Телевизионная реальность: экранная интерпретация действительности

Экранная интерпретация
действительности

А.А.Новикова

Издательский дом Высшей школы 
экономики Москва 2019

ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

ТЕЛЕВИЗИОННАЯ
РЕАЛЬНОСТЬ

2-е издание (электронное)

УДК 791.233
ББК 85.38
Н73

Р е ц е н з е н т:
ведущий научный сотрудник Государственного института 
искусствознания, кандидат искусствоведения Е. В. Сальникова

Н73
Новикова, А. А.
Телевизионная реальность: экранная интерпретация действительности [Электронный ресурс] / А. А. Новикова ; Нац. исслед. 
ун-т «Высшая школа экономики». — 2-е изд. (эл.). — Электрон. 
текстовые дан. (1 файл pdf : 241 с.). — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2019. — Систем. требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10".
ISBN 978-5-7598-1458-0
В книге рассмотрен процесс интерпретации реальности телевидением, 
осуществляющийся под воздействием ряда факторов: эстетических, индустриальных, социокультурных, идеологических. Это первое в России фундаментальное исследование, рассматривающее телевидение как инструмент 
интерпретации реальности, а результат этой интерпретации — телевизионную реальность — как социокультурный феномен, определяющий для 
значительного числа зрителей их представления о мире.

УДК 791.233
ББК 85.38

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: Телевизионная 
реальность: экранная интерпретация действительности [Текст] / А. А. Новикова ; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2013. — 236 с. — ISBN 978-5-7598-1037-7.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения убытков или выплаты компенсации.

ISBN 978-5-7598-1458-0
© Новикова А. А., 2013
© Оформление. Издательский дом 
Высшей школы экономики, 2013

Оглавление

Введение......................................................................................... 5

Глава 1. Экранная интерпретация реальности как процесс 
и специфические особенности телевизионной реальности .............10
1.1. Экранизация как способ интерпретации реальности 
кинематографом и телевидением..........................................10
1.2. Выразительные средства экрана и авторская 
интерпретация реальности на телевидении..........................23
1.3. Специфика пространства и времени телереальности .........38
1.4. Телереальность и культура постмодернизма.........................45

Глава 2. Особенности современной индустрии телевидения 
и интерпретация реальности...........................................................58
2.1. Гибридизация жанров и форматов на телевидении 
как игра с реальностью .........................................................58
2.2. Влияние программности и серийности 
на формирование телереальности.........................................86
2.3. «Социальная маска» телеведущего 
в контексте телереальности ..................................................96
2.4. Телевизионная аудитория: от потребления 
к коммуникации ..................................................................110

Глава 3. Влияние социокультурных и идеологических 
факторов на интерпретацию реальности ......................................128
3.1. Телеэкранная реальность 1990–2000-х годов 
как следствие социокультурной травмы ............................128
3.2. Телевизионная документальная драма как способ 
репрезентации прошлого ....................................................141
3.3. Гламуризация и трешизация настоящего 
на телевидении 2000-х годов ...............................................151
3.4. Инфотейнмент как средство создания новой 
идеологии ............................................................................167

Глава 4. Оппозиция «мы — они» в телеэкранной реальности .......185
4.1. Классификация современных телепрограмм с точки 
зрения специфики коммуникации «мы — они» ................185

Оглавление

4.2. «Свои — чужие» и «высшие — низшие» в экранной

реальности теленовостей ....................................................193

4.3. «Другие» в экранной реальности публицистических

телепрограмм .......................................................................204

4.4. Игровые и геймеризационные телепрограммы

как форма контакта «я — другой» ......................................211

Заключение .................................................................................229

Введение

Телевидение как объект исследования с самого начала своего существования ставит перед учеными ряд сложных вопросов, 
в частности, касающихся специфики природы, художественного 
потенциала и места в системе средств массовой коммуникации. 
На каждом новом этапе своего развития оно заставляет менять 
ракурс исследования, искать новые подходы и методологии. Одним из главных давно является вопрос о степени достоверности 
того, что видит зритель на телевизионном экране. Размышления 
на эту тему, начатые еще теоретиками кино Д. Вертовым, Э. Шуб, 
С. Дробашенко, Л. Рошалем, продолжаются до настоящего времени Л. Джулай, Л. Мальковой, Г. Прожико и другими. С этого же 
начал изучение телевидения С. Эйзенштейн, написавший о «живой жизни в чуде телевидения». Вслед за ними о «феномене достоверности» телевидения говорили Э. Багиров, В. Вильчек и др., 
о его особых отношениях с реальностью — А. Вартанов, В. Михалкович и др.
Чем разнообразнее становились технические возможности 
телевидения и шире палитра телевизионных форм, тем острее 
становилась полемика. Потенциальные возможности телевидения оказались столь многообразны, что на первоначальном этапе 
вполне целесообразно было вести отдельные исследования в рамках разных научных дисциплин. Так, киноведы спорили, является ли телевидение искусством и не тождественно ли оно своему 
предшественнику — кинематографу, какова специфика его языка 
и условности и т.д. Филологи исследовали телевизионную журналистику как вид литературного творчества, социологи и психологи — особенности восприятия телевизионных зрелищ аудиторией, 
их воздействие на общество в целом. 
Однако с течением времени стало очевидным, что телевидение сформировалось как индустрия, которую надо изучать еще и 
с точки зрения условий производства, а не только законов искусства. Сама природа телевидения требовала междисциплинарного 
подхода к исследованиям. Однако осознание этой необходимости 
совпало с неблагоприятным для науки периодом в политике и 
экономике страны. После развала СССР телевидение попыталось 
выйти из-под контроля государства, превратившись в полноценный бизнес. Несмотря на то что это удалось ему лишь отчасти, 

А.А. Новикова. Телевизионная реальность: экранная интерпретация действительности

новые условия производства в большинстве случаев не позволяли журналистам, режиссерам, операторам, художникам создавать 
штучный продукт творческой деятельности, как это было на заре 
телевидения. От них требовались программы, сделанные по шаблонам, которые гарантируют при минимуме финансовых вложений высокий рейтинг (что важно для рекламодателей). 
Новые условия жизни в стране и работы на телевидении поставили исследования телевидения на службу бизнесу. Рейтинговые исследования, проводимые социологами, помогали телевизионным продюсерам успешно зарабатывать деньги, но мало 
способствовали развитию науки о телевидении. Исследования 
же телевидения как явления культуры, его роли в формировании 
общественного сознания в постсоветской России были немногочисленны1 и предпринимались в основном силами социологов, 
без участия журналистов и искусствоведов. Более того, в нашей 
стране пока не разработана теоретическая база, на основании которой осуществимы совместные исследования. На сегодняшний 
день проведению совместных исследований мешают как недостаток финансирования, так и различия в понятийном аппарате 
представителей разных специальностей, различия в методологических подходах, привычка рассматривать телевидение само по 
себе, а не в социокультурном контексте. 
В отличие от России на Западе2, в частности в США, подобные исследования предпринимаются достаточно давно3 и количе
1 Например: Мониторинговое социологическое исследование «Телевидение 
глазами телезрителей» // Аналитический центр «Видео Интернешнл» / исслед. 
И.А. Полуэхтова, 2000–2009; исследование «Факторы популярности телевизионных форматов»: серия фокус-групп по восприятию телевизионных передач и 
сериалов целевой аудиторией // Департамент исследований телеканала «Россия» / рук. исслед. К.А. Богословская, 2000–2004; Социологическое исследование 
«Обыденные телекритики» // Фонд «Образованные медиа», Фонд «Общественное 
мнение» / рук. исслед. А.Г. Качкаева, И.А. Климов, 2007; исследование «Контентанализ телевизионного эфира федеральных российских каналов» // Фонд «Образованные медиа», ГФК-Русь / рук. исслед. А.Г. Качкаева, С.Г. Давыдов, 2007.
2 Землянова Л.М. Гуманитарная миссия современной глобализирующейся 
коммуникативистики. М., 2010. 
3 Например, еще в 1970-е годы в Анненбергской школе коммуникаций при 
Университете Пенсильвании под руководством профессора Дж. Гербнера была 
проведена серия уникальных исследований под общим названием «Культурные 
индикаторы». (Школа создана в 1959 г. и существует до сих пор, продолжая исследования.) 

Введение

ство их велико. Однако не все полученные там результаты возможно перенести на отечественную почву без корректировок, ведь 
и российская телевизионная индустрия развивается по особому 
пути, поскольку не смогла полностью порвать с государственной 
системой финансирования и контроля, и культура России в целом: ее традиционные ценности, ожидания и предпочтения отечественных зрителей иные, чем у зрителей Европы или США. 
Предпринятое нами исследование — шаг на пути к модернизации отечественной традиции изучения телевидения. С одной стороны, оно систематизирует знания о телевидении как о 
средстве массовой коммуникации (СМК), способном функционировать одновременно и как средство массовой информации 
и пропаганды, и как самостоятельный вид экранного искусства. 
С другой стороны, в своем исследовании мы предлагаем рассматривать телевидение как специфический инструмент интерпретации реальности, которая осуществляется под воздействием ряда 
факторов как эстетических, так и индустриальных, социокультурных, идеологических. Подробному изучению этих факторов и их 
воздействию на процесс интерпретации посвящена значительная 
часть нашей работы. Однако этим она не исчерпывается. Не менее 
актуальным, на наш взгляд, является поиск ответа на вопрос, какой же предстает интерпретированная реальность на экранах наших телевизоров. В отечественной науке нет пока общепринятого 
термина, обозначающего результат процесса интерпретации. На 
Западе для его обозначения чаще всего используют понятие медиареальности, но оно значительно шире рассматриваемого нами 
феномена. Мы в данной работе в качестве технического будем использовать термин «телевизионная реальность». Исследовать этот 
феномен на примере российского телевидения возможно только 
при помощи комплексного коммуникационного подхода с привлечением методологического инструментария разных научных 
дисциплин. Результаты этого исследования позволят объяснить 
сложные процессы взаимовлияния общества и телевидения, эмпирической и медиареальности. Сегодня, когда новые технологические возможности ставят под сомнение само существование 
телевидения в привычной для нас форме как потока информации 
и образов, когда изменяется и технология телепроизводства и 
психология телесмотрения, подобные междисциплинарные исследования просто необходимы. 

А.А. Новикова. Телевизионная реальность: экранная интерпретация действительности

Данное исследование не ставит своей целью дать исчерпывающее представление о телевизионной реальности. Наша задача — наметить пути исследования, сделать первые шаги в разработке методологии, которая позволила бы выявить механизмы 
ее влияния на общество, функциональные и дисфункциональные 
последствия этого влияния. На наш взгляд, ключевым при этом 
должен стать избранный нами культурологический подход к исследованию, позволяющий рассматривать взаимовлияние телевидения и общества в контексте исторических процессов и инициированных ими изменений в культуре и системе ценностей. 
Культурологический подход должен стать новой парадигмой исследования, позволяющей синтезировать в себе идеи и методы 
традиционных подходов: филологического, искусствоведческого, 
социологического, психологического, индустриального и др. 
Объектом исследования для нас стала специфика телевидения, определяющая процесс интерпретации реальности как отдельными телепередачами, так и всей совокупностью программ 
телеканалов. 
Предмет исследования — интерпретация реальности средствами телевидения, обусловленная как природными свойствами, 
в частности экранностью, так и индустриальными факторами, меняющимися на разных этапах развития телевидения, а также социокультурной и идеологической ситуацией в обществе. 
Эмпирической базой исследования стали программы различных направлений вещания трех федеральных телеканалов 
(«Первого канала», «России-1» и НТВ) сезона 2010–2011 гг. Однако, прослеживая историческую динамику и современные тенденции интерпретации реальности средствами телевидения, мы 
анализируем наиболее яркие телепрограммы советского и постсоветского телевидения, так что эмпирической базой является 
телевизионный контент практически на всем протяжении существования — с конца 1950-х годов (выборочно) по 2000-е годы 
(преимущественно). По мере необходимости привлекались примеры из мировой практики телевещания. Конкретный перечень 
программ, проектов, передач, циклов и иных форм организации 
эфирного контента, ставших объектами научного изучения, в целях сохранения компактности объема диссертационного текста 
выделен в специальное приложение.

Введение

Главной целью исследования является выявление специфики 
интерпретации реальности на современном телевидении и механизмов ее воздействия на социокультурную ситуацию в обществе. 
В качестве основной гипотезы исследования выступает предположение о том, что специфическая интерпретация реальности 
телевидением обусловлена не только экранностью, благодаря которой телевидение оказывается в ряду экранных искусств, но и 
постоянно меняющейся телевизионной технологией, условиями 
производства телевизионного контента, местом телевидения в 
современной системе средств массовых коммуникаций, а также 
правительственной идеологией и общественным сознанием, господствующим в тот или иной исторический период. 
Методология и методика исследования базируется на принципах междисциплинарного подхода. В качестве основных мы 
используем методы искусствоведческого анализа и методы социологии (в частности, контент-анализа). В рамках культурологического подхода это позволяет нам рассматривать значимость 
журналистско-медийного дискурса для развития культуры современного общества. Принцип историзма, положенный в основу 
методологии исследования, и концепция преемственности культурного развития дали нам возможность продемонстрировать, 
что телевидение в ходе своего развития претерпевало значимые 
технологические и функциональные изменения, оказывавшие 
непосредственное влияние на интерпретацию реальности. Это, в 
свою очередь, обусловило изменение места телевидения в системе 
средств массовой коммуникации и его роли в социокультурном 
развитии общества.
Научная новизна и концептуальная значимость исследования заключаются в принципиально новом для отечественной научной традиции культурологическом подходе к анализу феномена 
телевидения. Этот подход позволяет синтезировать знания о телевидении, полученные в результате монодисциплинарных исследований, и выйти на уровень осмысления воздействия телевидения (в том числе и в мультимедийной среде) на социокультурные 
процессы современности. 

Глава 1

ЭкрАННАя иНТерпреТАция реАльНоСТи кАк 
процеСС и СпецифичеСкие оСобеННоСТи 
ТелеВизиоННой реАльНоСТи

1.1. Экранизация как способ интерпретации реальности 
кинематографом и телевидением

Предмет исследования, избранный нами, мы после долгих 
размышлений обозначили как «экранная интерпретация реальности». Воспринимая этот термин как технический, мы все же полагаем, что он более удачен для преследуемых нами целей, в частности, выявления специфики этой интерпретации на современном 
телевидении и механизмов ее воздействия на социокультурную 
ситуацию в обществе. Уже более ста лет со времен появления фотографии и кино исследователей интересует вопрос: что привнесли технические средства во взаимоотношения реальности и искусства. Традиционное искусство, отражая мир в художественных 
образах, не претендовало на то, чтобы «его образы принимались за 
реальность»1. Разные виды искусства в разные эпохи могли с большей или меньшей степенью сходства имитировать реальность, но 
не более того. Впрочем, условность в искусстве ценилась не менее 
высоко, чем жизнеподобие.
Коренным образом ситуация изменилась на рубеже XIX–
ХХ вв., когда технические средства фиксации реальности (фотография, граммофонная запись, радио и кино) создали у человечества иллюзию того, что оно может подчинить себе пространство 
и время. В.И. Михалкович, исследуя феномен телевидения, отмечает, что историческое значение телевидения в том, что «оно 
преобразило взаимоотношения человека с реальностью»2. Точнее 
было бы сказать: научно-техническая революция преобразила отношения человека с реальностью, а проникновение телевидения 
в каждый дом, т.е. в повседневную жизнь людей, стало значимым 
этапом в этом процессе. Фотография «остановила мгновение», 
кино создало иллюзию обратимости движения времени, позволив 

1 Борев Ю. Эстетика. М., 1975. С. 205–206. 
2 Михалкович В.И. Очерки теории телевидения. М., 1996. С. 10.