Мнимое сиротство: Хлебников и Хармс в контексте русского и европейского модернизма

С
Е
Р
И
Я

И
С
С
Л
Е
Д
О
В
А
Н
И
Я

К
У
Л
Ь
Т
У
Р
Ы

МНИМОЕ 
СИРОТСТВО

Хлебников и Хармс 
в контексте русского 
и европейского 
модернизма

Л А Д А  П А Н О В А

 
Издательский дом
Высшей школы экономики

МОСКВА, 2018

2-е издание (электронное)

УДК 821.161.1
ББК 83.3(2Рос=Рус)
П16
Составитель серии 
ВАЛЕРИЙ АНАШВИЛИ
Рецензент 
доктор философских наук 
ИГОРЬ ЧУБАРОВ
Дизайн серии 
ВАЛЕРИЙ КОРШУНОВ

П16
Панова, Л.
Мнимое сиротство. Хлебников и Хармс в контексте русского и европейского модернизма [Электронный ресурс] / Л. Панова ; Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — 2-е изд. (эл.). — Электрон. текстовые дан. (1 файл 
pdf : 609 с.). — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — (Исследования 
культуры).  — Систем. требования: Adobe Reader XI либо Adobe Digital Editions 
4.5 ; экран 10".
ISBN 978-5-7598-1605-8
«Мнимое сиротство: Хлебников и Хармс в контексте русского и европейского 
модернизма» — попытка подвергнуть художественные произведения, манифесты и 
жизнетворческие практики первого авангарда непредвзятому рассмотрению, не зависимому как от культа авангарда, так и от сложившейся за столетие инерции его 
восприятия. В монографии проблематизируются природа первого авангарда, легитимность того уникального места, которое он занял в сегодняшнем литературном 
каноне, и масштаб его новаторства. В развитие этой исследовательской программы 
прокладываются увлекательные интеллектуальные маршруты от существующих 
трактовок прославленных произведений Хлебникова и Хармса — через их контекстуализацию — к новым. В результате у обоих писателей обнаруживается богатейшая 
доавангардная родословная. Драматического пика анализ творчества Хлебникова и 
Хармса достигает при обсуждении их программных жестов разрыва с традицией 
(вроде бросания Пушкина с парохода современности). оба писателя оказываются, 
сами того не желая, типичными представителями модернизма, разделяющими со 
своей эпохой интеллектуальные моды, сюжеты, мотивы, жизнетворческие и рекламные стратегии. Их принадлежность к модернизму демонстрируется и в разделе, посвященном нумерологическому топосу русской литературы. Почерпнув математический репертуар у современников-модернистов, Хлебников использовал его для 
создания своих автомифологем (вроде «Короля Времени»), на которые затем нетривиальным образом отреагировали такие модернисты, как Кузмин и Замятин, Мандельштам и обэриуты.

УДК 821.161.1
ББК 83.3(2Рос=Рус)

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: Мнимое сиротство. Хлебников и Хармс в контексте русского и европейского модернизма [Текст] / Л. Панова ; Нац. исслед. 
ун-т «Высшая школа экономики». — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2017. — 608 с. — 
(Исследования культуры). — ISBN 978-5-7598-1509-9.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими 
средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения 
убытков или выплаты компенсации.

ISBN 978-5-7598-1605-8
© Панова Л. Г., 2017
© Оформление. Издательский дом 
Высшей школы экономики, 2017

СоДеРжание

о ЧеМ эТа Книга ................................................................................................................... 12

СПиСоК СоКРащений ...................................................................................................... 18

ПРиМеЧание........................................................................................................................... 19

ВВеДение ПеРВое, ТеоРеТиЧеСКое: о СолиДаРноМ 
и неСолиДаРноМ ПРоЧТении аВангаРДа......................................................... 20

1. «новый Первый неожиданный» авангард и литературный процесс .......... 20

2. Самообразы кубофутуризма и оБэРиУ в манифестах.................................. 24

3. «островной» миф Хлебникова и Хармса............................................................. 32

4. Cолидарное чтение: истоки..................................................................................... 40

5. альтернатива солидарному чтению: кубофутуризм
и оБэРиУ глазами неангажированных современников...................................... 49

6. Солидарное чтение как возвышающий обман .................................................... 60

7. несолидарное чтение: антиавангард
или малая ветвь авангардоведения?........................................................................... 61

8. Солидарное и несолидарное чтение в социокультурной перспективе ........ 63

ВВеДение ВТоРое, ПРаКТиЧеСКое: РУКоВоДСТВо 
По ВоЗВРащению ХлеБниКоВа и ХаРМСа В МоДеРниЗМ.......................... 65

1. авангардные семантика и прагматика................................................................. 66

1.1. Общие соображения............................................................................................ 66

1.2. Авангардное жизнетворчество....................................................................... 76

1.3. Авангардный текст под лупой монографического анализа...................... 81

2. авангардная интертекстуальность......................................................................... 83

2.1. Авангардная интертекстуальность при солидарном чтении ............... 83

2.2. Несолидарный анализ: интертекстуальность поневоле.......................... 87

РаЗДел ПеРВЫй. ПиСаТельСКаЯ ПРаКТиКа ХлеБниКоВа

I. ПоДноВление МоДеРниСТСКого СюжеТа: 
«ЗаКлЯТие СМеХоМ» и «МиРСКонца»..................................................................... 93

1. Революционер-будетлянин или примерный модернист? ................................. 93

2. «Заклятие смехом» — постсимволистская мистерия....................................... 101

3. «Мирсконца» и готовый сюжет о жизни, прожитой вперед и вспять......... 112

II. «AlSo SprACh ZArAthuStrA» — CoSì pArlò MAfArkA
Il futurIStA — ТаК гоВоРил и ХлеБниКоВ («Ка», его  
СюжеТ, ПРагМаТиКа и лиТеРаТУРнЫе иСТоЧниКи)......................................121

1. Существующие прочтения «Ка»: бессюжетность и загадочность ............... 123

2. новое прочтение «Ка»: сюжет как жизнетворческая программа................. 127

2.1. Три с половиной сюжетообразующих персонажа...................................... 127

2.2. Сюжетообразующие эпизоды ........................................................................ 130

2.3. Прагматические пружины сюжета и повествования............................. 139

3. египетская фактура «Ка»: назад в будущее........................................................ 143

4. «Ка» и европейские прецеденты: «Пер гюнт» .................................................... 147

5. «Ка» и традиции ницшеанства .............................................................................. 149

5.1. «Так говорил Заратустра» и ницшеанство русских символистов.......149

5.2. Ницшеанство Маринетти............................................................................ 157

5.3. Ницшеанство Хлебникова в кубофутуристском контексте ............... 167

РаЗДел ВТоРой. нУМеРологиЯ оТ ХлеБниКоВа  
До оБэРиУТоВ

III. нУМеРологиЧеСКаЯ УТоПиЯ ХлеБниКоВа —  
феноМен РУССКого МоДеРниЗМа..........................................................................173

1. Чертежник истории и слов геометр ..................................................................... 173

1.1. Нумерологический проект.............................................................................. 173

1.2. Арифметическая историософия................................................................... 176

1.3. Математизированная семантика и «звездный» язык............................ 181

1.4. Эксперименты с «мнимыми» числами ........................................................ 188

1.5. Системность..................................................................................................... 190

2. нумерология Хлебникова: проблема авторства.............................................. 191

3. нумерологический дебют Хлебникова:  
по стопам символистской поэзии............................................................................. 193

3.1. «Могилы вольности — Каргебиль и Гуниб...» («Вам»).............................. 193

3.2. «Гибель Атлантиды»....................................................................................... 193

3.3. «Учитель и ученик».......................................................................................... 194

3.4. «Числа»................................................................................................................ 195

4. нумерологическая историософия Хлебникова и ее истоки:  
от льва Толстого до символистов ............................................................................. 207

4.1. Историософия Вл. Соловьева и символистов  
в нумерологическом преломлении Хлебникова................................................... 207

4.2. Под знаком Толстого: мир без войны  
и другие историософские концепты.................................................................... 211

4.3. Хлебников vs русские писатели-гуманисты ............................................... 218

5. геометризованная лингвистика и традиция «кратилизма» ........................... 219

5.1. «Кратил» Платона.......................................................................................... 219

5.2. «Английские слова» Малларме....................................................................... 220

5.3. Другие литературные источники хлебниковского кратилизма........... 223

6. азы оккультизма....................................................................................................... 225

6.1. Наивный пифагореизм..................................................................................... 226

6.2. Переработка теософии................................................................................... 227

6.3. Поэтический топос «звезды-числа, ставшие словом»............................. 229

7. Конкуренты Хлебникова......................................................................................... 231

7.1. Константин Случевский: поэтический сциентизм ................................ 233

7.2. Андрей Белый: математическая и кубистическая фактура  
«Петербурга» ............................................................................................................ 238

7.3. Мережковский — Гиппиус: «тайна трех»................................................... 246

8. В ряду утопий............................................................................................................. 251

8.1. Число как моноидея .......................................................................................... 251

8.2. Художественный мир Хлебникова: по рецептам символистских  
утопий........................................................................................................................ 252

9. Самопрезентация — жизнетворчество — культ............................................... 253

9.1. Огранка самообраза ......................................................................................... 253

9.2. Заратустрианский эпилог: «Зангези».......................................................... 255

9.3. Антихрист навыворот .................................................................................. 260

9.4. «Что делать?» по Хлебникову ....................................................................... 262

9.5. Культ Хлебникова............................................................................................. 263

10. Миссия Хлебникова: выводы............................................................................... 267

10.1. Прометей от авангарда: интертекстуальное осмысление................. 267

10.2. Король и Председатель: жизнетворческое осмысление.......................... 268

10.3. Мегаломания: психоаналитическое осмысление ..................................... 268

10.4. На пути к тоталитаризму: историософское осмысление.................. 270

10.5. Подлинное искусство: художественное осмысление............................... 272

11. Хлебниковедение и Король Времени: верноподданничество  
или осада?........................................................................................................................ 272

IV. КаРТа нУМеРологиЧеСКого ВлиЯниЯ ХлеБниКоВа: 1917–1941 ......276

V. ПоДРажание ХлеБниКоВУ (гаСТеВ, глаЗКоВ и ДРУгие) .......................281

VI. ПоРТРеТиРоВание ХлеБниКоВа (КУЗМин, КаВеРин)..........................291

1. нумерологическое чудачество Хлебникова  
в «Прогулках, которых не было» Кузмина.............................................................. 291

2. Вольдемар Хорда Первый в «Скандалисте» Каверина..................................... 301

VII. РаЗгоВоР о ВеТРе (ХлеБниКоВ В МанДельшТаМоВСКоМ
ВоСьМиСТишии «СКажи Мне, ЧеРТежниК ПУСТЫни...») .......................303

1. Существующие прочтения, или кто есть кто  
в «Скажи мне, чертежник пустыни...» ..................................................................... 305

2. Диалоги двух поэтов в жизни и стихах ............................................................... 310

3. Ветер, Велимир, «звездная» азбука....................................................................... 313

4. Мандельштам vs Хлебников: богословско-поэтический диспут .................. 320

5. имитация хлебниковского идиолекта................................................................. 322

6. Творческие обертоны ключевых слов.................................................................. 326

7. некоторые выводы ................................................................................................... 328

VIII. ПолеМиЧеСКий ПоДРЫВ ХлеБниКоВа («МЫ» ЗаМЯТина)..............329

1. Замятин против Хлебникова.................................................................................. 329

2. нумерология Хлебникова в общем дизайне романа........................................ 333

3. Способы подрыва...................................................................................................... 341

3.1. Разоблачение концепта «последнего и окончательного» ........................ 341

3.2. Судьбы главных героев ..................................................................................... 342

3.3. Смех ..................................................................................................................... 348

4. интегральный кубизм ............................................................................................. 350

IX. СоРеВноВание-УЗУРПациЯ (оБэУРиУТСКий  
нУМеРологиЧеСКий Канон и ХлеБниКоВ) .....................................................354

1. Хармс: «Я хочу быть в жизни тем же, чем лобочевский  
был в геометрии»........................................................................................................... 357

2. олейников: не раб я числа, а его господин........................................................... 365

3. Введенский: численность простая как весло ..................................................... 368

РаЗДел ТРеТий. ПиСаТельСКаЯ ПРаКТиКа ХаРМСа

X. «лаПа»: аБСУРД иЗ ВТоРЫХ РУК .............................................................................375

1. Существующие трактовки ...................................................................................... 376

2. Даниил в бермудском треугольнике русских «отцов абсурда» ..................... 383

2.1. Абсурдизация абсурда...................................................................................... 383

2.2. Хлебников, Гоголь и Кузмин: в роли литературных «отцов»................. 384

2.3. Хлебниковский слой в «Лапе» ......................................................................... 385

2.4. Гоголевский слой в «Лапе» ............................................................................... 387

2.5. Кузминский слой в «Лапе»............................................................................... 388

2.6. Опора на библейского тезку........................................................................... 389

3. Купальский сюжет: источники и жизнетворческая огранка ......................... 390

3.1. Гоголевская основа сюжета ............................................................................ 392

3.2. «Мистерия мне»................................................................................................ 394

3.3. Модели купальского жизнетворчества....................................................... 396

4. Загромождение купальского сюжета ................................................................... 397

5. Конкуренты купальского сюжета ......................................................................... 399

5.1. Оккультная топика ........................................................................................ 399

5.2. Любовная топика............................................................................................. 406

5.3. Советская топика ........................................................................................... 408

6. образы......................................................................................................................... 411

6.1. ‘Лапа’.................................................................................................................... 412

6.2. Земляк.................................................................................................................. 413

6.3. Бог......................................................................................................................... 417

6.4. Власть................................................................................................................. 418

6.5. Статуя............................................................................................................... 420

6.6. Хлебников............................................................................................................ 422

6.7. Утюгов................................................................................................................. 425

6.8. Нил, он же подсвечник, он же гроб ................................................................ 428

6.9. Покойник............................................................................................................. 429

6.10. Аменхотеп ....................................................................................................... 432

6.11. План Аменхотепа........................................................................................... 434

6.12. Николай Иванович с ибисом......................................................................... 434

6.13. Чета Подхелуковых........................................................................................ 435

6.14. ГПУ..................................................................................................................... 437

6.15. Небо, снизу воспринимаемое как крыша, а изнутри —  
как птичник.............................................................................................................. 438

6.16. Пара влюбленных деревьев, она же пара волков ...................................... 440

6.17. Сторож, он же громоотвод, и его клоны................................................... 440

6.18. Грязная девочка, она же Дева, и земляные лепешки................................ 441

6.19. Пеликан............................................................................................................. 442

6.20. Лебедь, он же Звезда Лебедь Агам, он же кусок неба, он же цветок  
над головой, он же цветок из головы, он же Кухивика..................................... 443

6.21. Ангел Капуста [Копуста, Пантоста, Хартраста, Холбаста]  
и навоз......................................................................................................................... 445

6.22. Мария Ивановна, она же Сосна................................................................... 447

6.23. Рабинович ......................................................................................................... 448

6.24. Ребенок .............................................................................................................. 449

6.25. Ледник................................................................................................................ 449

6.26. Морёл в переднике........................................................................................... 450

6.27. Млин .................................................................................................................. 451

7. невольный пэтчворк................................................................................................ 451

8. жанровые характеристики «лапы»...................................................................... 484

8.1. Между жанрами ................................................................................................ 484

8.2. По рецепту «Прогулок Гуля» Кузмина: пьеса абсурда с уклоном  
в мистерию................................................................................................................ 486

8.3. Освежение пьесы абсурда советской сатирической пьесой .................... 489

8.4. По примеру «Снежимочки» Хлебникова: переписывание классики ....... 489

8.5. Абсурд второй свежести ................................................................................ 490

9. Выводы......................................................................................................................... 491

РаЗДел ЧеТВеРТЫй. ПРагМаТиКа КаК иСКУССТВо

XI. игРа на ВЫигРЫш: о ТРаеКТоРии УСПеХа  
КУБофУТУРиЗМа и оБэРиУ ......................................................................... 495

1. Прагматика с точки зрения успешности............................................................. 497

2. Как монополизировать поле литературы:  
о Хлебникове и немного о Маяковском .................................................................. 507

3. о Хармсе и немного об оБэРиУ: от неудачного дебюта — к триумфу...... 527

XII. ТеКСТоВЫе ПРелоМлениЯ ТеХ же СТРаТегий.........................................536

1. Контракт авангарда с потребителем .................................................................... 538

2. Комплекс мнимого сиротства:  
символическая экзекуция отцовских фигур.......................................................... 543

3. эталонный авангардный текст.............................................................................. 553

4. Первый авангард и наступившее будущее.......................................................... 556

лиТеРаТУРа.............................................................................................................................559

УКаЗаТель иМен и ПРоиЗВеДений (сост. М. Трунин)......................................580