням войны в России, Бунин погружался в мучительные 

раздумья о судьбе Родины и Европы. Его не отпускали думы о том, что будет 
со страной, у которой в Гражданскую войну погибло «все самое сильное» с 
15 лет до 50: «А уже погибли миллионы и еще погибнут…» Но уверенность в 
конечной победе России писателя не покидала: «Только сумасшедший кретин может думать, что он будет царствовать над... Россией...» (16 сентября 
1942 г.). В годы войны семья Буниных переживала тяжелые материальные 

2 Историю присуждения писателю Нобелевской премии (1933) см.: Марченко Т.В. Неизвестные страницы 
бунинской нобелианы (по материалам архивов Шведской академии) // Известия АН СЛЯ. – 1997. – Т. 56.  № 
6. – С. 23–35.

лишения «Живу, конечно, очень, очень плохо, – одиночество, голод, холод и 
страшная бедность – все, что осталось от премии, блокировано», – писал он. 
Но, несмотря на это, в годы фашистской оккупации Франции он ничего не 
печатал, сочувствовал французскому Сопротивлению, в рядах которого было 
много эмигрантов. Например, близкий друг семьи Буниных Н.Я. Рощин. 

Гордый, надменный, холодный, одинокий – таким запомнился Бунин 

современникам. И в то же время – всегда эмоционально сопричастный всему, 
что было связано с Россией. Верность России была заложена всей дореволюционной жизнью Бунина, кодексом чести и достоинства русского человека: 

«Принадлежу к старинной дворянской фамилии, ведущей начало от Симеона 

Бунковского, выехавшего в ХV в[еке] из Литвы к вел[икому] князю Василию Темному. 
Отец – помещик Орловск[ой] и Тамбовск[ой] губ[ерний], мать – тоже из рода орловских 
дворян – Чубаровых», – писал Бунин в автобиографических заметках.

Бунин родился в Воронеже, но рос на хуторе Бутырки Елецкого уезда: 

«В глубочайшей тишине, летом среди хлебов, подступавших к самым нашим 
порогам, а зимой среди сугробов, и прошло мое детство, полное поэзии печальной и своеобразной». В Ельце будущий писатель провел несколько лет в 
гимназии, но затем предпочел домашнее образование: в этом ему помог 
старший брат Юлий, студент, сосланный в родительское имение под надзор 
полиции. Отсутствие специального образования не помешало Бунину подняться на уровень современной ему философской мысли. Он исповедовал 
пантеизм, хорошо знал антропологические концепции, труды Шопенгауэра, 
феноменологию Гуссерля; позже находил подтверждение своим художественным открытиям в западном экзистенциализме.

Типичное для тех лет обнищание дворянской усадьбы заставило Бу
нина рано начать трудовую жизнь – статистиком в Полтавском земстве 
(юный Бунин временно оказался в Полтаве, куда переехал старший брат), в 
земской управе в Харькове, в Орловском вестнике и т.д. Он пережил и перечувствовал, как признавался сам, слишком много чересчур разнородного. 

«Я много скитался по России, близко знаю и люблю – а порою горячо ненавижу –

Смыгаловки (деревня детства, олицетворяющая для Бунина крестьянскую Россию – Л.Е.), 
знаю помещиков, вонючие мещанские подворья в уездных городишках». 

Обратим внимание на двойственность восприятия Буниным собствен
ной страны: люблю – а порою горячо ненавижу. Эта антитеза пройдет через 
все его творчество.

Жизнь провинциальной России и Малороссии (как называли тогда 

Украину) дала обильную пищу для рассказов 1890-х гг., интенсивная духовная жизнь изливалась в поэзии (проза и поэзия занимали в его творчестве 
равное положение). Вскоре пришло признание. Бунин неоднократно награждался Пушкинской премией, был избран почетным академиком Российской 
академии наук (1909).

Ранняя проза
Талант Бунина, его мастерство, филигранное и отточенное, прояви
лись уже в его ранней прозе. Наряду с реалистически достоверными описа