Продюсер и право. Юридические аспекты кинопроцесса

ВСЕРОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ 
КИНЕМАТОГРАФИИ имени С.А. Герасимова (ВГИК) 
В.И. Сидоренко, Е.А. Звегинцева 
Продюсер 
и 
право 
Юридические аспекты кинопроцесса 
Рекомендовано Учебно-методическим центром 
«Профессиональный учебник» в качестве учебного пособия 
для студентов высших учебных заведений, обучающихся 
по специальности 07.43.01 «Продюсерство» 
Рекомендовано Научно-исследовательским институтом 
образования и науки в качестве учебного пособия 
для студентов высших учебных заведений, обучающихся 
по специальности 07.43.01 «Продюсерство» 
Москва 2017 

УДК [778.5.075:347](470+571)(075.8) 
ББК 85.37(2)я73-1+67.404я73-1 
       С34 
Р е ц е н з е н т ы: 
генеральный директор ООО «Каро Продакшн» Ю.М. Обухов, 
доктор юридических наук, профессор Е.Н. Щербак 
(зав. кафедрой административного и финансового права МАМИ) 
Главный редактор издательства  Н.Д. Эриашвили, 
кандидат юридических наук, доктор экономических наук, профессор,  
лауреат премии Правительства РФ в области науки и техники 
Оформление обложки художника А.Б. Коноплёва 
Сидоренко, Виталий Игнатьевич. 
С34  
Продюсер и право. Юридические аспекты кинопроцесса: 
учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Продюсерство» / В.И. Сидоренко, Е.А. Звегинцева. — М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2017. — 223 с. — (Серия 
«Продюсерство»). 
I. 
 Звегинцева, Екатерина Александровна. 
ISBN 978-5-238-02786-9 
Агентство CIP РГБ 
Учебное пособие включает в себя комментарии действующего законодательства в области гражданских, в том числе авторских, правоотношений и трудового права, имеющих непосредственное отношение к производству и реализации аудиовизуальной продукции. Рассматриваются 
взаимоотношения продюсера с контрагентами, авторами и работниками, 
участвующими в кинопроцессе, с учетом не только законодательнонормативного материала, но и практики производства и проката, сложившейся в настоящее время.  В конце каждого раздела предлагаются 
практические ситуации, детальный разбор которых поможет студентам 
глубже усвоить материал. 
Для студентов, обучающихся по специальности «Продюсерство» и 
другим кинематографическим специальностям, курсов переподготовки и 
повышения квалификации продюсеров кино и ТВ, а также для работников сферы культуры, искусства и мультимедиа. 
ББК 85.37(2)я73-1+67.404я73-1 
ISBN 978-5-238-02786-9 
© ИЗДАТЕЛЬСТВО ЮНИТИ-ДАНА, 2016 
Принадлежит исключительное право на использование и распространение издания 
(Федеральный закон от 5 апреля 2013 г. ¹ 44-ФЗ). Воспроизведение всей книги 
или любой ее части любыми средствами или в какой-либо форме, в том числе в 
интернет-сети, запрещается без письменного разрешения издательства. 

Предисловие
Задача подготовки профессиональных кадров продюсеров, владеющих не только интуитивными методами разработки и реализации 
проектов, но и базовыми знаниями, которые позволяют создавать 
широкий спектр конкурентоспособной аудиовизуальной продукции 
различных видов и жанров, имеет в настоящее время первостепенное 
значение среди актуальных проблем развития сферы экранных искусств и средств массовой информации. 
Уметь инициировать творческие идеи, оценить потенциал проекта, 
качество снимаемого материала и законченного фильма, сформировать 
профессиональный коллектив создателей кино-, теле- и видеопроизведения, телепрограммы или медиапродукта, грамотно составить бизнесплан, обеспечить организацию и финансирование кинопроцесса, определить стратегию маркетинга — все это требует всесторонних знаний 
действующих законов, нормативных актов, ведомственных положений 
и умения грамотно и с пользой для дела применять их в разнообразной 
и достаточно сложной работе продюсера — человека, взявшего на себя 
инициативу и ответственность за создание и реализацию аудиовизуального произведения. 
С проблемами правового обеспечения продюсерской деятельности 
тесно связаны вопросы управления оплатой труда в кинематографии и 
телевидении. Продюсер кино и телевидения должен четко осознавать, 
что правильная, основанная на разумном использовании законодательной базы и учитывающая специфику фильмопроизводства организация 
заработной платы — это эффективный рычаг обеспечения высокой 
творческой и экономической результативности кинопроцесса. Главной 
целью деятельности продюсера в этом направлении является создание 
предпосылок для максимального раскрытия творческого и трудового 
потенциала работников. 
Данное учебно-практическое пособие включает в себя комментарии 
действующего законодательства в области гражданских, в том числе 
авторских, правоотношений и трудового права, имеющих непосредственное отношение к аудиовизуальной сфере. Для проверки усвоенных 
знаний по каждому разделу предлагаются вопросы для самопроверки. 
Приводятся список нормативных актов и законоположений, а также 
литература по изучаемым проблемам. Детальный разбор практических 
ситуаций в конце раздела поможет читателю глубже усвоить материал. 
3

 
 
Раздел 1. Авторское право и права,  
              смежные с авторскими 
 
 
Из всех институтов гражданского права особую важность для 
профессиональной деятельности продюсера, безусловно, имеет авторское право, поскольку именно оно охраняет и защищает результаты 
творческого труда — произведения науки, литературы и искусства. 
Но сведение творческого труда лишь к произведениям науки, литературы и искусства носит достаточно условный характер, и действующее законодательство не содержит исчерпывающего списка 
объектов авторского права. К наиболее распространенным объектам 
традиционно относят литературные, музыкальные, драматические, 
аудиовизуальные произведения, произведения архитектуры и изобразительного искусства и т.д. В частности, аудиовизуальным произведением (кинематографическим произведением, а также произведением, выраженным средствами, аналогичными кинематографическим) является произведение, состоящее из зафиксированной 
серии связанных между собой изображений (с сопровождением или 
без сопровождения звуком) и предназначенное для зрительного и 
слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью 
соответствующих технических устройств. 
Все объекты авторского права являются результатами творческой деятельности автора и выражаются в любой объективной форме. Художественные достоинства и назначение произведения не 
влияют на его охраноспособность. Также не требуется выполнения 
каких-либо формальностей для обретения авторских прав, так как 
они возникают в момент создания произведения и не связаны с его 
обнародованием. При соблюдении определенных условий авторское 
право распространяется также на часть произведения, его название 
и персонаж. 
Субъектами авторского права являются автор и правообладатель. Следует помнить, что это далеко не всегда синонимичные понятия. Автор — это гражданин, творческим трудом которого созданы произведения науки, литературы и искусства. Изначально 
именно он является и правообладателем, но затем вправе передать 
 
4

исключительное право и другим лицам (по договору или иному 
правовому основанию). Таким образом, автором будет являться 
данный гражданин (или граждане, если произведение создано в соавторстве), а правообладателем станет приобретшее исключительное 
право лицо (физическое, юридическое и т.д.). Например, авторами 
аудиовизуального произведения являются режиссер-постановщик, 
автор сценария, композитор, являющийся автором музыкального 
произведения (с текстом или без текста), специально созданного 
для этого аудиовизуального произведения. Вместе с тем, продюсеру 
(изготовителю аудиовизуального произведения, т.е. лицу, организовавшему создание этого произведения, принадлежит исключительное право на аудиовизуальное произведение в целом, если иное не 
вытекает из договоров, заключенных им с авторами аудиовизуального произведения. 
Среди авторских прав принято выделять личные неимущественные права, исключительное право и иные права. 
Личные неимущественные права включают в себя: 
 право авторства (право признаваться автором произведения); 
 право на имя (право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным 
именем (псевдонимом) или без указания имени, т.е. ано- 
нимно). Отказ от права авторства и права на имя является 
ничтожным; 
 право на неприкосновенность произведения и защита произведения от искажений (право, не допускающее без согласия 
автора внесение в его произведение изменений, сокращений 
и дополнений, снабжение произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями); 
 право на обнародование произведения (право осуществить 
действие или дать согласие на осуществление действия, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего 
сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, сообщения в эфир или по кабелю либо 
любым другим способом); 
 право на отзыв (право до фактического обнародования произведения отказаться от ранее принятого решения о его обнародовании при условии возмещения лицу, которому отчуждено исключительное право на произведение или предоставлено право использования произведения, причиненных таким 
решением убытков). 
Авторство, имя автора и неприкосновенность произведения охраняются бессрочно.  
 
5

Исключительное право на произведение — это право использовать произведение независимо от того, совершаются ли соответствующие действия в целях извлечения прибыли или без такой цели, 
в соответствии со статьей 1229  ГК РФ в любой форме и любым не 
противоречащим закону способом, в том числе способами, указанными в пункте 2 настоящей статьи. Правообладатель может распоряжаться исключительным правом на произведение. 
Для оповещения о принадлежащем ему исключительном праве 
на произведение правообладатель вправе использовать знак охраны 
авторского права, который помещается на каждом экземпляре произведения и состоит из следующих элементов: латинской буквы С в 
окружности, имени или наименования правообладателя, года первого опубликования произведения. Произведение будет охраняться 
вне зависимости от того, размещен на его экземпляре знак охраны 
авторского права или нет. 
Исключительное право на произведение обычно действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, 
следующего за годом смерти автора. 
К иным правам автора обычно относят право доступа (автор 
произведения изобразительного искусства вправе требовать от собственника оригинала произведения предоставления возможности 
осуществлять право на воспроизведение своего произведения), право следования (в случае отчуждения автором оригинала произведения изобразительного искусства при каждой перепродаже соответствующего оригинала, в которой в качестве посредника участвует 
юридическое лицо или индивидуальный предприниматель, автор 
имеет право на получение от продавца вознаграждения в виде процентных отчислений от цены перепродажи) и т.д. 
Смежными с авторскими правами (смежными правами) являются интеллектуальные права на результаты исполнительской деятельности (исполнения), фонограммы, сообщения в эфир или по 
кабелю радио- и телепередач (вещание организаций эфирного и 
кабельного вещания), содержание баз данных, а также на произведения науки, литературы и искусства, впервые обнародованные после их перехода в общественное достояние. 
Смежные права осуществляются с соблюдением авторских прав 
на произведения науки, литературы и искусства, использованные 
при создании объектов смежных прав. Смежные права признаются 
и действуют независимо от наличия и действия авторских прав на 
такие произведения (например, исполнение произведений народного творчества). 
Объектами смежных прав являются: 
1) исполнения артистов-исполнителей и дирижеров, постановки 
режиссеров — постановщиков спектаклей (исполнения), если эти 
 
6

исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств. Исключительное право на исполнение обычно действует в течение всей 
жизни исполнителя, но не менее пятидесяти лет, считая с 1 января 
года, следующего за годом, в котором осуществлены исполнение, 
либо запись исполнения, либо сообщение исполнения в эфир или 
по кабелю; 
2) фонограммы, т.е. любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением 
звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение. Исключительное право на фонограмму действует в течение пятидесяти 
лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором была 
осуществлена запись. В случае обнародования фонограммы исключительное право действует в течение пятидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором она была обнародована 
при условии, что фонограмма была обнародована в течение пятидесяти лет после осуществления записи; 
3) сообщения передач организаций эфирного или кабельного 
вещания, в том числе передач, созданных самой организацией 
эфирного или кабельного вещания либо по ее заказу за счет ее 
средств другой организацией. Исключительное право на сообщение 
радио- или телепередачи действует в течение пятидесяти лет, считая 
с 1 января года, следующего за годом, в котором имело место сообщение радио- или телепередачи в эфир или по кабелю; 
4) базы данных в части их охраны от несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих их содержание материалов. Исключительное право изготовителя базы данных 
возникает в момент завершения ее создания и действует в течение 
пятнадцати лет, считая с 1 января года, следующего за годом ее 
создания. Исключительное право изготовителя базы данных, обнародованной в указанный период, действует в течение пятнадцати 
лет, считая с 1 января года, следующего за годом ее обнародования; 
5) произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние, в части охраны 
прав публикаторов таких произведений. Исключительное право 
публикатора на произведение возникает в момент обнародования 
этого произведения и действует в течение двадцати пяти лет, считая 
с 1 января года, следующего за годом его обнародования. 
Как и в отношении авторского права, для возникновения, осуществления и защиты смежных прав не требуется регистрация их 
объекта или соблюдение каких-либо иных формальностей. 
Изготовитель фонограммы и исполнитель, а также иной правообладатель вправе разместить для оповещения о принадлежащем 
 
7

ему исключительном праве знак охраны смежных прав на каждом 
оригинале или экземпляре фонограммы (например, на содержащем 
ее футляре). 
Знак охраны смежных прав состоит из трех элементов: латинской буквы P в окружности, имени или наименования обладателя 
исключительного права, года первого опубликования фонограммы. 
Правообладатель может распорядиться принадлежащим ему исключительным правом на произведение или объект смежных прав 
путем заключения соответствующего договора. В зависимости от 
объема передаваемых прав речь идет о договоре об отчуждении исключительного права на произведение (или объект смежных прав) 
или лицензионном договоре о предоставлении права использования 
произведения (или объекта смежных прав). 
По договору об отчуждении исключительного права на произведение автор или иной правообладатель передает или обязуется передать принадлежащее ему исключительное право на произведение 
в полном объеме приобретателю такого права. Чаще всего именно 
этот договор подразумевают продюсеры, используя выражение «купить или продать права», подчеркнув тем самым факт правомерной 
передачи исключительного права в полном объеме. 
Не менее распространенным в практике является лицензионный 
договор. По лицензионному договору одна сторона (автор или иной 
правообладатель — лицензиар) предоставляет либо обязуется предоставить другой стороне (лицензиату) право использования этого 
произведения в установленных договором пределах. Особым видом 
лицензионного договора является так называемая открытая лицензия 
на использование произведения науки, литературы или искусства. 
Лицензионный договор, согласно которому автором или иным 
правообладателем (лицензиаром) предоставляется лицензиату простая (неисключительная) лицензия на использование произведения 
науки, литературы или искусства, может быть заключен в упрощенном порядке (открытая лицензия). 
Открытая лицензия является договором присоединения. Все ее 
условия должны быть доступны неопределенному кругу лиц и размещены таким образом, чтобы лицензиат ознакомился с ними перед началом использования соответствующего произведения. Предметом открытой лицензии является право использования произведения науки, литературы или искусства в предусмотренных договором пределах. 
Лицензиар может предоставить лицензиату право на использование принадлежащего ему произведения для создания нового результата интеллектуальной деятельности. 
По общему правилу открытая лицензия является безвозмездной. 
 
8

Далеко не всегда объект авторского права, представляющий интерес для продюсера, уже существует. В ряде случаев его еще лишь 
предстоит создать. Договором, регламентирующим этот процесс, 
является договор авторского заказа. 
По договору авторского заказа одна сторона (автор) обязуется 
по заказу другой стороны (заказчика) создать обусловленное договором произведение науки, литературы или искусства на материальном носителе или в иной форме. 
Материальный носитель произведения передается заказчику в 
собственность, если соглашением сторон не предусмотрена его передача заказчику во временное пользование. 
Договор авторского заказа является возмездным, если соглашением сторон не предусмотрено иное. 
Договором авторского заказа может быть предусмотрено отчуждение заказчику исключительного права на произведение, которое 
должно быть создано автором, или предоставление заказчику права 
использования этого произведения в установленных договором пределах, т.е. данный договор может быть договором смешанного типа. 
Существенным условием договора авторского заказа является срок. 
Именно в рамках договоров стороны могут корректно и взаимовыгодно решить целый ряд практических вопросов, неизбежно возникающих в процессе создания и реализации творческого проекта, 
разрешить коллизии, например, между авторами литературного произведения и сценария на его основе, режиссером-постановщиком и 
автором сценария, артистом-исполнителем и продюсером на этапе 
озвучивания в случае творческих разногласий. Поэтому разумным 
представляется четко определить в договоре объем и вид передаваемых полномочий, установить, чье мнение является в итоге решающим, разработать механизм согласований и разрешения подобного рода творческих споров. 
Следует помнить, что авторское право и другие институты права 
на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации являются крайне важными для продюсера не только в 
контексте правовой охраны создаваемых произведений и иных объектов творческой деятельности, но и в различных, на первый 
взгляд, смежных областях, например рекламе. Таким образом, учитывая огромное количество нюансов применения норм действующего законодательства, продюсер на всех этапах создания и реализации проекта в случае возникновения сомнений или должен обращаться за профессиональной юридической помощью. 
 
9

Приложения 
Бернская конвенция об охране литературных  
и художественных произведений 
 
Парижский акт от 24 июля 1971 года,  
измененный 28 сентября 1979 года 
 
Страны Союза, воодушевленные одинаковым желанием охранять настолько эффективно и единообразно, насколько это возможно, права авторов на их литературные и художественные произведения, признавая значение работы Конференции по пересмотру 
Конвенции, состоявшейся в Стокгольме в 1967 году, решили пересмотреть Акт, принятый Конференцией в Стокгольме, оставляя без 
изменений статьи с 1 по 20 и с 22 по 26 этого Акта. 
В соответствии с этим нижеподписавшиеся Уполномоченные по 
представлении своих полномочий, найденных в должной форме и 
полном порядке, согласились с нижеследующим: 
 
Статья 1 [Образование Союза1] 
Страны, к которым применяется настоящая Конвенция, образуют 
Союз для охраны прав авторов на их литературные и художественные 
произведения. 
 
Статья 2 [Охраняемые произведения: 1. Литературные и художественные произведения. 2. Возможное требование фиксации. 3. Производные произведения. 4. Официальные тексты. 5. Сборники. 6. Обязательство об охране; лица, пользующиеся охраной; 7. Произведения 
прикладного искусства и промышленные образцы. 8. Новости] 
(1) Термин «литературные и художественные произведения» охватывает все произведения в области литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они ни были выражены, как-то: книги, брошюры и другие письменные произведения; 
лекции, обращения, проповеди и другие подобного рода произведения; драматические и музыкально-драматические произведения; 
хореографические произведения и пантомимы; музыкальные сочинения с текстом или без текста; кинематографические произведения, к 
которым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным кинематографии; рисунки, произведения живописи, архитектуры, скульптуры, графики и литографии; фотографические 
                                                           
1 Каждой статье и Дополнительному разделу даны заголовки [в квадратных 
скобках] для удобства пользования текстом. В подлинном тексте Конвенции 
заголовков нет. 
 
10