Поэтика детектива

С
Е
Р
И
Я

 
И
С
С
Л
Е
Д
О
В
А
Н
И
Я

К
У
Л
Ь
Т
У
Р
Ы

 
Издательский дом
Высшей школы эконом ики

М О С К В А ,  2018

ПОЭТИКА
ДЕТЕКТИВА

П Е Т Р  М О И С Е Е В

2-е издание (электронное)

УДК 82.3
ББК 84(4/8)
М74

Составитель серии 
ВАЛЕРИЙ АНАШВИЛИ
Дизайн серии 
ВАЛЕРИЙ КОРШУНОВ
Рецензент 
кандидат филологических наук, доцент РГГУ
АНАТОЛИЙ КОРЧИНСКИЙ

М74
Моисеев, П. А.
Поэтика детектива [Электронный ресурс]  / П. А. Моисеев ; 
Нац. исслед. ун-т «Высшая школа экономики». — 2-е изд. 
(эл.). — Электрон. текстовые дан. (1 файл pdf : 242 с.). — М. : 
Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — (Исследования 
культуры). — Систем. требования: Adobe Reader XI либо 
Adobe Digital Editions 4.5 ; экран 10".
ISBN 978-5-7598-1664-5
В монографии рассматриваются вопросы теории детективного 
жанра, некоторые малоизвестные главы его истории, удачные и не 
очень удачные примеры соревнования экранизаций детективов с 
их литературным первоисточником. Показывается, как детективу 
удается быть по преимуществу головоломкой, не порывая при этом 
с художественностью. Развенчиваются некоторые популярные мифы о детективе: миф о возможности использования детективного 
сюжета как «упаковки» для «серьезного реалистического романа», 
о существовании «жанровых разновидностей» детектива и т.п. Подробно анализируется вопрос о степени близости детектива разным 
типам поэтики; выдвигается гипотеза о связи детектива с христианским мировоззрением; показывается, какой ценой детективной 
новелле удалось стать романом, как классики жанра пытались вывернуть детектив наизнанку и почему эти попытки не имели серьезных последствий для истории жанра.
Книга предназначена для всех интересующихся теорией и историей детектива.
УДК 82.3
ББК 84(4/8)

Деривативное электронное издание на основе печатного издания: 
Поэтика детектива [Текст] / П. А. Моисеев ; Нац. исслед. ун-т «Высшая 
школа экономики». — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2017. — 
240 с. — (Исследования культуры). — ISBN 978-5-7598-1713-0.

В соответствии со ст. 1299 и 1301 ГК РФ при устранении ограничений, установленных техническими средствами защиты авторских прав, правообладатель вправе требовать от нарушителя возмещения убытков или выплаты 
компенсации.

ISBN 978-5-7598-1664-5
© Моисеев П. А., 2017
© Национальный исследовательский 
университет «Высшая школа 
экономики», 2017

На обложке — рисунок Валерия Коршунова

СОДЕРЖАНИЕ

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ТЕОРИЯ ДЕТЕКТИВА

I. ДЕТЕКТИВ НА ФОНЕ МИРОВОЙ 
ЛИТЕРАТУРЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Психологизм в детективном жанре . . . . . . . . . .11

Реалистическая манера повествования 
и детектив . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Детектив и романтизм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39

Детектив и классицизм . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Судьба детектива на Западе . . . . . . . . . . . . . . . .58

II. РЕЛИГИОЗНЫЕ ИСТОКИ ДЕТЕКТИВА . . .65

III. ДЕТЕКТИВНЫЙ РОМАН 
КАК ЗАМАСКИРОВАННАЯ НОВЕЛЛА . . . . . .74

IV. ЖАНРОВЫЕ СХЕМЫ ДЕТЕКТИВА 
И ПОПЫТКИ ИХ ПЕРЕСМОТРА  . . . . . . . . . . .92

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ГЛАВЫ ИЗ ИСТОРИИ 
ДЕТЕКТИВА

I. РУССКИЕ ПРЕДШЕСТВЕННИКИ 
ЭДГАРА ПО: ЧУЛКОВ, БАРАТЫНСКИЙ, 
ЗАГОСКИН . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115

II. ЕЩЕ РАЗ К ВОПРОСУ 
О КОЛИЧЕСТВЕ ДЕТЕКТИВОВ, 
НАПИСАННЫХ ЭДГАРОМ ПО  . . . . . . . . . . .128

III. ДЕТЕКТИВ И ЧЕХОВ . . . . . . . . . . . . . . . . .147

IV. ВО И ДЕТЕКТИВ  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156

V. ОБ ОДНОМ МНИМОМ ШЕДЕВРЕ 
АГАТЫ КРИСТИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170

VI. ОБ ОДНОМ ПОДЛИННОМ ШЕДЕВРЕ 
КРИСТИ, ИЛИ КАКОЕ ВЛИЯНИЕ 
ДЕТЕКТИВНЫЙ ЖАНР ОКАЗАЛ 
НА ЕЕ ТВОРЧЕСТВО  . . . . . . . . . . . . . . . . . . .181

VII. ДЕТЕКТИВНАЯ ДИЛОГИЯ 
ВИТАЛИЯ ДАНИЛИНА 
КАК ЗАКОНОМЕРНОСТЬ . . . . . . . . . . . . . . . .190

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ДЕТЕКТИВ И МИР КИНО: 
КАК КИНО ИСПРАВЛЯЕТ ЛИТЕРАТУРУ

I. «ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ» ХИЧКОКА 
И «СРЕДИ МЕРТВЫХ» 
БУАЛО–НАРСЕЖАКА: ПРЕВРАЩЕНИЕ 
ДЕТЕКТИВНОГО РОМАНА 
В КИНОТРИЛЛЕР  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197

II. СЦЕНАРИСТ ПРОТИВ РОМАНИСТА: 
ИСПРАВЛЕНИЕ ОШИБКИ АГАТЫ КРИСТИ 
В ФИЛЬМЕ «УБИЙСТВО РОДЖЕРА 
ЭКРОЙДА» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .211

III. СЕРИАЛ «ШЕРЛОК» 
КАК ДЕТЕКТИВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219

ТЕОРИЯ ДЕТЕКТИВА

Ч
А
С
Т
Ь
 
П
Е
Р
В
А
Я

I . Д Е Т Е К Т И В  Н А  Ф О Н Е  М И Р О В О Й  Л И Т Е РАТ У Р Ы

I. Детектив на фоне 
мировой литературы

Предупреждение: в этой главе раскрывается сюжетная загадка 
романа Дороти Сэйерс «Облако свидетелей» («Труп в оранжерее», «Под грузом улик»).
О
дним из часто звучащих и весьма убедительных 
аргументов, которые используются защитниками 
детективного жанра в спорах с его хулителями, обвиняющими детектив в принадлежности к низкопробной «формульной» литературе, в лубочности, отсутствии жизненной правды и других подобных грехах, 
является указание на жанровое своеобразие детектива 
и его отличие от других, более привычных для критиков литературных произведений. Суть этого аргумента исчерпывающе выражается пушкинской формулой: 
«Драматического писателя должно судить по законам, 
им самим над собой признанным»1. Действительно, 
оценивая художественные достоинства и недостатки 
детектива, литературоведы и литературные критики нередко используют те же понятия и категории, 
с помощью которых они привыкли — более или менее успешно — анализировать произведения так называемой «серьезной литературы». Тем самым они неосознанно вершат свой суд, используя известные им 
художественные законы, во многом отличные от тех, 
которым следуют в своем творчестве авторы детективов. В результате критика нередко упрекает детективы именно за то, что следовало бы считать их истинными достоинствами, а в своих выводах приходит 
к таким суждениям, ошибочность которых очевидна 
для всякого непредвзятого читателя. Единственным 
выходом из существующего на сегодняшний день по
1 Пушкин А.С. Письмо к А.А. Бестужеву. Январь 1825 г. // 
Пушкин А.С. Собрание сочинений: в 10 т. Т. 9. М.: ГИХЛ, 
1962. 

Ч АС Т Ь  П Е Р ВА Я .  Т Е О Р И Я  Д Е Т Е К Т И ВА

ложения, при котором имеющиеся у литературоведа 
профессиональные приемы анализа не только не помогают ему верно понять и оценить детектив, но зачастую и прямо затрудняют такую оценку, следует 
считать дальнейшую разработку теории этого жанра 
и выработку специфических научных понятий, с одной 
стороны, позволяющих логично и непротиворечиво 
рассуждать о художественной структуре детективных 
произведений, а с другой — совпадающих с теми интуитивно ощущаемыми представлениями о «хорошем 
детективе», которые руководят как писателем, стремящимся построить увлекательный детективный сюжет 
и воплотить его в идеальной художественной форме, 
так и читателем, простодушно следящим за развитием 
этого сюжета. 
В то же время подчеркивание специфичности структуры детективного повествования, абсолютизирование его непохожести на другие литературные жанры 
таит в себе еще мало осознаваемую опасность. Доведенная до своего логического конца, такая тенденция 
«отгораживания» детектива от всей прочей литературы (подчеркнем еще раз: вполне оправданная в сложившихся на сегодняшний день обстоятельствах) может 
в конце концов привести к не менее абсурдным последствиям, нежели вышеупомянутая склонность к 
игнорированию художественного своеобразия детективов. В итоге такого крайне нежелательного развития 
литературной науки детектив может оказаться на отведенной ему четко отграниченной территории, но уже 
за пределами литературы — где-то рядом с логическими задачами, ребусами, головоломками, «криминальными квестами» и подобными интеллектуальными 
раз влечениями. Какой бы призрачной ни казалась эта 
опасность сегодня, когда на первом плане находится 
отстаивание специфичности детектива, возможность 
уклона в эту сторону не следует преуменьшать (тем 
более что этому может немало способствовать широ